2,018 matches
-
o latură a primei odăi, dincolo de care, pe rafturi, erau tot felul de obiecte jalnice (dar extrem de atrăgătoare pentru mine): pistoale cu apă din plastic de culoarea vomei, mingi descentrate, roșii cu buline albe, un fel de cărucioare de tablă pictată trase de căluți tot de tablă... Pe tejghea țopăiau mereu câteva jucării mecanice, extrem de primitive, din aceeași universală tablă: crocodili care clămpăneau din fălci, broaște și cocoși cu cheiță, buburuze mari cât pumnul... Mori de vânt din tablă vopsită roteau
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
Herodot, / Pe vremuri vase lungi, cartagineze / Lăsau în goană țărmuri și faleze" etc, ne înfiorăm, nu pentru că poetul ne comunică miezul miezului a ceea ce a înțeles el trăind, asemenea moderniștilor, ci fiindcă ne conduce către un mare portal de marmură pictat iluzionist pe un zid și ne arată, sub acel portal, marea, de asemeni pictată, pe care corăbii pictate simt imposibilitatea mișcării, așa cum o postula Zenon. Simțim încremenirea, blestemul timpului zenital, viețuirea în aceeași lumină spectrală de amiază a lui Herodot
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
înfiorăm, nu pentru că poetul ne comunică miezul miezului a ceea ce a înțeles el trăind, asemenea moderniștilor, ci fiindcă ne conduce către un mare portal de marmură pictat iluzionist pe un zid și ne arată, sub acel portal, marea, de asemeni pictată, pe care corăbii pictate simt imposibilitatea mișcării, așa cum o postula Zenon. Simțim încremenirea, blestemul timpului zenital, viețuirea în aceeași lumină spectrală de amiază a lui Herodot, a lui Doinaș și a noastră. Este butaforie, miroase a clei și a scândură
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
de trei puncte să-și asigure titlul. Adică, conduceau cu vreo treizeci de puncte, așa că rezultatul e inevitabil, matematic e imposibil să mai fie prinși din urmă. E zi de sărbătoare, iar familiile au ieșit pe afară, copilașii cu fețele pictate, iar tipii abia așteptând să sărbătorească. Coisty le dă un unu-la-zero cu o deviere de lânga linia porții la stâlpul din spate. Ha ha ha. E o figură. Se bănuiește că ar fi offside, dar steagul lui Oswald Beckton rămâne
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2026_a_3351]
-
vestigiile acestei civilizații), ca și a unor reprezentanți de frunte ai arheologiei din alte țări (Rusia, Germania, Anglia, S.U.A. ș.a.), atrași de mirajul și misterele acestei enigmatice populații, ce ne-a lăsat o lume de simboluri, exprimate prin inegalabila ceramică pictată, prin zeci de mii de produse ale plasticii antropomorfe și zoomorfe, precum și prin lăcașuri de cult, de tipul altarelor și sanctuarelor. La baza acestui amplu proces de descoperire treptată a universului civilizației cucuteniene s-au aflat sute de săpături arheologice
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
nu este complet uscată, prin diferite mijloace, în funcție de tehnica utilizată (canelură, incizie, gropițe, etc.). În cazul așezării de la Hoisești a fost identificat un singur vas cu decor adâncit constând din grupuri de gropițe, realizate, probabil, cu ajutorul unui obiect bont. Decorul pictat a fost realizat fie în manieră bicromă, fie în manieră tricromă/policromă. Pictura bicromă constă în aplicarea pe fondul vasului (rezultat fie în urma arderii, fie în urma acoperirii în întregime cu o culoare) a motivelor decorative realizate cu o singură culoare
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
principale ocupă, în funcție de tectonica vasului, registrele principale (în general corpul vasului) în timp ce motivele ornamentale secundare sunt utilizate pentru decorarea registrelor secundare (în general buza, gâtul și/sau partea inferioară a vasului ) sau a interspațiilor motivelor principale. Datorită complexității decorului ceramicii pictate, am dorit să încercăm să stabilim măsura în care acesta ar putea sta mărturie pentru prezența unor persoane specializate în producția ceramicii pictate cucuteniene. Pictarea unui vas ceramic constituie un set de gesturi care sunt integrate unei scheme de execuție
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
buza, gâtul și/sau partea inferioară a vasului ) sau a interspațiilor motivelor principale. Datorită complexității decorului ceramicii pictate, am dorit să încercăm să stabilim măsura în care acesta ar putea sta mărturie pentru prezența unor persoane specializate în producția ceramicii pictate cucuteniene. Pictarea unui vas ceramic constituie un set de gesturi care sunt integrate unei scheme de execuție, care are drept rezultat aplicarea pe suprafața vasului a unui set de elemente decorative cu ajutorul trăsăturilor de pensulă. Astfel, olarii tind să își
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
elemente de decor, pentru a căror execuție este necesar un număr mic de gesturi și de trăsături de pensulă (HAGSTRUM 1985). În cazul ceramicii cucuteniene, acest tip de analiză ar putea, de asemenea, să facă posibilă identificarea, în interiorul categoriei ceramicii pictate, și a vaselor care prezintă un caracter pronunțat de marcator al prestigiului social. Din păcate, lotul mic de vase întregi sau întregibile recuperate din așezarea de la Hoisești, nu ne-a permis desfășurarea acestui tip de analiză. Totuși, în speranța că
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
Pe diametrul maxim, a fost aplicată o bandă lată orizontală, de culoare roșie, mărginită cu negru, care delimitează trecerea la jumătatea inferioară, nedecorată, a vasului (Pl.43/4). Forma 2. Cupe cu picior În cadrul acestei categorii se încadrează două vase pictate tricrom, ambele cu piciorul lipsă. Primul exemplar se caracterizează prin rezervarea benzilor albe late din fondul vasului și prin bordarea acestora cu linii subțiri de culoare neagră. Motivul decorativ principal utilizat, care acoperă aproape în întregime suprafața recipientului, îl constituie
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
cm) (MONAH 1997, 67). Alte criterii utilizate sunt date de poziția reprezentării plastice, șezândă sau verticală, de maniera de modelare, din una, două sau trei bucăți, precum și de maniera de decorare: nedecorate, decorate cu elemente plastice, cu decor incizat sau pictat (MONAH 1997, 67-68). De asemenea, caracteristică pentru plastica fazei Cucuteni A, și observată în cadrul inventarului din așezarea de la Hoisești, este prezența pandantivelor-amulete în formă de cutie de vioară, cunoscute și sub numele de idoli en violon sau idoli plați, de
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
este decorat cu linii paralele oblice dispuse în trei grupe, de sus în jos, o grupă de trei, o grupă de două și din nou trei. A treia grupă cuprinde două fragmente provenind de la statuete de dimensiuni mijlocii cu decor pictat. Prima piesă (Pl. 53/3) reprezintă partea inferioară a torsului unei statuete modelată din trei bucăți și pictată tricrom. Spațiul central este ocupat de un triunghi cu vârful în sus, realizat cu bandă lată de culoare albă și mărginită cu
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
o grupă de două și din nou trei. A treia grupă cuprinde două fragmente provenind de la statuete de dimensiuni mijlocii cu decor pictat. Prima piesă (Pl. 53/3) reprezintă partea inferioară a torsului unei statuete modelată din trei bucăți și pictată tricrom. Spațiul central este ocupat de un triunghi cu vârful în sus, realizat cu bandă lată de culoare albă și mărginită cu bandă îngustă de negru, în mijlocul căruia, tot cu ajutorul unei benzi înguste de negru, a fost cruțat un spațiu
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
bandă de culoare brun-roșietică. Pe spate decorul este foarte prost conservat, dar se poate presupune existența unor benzi late alternative de roșu și alb, bordate de linii de negru. A doua piesă (Pl. 53/4; 54/5) reprezintă o statuetă pictată fragmentară din care s-a conservat partea inferioară a torsului și o parte din picioare. Poziția statuetei este șezândă, cu picioarele întinse înainte, redate sub forma unui con, diferențiate printr-o linie incizată; tot printr o linie incizată sunt marcate
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
Tripolie A. Aceste două straturi se caracterizează prin prezența unei categorii ceramice bicrome, definitorie pentru “cultura protocucuteniană”, cu motive pictate cu alb și, rareori, cu roșu, pe fondul roșu sau negru, lustruit, al vasului. Alături de bicromie se întâlnesc și vase pictate tricrom (VULPE 1956, 57). Diferența între cele două niveluri este dată de proporția ceramicii bicrome în raport cu ceramica tricromă. În nivelul Izvoare II 1a, ceramica bicromă este prezentă în cantitate covârșitoare față de ceramica tricromă, în timp ce în nivelul II 1b acest raport
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
acest raport tinde să se echilibreze (VULPE 1956, 57). De aici se trage concluzia conform căreia ceramica bicromă precede ceramica tricromă, fiind mai veche decât aceasta. Stratul Izvoare II 1b se caracterizează prin prezența simultană a ambelor categorii de ceramică pictată (bicromă și tricromă), căpătând astfel un caracter tranzitiv spre Izvoare II 2 (exclusiv tricrom). În urma acestei situații, Radu Vulpe se crede îndreptățit să concluzioneze că ceramica tricromă cucuteniană se naște în etapa stratului Izvoare II 1b, direct din ceramica bicromă
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
Hăbășești, Ruginoasa și Fedeleșeni (DUMITRESCU 1960, 61 și 66). În articolul său din anul 1963, Vladimir Dumitrescu reia problema împărțirii fazei Cucuteni A în trei etape, caracterizate în ordine cronologică, prima, de existența exclusivă a unei specii ceramice cu decor pictat bicrom, a doua etapă unde alături de bicromie apare și tricromia, și în a treia etapă prin prezența exclusivă a ceramicii tricrome (DUMITRESCU 1963, 60). Astfel, etapa A1, este caracterizată de prezența exclusivă a ceramicii decorate bicrom, asociată cu specia ceramicii
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
nepictate, cu decor adâncit, ilustrată, în opinia autorului, de primul nivel cu ceramică bicromă de la Izvoare (II 1), precum și de unele locuințe de la Târpești (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). Etapa Cucuteni A2 cuprinde așezările în care găsim asociate speciile ceramicii pictate atât bicrom cât și tricrom, alături de ceramica incizată, precum în cazul așezărilor de la Ariușd, Bonțești, Frumușica, Trușești și al nivelului II 2 de la Izvoare (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). În cadrul etapei A3 autorul include doar acele așezări în cadrul cărora a
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
și tricrom, alături de ceramica incizată, precum în cazul așezărilor de la Ariușd, Bonțești, Frumușica, Trușești și al nivelului II 2 de la Izvoare (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). În cadrul etapei A3 autorul include doar acele așezări în cadrul cărora a fost descoperită ceramică pictată exclusiv în manieră tricromă, asociată fiind cu ceramică incizată, așa cum este cazul așezărilor de la Hăbășești și Cucuteni (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). Totuși, în acest moment este propusă și definirea etapei Cucuteni A4 care, conform autorului, este ilustrată de descoperirile
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
Cucuteni A3b. De asemenea, sunt reevaluate definirea etapei Cucuteni A1, propunându-se plasarea nivelului Izvoare II1a la finalul acesteia, precum și cea a etapei Cucuteni A4, fiind considerată ca forma finală a fazei A3 (NIȚU 1973, 90-95; 1980, 146 148). Ceramica pictată tricrom din cadrul așezării de la Hoisești prezintă, aproape în totalitate, motive decorative realizate pe fond alb întins, fiind astfel încadrabilă în faza Cucuteni A3. Această observație, coroborată cu prezența speciei pictate bicrom cu brun sau negru pe fondul vasului și absența
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
a fazei A3 (NIȚU 1973, 90-95; 1980, 146 148). Ceramica pictată tricrom din cadrul așezării de la Hoisești prezintă, aproape în totalitate, motive decorative realizate pe fond alb întins, fiind astfel încadrabilă în faza Cucuteni A3. Această observație, coroborată cu prezența speciei pictate bicrom cu brun sau negru pe fondul vasului și absența, atât a ceramicii bicrome cu zone decorative sintetice, cât și a celei cu decor adâncit, plasează așezarea de la Hoisești pe aproximativ același palier cronologic cu așezările de la Hăbășești, Trușești și
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
arhitect al Renașterii florentine 1. Un om de aici, dintre cei care au definit idealul umanist. Iată lucrul cel mai compromițător. Astfel, omul rațional al secolului al XV-lea credea încă destul în imaginile sale încât să le audă. Apa pictată care-l deranja pe chinez îl liniștește pe toscan. În amândouă cazurile, o prezență traversează reprezentarea; prospețimea undei contemplate trece în corpul contemplativ. De la văzut la văzător, în afara spațiilor liturgice și a oricărui loc sacramental, privirea asigură o comunicare a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
conjunct al fecundității și al morții: sulița-penis în fața rănii-vulvă. Cadavre împestrițate din epoca bronzului, congelate în solul Munților Altai, cranii cu orbite bombate de hematită, 5000. Mastabele de la Memphis și hipogeele din Egiptul Superior, cu sarcofagele lor cu mari ochi pictați, cu bărcile lumii de dincolo și ofrandele de hrană, 2000. Mormintele regale de la Micene, cu măști funerare din aur, 1500. Frescele debordând de viață din necropolele etrusce, 800. Alaiurile bocitoarelor din prima ceramică grecească, în aceeași perioadă. Frescele cu Pluto
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
limbaj la faptele de imagine și deci la hoitul omenesc? În limbaj liturgic, "reprezentarea" desemnează "un sicriu gol peste care se întinde o pânză mortuară pentru o ceremonie funebră". De adăugat definiția din Littré: "În Evul Mediu, figură mulată și pictată care, la funeralii, îl reprezenta pe defunct". Avem aici una dintre primele accepții ale termenului. Iar arta aceasta de a ne folosi cât mai mult de morți în propriul interes ne introduce în politică. Riturile funerare ale regilor Franței, între
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
de la Curte. Doar ea primește omagii și, atâta timp cât efigia este expusă, noul rege trebuie să rămână invizibil. Astfel, dintre cele două corpuri ale regelui, cel perisabil și cel etern, cel de-al doilea se depune în manechinul său de ceară pictată. Este mai mult în copie decât în original. Conștient sau nu, cutuma franceză a "reprezentării" reia o tradiție romană. În Roma imperială, după Antonin cel Pios, funus imaginarium consecratio sau apoteoza postumă a împăratului decedat dublează înhumarea rămășițelor fizice prin
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]