1,950 matches
-
evident un aspect determinat de prezența pedalei ostinato a registrului grav pe timpul inițial al măsurii. În consecință, independența planurilor evolutive se va realiza prin natura structurii metrice și registrele diferențiate ale acestora. Preludiul proiectează sugestia vagă a unui ritm de vals (Modéré , harmonieux et souple - armonios și suplu), ce alternează structurile de 2/4 și 3/4 într-o măsură atipică de 5/4. Interesant de remarcat este diferențierea de plasare a momentelor de tensiune (cresc. și decresc.) la nivelul fiecărei
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
momentului de relaxare sau de fuziune a simțurilor. De altfel, frecventa reiterare a cvartei perfecte descendente, pe parcursul întregului preludiu, conduce la investirea acesteia cu semnificații profunde la nivelul viziunii conceptuale. Cel de-al doilea material tematic al preludiului poartă aluzia „valsului melancolic” al lui Baudelaire datorită animării tempo-ului, precum și cantabilității vocii superioare asupra căreia Debussy atrage atenția, în mod suplimentar, prin noutatea plasării scriiturii în tonuri. Episodul ulterior expune un caz semnificativ al preschimbării funcției inițial deținute de către anumite entități
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
6/8) pare să-i mai tulbure ritualul consfințit în tăcerea întunericului. Cu un ritm trohaic ( sau ritm trohaic punctat) ce fusese „prevestit” anterior (măsurile 3 - 4), cea de-a doua secțiune a preludiului aduce în prim-plan tema unui vals care se distinge prin continuitatea de expresie neobișnuit de extinsă, raportând la frecventele „rupturi” de limbaj ce abundă în creația debussystă. Dar, fluența exprimării evită riscul unei simetrii inoportune exotismului evocat, prin contrabalansarea acesteia cu o pregnantă instabilitate metrică. Aceasta
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
septime, accentuată la rândul ei de prezența duplicată a acestora. Plasarea ulterioară a formulei ritmice în registrul grav, cu accentuarea timpilor II și V, va potența suplimentar energica dinamizare sonoră a momentului tensional. Afirmația unei versiuni rezumative a temei de vals, în care timpii tari ai măsurii apar adesea anticipați de un amplu arpeggiato concluzionează secțiunea mediană odată cu restabilirea mișcării lente a introducerii (mouvement). Secțiunea finală a preludiului debutează cu scurte intervenții ale arabescului melodic introductiv, apelând inițial la o retimbralizare
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
statornicește legături intime cu viziunea mișcării libere a aerului. Dintr-o rumoare îndepărtată a mulțimii ce se apropie, își face apariția o linie melodică în octave cu salturi expuse în viteză, care amintește parcă de celebra temă amoroso din Mefisto Vals. Aparenta lipsă de obiectiv a debutului va fi subliniată de linia acestei voci superioare ce evocă scânteieri răzlețe de lumină, iradiate de pulsul strict al ostinato-ului. Ceea ce la început era o monodie murmurată ( pp ), cu un efect superficial al
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
împlinise cincizeci și șase de ani. Dar clee a oftat teatral, parcă ar fi vrut să zică : „E-hei ! când eram tânără ca dânsul ! ʺ Mi a spus, că marele Enescu a scris și muzică... le jeră, de pildă un vals pe care l-a semnat Camil Golea — poate l-a influențat Stan Golestan? E un vals trist. Întrucât o obseda revi talizarea Cotnarilor, plănuia să invite în ac este loc uri minunate o seamă de personalități artistice: muzicieni ca Enescu
Cotnariul În literatură şi artă by Constantin Huşanu () [Corola-publishinghouse/Science/687_a_1375]
-
zică : „E-hei ! când eram tânără ca dânsul ! ʺ Mi a spus, că marele Enescu a scris și muzică... le jeră, de pildă un vals pe care l-a semnat Camil Golea — poate l-a influențat Stan Golestan? E un vals trist. Întrucât o obseda revi talizarea Cotnarilor, plănuia să invite în ac este loc uri minunate o seamă de personalități artistice: muzicieni ca Enescu, Jora, scriitori ca Arghezi, Sadoveanu, Topârceanu, Al. O. Teodoreanu... Să i convingă să sprijine, prin scris
Cotnariul În literatură şi artă by Constantin Huşanu () [Corola-publishinghouse/Science/687_a_1375]
-
relevă ca un remarcabil evocator, cu darul povestirii, știind să reconstituie atmosfera unei lumi apuse, care generează fie inevitabile melancolii, fie un îngăduitor zâmbet ironic. Temele sunt orașul provincial (Tecuci), cu trăsurile lui și cu tristețea despărțirilor, vacanțele la moșie, valsul, plimbările singuratice, primii fiori ai dragostei, deniile, vilegiatura la Slănic, Bucureștiul tramvaielor cu cai, mai toate paginile amintind proza lui Duiliu Zamfirescu. Nu mai puțin dăruit este portretistul din Amintiri universitare (1920), Figuri dispărute (1924) și Momente solemne (1927), Din
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288800_a_290129]
-
ale Centrului de Reeducare a Minorilor Buziaș Descriere: activitatea s-a desfășurat pe parcursul a 120 de minute, 40 de minute rezervate reprezentațiilor de dans sportiv și 80 de minute discuțiilor. Sportivii au delectat publicul pe ritmuri de rumba, cea-cea și vals fiind puternic aplaudați atât la final cât și după fiecare dans executat. Au urmat discuțiile în care fiecare sportiv și-a prezentat cariera, performanțele obținute, satisfacțiile pe care le-a cunoscut practicând acest sport și posibilitățile de socializare cu oamenii
Activit??i motrice curriculare si extracurriculare by Valcu Bogdan () [Corola-publishinghouse/Science/83655_a_84980]
-
arătos și chiar se oferiră să-i împrumute, ziua, un acordeon, în cazul că nu i-ar fi ieșit nici o afacere mai de Doamne-ajută în cale. Dar norocul lui Rică, restant mai bine de șase luni, răspunse prompt invitației la valsul vienez și, la scurt timp, îl aduse în posesia unui SAAB 95 de toată frumusețea. Din el, proaspătul eliberat descinse în stil lângă tabăra clanului Boacă după căderea întunericului - luminofor ca farul din Alexandria, cu difuzoarele date la volumul de
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
Îi conferă somptuozitate și caracter de spectacol, căpătând aspectul baletului. Voga baletului, care Își are aici originea, se amplifică și se răspândește cu o mare rapiditate. După Revoluția franceză (1789), după Restaurație, În diverse țări apar diferite dansuri și anume: valsul În figuri, dans În măsura ternară de origine franceză, galopul ce intră În repertoriul dansurilor de salon cât și În spectacolele de balet, (sec. XVIII), polca, dans În măsură binară, de origine cehă, răspândită În Europa, pe scenă și ca
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
un dans indecent, frivol, de factură inferioară (sec. XIX). După primul Război Mondial, apar În mare vogă dansuri precum: charleston, tango, foxtrot, iar după cel de-al II-lea Război Mondial, se dansează pe lângă acestea shimmy, machisa braziliană, one step, valsul Însă se dansează În figuri. După 1935 se dansează conga, rumba și french cancanul, dans care apare Înaintea celui de-al Doilea Război Mondial. Dansurile de diverse origini care s-au bucurat de popularitate și În alte țări au intrat
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
french cancanul, dans care apare Înaintea celui de-al Doilea Război Mondial. Dansurile de diverse origini care s-au bucurat de popularitate și În alte țări au intrat În repertoriul dansurilor de salon și au devenit universale cum au fost: valsul, charlestonul, tangoul etc. Prezentăm În continuare diverse țări cu dansurile lor autentice: - Spania: jota, fandago, bolero - dansuri gitane, flamenco - Grecia: ioniana, syrtos - Italia: tarantela, saltarela - Anglia: giga - România: brâul, sârba, hora - India: mimodrame, dansuri naive - Africa: tam-tam (dans cu caracter
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
atunci dansatorii formau automat perechi cu cei care erau cei mai apropiați ca rang social. La sfârșitul secolului, un nou dans le-a eclipsat pe cel de dinainte. Este greu să ne imaginăm astăzi senzația pe care a creat-o valsul, un dans În care femeia și bărbatul erau uniți Într-o Îmbrățișare. Originar din Franța, apariția valsului, pentru prima dată la Curtea de Valois - Henric al III-lea, a fost revoluționară și deși moraliștii erau scandalizați, avea să rămână, fiind
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
secolului, un nou dans le-a eclipsat pe cel de dinainte. Este greu să ne imaginăm astăzi senzația pe care a creat-o valsul, un dans În care femeia și bărbatul erau uniți Într-o Îmbrățișare. Originar din Franța, apariția valsului, pentru prima dată la Curtea de Valois - Henric al III-lea, a fost revoluționară și deși moraliștii erau scandalizați, avea să rămână, fiind apoi urmat de viguroasa polcă și de alte dansuri pe perechi. Între timp, dansul de palat a
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de viguroasa polcă și de alte dansuri pe perechi. Între timp, dansul de palat a dus la apariția dansatorilor cu adevărat profesioniști care evoluau În fața spectatorilor de teatre. Ritmul civilizației actuale nu mai corespunde cu cel al veacurilor trecute. Nobilul vals și distinsul tango au devenit necorespunzătoare spiritului vremii. Omul contemporan a devenit mai sedentar, mai inactiv iar dansurile rapide ar corespunde, deci, necesității fiziologice a organismului care nu se poate lipsi de mișcare și efort fizic. Ele devin, așadar, un
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
utilizate măsuri pentru acompanierea mișcărilor sunt: 2/4,3/4,4/4, 6/6. Piesele muzicale scrise În măsura 2/4 care pot fi folosite În lecție sunt: polca, galopul, muzică folclorică, disco, jazz, rap, pop; În măsura 3/4: vals, mazurca, poloneza, piese folk, disco, iar În măsura 4/4: marșuri, jazz, tangou. Piese ca: adagio, horă sunt scrise În măsura 6/6. Începutul partiturilor muzicale este marcat de primul timp al măsurii. Uneori ele Încep cu o măsură incompletă
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
repere ale pregătirii fizice În dansul sportiv. 4.1. DANSUL SPORTIV - CARACTERISTICI GENERALE Dansul sportiv este o disciplină sportivă care se practică numai În perechi mixte - sportivă și sportiv, cu acompaniamentul muzical stabilit prin regulament În ritmuri standard la dansurile: vals lent, vals vienez, tangou, slow-fox și quickstep, și În ritmuri latino-americane la dansurile: samba, cha-cha-cha, rumba, passo-doble și jive. În sistemul competițional, dansul sportiv, se orientează pe baza regulamentelor tehnice stabilite de Federația Română de dans sportiv, Federației Internaționale de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pregătirii fizice În dansul sportiv. 4.1. DANSUL SPORTIV - CARACTERISTICI GENERALE Dansul sportiv este o disciplină sportivă care se practică numai În perechi mixte - sportivă și sportiv, cu acompaniamentul muzical stabilit prin regulament În ritmuri standard la dansurile: vals lent, vals vienez, tangou, slow-fox și quickstep, și În ritmuri latino-americane la dansurile: samba, cha-cha-cha, rumba, passo-doble și jive. În sistemul competițional, dansul sportiv, se orientează pe baza regulamentelor tehnice stabilite de Federația Română de dans sportiv, Federației Internaționale de dans sportiv
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
vârste și de clasă În ordine crescătoare a valorii și anume: E, D, C, B, A și S - ultima fiind cea mai valoroasă „Super”. Probele fiecărei clase sunt stipulate de federațiile de specialitate după cum urmează: Clasa „E” - cuprinde 5 dansuri (vals lent, quick-step, samba, cha-cha-cha și jive) și se stabilește de Federația de specialitate la nivel național. Clasa „D” - cuprinde 8 dansuri: cele 5 de la Clasa „E” plus tangoul, valsul vienez și rumba. Clasa „C” - cuprinde cele 10 dansuri (cu inițiale
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de federațiile de specialitate după cum urmează: Clasa „E” - cuprinde 5 dansuri (vals lent, quick-step, samba, cha-cha-cha și jive) și se stabilește de Federația de specialitate la nivel național. Clasa „D” - cuprinde 8 dansuri: cele 5 de la Clasa „E” plus tangoul, valsul vienez și rumba. Clasa „C” - cuprinde cele 10 dansuri (cu inițiale de prescurtare): Standard: valsul lent (W), quick-step (Q), valsul vienez (V), slow-fox (Sl) și tango (T) și Latino-americane: samba (S), cha-cha-cha (Cha), passo-doble (P.D.), rumba (R) și jive (J
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cha-cha-cha și jive) și se stabilește de Federația de specialitate la nivel național. Clasa „D” - cuprinde 8 dansuri: cele 5 de la Clasa „E” plus tangoul, valsul vienez și rumba. Clasa „C” - cuprinde cele 10 dansuri (cu inițiale de prescurtare): Standard: valsul lent (W), quick-step (Q), valsul vienez (V), slow-fox (Sl) și tango (T) și Latino-americane: samba (S), cha-cha-cha (Cha), passo-doble (P.D.), rumba (R) și jive (J) Trecerea de la o clasă la alta se face pe bază de puncte acumulate. După criteriul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
stabilește de Federația de specialitate la nivel național. Clasa „D” - cuprinde 8 dansuri: cele 5 de la Clasa „E” plus tangoul, valsul vienez și rumba. Clasa „C” - cuprinde cele 10 dansuri (cu inițiale de prescurtare): Standard: valsul lent (W), quick-step (Q), valsul vienez (V), slow-fox (Sl) și tango (T) și Latino-americane: samba (S), cha-cha-cha (Cha), passo-doble (P.D.), rumba (R) și jive (J) Trecerea de la o clasă la alta se face pe bază de puncte acumulate. După criteriul de vârstă sunt stipulate următoarele
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
distanței dintre pași deosebim următoarele tipuri: Pasul normal. Mărimea pasului normal - Înainte sau Înapoi - este considerată ca fiind de două lungimi de talpă. Mărimea pasului normal depinde și de ritmul dansului, de exemplu la Quick-step este mai mică ca la Valsul lent. De asemenea În toate dansurile pașii diagonali și cei Încrucișați sunt ceva mai mici ca pașii Înainte, Înapoi și laterali. Pașii care depășesc ca mărime pasul normal se numesc În funcție de lungimea lui pas mare și pas foarte mare. Pasul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pas Înapoi. În acest caz ridicarea călcâiului de pe podea e face numai atunci când greutatea corpului Începe să treacă pe piciorul ce face pasul lateral. Îndoirea genunchilor este diferit de la un dans la altul, cea mai mare Îndoire efectuându-se la Valsul lent, mai puțin Îndoit la Slow-fox și cel mai puțin la Quick-step. Prin „continuă să se Înalțe” trebuie să Înțelegem că Înălțarea se face treptat. Prin „Înălțarea corpului, fără să se ridice laba piciorului de pe podea”, trebuie să Înțelegem că
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]