1,118 matches
-
și verificarea numărului de cutii, - cântărirea a 10% din paleți sau containere, - cântărirea a 10% dintre cutiile din fiecare palet cântărit, - control vizual al conținutului cutiilor și al stării ambalajului în fiecare cutie. Paleții sunt aleși ținând cont de diversele decupaje în depozit. 3. Descrierea în raportul de inventar a loturilor inspectate fizic și a discrepanțelor / deficiențelor constatate. VI. ULEI DE MĂSLINE 1. Selectarea unor loturi reprezentând cel puțin 5% din cantitatea totală în stocare publică. Loturile de controlat sunt selectate
jrc3169as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88325_a_89112]
-
sinteză": reprezintă rezultatul prelucrării datelor provenind de la un grup de nave pe o perioadă dată și, dacă este cazul, pentru un sector geografic determinat, pentru a se obține o estimare globală reprezentativă pentru ansamblu; c) "rețea spațio-temporală": reprezintă combinația dintre decupajul unei zone geografice pe sectoare determinate și un interval determinat de timp. TITLUL I Principii generale care reglementează colectarea și gestionarea datelor Articolul 3 1. Statele membre realizează serii multianuale de date de sinteză și colectate conform unor metode științifice
jrc4736as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89902_a_90689]
-
unii au ieșit din asta murdăriți, alții au rămas « puri ». Însă, trăirea nu se pretează la acest lucru. De când am sesizat amplasamentul aproximativ al unei linii care separă fețele nostre publice și ființele noastre private, într-o cultură și un decupaj istoric date, raționamentul adus de către cuvinte suprimă trăirea sau o înstrăinează. La începutul anilor 1970, în plină glorie a televiziunii române, configurația acestei trăiri nu poate fi înțeleasă de cel care, în 2012, încearcă să își amintească o experiență trecută
“Arbeit macht frei”: eliberează omul nou din tine () [Corola-website/Science/295695_a_297024]
-
acestuia. Poate fi original sau o adaptare pentru film a unei opere literare sau piese de teatru. Se cunoaște și sub denumirea de "ecranizare". Se trece la faza următoare unde regizorul filmului pe baza scenariului literar întocmește "scenariul regizoral" (sau "decupaj") al viitorului film, care este, în esență, o transcriere cinematografică a celui literar. Aici regizorul își expune viziunea sa de ansamblu a subiectului, maniera sa de tratare a tuturor aspectelor hotărâtoare ale filmului. Conține o descriere completă și precisă a
Procesul de producție al unui film () [Corola-website/Science/300196_a_301525]
-
postbelici, autorul este, tipologic, un călinescian. Scenariul articolelor sale se repetă invariabil: parcurse calm, cărțile recenzate sunt citate sistematic, analiza constituindu-se din enunțuri critice descriptive, urmate întotdeauna de citatele exemplificatoare. Tehnic vorbind, Gheorghe Grigurcu supune poezia sau critica unui decupaj expert și apoi compune un soi de colaje comentate. Inserțiile sale au adeseori și somptuozitatea, și aspectul paradoxal al modelului călinescian. S-a afirmat și ca un polemist acerb, mai ales după 1990, când s-a angajat în lungi campanii
Gheorghe Grigurcu () [Corola-website/Science/299159_a_300488]
-
așa cum este ea cerută de genul comediei. Conf.univ.dr. Elena Saulea consideră că filmul "„se deschide spre parabolă și atinge satirizarea șarjantă, face din trișare, fals și inautentic tot atâtea planuri a căror secvențialitate dau narațiunii filmice un ritm interior inedit, decupajul relațiilor umane și perfecțiunea dialogurilor atrăgând prin secvențe de sensibilitate și curaj enunțiativ”". Criticul de film Călin Căliman își exprima, ce-i drept cu multă întârziere, opinia că scenaristul Titus Popovici ar fi apelat la umorul absurd pentru a disimula
Operațiunea Monstrul () [Corola-website/Science/298788_a_300117]
-
mănăstirea călugăritelor dominicane din Vence, în apropiere de Nișă. În 1952 are loc lnaugurarea muzeului Matisse din Le Cateau-Cambrésis, orașul său natal. Greutatea anilor se face însă simțită. Ia totuși naștere o serie de colaje în guașa - pictorul le numește "decupaje de hartie" ("papiers découpés") - printre care ""La tristesse du roi"" ("Tristețea regelui"), în care îmbinarea culorilor trezește o asociație cu ritmul muzicii și dă impresia unui portret, ultimul său autoportret. La 3 noiembrie 1954 suferă un atac de inimă și
Henri Matisse () [Corola-website/Science/297979_a_299308]
-
locuri. Dar filmul nu a rămas în vechiul continent. Devenind o afacere bănoasă, încet, încet, începe să treacă oceanul. Face o escală în Marea Britanie, unde "George Albert Smith", regizor de film, îl "„îmbogățește”" cu "prim planul" și "John Willianson" cu decupajul regizoral. Ajunge pe noul continent unde găsește cele mai propice condiții pentru dezvoltare. Un proiecționist, "Edwin S. Poter", preia compania de producție a filmelor proprietate a lui Edison în anul 1901. Trece la realizarea de filme de ficțiune. Nou este
Film () [Corola-website/Science/296538_a_297867]
-
primă mână, domeniu recunoscut al unui cineast care-și iubește și își respectă interpreții.”". Într-un articol publicat în revista "Formula AS", jurnalista Silvia Kerim a catalogat filmul drept "„o mare și binevenită reușită a cinematografiei noastre”", prin scenariul excelent, decupajul de exceptie al lui Șerban Marinescu, dialogul alcătuit din replici scurte, adesea tăioase, dar niciodată vulgare, cadrele filmate cu minuțiozitate și muzica în ton cu drama prezentată. Ea apreciază că filmul evoluează treptat după primele 20-30 de minute de la un
Magnatul (film) () [Corola-website/Science/307591_a_308920]
-
documentare și compoziție. Când e vânturat și de suflul unei pasiuni puternice, el se apropie hotărât de arta mare”. Autorul folosește modalități epice ca narațiunea auctorială, dialogul și monologul, dar și metode de analiză psihologică și tehnici narative moderne precum decupajul cinematografic, colajul sau excesul punctelor de suspensie. Simetria cărții se datorează faptului că începe cu spânzurarea sublocotenentului ceh Svoboda și se termină cu spânzurarea lui Apostol Bologa, eroul cărții. Similar, paginile de început și de sfârșit ale romanului "Ion" descriau
Pădurea spânzuraților (roman) () [Corola-website/Science/302332_a_303661]
-
amplă campanie de presă, la care au concurat diferite genuri ziaristice, de la caricatură până la celebra polemică "Acuz" a lui Emile Zola. Operele aparținând aceluiași gen se pot "decupa" și analiza, găsindu-li-se notele comune, dar și deosebirile. Câteodată chiar "decupajul" dă naștere unor volume de eseuri, de reportaje, de interviuri etc. Spre exemplu putem aminti "Cronicile optimistului" ale lui George Călinescu sau pamfletele lui Tudor Arghezi. Etimologic, cuvântul a informa înseamnă "punere în formă". bul a informa desemnează procesul de
Jurnalism () [Corola-website/Science/302093_a_303422]
-
Beauvoir, care vizitaseră Cuba în acele zile, și care erau mult mai valoroase pentru periodicele cubaneze ale timpului, fotografia a stat într-un con de umbră pentru circa șapte ani. Totuși Korda a realizat copii după negativ, exact sub forma decupajului (vedeți "Che Guevara (fotografie) - Imagine 1") care urma să devină una dintre cele mai emblematice fotografii luate vreodată. Fotografia a devenit celebră doar șapte ani mai târziu, după moartea lui Che Guevara din Bolivia, atunci când editorul italian Giangiacomo Feltrinelli, cunoscut
Guerrillero Heroico () [Corola-website/Science/303255_a_304584]
-
Matei, Eva), între care aparent nu există nici o legătură. Cu toate acestea, unitatea este dată nu numai de prezența personajului Eva în ambele romane, ci și de tehnicile postmoderne similare folosite în construcția celor două părți ale cărții, prin fragmentarism, decupaj epic, autoreferențialitate, parodie, autoparodie etc. Marea temă a romanului este scriitura, căreia i s-ar putea subsuma o temă a iubirii (între Matei și Eva în masura în care, descifrând textele ce formează cele două romane constitutive, reconstituim și relația
Matei și Eva () [Corola-website/Science/304303_a_305632]
-
gândit un film despre lașitatea umană și resorturile care o determină, într-o poveste având ca personaje centrale un copil de 8 ani și pe nebunul satului. În film se împleteau multe dintre amintirile copilăriei mele”, a precizat el ulterior. Decupajul regizoral și titlul de lucru al filmului a fost „Ipu”. Filmările au avut loc în vara anului 1971, primele secvențe fiind turnate în luna august în Dobrogea. Spre deosebire de "Mihai Viteazul" în care regizorul își nota toate ideile pe hârtie, la
Atunci i-am condamnat pe toți la moarte () [Corola-website/Science/312638_a_313967]
-
s-a desăvârșit în epoca ce poartă numele tovarășului Nicolae Ceaușescu, prin aportul decisiv al tovarășului Nicolae Ceaușescu”". Ca urmare a refuzului scenaristului de a opera acele modificări, la 31 decembrie 1976 s-a sistat producția filmului, iar scenariul și decupajul au fost casate ca necorespunzătoare. Ca urmare a renunțării la scenariul lui Titus Popovici și a trecerii timpului, Consiliul Culturii și Educației Socialiste a comunicat la 12 ianuarie 1977 un plan de măsuri privind realizarea unui film în două serii
Pentru patrie (film) () [Corola-website/Science/312636_a_313965]
-
modificat și a refuzat orice modificare. Filmul "Mircea" a avut premiera abia la 17 noiembrie 1989 la Cinematograful Patria, în absența regizorului. În timpul Revoluției din decembrie 1989, regizorul Nicolaescu a găsit în biroul lui Nicolae Ceaușescu din sediul CC-ului decupajul regizoral cu observații și o scrisoare a lui Titus Popovici către Ceaușescu în care scenaristul explica diferențele între scenariul lui și filmul realizat. Coloana sonoră a filmului a fost refăcută la începutul anilor 2000 de inginerul de sunet Anușavan Salamanian
Mircea (film) () [Corola-website/Science/312747_a_314076]
-
feței) au devenit mijloace specifice de expresie cinematografică, prin opoziție cu ceea ce spectatorul unei piese de teatru sau al unui spectacol de operă putea vedea cu sau fără un binoclu. Succesiunea cadrelor sau a planelor dintr-un film se numește decupaj. Trecerea camerei de la un cadru mai larg la unul mai strâns, fără schimbarea punctului de stație al camerei, se numește transfocare ("a strânge" sau "a lărgi" în limbajul familiar al operatorilor) și se realizează cu ajutorul unui obiectiv special, cu distanță
Încadratură () [Corola-website/Science/311137_a_312466]
-
Diorame cinematografice" (1983). Criticul Tudor Caranfil confirma opinia referitoare la lipsurile de structură dramaturgică și de relief psihologic a filmului, afirmând că ecranizarea lui Mircea Mureșan este „lipsită de afinitate sadoveniană”, fiind dominată parțial de „un delir vizual, într-un decupaj dezlânat de ambiție calofilă în care palpitul febril al camerei e neglijent montat”, în timp ce distribuția este strict decorativă. În opinia criticilor, cineastul insistă pe aspectele folclorice și pe valorificarea pitorescului plaiurilor moldave, îndepărtându-se de viziunea mitologică a operei sadoveniene
Baltagul (roman) () [Corola-website/Science/311765_a_313094]
-
reduce personajele la forme obloconice și cilindrice sau execută colaje cubiste după modelul oferit de lucrările lui Pablo Picasso și Georges Braque. Malevici elimină perspectiva, așterne suprafețe colorate una peste alta, adună pe pânză materiale diferite, cel mai adesea lipind decupaje de hârtie. În ""Compoziție cu Mona Lisa"" face legătura dintre tablou și cuvânt, introducând în compoziție două cuvinte rusești, pictate cu litere mari, care înseamnă "eclipsă parțială". În felul acesta ne dă de înțeles că pictura nu este numai o
Kazimir Malevici () [Corola-website/Science/311794_a_313123]
-
litere mari, care înseamnă "eclipsă parțială". În felul acesta ne dă de înțeles că pictura nu este numai o reprezentare a lumii, cunoscută prin intermediul simțurilor. O semnificație ironică o are reproducerea după capodopera lui Leonardo da Vinci, lipită deasupra unui decupaj de ziar cu înscrisul: "locuință de vânzare". Mai mult decât atât, Gioconda este tăiată de linii roșii grosolane. Toate acestea simbolizează renunțarea la vechile canoane ale artei figurative care pe Malevici deja nu-l mai interesează. Suprafețele cromatice par să
Kazimir Malevici () [Corola-website/Science/311794_a_313123]
-
scenariului scris de Titus Popovici. Începerea filmărilor a fost tergiversată din cauza faptului că Nicolaescu filma în același timp și "Ultimul cartuș", regizorul solicitând la 7 iulie 1973 înlocuirea sa cu regizorul secund Doru Năstase, care urma a realiza filmul „după decupajul aprobat, semnat de Sergiu Nicolaescu”. Producătorii, împreună cu noul regizor și scenaristul Titus Popovici, au convenit în luna august ca scenariul să fie refăcut fundamental pentru transformarea filmului de aventuri într-un film istoric, precum și înlocuirea în distribuție a actorilor care
Nemuritorii () [Corola-website/Science/311357_a_312686]
-
Regizorul a afirmat în volumul său de memorii că partea franceză numise un scenarist francez care să colaboreze cu Titus Popovici, dar acesta din urmă a refuzat. Nicolaescu a acceptat câteva idei ale francezului pe care le-a introdus în decupajul regizoral, provocând mânia lui Popovici. Scenaristul român l-a atacat pe regizor în două ziare, acuzându-l că ar fi incapabil și nepriceput în coordonarea actorilor și propunând schimbarea acestuia. În ultimele 7 zile de filmare, în timp ce filma pe platoul
Dacii (film) () [Corola-website/Science/311355_a_312684]
-
a fost creat personajul comisarul Miclovan, „aparent apolitic, dar care era de partea dreptății și a adevărului”. Odată ce Roman învăța meserie, personajul Miclovan trebuia să dispară. Scenariul nu prevedea inițial moartea lui Miclovan, acest final apărând abia în faza de decupaj. Modul în care a murit personajul a fost stabilit în timpul filmărilor. Temperamentul lui Miclovan îl făcea să fie predispus spre violență, iar dispariția sa a fost realizată tot prin violență, pentru a marca finalul unei epoci. Pentru că, potrivit regizorului, „Miclovan
Cu mîinile curate () [Corola-website/Science/311356_a_312685]
-
numite și “bastoane de comandament”, statuete din fildeș, corn, os sau, mai rar din roci, chihlimbar sau lut uscat amestecat cu cenușă. Ele au o distribuție geografică imensă, din Spania până în Siberia și sunt, în general, realizate prin gravură și decupaj, uneori, fiind și pictate cu ocru. Categoria pare să se împartă în două grupe distincte: obiectele de podoabă corporală (plachete perforate, pandantive și elemente de colier), respectiv, obiectele care sunt plasate la vedere, dar a căror utilizare este mai puțin
Preistorie () [Corola-website/Science/309529_a_310858]
-
de stadion alungite, prin care se poate vedea suprafața discului. Prin acest orificiu de acces la suport, capetele unității de disc citesc și scriu date pe suprafața discului. În partea dreaptă, cam la un inch de marginea superioară, este un decupaj dreptunghiular pe latura învelișului dischetei. Dacă acest decupaj pentru protecția la scriere este prezent, este permisă scrierea pe dischetă. Dischetele fără acest decupaj (sau cu decupajul acoperit cu bandă) sunt protejate la scriere. Decupajul poate lipsi la unele dischete, în
Dischetă () [Corola-website/Science/309467_a_310796]