1,993 matches
-
dramă care să nu constituie o tentativă de a amenaja implacabila geometrie a menajului în trei în diferite variante. Astfel, în românul La Curée, Renée este prinsă între Saccard și feciorul lui Maxime. În Notre coeur, Mariolle se zbate între contesă Guilleroy și fiica ei. În L'Assomoir, Zola își exprimă oroarea față de menajul în trei al lui Gervaise, Coupeau și Lantier. De regulă, se recurge la un compromis și lucrurile se aranjează, sfidând interdicțiile. Semnele timpului nou le găsim la
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
artificii sau stereotipuri, ele marchează întreaga istorie a românului, mai ales a celui de dragoste. Fazele relației tradiționale includ: întâlnirea, cucerirea romantică, intrigă palpitanta, explicarea și despărțirea banală 303. Dragostea, în jumătatea a doua a secolului al XIX-lea, constată contesă Dash [p.278], a cunoscut un regres în dinamică să, românele se reduc tot mai mult la două capitole: prefață și epilogul. Totul ce le separă este inutil. Dinamică scenelor urmează ritmul: iluzie/deziluzie. Scenă primei apariții a Parizienei, mai
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
des fêtes" [Daudet, Fromont jeune et Risler aîné, p.68]. Seducerea în funcție de obiective și de subiecții asupra cărora se aplică poate fi facilă că o glumă, consumându-se într-o săptămână, sau poate fi dificilă că o luptă 316. Pentru contesă de Gulleroy preocuparea de a plăcea devine sensul vieții, o luptă care îi mobilizează toate eforturile 317, o face să-și calculeze și simulează intențiile. Proiectele de seducere ale Clorindei și ale lui Rougon sunt un duel al ambițiilor. Clorinde
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Goana nestăvilita după plăcere, proprie jumătății a doua a secolului al XIX-lea, apropie de asemenea clasele. Fenomenul neliniștește moraliștii, deoarece femeile oneste, gândindu-se să-și aducă înapoi soții, lupta cu curtezanele, împrumutându-le vestimentația, ținută. La Paris, constată contesă Dash în 1883, sunt mult mai multe femei greu de definit decât în alte orașe ale Franței. Dacă în provincie ele formează grupuri distincte, în capitala gradul de întrepătrundere este mult mai mare [p.163]343. Valorile, rangul, reperele dispar
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
senimentale poate fi regăsita, cu un accent intim, la doamna Arnoux și, cu un accent de prost gust, la Rosanette. Spațiul parizian devine un loc în care este posibilă o anumita egalitate între clasele sociale, loc în care servitoarea și contesă devin figurante, împărțind un anumit modus vivendi parizian. Dar egalitatea nu există decât în unele spații publice deschise: în stradă, la cafenea, în magazine. Similitudinea l o c u r i l o r frecventate caracterizează gustul de escapada al
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
în La parure, p.393]. Duroy ajunge la o concluzie misogina: "Toutes le femmes șont des filles, îl faut s'en servir et ne rien leur donner de soi" [Maupassant, Bel-Ami, p.193]. Decepționat, nici Olivier Bertin nu are despre contesă de Gulleroy o impresie mai bună: "Elle était pareille aux autres, elle aussi! (...) Elle l'avait attiré, séduit par des ruses de fille, cherchant à l'affoler sans rien donner ensuite, le provoquant pour se refuser, employant pour lui toutes
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
dar mai ales lipsa lor, este simptomatica pentru acest sfârșit de secol. Valorile agonizează și acest lucru o surprinde chiar și pe Nana348. Redusă la o aparentă, mondenitatea nu mai este considerată cod de referință și normă de valori. Decăderea contesei Muffat nu se deosebește de aventurile ordinare, istoria ei are un final de vodevil: "la comtesse Sabine, dans un détraquement suprême, venait de s'enfuir avec un chef de rayon d'un grand magasin de nouveautés, scandale affreux dont tout
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
rivale" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.432]. Constatăm că în epoca relativizării valorilor nu se mai percep "tipuri" (al medicului, notarului etc.) [Montandon, p.639]. Universurile și clasele devin mai nuanțate, hotarele dintre ele mai permeabile. Clorinde și maică-sa, contesa Balbi, țin de o identitate greu de definit și sunt calificate că personaje ambigue: "moitié aventurières et moitié grandes dames, qu'on rencontrait partout, au milieu de toutes leș cohues: chez leș ministres, dans leș avant-scènes des petits théâtres, sur
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
578]. Paralelă dintre femeia mondenă și cea de purtări ușoare se estompează tot mai mult: "Et tous leș deux continuèrent le parallèle entre Nana et la comtesse" [Zola, Nana, p.91]. Simțind confuzia valorilor, Nana exclama atunci când o întrevede pe contesă Muffat: "Eh bien! Mon cher, elle a beau être comtesse, c'est une pas-grand-chose" [ibidem, p.196]. Inversarea valorilor culminează prin lecțiile de morală pe care Nana le dă contelui: "Și vous n'étiez pas des mufes, vous seriez aussi
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
substitut al discuțiilor: "Et să poignée de main fut longue, avec une insistance significative" [Maupassant, Le verrou, în La parure, p.268]. Mișcarea și gestul sunt sustrase momentului ilustrativ și ridicate la nivelul componenței de maximă importanță a acțiunii dramatice. Contesă de Gulleroy știe să descifreze privirea lui Olivier Bertin, răspunzându-i prin mișcarea aproape imperceptibila a rochiei: "Comme îl lui jetait să reconnaissance dans un regard, elle le devină, et îl cruț sentir un remerciement dans un frôlement de șa
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Angenot, J.-P.Aron, M.Capy și A.Valette, G. Fraisse, M.Perrot, G.Racine, R.Sauvé ș.a.). 2 Este vorba despre portrete schițate de contemporani și prezintă studii de caz și de epocă (F.Dauphin, T.Banville, E.Cavailhon, contesa Dash, T.Delord, A.Houssaye, H.Juin, R.Maizeroy, V.Margueritte, P.Perret, O.Uzanne, C.Vignon ș.a.). 3 Astfel, lucrarea proiectează două dimensiuni ale personajului, pornind de la lucrările de referință în domeniu ale lui Philippe Hamon [Imageries. Littérature et
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
85 "Leș femmes qui font du commerce ne peuvent pas être des Parisiennes. Qui dit négoce dit provence. Tous leș négociants șont provinciaux, même leș Anglais, leș Allemands et surtout leș Suisses" [Delord, p.3]. 86 Clorinde și mama sa, contesa Balbi, sunt italiene stabilite la Paris, "ces deux Italiennes, la mère et la fille" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.35]. Este interesant însă că Clorinde se vrea mai mult pariziana decât italianca, iubind Parisul pentru atmosferă să deosebită: "Ah
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
să excelezi pentru a reuși în arta disimulării și cea a actoriei: "Ce talent d'être bon acteur me semble fort nécessaire aux personnes du monde" [Méré, p.42]. Paradigmă teatrală a condiției mondene rezultă din perceperea lumii drept comedie. Contesă de Gulleroy percepe astfel chiar și oamenii cei mai serioși: "Leș hommes de son entourage, avocats politiques, financiers ou gens de cercle désoeuvrés, l'amusaient un peu comme des acteurs; et elle ne leș prenait pas trop au sérieux, bien
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
în egală măsură că și plăcerile. Pasiunile oarbe sunt de neîntâlnit. Puține fete ar mai aruncă pe fereastră averea sau poziția lor în numele dragostei pentru un om care le poate abandona, potrivit regulii comune. Cu finul umor care o caracterizează, contesa Dash conchide că aceste transformări se numesc progres. 226 "Ces trois êtres finirent par y mener une existence étonnante de liberté et de folie. Ce fut le fruit mûr et prodigieux d'une époque. La rue montait dans l'appartement
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
couverture grise. Leș deux coins de șa bouche se relevaient par moments, et un éclair de plaisir illuminait son front. Îl jalousa celui qui avait inventé ces choses dont elle paraissait occupée" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.42-43]. În biroul contesei de Gulleroy, Olivier Bertin observa ceea ce constituie lectură feminină a secolului: "Quelques ouvrages encore sur ce bureau, leș livres familiers, enseignent de l'esprit et du cœur de la femme: Musset, Manon Lescaut, Werther; puis, pour montrer qu'on n'était
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
hui, vous vous obstinez à supprimer toutes leș apparences poétiques et séduisantes, pour ne montrer que leș réalités désilusionnantes. Or, mon cher, plus d'amour dans leș livres, plus d'amour dans la vie" [Maupassant, Notre coeur, p.251]. 290 Contesă de Gulleroy posedă un talent de interpretare la pian care are un efect deosebit asupra sensibilității lui Olivier Bertin: "Elle avait un talent réel et une compréhension subtile de l'émotion qui court dans leș sons" [Maupassant, Fort comme la
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
grands, leș cheveux très noirs. Să robe dessinait nettement leș plénitudes fermes de șa chair" [Maupassant, Une pârtie de campagne în La parure et autres contes parisiens, p.186]. 306 Olivier Bertin își aduce aminte despre prima impresie produsă de contesă de Gulleroy: "Or, comme îl était à la mode et faisait des visites à la façon d'un simple homme du monde, îl aperçut un jour, chez la duchesse de Mortemain, une jeune femme en grand deuil, sortant alors qu
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
bleu de ciel, marron doré, roșe chair, roșe thé, réséda, cachou. Impresinoismul lansează modă nuanțelor: "la mode, cette fée absurde et charmante, avait donné la nuance, l'ornement et le modèle" [Daudet, Fromont jeune et Risler aîné, p.62]. Toaletele contesei Anne de Gulleroy, iubita pictorului Olivier Bertin, sunt asemănate cu efectul pânzelor impresioniștilor, ale căror subiecte sugerează impresii diferite în funcție de orele zilei: "Elle connaissait și bien l'action des toilettes enfiévrantes du soir et des molles toilettes sensuelles du matin
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
creștinismului. 29 Localitate în Persia. 30 Tronul domnitorului Țării Românești Gheorghe Bibescu (1842-1848). 31 Emma Lahovary, născută Mavrocordat. 32 Emmanuel Bibescu, vărul Marthei Bibescu. 33 Elisabeta, născută în 1894, viitoare regină a Greciei (1921). 34 Prințesa Georges Bibescu, Valentine-Marie-Henriette, născută contesă de Riquet de Caraman-Chimay, prințesă de Bauffremont. 35 Prințul Carol de Hohenzollern, fiul prințului moștenitor Ferdinand și al prințesei Maria, născut în 1893, viitor rege al României (1930-1940). 36 Prințesa moștenitoare Maria, viitoare regină a României (1914-1927). 37 Profesor elvețian
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
o telegramă foarte plăcută. Acum stăm în Hopfreben, la cabana mea de vânătoare. Încerc să vânez capre negre, dar este foarte greu, din cauza troienelor de zăpadă. Ieri am fost afară de la șapte dimineață până la cinci după-amiază. Foarte obositor. Cecilia, Elli, contesa și contele Wedel, dar și contele Funkenstein sunt și ei aici. Sunt cu toții foarte fericiți și binedispuși. Îți trimit aceste fotografii, poate or să-ți placă. Nando a fost la Potsdam și a fost foarte frumos. Cred că este încântat
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
conservatorilor. 14 Numele unui prieten al împăratului Wilhelm al II-lea, a cărui corespondență cu Eulenburg și-a însușit-o Maximilian Harden; vezi și nota 7. 15 Ordin cavaleresc englez, instituit în 1348. Dansând cu regele Eduard al III-lea, contesei de Salisbury i-a căzut o jartieră. Ridicând-o, suveranul a observat că membrii Curții surâdeau; el a exclamat: Honni soit qui mal y pense, în ideea că persoana care râdea atunci, a doua zi ar putea fi onorată. Acesta
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
lacom, mai sincer... mai fascinat... „Idolul“ se vrea biciuit, exorcizat feroce, de propriile ei turbări animaliere, În cabinete secrete, cu flori umede de luxură, pe canapelele galante ale altui secol... unde marchizii lăudau cu palmele larg deschise fesele Îmbujorate ale conteselor nerușinate și suave... Și mai sunt de zis multe... Dar o să le povestesc pe Îndelete, nechinuit de vremea asta de după-amiază călduță de iarnă... *** Gelozia se și Învață... Ani de zile, recitind, intrând până la ultimul cârlionț al frazelor izbucnind nestăvilite
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
fără milă, fără compromisuri și fără soluții paliative. Eduard al III-lea refuză să devină vasalul regelui francez, Ioan de Valois, având drepturi pe linie maternă la tronul Franței, și Începe pregătirile de luptă Împotriva francezilor. În același timp, castelul contesei de Salisbury, pe care regele englez Încearcă să o convingă să-i fie amantă, este asediat de scoțieni. Pasiunea lui Eduard al III-lea pentru contesă se transformă Într-o confruntare a cărei limită e moartea. Contesa (vulnerabilitatea Crinei Mureșan
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
la tronul Franței, și Începe pregătirile de luptă Împotriva francezilor. În același timp, castelul contesei de Salisbury, pe care regele englez Încearcă să o convingă să-i fie amantă, este asediat de scoțieni. Pasiunea lui Eduard al III-lea pentru contesă se transformă Într-o confruntare a cărei limită e moartea. Contesa (vulnerabilitatea Crinei Mureșan e dublată de fermitatea cu care Își apără intimitatea și onestitatea) Îl aduce pe rege cu picioarele pe pământ. Îi face o propunere atât de „moral
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
același timp, castelul contesei de Salisbury, pe care regele englez Încearcă să o convingă să-i fie amantă, este asediat de scoțieni. Pasiunea lui Eduard al III-lea pentru contesă se transformă Într-o confruntare a cărei limită e moartea. Contesa (vulnerabilitatea Crinei Mureșan e dublată de fermitatea cu care Își apără intimitatea și onestitatea) Îl aduce pe rege cu picioarele pe pământ. Îi face o propunere atât de „moral intenționat indecentă“ (ca să fie Împreună, ea ar trebui să-și omoare
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]