6,244 matches
-
fel, acest ultim film al său, The Imaginarium of Doctor Parnassus, le cuprinde pe toate, pentru că trimite la cutia de rezonanță a tuturor celorlalte, imaginația ca primum movens al cinematografiei. Să ne amintim că Georges Melies este primul care folosește magia cinematografului, sau vulgarizat, trucajul, pentru a face o doamnă să dispară în 1896 cu Escamotage d'une dame și realizând prima călătorie pe Lună în 1902 cu Le voyage dans la lune înainte de aselenizarea lui Neil Armstrong la data de
Magicianul, Diavolul și ucenicul vrăjitor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6534_a_7859]
-
doamnă să dispară în 1896 cu Escamotage d'une dame și realizând prima călătorie pe Lună în 1902 cu Le voyage dans la lune înainte de aselenizarea lui Neil Armstrong la data de 20 iulie 1969. De aceea, primul act de magie la care magicianul Doctor Parnassus (Christopher Plummer) acest doctor Faustus, în calitate de Dhalai Lama care vorbește perfect engleza, ia parte în compania Diavolului, Mr Nick (Tom Waits), este de a asista la oprirea poveștii care ține laolaltă lumea printr-un gest
Magicianul, Diavolul și ucenicul vrăjitor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6534_a_7859]
-
compania Diavolului, Mr Nick (Tom Waits), este de a asista la oprirea poveștii care ține laolaltă lumea printr-un gest de prestidigidator malițios al Diavolului. Cum nu se întâmplă nimic, lumea nu se prăbușește, însă mitul care alimentează actul de magie discursivă pare că da, călugărul tibetan explică foarte simplu evenimentul: undeva, altcineva spune o poveste care asemeni lui Atlas a preluat lumea pe umerii ei. De fapt, în jocul complicat dintre Diavol și Doctorul Parnassus, - muntele Parnassus este mitlogica rezidență
Magicianul, Diavolul și ucenicul vrăjitor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6534_a_7859]
-
Partenerii sunt egali din punct de vedere magic, Diavolul este maestrul iluziilor deceptive așa că Imaginarium-ul este chiar spațiul său de joacă, Dr. Parnassus asemeni lui Faust dorește lucruri imposibil de atins în mod real, dar pe care tocmai imaginația și magia ei i le aduc aproape, la rândul lui trăiește iluzii și crează iluzii. Întregul spectacol se află în accord cu o sensibilitate barocă, unde scena nu este una banală - suntem avertizați: "We don't play. What we do is deadly
Magicianul, Diavolul și ucenicul vrăjitor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6534_a_7859]
-
Un truc de magie a fost aproape să se termine tragic în direct la o televiziune. Un magician i-a dat foc la par unui invitat. Pentru câteva momente toată lumea credea că face parte din show, însă când bărbatul a început să se agite
Imagini horror la TV: Truc de magie, aproape de tragedie () [Corola-journal/Journalistic/65397_a_66722]
-
a prezenței iradiante a lui Mircea Eliade), realul dispare cu totul. În locul lui intervine, și stilistic, dar în primul rând ca referință, conspectul. Constanța Buzea fișează enorm, pe câteva traiectorii dinainte definite, studii de antropologie, de istorie a religiilor, de magie pneumatică. Nu-i neapărat vorba de acumulări. (Scenariile mitice îi sunt cunoscute deja.) Mai degrabă de certificări, de precizări ale câtorva constante existente și în poezia ei. O atrag mai cu seamă stările de grație. În condițiile acestea, portretele par
Un document interior by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6572_a_7897]
-
acuzase dureri de stomac și de piept. Poliția spune că mai multe persoane vor fi acuzate de omor în acest caz. Credința în vrăji este destul de răspândită în Papua Noua Guinee, foarte frecvent morțile fără o cauză bine stabilită fiind puse pe seama magiei, practică pusă, în special, pe seama femeilor.
Arsă pe rug pentru că a fost bănuită de vrăjitorie în secolul XXI by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/65022_a_66347]
-
asasinate cu ani în urmă, din a cărei fotografie luminoasă, dar și din al cărui chip tragic rămas pe retina procurorului emană o chemare care transformă timpul pierdut în timpul regăsit. Din ochii ei, ai moartei, vine chemarea, romanța letargică și magia pe care procurorul le retrăiește și prin dispensa pe care i-o acordă romanul încă nescris, reflex al celui pe care l-a trăit el și ceilalți protagoniști. Deși nu a asistat la scena uciderii prietenului său, Pablo Sandoval, Esposito
După douăzeci de ani by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6360_a_7685]
-
acestei întrebări. Cu toate acestea, pretinde că este Esposito, și pentru a nu fi prins că minte răstoarnă „din greșeală" aceste portrete, fiind ucis în locul prietenului său, pe care astfel îl salvează. Minciuna lui Sandoval este minciuna romanului, ține de magia romanței pe toate înobilându-le fictiv, îi acordă mitomanului Sandoval, un scandalagiu alcoolic, o demnitate nebănuită, îl extrage pe neașteptate din rutina declinului său. Romanul poate face toate acestea și încă ceva pe deasupra. Dacă realitatea ar fi oprit timpul poveștii cu
După douăzeci de ani by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6360_a_7685]
-
eșec burghez în urmă și un trecut burghez. Nu imoralitatea este cea care arde aripile frumosului fluture, nici minciuna pe care a întemeiat o iluzie, ambele, la limită, se pot rezolva cu elanul tineresc al primei iubiri, ci faptul că magia din jurul său se risipește așa cum Cenușăreasa trebuie să plece la timp pentru ca rochia să nu se transforme în zdrențe, trăsura în bostan și tot așa. Lumea plăcerii, a lejerității, este clădită egoist și iresponsabil pe ruina altei lumi, lumea care
Lumea artei și educația sentimentală by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6378_a_7703]
-
și pe tine, spectator, în copil fascinat de mașinăriile cu dublă identitate, care-n film sunt viu colorate și costumate (nu degeaba era și un cronicar de modă la IMAX). Ceea ce va cuceri orice cinefil e scena de început cu magia cinematografelor de altă dată, unde puteai întâlni iubirea vieții. Mai apoi trece la o călătorie în jurul Pământului (pe la Marile Puteri), în numai 2 ore și jumătate, cu CIA-ul după tine și cu Optimus Prime salvatorul omenirii", a zis și
Transformers în IMAX la Cinema City. De ce trebuie să vezi Transformers by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/63843_a_65168]
-
Angelo Mitchievici Cum să prinzi emoția inițială a vizionării primelor filme, a iluziei puternice pe care cinematograful o creează la apariția lui, a magiei pe care o exercită primele scurtmetraje văzute la Kinetoscop? Ce va fi reprezentat primul cinema, Cinema Eden, care începe să funcționeze din 1899, dar și prima vizionare din 28 decembrie 1895 în fața a 33 de spectatori? Cum trebuie să fi
Despre monștri și cinema by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6083_a_7408]
-
erotică) își trăiesc începuturile în clarobscurul istoriei filmului (respectiv ale fotografiei), ca niște „monștri delicați" cum spunea Baudelaire despre spleen. Ceea ce desparte însă o banală fotografie erotică de astăzi sau un film așijderea de cele ale începutului de drum este magia pe care arta fotografică și filmul le conțineau intrinsec la începuturile lor, înnobilând pervers trivialul. Aici se inserează filmul lui Alexei Balvanov, în dialog cu istoria cinematografului și cu acea emoție virginală pe care „monștrii" săi o posedă. Victor Ivano-vici
Despre monștri și cinema by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6083_a_7408]
-
basm atipic, un basm trist și fără sens că și viața acestor personaje, la fel ca și povestea de dragoste dintre Tăvi și Corina care se sfârșește înainte de a începe. Ceea ce iarăși nu prinde Titus Muntean în acest film este magia pe care o creează comicul trist al nuvelei lui Groșan; inteligență scriitorului de a creiona inefabile, ezitări, accente subtile, eboșe nostalgice din stereotipii și lirisme conjuncturale, mixing memory and deșire, îi scăpa printre degete. În loc de aceasta, regizorul face din nuvelă
O caravană, două caravane… by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6098_a_7423]
-
Enescu acolo. Pe un fotoliu. Era calm și generos. În salon, la parterul casei, în apropierea pianului, stăteau doi artiști, Maestrul și discipolul său, Marin Cazacu și Laura Buruiană. Le priveam arcuirea corpurilor peste violoncel, îmbrățișîndu-l tandru, invocînd și protejîndu-i magia. Nu mai știam cine este prelungirea cui, ascultam și mă bucuram. Seara se topea în noapte, munții solemnii își impuneau conturul printre stele, pe un albastru intens și limpede. Mă gîndeam că tot așa arată, poate, și sufletul celor care
Plînsul violoncelului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6113_a_7438]
-
face din Wonderland, nu mai puțin decât Walter Murch cu Vrăjitorul din Oz al lui L. Frank Baum în Return to Oz (1985). Asistăm la un deghizament propriu desenelor lui, sau la o metamorfoză, ambele corespund însă unui număr de magie, pe care artistul îl reușește de fiecare dată. Teratologia sa, care dată fiind selecția monștrilor cuprinde un teritoriu mult mai vast, sare numaidecât în ochii spectatorului. Pisica din Cheshire poartă multipludințosul zâmbet de rechin al monștrilor vaudevilești, carnavalești ai lui
Imaginarium-ul „doctorului” Burton by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6411_a_7736]
-
azi odaia.../ Auzi cum șiruie afară,/ De-a lungul streșinilor, ploaia!" - Singur); cadrul rustic dispare, poetul devine un autentic citadin. Călătoria cu trenul prin Europa, viziunile uneori halucinante ale marilor metropole ori ale orașelor pitorești (Din Paris, Clopotele din Nurenberg), magia vitezei, regretul după ceea ce călătorul lasă în urmă - toate apăruseră extrem de rar în poezia noastră: Șt.O. Iosif face figură de precursor. Iar starea lui de spirit, specific citadină, cea a emoției provocate de o frumoasă fată întîlnită întîmplător pe
„Muzică mai presus de orice” by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/6339_a_7664]
-
și nimic (Uitarea). Într-o vibrație de ordin sufletesc, prin care eul poetic se identifică sistematic cu universalul, mai mult decât în recursul la autobiografism, este de aflat latura profund personală și intimă a lirismului borgesian. Dureroasă este, pentru poet, magia vieții, urmată de detașarea consecutivă, încă din volumul Fervoarea Buenos Aires-ului (1923), pe care îl socotea definitoriu pentru creația sa, prefigurând tot ce avea să întreprindă ulterior. De timpuriu, a exprimat, prin poezie, extazul și teroarea existenței, îngemănate în sensuri
Borges poetul by Simona-Grazia Dima () [Corola-journal/Journalistic/6346_a_7671]
-
e vorba de un procedeu care să facă plauzibil fiecare obiect în desfășurarea acțiunii, ci de o subliniere a predestinării actelor umane, care, ca și la Balzac, după cum a dovedit Curtius, nu sunt niciodată întâmplătoare, ci ascultă de legile unei magii divine. Nicăieri nu e Stendhal mai apropiat de spiritul romantismului (nici chiar când, ca și Nicolae Filimon al nostru, studiază psihologia personajelor prin intermediul phisiognomiei elvețianului Lavater), decât când face din fatalitate motorul comportamentului oamenilor și societăților. Cu două decenii înaintea
Recitindu-l pe Stendhal by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/4724_a_6049]
-
marca unei estetici implicite. Pentru că începuturile recomandă mai mulți pionieri, echipa fraților August și Louis Lumière și pe Georges Méliès. Cele două citate cinematografice la care apelează Scorsese vorbesc în egală măsură despre capacitatea cinematografului de a crea iluzii, despre magia lui, dar în două moduri diferite. L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat al fraților Lumière creează atât de bine iluzia realității încât trenul de pe pânză pare să treacă direct de pe șine în sala de cinema. Scorsese revine
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
demn de subliniat este încercarea de a reuni aceste două figuri, două dimeniuni într-una singură, în figura simbolică a lui Georges Méliès, artistul total. Șurubăria, orologeria, mecanismele, automatele, o întreagă rețea de roți dințate, de arcuri pun în mișcare magia celei de-a șaptea arte. Este aceasta o ars mecanica? Ceva de tipul unui deux ex machina adaptat cinematografiei? Este cinematografia un număr de iluzionism, doar că puțin mai complicat? Prin ce este regizorul un magician? Scorsese prezintă unul dintre
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
să spună Scorsese, este acela de a face să fuzioneze puterea unei viziuni, viziunea unui ficționar, cu acel ingegno al inventatorului care găsește mijloacele tehnice de a da consistență acestei viziuni, de a crea iluzia. Nu întâmplător cei supuși acestei magii sunt copiii, copiii cinematografului, un fel de Hänsel și Gretel rătăciți în decorul andersenian al unor imense studiori pentru care cel creat de către Méliès n-a fost decât primum movens. Filmul lui Scorsese este destul de însiropat cu dulcegării, situații convenționale
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
cert deschide un spațiu de reflecție cu privire la natura celei de-a șaptea arte, chiar dacă și în acest caz, regizorul american nu mi s-a părut prea coerent. Și arta la care trimite, conștient sau nu, Scorsese, are profunde legături cu magia, dar nu cea a unui Houdini, ci aceea, infinit mai subtilă, a unui Giordano Bruno.
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
și delicate ale unei lumi ce agonizează blând, în amintirea fermecată a locurilor natale”. Cultul naturii solare, plasticizat în aceeași manieră evocatoare, conferă legitimitate identității eului poetic ce-și caută cu fervoare și evlavie necontrafăcută „obârșiile”, încercând să restabilească, prin intermediul magiei verbului, legătura cu spațiul natal, cu o natură arhetipală, surprinsă în ceea ce are ea mai semnificativ ca manifestări, rezonanțe ontice și esențe exemplare. Întoarcerea „acasă” devine astfel un gest ritualic, o înscenare a unei inițieri, printr-o coborâre spre sursele
Melancolii în palimpsest by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/4747_a_6072]
-
inițiativa legislativă. În acest sens, Nicolae Păun a spus că amenzile s-ar putea ridica în jurul sumei de 500 de lei, apreciind, în acest context, că eliminarea cerșetoriei ar putea elimina formele de reprezentare ale etniei rome : “regi, împărați, vrăjitoare, magie albă, magie neagră, magia galbenă etc”.
Deputatul Nicolae Păun vrea decăderea din drepturi şi chiar închisoare pentru părinţii ce-şi pun copii să cerşească () [Corola-journal/Journalistic/47496_a_48821]