10,676 matches
-
F S, nedatat, inventar 915486, 1927), și Monument Mihail Eminescu (ronde-bosse în ghips, 61 x 23,5 x 20 cm, nesemnat, nedatat, inventar 916212, 1910). Bustul poetului, ca și la Paciurea, era înălțat pe un postament de piatră brută, de stâncă. Din acest bloc nefinisat se desprinde în basorelief un corp feminin, lansat într-o direcție ascendentă. În schimb, bustul lui Eminescu este destul de convențional. Devine un loc comun în aria reprezentării alăturarea câtorva versuri portretului poetului sau unor imagini inspirate
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
aflate în stadiul inconsistenței fantasmale, in statu nascendi. Mai există un desen inedit cu himere (vezi planșa 1), care face apropierea de originea ei mitologică, a sfinxului care-l chestionează pe Oedip asupra naturii umanității. Himerele se află cățărate pe stâncile asemeni unor socluri, cea din prim plan are aripile desfăcute, ca și cum s-ar pregăti să zboare. Onirismul frenetic al acestui desen este recuperabil nu numai mitologic, ci și ca atmosferă, o atmosferă pe care sensibilitatea simbolistă o conferă acestor lucrări
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
public al Constanței, din moment ce decupajul postural al figurii este același în tabloul său. La rândul său, Nicolae Vermont, în tabloul Visul lui Ulise, utilizează tema mitologico-literară într-un sens care dă conținut reveriei. La marginea mării, pe un bloc de stâncă, sprijinit într-un baston, Ulise ascultă ceea ce pare să-i șoptească o eterică figură feminină. În spatele acestei figuri o întreagă scenă fantasmală apare difuz, cu un templu detașat pe fundal, cu grupuri antrenate într-o dramatizare despre care nu știm
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
poate fi foarte bine o proiecție iluzorie, nebuloasă a fetei. Acest clivaj poate fi urmărit în deschiderea pe care o oferă defilelul, tot în fundal, ruptura care produce această separare între eu și lume. Tot în fundal, departe, pe niște stânci se află Castelul de la Elsinore, reperul "social" al unei identități care s-a dizolvat între timp. Florile care cresc la picioarele Ofeliei și îi conferă un plus de transparență și lilialitate, accentuând însă și o dematerializare a sa, potențată de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
comun cu sensibilitatea decadentă, trecând din spațiul reveriei în cel al patologicului, al neurasteniei. Unul dintre pictorii reveriilor feminine, ai sensibilității marcate simbolist prin sugestia unei reflecții colorate de idecidabilele unor emoții, este Nicolae Vermont. Visând (1898), Reverie, Femeie lângă stâncă (1898), Fată tânără cu fața la foc, Doamna în rochie galbenă (1915), Lectura (1919), Pe gânduri (1924) configurează o preocupare de factură simbolistă a pictorului pentru transcrierea stărilor sufletești în spectrul reveriei. Reflecția așezată sub semnul reveriei este feminizată, lărgind cadrele de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
altundeva, o proiecție incertă, o vibrație emotivă, o evanescență. Tablouri precum Fată tânără cu fața la foc, Doamna în rochie galbenă sau Pe gânduri asociază reveriei și o gesticulație afină. Visarea vine și din așteptare, precum într-un tablou ca Femeie lângă stâncă, așteptare pe care nimic nu o clarifică. O întâlnire? Un scurt popas pentru odihnă? Un moment de contemplație? Lectura ne introduce în spațiul reveriei căreia cartea îi servește drept suport, așa cum capul înclinat grațios se servește de suportul mâinii îndoite
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lui damnatio capitis cu feminitatea este clar subliniată în ambele tablouri, fecioarele crude contemplând obiectul venerației lor, le chef coupé, pe care și-l aproprie hieratic. Alexandre Séon, elevul lui Puvis de Chavannes, ne înfățișează un Orfeu la marginea unei stânci, neconsolat de pierderea iubitei sale. Pictorii simboliști-decadenți găsesc în Orfeu emblema unei melancolii fără leac, cât și posibilitatea de a sublima în artă întreaga suferință a celui care a pierdut orice rațiune de a exista. Totodată, Orfeu apare ca un
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
apei, un al doilea nivel delimitat de lizieră și un al treilea blocat de peretele stâncos, care convertește orizontalul în verticală printr-o ruptură de nivel reprezentată de efectul luminos care desemnează un spațiu incert, între lizieră și peretele de stâncă, un spațiu nimbat, ireal. Orfeu apare redus la proporțiile unui copil, insignifiant în raport cu proporțiile viziunii sale. Cântărețul nu folosește lira, nu sunetul fizic produce imaginea, ea este o imagine a poeziei, a unui sunet topit în vers. Pictura realizează astfel
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
redea situații emblematice, decupaje ale unei coregrafii hieratice. "D-sa pictează cu predilecție scene din povești cu zâne clorotice, feți frumoși cu gesturi teatrale, convenționale, ce-și plimbă spleen-ul într-un mediu, tot teatral conceput, cu lacuri, lună, nori, stânci, castele etc. Fauna și flora din tablourile d-sale au un caracter nedeterminat în corelațiile lor de volum, formă și culoare, probabil ca să mărească impresia lucrului supranatural"433. Kimon Loghi este analizat ca un pictor romantic de către Petre Oprea în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
trimit către arhetipuri. În acest sens se referă Cecilia Cuțescu-Storck la tabloul său, Familie de primitivi: În acesta din urmă, am evocat o atmosferă exotică în care ființele umane și-ar trăi viața lor liberă, naturală, în peisagiu, ca și stâncile, ca și arborii sau animalele din mediul înconjurător"526. Tabloul care poartă chiar titlul Țigancă, (ulei pe pânză, 0,705 x 0,700 cm, nedatat 1908-1913, inventar 7510/69570) oferă datele esențiale a manierei în care Cecilia Cuțescu-Storck abordează tema
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
la recunoașterea viziunii țărănești despre lume. După experiența unei tinereți agitate de Întrebări și solicitări deconcertante, autorul „Cuvintelor potrivite” dă semne că și-ar fi regăsit un anumit echilibru prin reîntoarcerea la brazda strămoșilor săi. Versurile cioplite cu dalta În stânca rezistentă a materii verbale, realizează prima oară o viziunea lirică a celui mai mare poet al țărănimii noastre, trăitor o viață Întreagă la oraș, dar aspirând mereu spre universul moral al spațiului etnic oltenesc, Întrucât ipostazele lui sufletești nu se
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
de nemurire. Demiurgul refuză dorința Zmeului, iar acesta, Întors pe pământ, o vede pe fata de Împărat, alături de un pământean, tot un fecior de Împărat, cu care fugise În lume. Zmeul se răzbună pe cei doi. Peste fată prăvălește o stâncă, iar pe feciorul de Împărat Îl lasă să moară În Valea Amintirii. Eminescu a valorificat basmul acesta În perioada studiilor berlineze, când a scris un poem intitulat tot Fata În grădina de aur, dar a intervenit și a modificat finalul
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
Bălți și 120 jidani din comuna Mărculești, jud. Soroca, în total 174 jidani. 1) Din cei 40 jidani predați de Comandamentul German, 14 au fost împușcați deoarece au încercat să fugă de sub escortă, iar 28 au fost executați pe D. Stânca în ziua de 28 Iunie 1941, pentru motivele următoare: Au tăiat cablul telefonic; Au semnalizat din Tg. Sculeni armatei sovietice care se afla pe D. Nord Sculeni, indicând posturile de comandă ale infanteriei și artileriei, precum și amplasamentele bateriilor de artilerie
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
semnalizare cu care întrețineau legăturile cu armata sovietică, căreia i-au indicat posturile de comandă ale infanteriei și artileriei, precum și amplasamentele bateriilor de artilerie care apoi au fost bombardate cu precizie de artileria sovietică. Pe când evreii erau escortați în regiunea Stânca Roznovanu, 14 jidani au încercat să fugă de sub escortă și au fost împușcați, iar restul, în număr de 26 jidani, au fost reținuți pe izlazul Stânca. Cu cercetarea și executarea acestor jidani a fost însărcinat Căpitanul Stihi Ioan. În tot
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
au fost bombardate cu precizie de artileria sovietică. Pe când evreii erau escortați în regiunea Stânca Roznovanu, 14 jidani au încercat să fugă de sub escortă și au fost împușcați, iar restul, în număr de 26 jidani, au fost reținuți pe izlazul Stânca. Cu cercetarea și executarea acestor jidani a fost însărcinat Căpitanul Stihi Ioan. În tot timpul cercetărilor jidanii s'au menținut pe punctul de vedere sovietic-bolșevic, susținând continuu inutilitatea războiului româno-german împotriva sovietelor, iar unul din ei a strigat chiar "Trăiască
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
și retorica epitetică secretată de o nouă poetică a istoriei ale cărei sentințe se succed în cadențele setate de ideologia național-comunismului. O mostră de poetică a istoriei cu privire la problematica continuității este adagiul prezentat sub forma unei concluzii istorice: "Poporul român, stîncă neclintită de peste două mii de ani. [...] În vremurile cele mai grele și mai tulburi, poporul român a stat neclintit pe acest pămînt al patriei, cum neclintită stă stînca în mijlocul furtunilor" (Almaș și Fotescu, 1979, p. 18). Manualul de Istorie antică și
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
cu privire la problematica continuității este adagiul prezentat sub forma unei concluzii istorice: "Poporul român, stîncă neclintită de peste două mii de ani. [...] În vremurile cele mai grele și mai tulburi, poporul român a stat neclintit pe acest pămînt al patriei, cum neclintită stă stînca în mijlocul furtunilor" (Almaș și Fotescu, 1979, p. 18). Manualul de Istorie antică și medie a României alocă spații considerabile pentru desfășurarea unei demonstrații xenopoliene a continuității: după modelul marelui istoric care a condus contra- ofensiva românească în bătălia asupra permanenței
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
Dogma națională a continuității românești în spațiul carpato-danuabiano-pontic a fost, la rându-i, reafirmată în forță în literatura didactică despre trecut. În aceleași formule patetice hiperbolizate poetic în național-comunism, manualele postcomuniste au continuat să declame teza bi- milenarității poporului român, "stîncă neclintită de peste două mii de ani" (Almaș, 1994, p. 18). Urmaș al vitejilor daci și al "stăpînilor lumii", romanii, "pe acest pămînt a trăit dintotdeauna același popor [român]", care "n-a părăsit niciodată aceste locuri" (ibidem, p. 17). În contextul retensionării
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
II la regulament a fost introdusă de pct. 3 al art. I din ORDINUL nr. 896 din 6 iunie 2005 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr. 536 din 23 iunie 2005. (2.116) Seturi de mijloace de protecție contra căderilor de stânci: pentru lucrări de inginerie civilă Regulamentul acoperă seturile de mijloace de protecție contra căderilor de stânci care constau din una sau mai multe plase sau rețele sau altceva similar, sprijinite printr-o structură metalică sau de lemn (de exemplu stâlpi
EUR-Lex () [Corola-website/Law/207840_a_209169]
-
din 6 iunie 2005 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr. 536 din 23 iunie 2005. (2.116) Seturi de mijloace de protecție contra căderilor de stânci: pentru lucrări de inginerie civilă Regulamentul acoperă seturile de mijloace de protecție contra căderilor de stânci care constau din una sau mai multe plase sau rețele sau altceva similar, sprijinite printr-o structură metalică sau de lemn (de exemplu stâlpi metalici) și, eventual, cabluri. Diferitele componente ale setului pot fi realizate în fabrici diferite, dar prevederile
EUR-Lex () [Corola-website/Law/207840_a_209169]
-
fost introdus de pct. 5 al art. I din ORDINUL nr. 896 din 6 iunie 2005 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr. 536 din 23 iunie 2005. Tabel 3.80. 1 Produs generic: Seturi de mijloace de protecție contra căderilor de stânci (1/1) Pentru produsul (ele) și utilizările preconizate indicate mai jos, următoarele sisteme de atestare a conformității sunt specificate în Ghiduri pentru agremente tehnice europene relevante, elaborate de organismele membre EOTA: Font 8* Produs(e) Utilizare(ări) Seturi de mijloace
EUR-Lex () [Corola-website/Law/207840_a_209169]
-
de detaliu (minim 3 puncte comune între plan și teren) pe bază de planuri/hărți/ortofotoplanuri existente. ... (3) În acest caz, cele trei puncte sunt reprezentate prin borne sau detalii topografice de mici dimensiuni (stâlpi, capace canal, colțuri de bazin, stânci, etc.) și vor avea descrierile topografice corespunzătoare. ... Articolul 24 (1) Răspunderea privind cunoașterea limitelor imobilului, indicarea, și conservarea acestora revine proprietarului. (2) Răspunderea pentru corectitudinea întocmirii documentației și corespondența acesteia cu realitatea din teren, precum și pentru identificarea și materializarea limitelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/225208_a_226537]
-
de detaliu (minim 3 puncte comune între plan și teren) pe bază de planuri/hărți/ortofotoplanuri existente. ... (3) În acest caz, cele trei puncte sunt reprezentate prin borne sau detalii topografice de mici dimensiuni (stâlpi, capace canal, colțuri de bazin, stânci, etc.) și vor avea descrierile topografice corespunzătoare. ... Articolul 24 (1) Răspunderea privind cunoașterea limitelor imobilului, indicarea, și conservarea acestora revine proprietarului. (2) Răspunderea pentru corectitudinea întocmirii documentației și corespondența acesteia cu realitatea din teren, precum și pentru identificarea și materializarea limitelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/216264_a_217593]
-
Cheliș Păun Plevna Cuzlău Chișcăreni Pleșani Popeni/ Brăiești Dămideni Cișmea Pogorăști Rînghilești Dimăcheni Cîndești Poiana-Brăeșe Sărată-Basarab Dimitrie Cantemir Copălău Poiana Cristinești Seliștea Mileanca Dracini Cordăreni Popeni/ G. Enescu Serata Drăgușeni Dumaști Santa Mare Corni Puțureni Slobozia Hănești Dumbrăvița Costești Racovăț Stâncă G. Enescu Durnești Costinești Sărată Mihălășeni Strahotin Durnești Ungureni Cotîrgaci Slobozia Silișcani Stroiești Florești Cotu Sotoceni Viișoara Girbești Coțușca Stolniceni Viișoara Mică Gorbănești Cristești Ț. Vladimirescu Grivița Cristinești Albești Vîlcele Havărna Cucorăni Hănești Cucuteni Hilișeu-Cloșca Curtești Ibăneasa Dealu Mare Ibănești
EUR-Lex () [Corola-website/Law/218693_a_220022]
-
Rădăuți-Prut Lunca Vf. Câmpului Rediu Răuseni Manoleasa Rînghilești-Deal Manoleasa-Prut �� Rogojești Manolești Românești Mănăstirea Doamnei Sadoveni Mănăstireni Santa Mare Mășcăteni Sărată Românești Mesteacăn Schit-Orășeni Mihail Kogălniceanu Scuîeri Mihăileni Sirbi Mitoc Leorda Slobozia Păltiniș Mîndrești Vlădeni Socrujeni Nichiteni Starești Nicolae Bălcescu Coțușea Stînca Ștefănești Nicolae Bălcescu �� Flăminzi Străteni Nicșeni Suharău Orășeni-Deal Șendreni Orășeni-Vale �� Șoldănești Pădureni Șendriceni Ștefănești-Sat Păltiniș Șupitca Petricani Ț. Vladimirescu Plopenii Mari Tătărășeni Podriga Timus Poiana Vorona Tudora Pomirla Vicoleni Răchiți Victoria Hlipiceni Rădăuți-Prut �� Viforeni Ripiceni Vițcani Romă Vlădeni Corlăteni Roșiori
EUR-Lex () [Corola-website/Law/218693_a_220022]