10,860 matches
-
pe valorile de bază ale culturii care determină comportamentele (acceptabile sau nu), distribuția puterii, modul de comunicare și influențează activitatea zilnică. Componentele culturii organizaționale cu implicații majore asupra performanțelor resurselor umane sunt considerate în literatura de specialitate de două feluri: ascunse și observabile. În categoria componentelor ascunse regăsim: 1. valorile, care reprezintă tendințe cuprinzătoare, sentimente, standarde personale adânc fixate în gândirea indivizilor organizaționali și care influențează aspectele vieții acestora, inclusiv judecățile morale, reacțiile față de alții, angajamentul asumat față de scopurile organizației și
Concepte specifice managementului modern în organizaţiile Sportive by Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/719_a_1302]
-
care determină comportamentele (acceptabile sau nu), distribuția puterii, modul de comunicare și influențează activitatea zilnică. Componentele culturii organizaționale cu implicații majore asupra performanțelor resurselor umane sunt considerate în literatura de specialitate de două feluri: ascunse și observabile. În categoria componentelor ascunse regăsim: 1. valorile, care reprezintă tendințe cuprinzătoare, sentimente, standarde personale adânc fixate în gândirea indivizilor organizaționali și care influențează aspectele vieții acestora, inclusiv judecățile morale, reacțiile față de alții, angajamentul asumat față de scopurile organizației și cele personale. Valorile organizaționale sunt cele
Concepte specifice managementului modern în organizaţiile Sportive by Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/719_a_1302]
-
cazului” Marin Preda: „Unul din scriitorii noștri la care măiestria artistului ne pune în față probleme deosebit de interesante, este Marin Preda. Stăpânirea celor mai puternice mijloace de exprimare era vădită încă din primele lui opere. Deși această măiestrie este învăluită, ascunsă - tocmai pentru a da o cât mai covârșitoare impresie a vieții, a realității. Apariția lui Marin Preda în literatura noastră îmi aduce aminte de poveștile din O mie și una de nopți. Acolo, într-o adunare de târgoveți din Bagdad
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
copilului. Taică-tu a zugrăvit-o În galben, dar Încă nu ne-am hotărît cu perdelele... Se uită la pîntecul meu. — Ai cumva idee dacă-i fată sau băiat? Mintea Îmi zboară la trusa de determinare a sexului copilului, Încă ascunsă În sertarul meu de lenjerie, la două săptămîni după ce am cumpărat-o. Din cînd În cînd o scot, apoi Îmi piere curajul și o pun Înapoi. Poate că ar trebui să fie și Suze lîngă mine, pentru sprijin moral. Nu
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
pereche În toată Londra. Mai ales pe verde. Nu-i de mirare că Fabia și-i dorește cu disperare, sînt ca Sfîntul Potir sau ceva de genul ăsta, doar că nu există nici un tablou În care să găsesc vreun indiciu ascuns care să mă ajute În căutările mele. Toată ziua de ieri mi-am Încercat norocul cu toate contactele mele, cu fiecare furnizor, fiecare magazin, peste tot. Am sunat-o chiar și pe fosta mea colegă Erin de la Barney’s, și
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
lui Cuza și, îndeosebi, a lui Carol I. Îmi amintesc și nebunia de la începutul anilor '90, cu toate acele cărți ce ieșeau în ritm nebunesc pe piață și se epuizau instantaneu. Era, totuși, un lucru normal, veneau la lumină cele ascunse, ținute sub capac, sub obroc, vreme de vreo jumătate de veac. Se recupera enorm. E foarte bine că se întâmpla așa; fără memorie integrală, am fi niște mancurți. Nu prea exista spirit critic și discriminativ, dar nici nu prea văd
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
numai că reprezentarea caracterologiei va deveni mai echilibrată, pe măsura progresului pe care îl face realismul practicat de autoare. Inițiat în 1926 de Fecioarele despletite, ciclul familiei Hallipa atinge apogeul prin Concert din muzică de Bach (1927) și prin Drumul ascuns (1932), pentru a se sfârși în amplitudinea oarecum mediocră a construcției de tentativă sau, în orice caz, de tangență proustiană Rădăcini (I-II, 1938) ori poate în manuscrisul, o vreme rătăcit, al romanului Străina. Tranziția de la literatura confesivă a debutului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288667_a_289996]
-
maturitate, ciclul Hallipilor închide între coperțile sale toate datele experienței cuprinse în „documentele sufletești” din volumele anterioare, deschizând în aceeași măsură perspective noi pentru arhitectura romanului modern. Altfel spus, prozatorul din Fecioarele despletite, Concert din muzică de Bach și Drumul ascuns reia întreaga problematică psihologică din Ape adînci, Sfinxul, Femeia în fața oglinzei, Balaurul, Romanță provincială și Desenuri tragice, își proiectează materia epică în limitele unei structuri romanești, riguros organizată, asamblată în jurul unui nucleu narativ a cărui specificitate conferă, în bună parte
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288667_a_289996]
-
București, 1921; Balaurul, București, 1923; Romanul Adrianei, București, 1924; Romanță provincială, București, 1925; Fecioarele despletite, București, 1926; Lui Don Juan, în eternitate, îi scrie Bianca Porporata, București, 1926; Concert din muzică de Bach, București, 1927; Desenuri tragice, București, 1927; Drumul ascuns, București, 1932; Logodnicul, București, 1935; Rădăcini, I-II, București, 1938; Concert din muzică de Bach. Drumul ascuns, postfață Silvian Iosifescu, București, 1957; Teatru, îngr. și pref. Eugenia Tudor, București, 1965; Romane, I-II, îngr. Gheorghe Radu, pref. Eugenia Tudor-Anton, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288667_a_289996]
-
Lui Don Juan, în eternitate, îi scrie Bianca Porporata, București, 1926; Concert din muzică de Bach, București, 1927; Desenuri tragice, București, 1927; Drumul ascuns, București, 1932; Logodnicul, București, 1935; Rădăcini, I-II, București, 1938; Concert din muzică de Bach. Drumul ascuns, postfață Silvian Iosifescu, București, 1957; Teatru, îngr. și pref. Eugenia Tudor, București, 1965; Romane, I-II, îngr. Gheorghe Radu, pref. Eugenia Tudor-Anton, București, 1967; Opere, I-V, îngr. Eugenia Tudor-Anton, pref. Const. Ciopraga, București, 1972-1988; Sangvine, îngr. și pref. Doina
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288667_a_289996]
-
Curticăpeanu, Cluj, 1973; Sărbătorile în familie, îngr. Eugenia Tudor-Anton, București, 1976; Nuvele. Povestiri, îngr. Eugenia Tudor-Anton, Mihai Dascal și Viola Vancea, București, 1980; Arabescul amintirii, îngr. și pref. Dimitrie Stamatiadi, București, 1986; Fecioarele despletite. Concert din muzică de Bach. Drumul ascuns, pref. Doina Modola, Cluj-Napoca, 1986; Femeia în fața oglinzei, postfață Ion Bogdan Lefter, București, 1988; Omul care a trecut, îngr. Dimitrie Stamatiadi, București, 1991; Ciclul familiei Halippa, I-II, îngr. Dimitrie Stamatiadi, București, 2002-2003. Repere bibiliografice: Al. Al. Busuioceanu, Hortensia Papadat-Bengescu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288667_a_289996]
-
pentru că se aprecia că au o semnificație negativă, asociată fie cu protecția de rău (inelele de pe deget), fie ca relație cu soarele - mâna dreaptă, și cu luna - mâna stângă, fie ca o credință ce înfățișează arma vicleană, trădătoare, în mâna ascunsă stângă. Protecția oferită de mâinile materne se transformă în protecția oferită de mâinile zeului (Horus era inițial reprezentat la egipteni ca un șoim, protejând cerul și pământul cu aripile mâini). Dualitatea sexuală a mâinii feminine și a celei masculine apare
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
obosit cum se zguduie de plâns și-mprăștie cenușa. Arunc zarurile peste trupul unei femei, ea mă privește și plânge.” „Mâna împăratului nu mai poruncește obiecte.” Nichita Stănescu, Mâna împăratului CUM TE AJUTĂ CONTEMPLATUL MÂINII? Contemplarea mâinii are un sens ascuns și interpretarea acestuia te ajută să te comporți avizat și corect. Privitul mâinii reprezintă o dorință deghizată, o activitate psihică secretă, realizată prin imagini. Toți oamenii își contemplă mâinile, dar, datorită oboselii, oamenii nu își amintesc ce au văzut. Orice
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
dar care se includ în costul producției obținute. 9) din punct de vedere al posibilităților de evaluare a deciziei, cheltuielile de producție, respectiv costurile, se pot grupa în: cheltuieli controlabile, cheltuieli necontrolabile, cheltuieli indiferente, cheltuieli de oportunitate, cheltuieli relevante, cheltuieli ascunse, cheltuieli diferențiale și cheltuieli marginale.29 Prezintă importanță din punct de vedere al normării și al postcalculului costurilor modul de grupare al cheltuielilor de producție pe elemente primare și pe articole de calculație. Nomenclatorul actual cuprinde următoarele elemente primare: a
CONTABILITATE MANAGERIALĂ by MOISE CÎNDEA () [Corola-publishinghouse/Science/709_a_1433]
-
nu se mai poate acționa pentru fundamentarea unor decizii viitoare. 8) după puterea de influență a managerului asupra costurilor, se disting: cost reversibil și cost ireversibil, cost controlabil și cost administrat, cost determinat și cost discreționar, cost vizibil și cost ascuns, cost intern și cost extern. III.2. Costurilefactor de realizare a triplei eficiențe Una din componentele de bază ale mecanismului de conducere profitabilă a întreprinderii este reprezentată de calculația costurilor, orientată spre control și decizie. În acest sens, pregătirea rațională
CONTABILITATE MANAGERIALĂ by MOISE CÎNDEA () [Corola-publishinghouse/Science/709_a_1433]
-
să demonstreze lecturii că romanul se scrie sub ochii ei, cu ea împreună, fiindcă trăirea e importantă, nu convenția. Romanul nu mai e oglinda vieții, ci viața însăși, iar autorul cere să fie luat drept reporter. Frâiele narațiunii sunt bine ascunse, convenția trebuie aflată. Iată cum se transformă romanul dintr-o traducere a unei acțiuni cronologice într-un final de obicei de cuplu, plasat în viitor, într-o vânătoare de convenții, la capătul căreia nu mai e nici viitor, nici cuplu
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
cel mai adesea interzis) contactul cu străinii, comunicarea cu vorbitorii de engleză. Lumea comunistă era închisă și înăbușitoare. Greșelile ironizate de Bradbury cu amuzament (dar nu numai) se referă implicit la ororile de dincolo de cuvinte, izolarea cruntă și moartea lentă, ascunsă. Pe de altă parte, scriitorii de limbă engleză nu au la îndemână o armă importantă atunci când scriu despre Cortina de Fier, chiar dacă ei se simt îndreptățiți să corecteze cu haz engleza grosolană a regimului: ei nu au deprinderea de a
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
alunecat primejdios în lirism, îngreunând înțelegerea, și putem afirma că romanul a suferit de boala cuvântului. Trăsăturile unui roman cum ar fi Ulysses sau Mrs. Dalloway sunt: arhitectura întortocheată a amintirilor, emoțiilor și asocierilor verbale, temeinic susținută de o intenție ascunsă, un plan disimulat, și concentrarea tuturor sensurilor prin folosirea unui limbaj care se îndepărta de simpla comunicare pentru a hoinări în poetic. Stilul încifrat a dus la un înțeles încifrat. În ansamblu, textul Fluxului conștiinței se refuză accesibilității. Acest refuz
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
se spune adesea. Nu dispare nimic, totul se intensifică și unghiul de acces la literar se mută, aș zice de la verbal la pre-verbal. Eroii sunt mai vii și mai atașanți ca niciodată. Narațiunea se fărâmă dar în Fluxul conștiinței proiectul ascuns al autorului e în cele din urmă descifrat. Și Joyce și Eliot lasă în urma lor frânturi de sens, firimituri verbale care ne conduc în final la sensul pe care îl intenționau de la bun început. Textul, eliptic și misterios prin alunecarea
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
insuficient, neîncheind nimic de fapt, lectura e nedumerită și se prelungește în relectură, duce la o nouă concentrare a atenției. Pentru aceste romane de după Modernism, a doua încordare a atenției este esențială. Abia la relectură ajunge cititorul să descopere complicația ascunsă, rațiunea nemulțumirii lui în fața acestui text aparent atât de convențional clar. Adevărul ultim cu care ne părăsește textul este intensitatea însingurării Desperado. Eroii nu au parteneri. Pentru ei nu contează cu cine, ci cu ce intensitate există. Aceasta este lecția
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
război, dar se încheie cu mânie și disperare. Ono formulează numai fraze cu subînțeles, specifice stilului subtil al lui Ishiguro. Amintirile par să se înșiruie firesc, fiecare episod e conturat în detaliu ca o stampă, dar înșiruirea are o logică ascunsă. Ono urmărește să-și justifice acțiunile, deși el știe foarte bine că nu are justificări fiindcă istoria l-a trădat. Suntem copleșiți de iritarea lui crescândă. Simțim că așteaptă să ne declarăm de partea lui, însă ne trezim stârniți să
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
ori la conferințe, amorurile eșuează, studentele cochetează iar profesorii între două vârste nu pierd ocazia, căsnicii se rup sau se mențin din comoditate ori din interes. Lodge bârfește după placul inimii și născocește cu entuziasm. O prostituată are un copil ascuns, altă prostituată induce pe toată lumea în eroare datorită asemănarii ei cu Angelica (sora ei geamănă), găsim puzderie de ecouri din Eliot, femeile înfulecă bărbați (Désirée îl face de două parale pe soțul ei, Morris, Fulvia Morgana îl vâră silit pe
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
sensibilității colective în credință. S-a spus îndelung că Pinter e profund de stânga, ceea ce ar implica în cele din urmă și ateismul, nevoia de a fi mai puternic decât Dumnezeu. Un poem ca cel ce urmează ne dezvăluie fața ascunsă a polemistului și iconoclastului: Dumnezeu a căutat în străfundul sufletului lui o vorbă Să binecuvânteze viețuitoarele de sub el. Dar oricât a căutat Cerând duhurilor să trăiască iar Nici o muzică în odaie Și cu aprigă arzătoare durere a aflat Nu avea
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
dar a simțit și a închegat textul cu vocea lui. Tărâm pustiu este o crucificare lentă, desăvârșită cu mare concentrare și bucurie a creației. Pe rând, narațiunea alunecă din ratare în ratare. În cele cinci părți călătorim alături de un protagonist ascuns și mai ales de vocile pe care le adună, de la momentul copilăriei la maturitatea deznădăjduită. Poemul exprimă răul, exorcizează ratarea, și murmură spre autoloniștire, shantih... In mod paradoxal, pornind de la întuneric, degradare hidoasă și disperare, The Waste Land aduce pace
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
împinse spre disperare din poemele anterioare. Este vorba de Old Possum's Book of Practical Cats (Cartea bătrânului Possum cu pisici poznașe, în traducere literală). Ceea ce uimește în această carte de mici dimensiuni, dar de o incontestabilă importanță, este fața ascunsă a lui Eliot. Restul poeziei lui nu are umor, sau are scurte sclipiri de umor depresiv, coborâtor. Possum se eliberează de temele serioase ale poetului, dă la o parte oamenii și încinge o horă de pisici, care de care mai
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]