24,378 matches
-
degustător recunoscut cândva în hrubele pline de licorile binecuvântate ale Basarabiei. Contemplându-și eroii, P.H.L. justifică într-o paranteză, din nou, dar altfel, titlul pe care ar vrea să-l dea povestirii sale: Valul negru. Este o referință la obsesia „vizuală” a Profesorului: părul ei negru vălurind pe umeri și pe omoplați, precum coama unei iepe de rasă. „Pletele ei emană o senzualitate strălucitoare!” - exclamă scriitorul, notând din nou, în aceeași paranteză, datele esențiale ale narațiunii sale: întâlnirea cu Teodora devine
Jurnalul lui P. H. Lippa by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1687_a_3006]
-
în inefabil: ...Să mori neîncetat în Euridice -, și suie cântând iară, și mai mult slăvind, suie-napoi în raportul curat. Intre cei ce se sting în apunerii țară, fii un cristal care, sunând, s-a spart cu sunetu-odat'. În arta vizuală, tablourile lui Vermeer ilustrează perfect nașterea magică a inefabilului cel mai decantat din geometria cea mai implacabilă, simbol suprem fiind perla o hotărnicire perfectă infinit depășită prin iradierea luminoasă. Și să ne amintim cum în tablourile lui Leonardo da Vinci
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
de membrii familiei și eventual încă o încăpere. În prima cameră, pe lângă mobilierul specific (pat, masă, scaune, ladă de zestre), într-un colț opus față de ușa de intrare erau nelipsite icoana și candela, astfel amplasate pentru a fi în câmpul vizual direct al celui care intră în încăpere. În a doua cameră, în afară de mobilier, apare cuptorul format din cuptorul propiu-zis pentru coacerea pâinii și a cozonacilor, plita folosită la prepararea mâncării și “pec’ka“ sau “leajanka”, loc folosit pentru odihnă sau
Ruşii-lipoveni din judeţul Iaşi : dinamici socio-demograficoeconomice by Iacob Pavel () [Corola-publishinghouse/Administrative/91763_a_93067]
-
mai multe despre locurile de baștină apar încă de timpuriu, când copiii se simt atrași de tot ceea ce îi înconjoară: casa parintească, strada, localitatea în care trăiesc și împrejurimile acesteia. În studiul orizontului local este importantă implicarea tuturor analizatorilor Ăauditivi, vizuali, olfactivi, kinestezici), ceea ce oferă elevilor posibilitatea de a stabili în mod corelat relații spațiale și cauzale, de a realiza analize, sinteze, comparații și clasificări. În felul acesta apar reprezentări și noțiuni geografice noi, sunt însușite cu mai multă ușurință geografia
Ruşii-lipoveni din judeţul Iaşi : dinamici socio-demograficoeconomice by Iacob Pavel () [Corola-publishinghouse/Administrative/91763_a_93067]
-
-se copiii învață să comunice unii cu ceilalți, să socializeze, învață să-și dezvolte un joc propriu ținând cont și de activitatea celorlalți. Paralel cu dezvoltarea sensibilității cromatice care este evidentă, la vârsta preșcolară este și creșterea capacității de acomodare vizuală. Câmpul vizual se lărgește mult și se dezvoltă în bună măsură vederea la distanță. Sensibilitatea vocal-auditivă devine, la vârsta preșcolară, mult mai fină în comparație cu etapa antepreșcolară. Copiii fac progrese însemnate în emiterea și în intonarea sunetelor, care, la vârsta antepreșcolară
Modalități de dezvoltare a abilităților de întreprinzători la copiii preșcolari by Crivoi Mihaela () [Corola-publishinghouse/Administrative/91884_a_92364]
-
învață să comunice unii cu ceilalți, să socializeze, învață să-și dezvolte un joc propriu ținând cont și de activitatea celorlalți. Paralel cu dezvoltarea sensibilității cromatice care este evidentă, la vârsta preșcolară este și creșterea capacității de acomodare vizuală. Câmpul vizual se lărgește mult și se dezvoltă în bună măsură vederea la distanță. Sensibilitatea vocal-auditivă devine, la vârsta preșcolară, mult mai fină în comparație cu etapa antepreșcolară. Copiii fac progrese însemnate în emiterea și în intonarea sunetelor, care, la vârsta antepreșcolară sunt nesigure
Modalități de dezvoltare a abilităților de întreprinzători la copiii preșcolari by Crivoi Mihaela () [Corola-publishinghouse/Administrative/91884_a_92364]
-
care au dominat antichitatea elenă, constituind surse de inspirație pentru Seneca, Alfieri, Goethe, O`Neill, Sartre, Giraudoux și alții. Atunci când studiem piesele de teatru din punct de vedere al textului - și textul fără indicații scenice - este ușor să subestimăm forța vizuală și auditivă a tragediei ateniene; iată de ce, la începutul celui de-al doilea capitol, intitulat „Trei mari autori tragici, o singură legendă: Electra”, ne-am referit la cadrul reprezentațiilor dramatice și la condițiile materiale ale acestora (de la implicarea arhontelui, a
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
femeile aveau voie să asiste la reprezentațiile tragediilor. II.2. Condițiile materiale ale reprezentației aă Spațiul teatral grecesc Când studiem piese le de teatru din punct de vedere al textului - și textul fără indicații scenice este ușor să subestimăm forța vizuală a tragediei ateniene; dar nu trebuie să uităm că „teatru” înseamnă, literal, „un loc de privit”. Dacă la început aceste manifestări religioase aveau loc la templul zeului, iar asistența ședea pe pantele din jurul templului, cu timpul s-au construit localuri
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
al acestor măști; astfel, un om ras însemna un bătrân nenorocit, un om alb reprezenta un preot, omul blond - un erou etc. Printr-un dispozitiv special, masca amplifica vocea actorului. Astfel, chiar și spectatorii din ultimele rânduri puteau împărtăși aspectele vizuale, ca și pe cele vorbite ale piesei. Costumele erau și ele convenționale și sugerau măreția sau grația; din aceleași considerente, actorii purtau sandale cu talpă foarte groasă, numită „coturn”. Se cunosc numele unor actori care s-au bucurat de mare
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
tari și puncte slabe / 8 Concurența / 12 Clientul / 12 Piramida lui Maslow / 13 Oportunitățile / 17 Amenințările / 17 Furnizorii / 18 Diferențierea / 18 Poziționarea / 19 Vadul comercial / 19 Capitolul II Imaginea Ta / 21 Denumirea firmei / 21 Sloganul / 23 Sigla sau logo-ul vizual / 24 Antetul / 25 Cartea de vizită / 27 Scrisoarea corespondența de afaceri / 28 Cum ne îmbrăcăm / 29 Cum vorbim / 31 Cum îți alegi colaboratorii / 33 Cum selectezi furnizorii / 34 Capitolul III Imaginea Firmei Tale / 35 Ce e imaginea publică / 35 Funcțiile
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
de la concurență și mai ales de la Maslow! Sau să luăm cazul DAPA... format din inițialele de la prenumele fondatorului în acest caz: Dana și literele PA de la papetărie. Pentru a fi cât mai sugestiv, fondatorul firmei a utilizat o siglă (logo vizual) formată din cuvintele PAPETĂRIE, BIROTICĂ ȘI TIPIZATE, precum și o imagine reprezentând o pană de scris... efect superb și cu trimitere directă la obiectul de activitate a firmei (vom discuta mai încolo și despre siglă). Policolor... Ți-e cunoscut? E unul
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
mai cunoscute: * Prietenii știu de ce... Prietenii știu de ce sunt împreună (apartenența la grup), prietenilor le e sete (nevoie primordială), prietenii vor o bere rece (vara să bei ceva rece e o nevoie primordială). Atenție! Prin reclamă, mai ales prin partea vizuală, sunt introduse și recunoașterea socială (doar dacă bei berea respectivă poți să obții ceva, să câștigi un premiu), precum și nevoia de siguranță (produs realizat în condiții de siguranță alimentară). Viitorul sună bine... deși importat... acoperă: > nevoie primordială: comunicarea (văd că
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
gândi că Maslow poate să-ți ofere totul, dar cu el poți să ai un punct de pornire fără a face analize sofisticate. Multe sloganuri scot în evidență doar una din nevoi, iar accentul este pus pe diferența față de concurență. Vizual sunt acoperite și celelalte nevoi prin diverse artificii și trucuri, dar despre această problemă vom discuta la capitolul creație. În concluzie, sloganul e un text ce descrie pe scurt, în maxim 5-6 cuvinte, mesajul sau viziunea ta în legătură cu firma. Atenție
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
pentru început poți să adaptezi un slogan celebru la nevoile tale. Fie că e o atitudine pe care vrei să o impui sau un îndemn, sloganul mai are rolul de a susține partea grafică și anume... SIGLA SAU LOGO-Ul VIZUAL Sigla este o imagine care ar trebui să reprezinte firma ta, să aibă directă legătură cu obiectul de activitate sau pur și simplu să atragă atenția. O imagine este mult mai ușor și mai rapid reținută decât un cuvânt sau
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
lapte au câte o vacă în sigla lor, fie că o cheamă Fulga sau No Name, e prezentă și te duce cu mintea direct la lapte. Aici mai apare și sloganul cu Lapte de Vacă care vine și întărește mesajul vizual cu laptele de la Fulga. Și aici poți să fii diferit. Nu mai știu care vacă patrupedă e mov. Și dă ciocolată! O imagine simplă poate sugera obiectul de activitate, dar având în vedere utilizarea de către toată lumea cam a acelorași imagini
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
te ajută, dar cum: * poți fi identificat de clienții tăi, de parteneri, de cei care caută un loc de muncă și chiar și de fisc (până la urmă nu faci o firmă să te ascunzi); * e un bun suport în reclama vizuală. Trece lumea prin fața firmei tale, vede reclama luminoasă și când te hotărăști să-ți faci reclamă, imediat o asociază mental cu adresa; * e cartea ta de vizită sau strângerea de mână. Lăsa-le la vedere! Am întâlnit nenumărate cazuri de
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
ai spus ce utilizezi sau pur și simplu ai spus un adevăr despre concurență. Sigur ai atras atenția, indiferent că ascultătorul te crede sau nu, în mintea sa a intrat o nouă informație și o va verifica. În ceea ce privește utilizarea, în vizual ai diferite modalități de a folosi imaginile, de exemplu: pui un fluture lângă sigla cofetăriei tale și faci un început de mesaj de forma: sau Sigur ai câștigat atenția! Poți folosi diferite imagini, familiare clientului tău (ipostaze din oraș, poze
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
tipărite în ziare sau reviste, ar trebui să aibă reduceri de genul "cu acest cupon beneficiați de 10% reducere la orice achiziție". Deși utilizarea lor de către clienți este redusă, undeva spre 2%, cupoanele ajută mai mult la crearea unei imagini vizuale în mintea consumatorului. 2. Pachetele speciale, adică împachetarea mai multor produse în același ambalaj și oferirea la un preț special, practică utilizată de detergenți sau de bere (2.5 l la preț de 2 l) sau, în timpul lui Ceaușescu, vânzarea
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
alegem canalele și modalitățile prin care se transmit informațiile și mesajele către public, deci trebuie să alegem suporturile folosite în comunicare. Suporturile publicitare pot fi: * suporturi tipărite, scrise și putem porni de la banalul fluturaș până la ziare sau reviste; * suporturi audio vizuale, respectiv emisiuni și spoturi radio sau spoturi și emisiuni tv sau cd-uri de prezentare; * suporturi expuse privirii în interior sau exterior și mă refer la acele suporturi care utilizează tipăriturile sau creațiile audio-video, respectiv bannere, mash-uri, ecrane LCD gigant sau
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
sau serviciului promovat; * oferă posibilitatea alegerii părții din zi în care este difuzat mesajul. Dezavantajele utilizării publicității prin intermediul radioului: * mulți ascultători folosesc radioul ca pe un zgomot de fond, neacordându-i prea mare atenție; * datorită faptului că îi lipsește componența vizuală, de multe ori impactul este mai redus decât în cazul utilizării altor mijloace de publicitate; * cele mai multe posturi radio au o audiență scăzută, ceea ce face ca, pentru a transmite mesajul la un număr cât mai mare de consumatori, să fie necesară
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
sfâr?it", cum Îl nume?te Rilke În „Cartea orelor". Acest spa?iu magic str?luce?te prin reflexele „ de argint" pe care luna le revărs? asupr?-i, ca ?i cum l-ar Înnobila cu Însemnele sacre ale mitului: „ Virtutea vizual? Închipuie la poetul nostru un imens telescop imaginativ Îndreptat c?tre lumea interspa?iilor ?i a originelor ". (E. Papu) Ins? poetul nu-?i proiecteaz? numai ochiul În acest spa?iu magic, Întrucat elementele vizuale ce-1 populeaz? relev? „o anumit
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
cu Însemnele sacre ale mitului: „ Virtutea vizual? Închipuie la poetul nostru un imens telescop imaginativ Îndreptat c?tre lumea interspa?iilor ?i a originelor ". (E. Papu) Ins? poetul nu-?i proiecteaz? numai ochiul În acest spa?iu magic, Întrucat elementele vizuale ce-1 populeaz? relev? „o anumit? facultate transgresiv? peste diferitele grani?e ontologice, sem?nate pe traiectul marilor dep? rt?ri cosmice, În vederea unei comuniuni afective cu aspectele stihiale", ci Întreaga să fiin??, „profilat?, prin Ins??i structura ei, pe
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
că tainice echivalen?e ori prelungiri ale cet?? ilor ?i templelor dacice" fac posibil? comunicarea Între cer ?i p?mânt. Izvorâte dintr-o „memorie ancestral?", ele simbolizeaz? tipul de spiritualitate dacic?, deschis cunoa?terii, motiv pentru care formele ?i structurile vizuale circumscrise acestui spa?iu devin reprezent?ri simbolice ale infinitului, expresii ale aceleia? i „aspiră?îi dramatice spre libertate absolut? În cunoa?tere ?i spre unitatea fiin?ei adânci, Încercat? la toate nivelurile, dincolo ?i În pofida tuturor interdic?iilor". (Zoe
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
fine „iriz?ri de culori" ?i „melodii ascunse" ale unui peisaj Întotdeauna „asociat cu un sentiment al sublimului", ve?nic deschis spre orizontul nem? rginit În care „simfonia naturii" ?i „sentimentul culorilor" alc?tuiesc un tablou fantastic) , „forme ?i structuri vizuale" (E. Papu), „figuri ?i imagini" (M. Eliade), „structuri arhetipale originare", „imagini arhetipale", „fragmente-motive" (Zoe D.-Bu?ulenga), „motive poetice" (I. Em. Petrescu) etc, acestea alc? tuind laolalt? un spa?iu magic „uria? sistem de conota?îi" (Zoe D.-Bu?ulenga
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
Adev?rate poeme ale luminii selenare, versurile Închinate astrului nocturn (pe care poetul voia s? le adune Într-un volum ce avea s? poarte numele „Lumin? de lun?") exprim? diferitele ipostaze poetice (cosmice, ontologice, lirice sau mitice) ale acesteia. Universul vizual al poeziei sale nu este de aceea unul static, ci animat de dinamismul acestor metafore lirice ale luminii: „Eminescu nu este un pictor al formelor, ci un pictor al luminii". (Ț. Vianu) Substan?? nu numai a lumii exterioare, ci ?i
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]