17,849 matches
-
Luată ca obiect, această unitate (sintagmatică) poate servi drept suport de reprezentare a funcțiilor de ordin sintactic-muzical, analog celor ale cuvintelor și propozițiilor în vorbirea cu sens. Spre o mai bună înțelegere, prezentăm în tabloul următor (fig.1) clasificarea tuturor perechilor de raport spectacular, pe care le-am enunțat privitor la gândirea dramaturgică și componistic-muzicală. Cum activitatea de compoziție muzicală intră tot în perspectiva interpretării artistice (aflându-se cronologic și metodologic la începutul acesteia - când lucrarea se concepe pe suportul partiturii
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
crémerie, pândește un Sf. Dumitru și fuge, se instalează singur în moțul Căii Victoriei. Curând pune ochii pe una din fetele Burelly, remarcată de Mișu Claymoor în cârd cu alde Marica, o duce la biserică și-i face apoi o pereche de copii legiuiți." (pag. 78) Până aici, adică până la finalul notelor cotidiene presupus mateine, avem o carte trenantă, cu bunele convingătoare și cu relele ei secvențiale, foarte precis documentată, foarte plauzibil scrisă, foarte intuitiv diversificată prin amănunte altminteri incongruente. O
Memoria lui Mateiu Caragiale by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8327_a_9652]
-
tuturor artiștilor din spectacol, pentru publicul care, ridicat în picioare, ovaționa, prin piesa lui Gherase Dendrino, “Să nu ne despărțim”. Nouă ne revine de fapt datoria de a face totul pentru a nu ne despărți niciodată de acești artiști fără pereche!
Revan?a adev?ra?ilor c?nt?re?i by Mihai Chiner () [Corola-journal/Journalistic/83415_a_84740]
-
déca sufla venturi calde apoi se împlu cimitirele." După fiecare pagină de iulian și gregorian, cu pomenitele informații, într-o împărțire de-o eleganță și utilitate, pe minim de spațiu, care ar face invidioasă orice tiparniță de azi, urmează pagina pereche, de calendar popular. Obiceiuri bogate se-nșiră la fiecare întîi de lună. De întîi ianuar sînt datini avînd a face cu soarta, cu vederea viitorului în fel și fel de semne, fiindcă cerul e deschis de Sân-Vasiiu și pămîntenii pot
Cronica anului 1882 by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8434_a_9759]
-
cei din afară par împerecheați ca într-un tipic tangou parizian, cîte doi la masă. Atît de mică încît e mai curînd sprijin pentru mîini, coate și picioare, și element de legătură între cele două corpuri care astfel alcătuiesc o pereche, indiferent că sunt de sexe diferite sau nu. Scaunele și masa sunt orientate totdeauna către lumea care trece prin stradă. Bistroul apare astfel ca singurul loc unde buna-cuviință te-ngăduie să-i privești pe ceilalți. Ca dintr-un acvariu poți
Minoritatea activă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8439_a_9764]
-
al demergerii în dpc. Raportându-ne tot la coordonatele energie-timp, schimbarea în constanta variabilității sau profilului de tranzit al lor se poate evidenția (articula) presupunând existența unor faze intermediare. Pf-trz 1. Pe relația E→T se intermediază tractor printr-o pereche de faze de adâncire spațială, sub aspectul de timbralitate sonoră. Astfel, pornind dinspre stadiul prim-energial, demersul (formalizarea) Mins se inițiază prin/dintr-un impuls incipient, în rezonanța căruia detensia energetică se densifică sonor într-o masă acordică compactată în simultaneitate
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ar derula într-un tempo mai strâns (tm = 120), dirijorului i-ar fi mai confortabil să-și adecveze gestul printr-un tempo de Ttm mai lent (preferând probabil tot valoarea de 60 MM). Văzând și totodată auzind noua varaintă a perechilor de tempo, este posibil să percepem monodia pe un alt nivel formal, alcătuit din unități constituite din succesiunea mai multor sunete decât am constatat probabil că cuprindeau cele din varianta anterioară. Dar asta este deja o altă discuție. La fel
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
servi drept unitate în măsurarea momentului, considerat ca valoare-cadru a unei stări de variabilitate în continuitate. Așadar, din perspectiva stadiului energetic secund se profilează tranzitul retractor T→E, prin care Mins înfășoară (retrage) dpc, petrecându-se (variind) printr-o altă pereche de două faze. Trece mai întâi printr-o fază timp-spațială, de reliefare sonoră, exprimabilă ca declinare melodică sau diatonie (tonuri distincte în șir-pereche), și descriptibilă printr-un dublu aspect: de reprofilare temporală prin secvențialitate; de profilare spațială prin intervalitate, ceea ce
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
instrumental (practicabil) ca Sdp, respectiv consecvență în susținerea adecvată tempic a dpc. Punctul de joncțiune al unei articulații Mins cu incipitul unei rime Fmz se relevă ca accent al mișcării de instrumentare (acMins). Pe linia timpului, repetiția constă dintr-o pereche eveniment-(minim o)-secvență, ai cărei termeni sunt identici figurativ (consecvenți). Cum respectivii termeni sunt configurați cel puțin pe perechea coordonatelor înălțime-durată, repetarea va aspecta și ceea ce este relevant pulsației tempice: echidistanța sau periodicitatea. Și cum evenimentele se succed tangent
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
incipitul unei rime Fmz se relevă ca accent al mișcării de instrumentare (acMins). Pe linia timpului, repetiția constă dintr-o pereche eveniment-(minim o)-secvență, ai cărei termeni sunt identici figurativ (consecvenți). Cum respectivii termeni sunt configurați cel puțin pe perechea coordonatelor înălțime-durată, repetarea va aspecta și ceea ce este relevant pulsației tempice: echidistanța sau periodicitatea. Și cum evenimentele se succed tangent (nonintervalic) prin juxtapunere, având deci numai durate-expresii de continuitate (asociate înălțimilor), nu putem vorbi formal de o linie-timp pe care
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
se apropie, determinând densificarea frecvenței acMins, care generează apoi, prin contopirea accentelor, un mod de încetinire a Mins, corespondent intensificării către starea energetică originară, echivalentă impulsului prim, din care se va putea iniția un nou ciclu E→T→E (prin perechea tranzitelor complementare tractor-retractor). Rezumăm teoretic cele două trz-Mins ale profilurilor de detensie și intensie energetică, în fig. 2. În raport cu una sau alta dintre cele două variabile constante ale Pf-trz, Mins tinde să să se conserve în-parcurs printr-un tempo invers
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
coordonata linearității timpo-metrice, având ca unitate o formulă tm; în raport cu schimbările formale de orice fel, respectiv cu încrețiturile care reliefează (expresivizează) linearitatea netedă (spațio-temporal) a suportului (ideaticii) Fmz, reperabile în C-Mins ca articulații. Forma Mins în-parcurs (pe S-dpc) este analogată perechii celor două forme de timp, constând deci din succesivități relativ linear-circulare, sub două moduri/aspecte de relativitate: a) de relativă consecvență în raport cu rima și/sau div, deduse din L-dpc ori din interfața (grila) acestuia; b) de relativă variabilitate în raport cu dev
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
în raport cu registrul starii tempice de referință, ceea ce incumbă noțiunii de agogică. Referit aspectului de stare, condiția calității de profil constant impune o consecutivitate de minimum trei Tcp. O succesiune de numai doi Tcp nu poate aspecta mai mult decât o pereche de durate, respectiv o formulă ritmică. Pe de altă parte, grupând doi sau mai mulți Tcp consecvenți (și egali cu tm) în serii numeric identice, configurația dpc poate fi aspectată prin diferite calități metrice (binecunoscutele măsuri muzicale), care colorează caracterial
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
doar 7. Dintre acestea, numai 4 se repetă: A, B, C, F. Mai observăm și că repetările diferă în două moduri: fie juxtapus, în succesiuni elementare: (2B; 3A), fie dihotomic (intercalate de alte segmente), în alcături simple sau compuse (din perechi de sgm diferite). Pe criteriul repetărilor dihotomice Sdpc se poate formula în mai multe variante, după sgm sau perechea sgm luate ca referință: 1./A = A-b-c- A-b-d-e-2b-f- 3A-c-g-f-c 2./B = a-B-c- a-B-d-e-2B-f- 3a-c-g-f-c 3./C = a-b-C-a-b-d-e-2b-f- 3a-C-g-f-C 4./F = a-b-c-a-b-d-e-2b-F-
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
două moduri: fie juxtapus, în succesiuni elementare: (2B; 3A), fie dihotomic (intercalate de alte segmente), în alcături simple sau compuse (din perechi de sgm diferite). Pe criteriul repetărilor dihotomice Sdpc se poate formula în mai multe variante, după sgm sau perechea sgm luate ca referință: 1./A = A-b-c- A-b-d-e-2b-f- 3A-c-g-f-c 2./B = a-B-c- a-B-d-e-2B-f- 3a-c-g-f-c 3./C = a-b-C-a-b-d-e-2b-f- 3a-C-g-f-C 4./F = a-b-c-a-b-d-e-2b-F- 3a-c-g-F-c 5./AB= AB-c-AB-d-e-2B-f-3A-c-g-f-c 6./ABC=ABC-AB-d-e-2B-f-3A-C-g-f-C Redispunem Sdpc 6 pe coordonata interpretativă de adâncime, în rimă cu perechea-model
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
asemănătoare în raport cu modelul de referință (consecvente tematic). Sgm Sdpc care nu fac parte din perechea-model ABC le considerăm ca extensii în/de inconsecvențialitate, chiar și atunci când, în cadrul unei rime anume (ca în R8), nu se regăsește nici un termen al acestei perechi. Ieșind din rimă prin inconsecvență, toate sgm diferind de cele cuprinse în perechea de referință, aspectează Sdpc pe coordonata de suprafață<footnote Suprafața este coordonata interpretativ-teoretică de caracterizare a dinamicii Fmz sub aspectul instabilității, prin neasemănarea unor sgm succesive. Figurativ-analitic
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
din perechea-model ABC le considerăm ca extensii în/de inconsecvențialitate, chiar și atunci când, în cadrul unei rime anume (ca în R8), nu se regăsește nici un termen al acestei perechi. Ieșind din rimă prin inconsecvență, toate sgm diferind de cele cuprinse în perechea de referință, aspectează Sdpc pe coordonata de suprafață<footnote Suprafața este coordonata interpretativ-teoretică de caracterizare a dinamicii Fmz sub aspectul instabilității, prin neasemănarea unor sgm succesive. Figurativ-analitic, sgm diferind pe un nivel sau rimă (din adâncime) se înșiră orizontal spre
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
disontinuitate într-un parcurs formal. footnote>. Compusul ternar al perechii-model l-am delimitat pe două considerente: a. după primul sgm care se repetă de la începutul șirului (ABC-AB...-AC...); b. în raport cu pozțiile narative (In/Fn) ale acestora - în In aflându-se perechea ABC, iar în Fn doar sgm C. De-a lungul Sdpc observăm că în rimă cu R1, totalizând compusul unității ABC nu se mai aflăm o alta, în cadrul celorlalte rime lipsind mereu unul sau chiar doi termeni, comparativ cu perechea-model
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
iar în Fn doar sgm C. De-a lungul Sdpc observăm că în rimă cu R1, totalizând compusul unității ABC nu se mai aflăm o alta, în cadrul celorlalte rime lipsind mereu unul sau chiar doi termeni, comparativ cu perechea-model. Astfel, perechea ABC o mai regăsim doar prin compunere ciclic-secvențială, din două etape - Etp I = R2-R3-4 (referită AB); Etp II = R5-6-R7-9 (referită AC) - ceea ce conferă formei Sdpc un caracter dinamic. Elementul cu cea mai mare valență de stabilitate formală (prin numărul repetărilor
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
rime). În schimb, după o absență de două rime (R3-4), sgm A se rememorează pertinent, dinspre un trecut mediu (R5-6), pe parcursul a trei repetări consevențiale prin strictă juxtapunere (neintercalate nici măcar de segmente ale perechii-model). Deși nu face parte din compusul perechii originare, sgm f apare și el de două ori, prima oară ca eveniment (extensiv R4), iar a doua oară, ca palidă amintire sau umbră (extensiv unei pseudorime / R8), provenind dintr-un trecut îndepărtat (de peste trei rime). Privitor la sgm nonrepetitive
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
marelui Goya." Din nou, pretutindeni, fatala cifră trei, a antitezelor și-a rudeniei înspăimîntătoare dintre ele. Între dos - al revoltei și morții, și tres de Mayo diferența o face arta. Semnele ordinare, dintre lucrurile care i se-ntîmplă oricui, sînt puse pereche cu marile tragedii, demascînd, romantic-inflamat, cum cancerizează istoria din pricina negului de pe nasul cine știe cărui cămătar: "fecioară galbenă rudă cu nostalgia, cu revolta, și cu sinuciderea din privirile mele/ așa cum nopțile de insomnie sunt rudă cu drapelele negre care flutură la poarta
Les trois Grâces by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8543_a_9868]
-
într-o sală de concert. Ochii lui - într-o mereu de neliniștită căutare - descoperă deodată o figură care-l fascinează și pe care o înrămează transfigurat: "...îmi abat privirile în stânga - îi scrie lui Tudor Vianu - și văz așa, ceva fără pereche. Ce să-ți spun? O strălucire, o nemișcare și o tensiune. Mai mă uit o dată și văz acumulat deasupra cefii un fel de melc de aur, un ornament greu și mat, un păr cum n-am putut nici să-mi
Are și literatura partea ei by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/8539_a_9864]
-
că, din cauza violenței prezentului, își pierde mințile. Alex (A Clockwork Orange - Portocala mecanică, Burgess) nu face nimic altceva decât să ucidă și, când se oprește, romanul se încheie; o încheiere provizorie, fiindcă Alex se oprește pentru a-și găsi o pereche, cu care să producă un fiu, care fiu să continue sfârtecarea. Prezentul lui Ishiguro e un incident banal, după care se ascunde un coșmar afectiv. Lanark străbate bezna aventurilor lui fără să simtă nimic. Romanele Desperado sunt romane de oameni
Eroul Desperado: Amintirea viitorului by Lidia Vianu () [Corola-journal/Journalistic/8521_a_9846]
-
nu te-ai convins până la bătrânețe... - Da, dar de ce? nu se lasă femeia, gelozia e boală mare de tot... - Mai mult de otrava ta din gură, îți faci... rău cu mâna ta... Detectiva acceptă. în schimbul unei rochii și al unei perechi de pantofi nepurtați, dar noi, să-l urmărească pe infidel o lună și să-i descopere amanta (femeia geloasă e perseverentă, are un fel de manie, când telefonează, de pildă acasă și răspunde mai întâi servitoarea, apoi bărbatul, se gândește
Mireasa urmărită by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/8579_a_9904]
-
Simona Vasilache Cui folosește e-o întrebare care se pune des despre literatură și aproape niciodată de-spre război, deși simțul comun ar îndruma-o invers. Face parte, pe-sem-ne, din nepotrivirea închisă în pereche. Li-te-ratura despre război e, fără tăgadă, totdea-una mult mai puțin de-cît războiul. Ceea ce nu-n-seam-nă că scriitorii nu i-au încercat toate gamele. O face, în recenta Călătorie întreruptă, apărută la Editura pentru Știință SIT, și Ion Hobana. De la SF, cinstit
Vremuri by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8593_a_9918]