2,048 matches
-
cu toată puterea lor, au țipat la urechea lui și i-au ținut o oglindă mică în fața nasului, dar nu au fost capabili să-l trezească. (Gabriel García Márquez, Un veac de singurătate) Exemplele pentru al doilea tip, motivația prin focalizare, sînt numeroase. O ilustrare a primului tip este descrierea familiei Linton prin ochii tînărului Heathcliff din La răscruce de vînturi. El este obligat să ofere această descriere pentru că Nelly Dean l-a făcut responsabil de escapade cu Cathy, și pentru că
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
apoi din nou narează povestea Naratorului-Personaj3 (Little Harold), băiatul care fusese martor fără să înțeleagă nimic. Sînt prezentate aspecte ale trecutului văzute atunci, ele sînt alternate cu imagini ale trecutului interpretate cu perspicacitatea prezentului. În acest subtext este narată o focalizare dublă sau variind subtil. Aceasta, la rîndul său, se raportează la evenimentele fabulei primare, lenta, inevitabila pătrundere a trecutului în prezent. Influența sub-fabulei explicative, cu toată "duplicitatea" ei, este de o importanță decisivă. Cînd textul în ramă este totuși restrîns
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
e posibil ca filmul lui Jane Campion, Portretul unei doamne (1996), deși "fidel" fabulei din romanul cu același nume al lui Henry James, să fie totuși atît de diferit, nu numai în ceea ce privește "textul" lucru evident inevitabil -, dar mai ales în ceea ce privește focalizarea, punctul de interes, ideologia? Înainte de toate, această diferență e probabil rezultatul funcționării textului însuși. A descrie o femeie ca fiind frumoasă, spirituală, ambițioasă și naivă este, fără îndoială, altceva decît a "arăta" o figură și un chip frumos, alături de acțiuni
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
aspect de care ne vom ocupa (devierile de la cronologie) este, întîi și întîi, o trăsătură tehnică a povestirii în cele mai multe cazuri contribuind doar indirect la conturarea sensului -, acest capitol se termină cu un aspect (perspectiva pe care o vom numi "focalizare") care are mult mai multă influență asupra înțelesului. Ordinea în care vor fi analizate diversele aspecte poate fi explicată altfel: deși toate aspectele trimit înspre tehnici narative, în cele mai multe cazuri importanța acelor tehnici pentru conturarea sensului va deveni mai grea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
atît de vagi precum conceptul de spațiu. Doar cîteva publicații teoretice s-au oprit asupra sa. Aici, "spațiul" este tratat ca o categorie separată numai pentru a favoriza analiza specializată. Conceptul de spațiu este așezat la mijloc între cel de focalizare, pentru care reprezentarea spațiului reprezintă, într-un fel, un caz aparte, și cel de loc, o categorie a fabulei. El constitue, evident, un aspect important al unei secțiuni pe care o adaug în această ediție revizuită, despre vizualitate și narațiune
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
mult de rezistența opusă invadatorilor și de încercarea reînnoită a celor colonizați odinioară să le "ia locul": să ofere spațiului ocupat o fabulă care să afirme apartenența lor la acesta. Așadar, spațiul se tranformă într-un loc al memoriei (vezi "Focalizare"). În cazul în care un asemenea țel experiențial lipsește, chiar în subtext, deplasarea, total lipsită de țintă, poate funcționa ca o simplă prezentare a spațiului. Mișcarea poate fi una circulară: personajul se întoarce în punctul din care a plecat. În
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care este prezentat de aproape va fi descris în detaliu, dar va lipsi imaginea de ansamblu. Atît imaginea unui personaj cît și imaginea spațiului sînt în final determinate de modul în care se vede atît personajul cît și spațiul. 7: Focalizarea Informații preliminare Axioma acestei secțiuni este aceea că de cîte ori sînt prezentate evenimente, acestea se derulează din punctul de vedere al unei "viziuni". Este ales un punct de vedere, un anumit fel de a vedea lucrurile, un anumit unghi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Sîntem confruntați cu o viziune a fabulei. Cum arată viziunea și de unde provine? Acestea sînt întrebările care vor fi discutate în continuare. Mă voi referi la relațiile dintre elementele prezentate și viziunea prin care sînt prezentate pe baza termenului de focalizare. Focalizarea este, atunci, relația dintre viziune și ceea ce este "văzut", prezentat. Utilizînd acest termen, doresc să mă disociez de un număr de termeni din această zonă, pentru următoarele motive. Teoria narațiunii, după cum a fost dezvoltată pe parcursul acestui secol, oferă diferite
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
confruntați cu o viziune a fabulei. Cum arată viziunea și de unde provine? Acestea sînt întrebările care vor fi discutate în continuare. Mă voi referi la relațiile dintre elementele prezentate și viziunea prin care sînt prezentate pe baza termenului de focalizare. Focalizarea este, atunci, relația dintre viziune și ceea ce este "văzut", prezentat. Utilizînd acest termen, doresc să mă disociez de un număr de termeni din această zonă, pentru următoarele motive. Teoria narațiunii, după cum a fost dezvoltată pe parcursul acestui secol, oferă diferite etichetări
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de perspectivă pare îndeajuns de clar. Această etichetă acoperă punctele de percepție psihică și fizică. Ea nu acoperă agentul care efectuează acțiunea de narare, și nici nu ar trebui să facă acest lucru. Cu toate acestea, eu prefer termenul de focalizare din două motive, în ciuda obiecțiilor justificate față de introducerea unei terminologii noi, inutile. Primul motiv se referă la tradiție. Cu toate că termenul de "perspectivă" reflectă exact ce se vrea aici, el a ajuns să se refere, în tradiția teoriei narative, atît la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o altă obiecție, mai practică, împotriva acestui termen. Nici un substantiv nu poate deriva din "perspectiva" care poate face trimitere la subiectul acțiunii; nici verbul a "perspectiviza" nu se folosește. Într-o teorie centrată pe subiect, precum aceasta, pentru a descrie focalizarea dintr-o povestire trebuie să avem termeni din care să derive subiectul și verbul. Aceste două argumente au cîntărit destul de greu în alegerea unui nou termen pentru un concept nu tocmai nou. Focalizarea ne oferă și un număr de avantaje
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pe subiect, precum aceasta, pentru a descrie focalizarea dintr-o povestire trebuie să avem termeni din care să derive subiectul și verbul. Aceste două argumente au cîntărit destul de greu în alegerea unui nou termen pentru un concept nu tocmai nou. Focalizarea ne oferă și un număr de avantaje în plus, ce-i drept minore. Este un termen care pare tehnic. Este derivat din domeniul fotografiei și al filmului; astfel este evidențiată natura sa tehnică. Ca orice "viziune" prezentată, el poate avea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
imitația o întreprindere ridicolă. Spectatorul vede mai mult. El vede șoriceii, pisica și înțeleptul, rîde de pisică și rîde împreună cu șoriceii a căror bucurie este comparabilă cu cea simțită de un scamator de succes. Acest exemplu ilustrează destul de clar teoria focalizării. În paranteză fie spus, el sugerează totodată și modul în care conceptele naratologice sînt relevante pentru analiza narațiunilor vizuale, fără a absorbi imaginea în limbaj. Putem vedea imaginea în relief ca un semn (vizual). Elementele acestui semn, Arjuna stînd în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Arjuna. Șoriceii văd pisica. Spectatorul îi vede pe șoricei, care o văd pe pisică, care l-a văzut pe Arjuna. Și spectatorul înțelege că șoriceii au dreptate. Fiecare verb de percepție (a vedea) în acest context indică o activitate de focalizare. Fiecare verb de acțiune indică un eveniment. Focalizarea este relația dintre "viziune", agentul care vede, și ceea ce este văzut. Această relație este o componentă a povestirii, a conținutului textului narativ: A spune că B vede ce face C. Uneori, această
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
șoricei, care o văd pe pisică, care l-a văzut pe Arjuna. Și spectatorul înțelege că șoriceii au dreptate. Fiecare verb de percepție (a vedea) în acest context indică o activitate de focalizare. Fiecare verb de acțiune indică un eveniment. Focalizarea este relația dintre "viziune", agentul care vede, și ceea ce este văzut. Această relație este o componentă a povestirii, a conținutului textului narativ: A spune că B vede ce face C. Uneori, această diferență este lipsită de conținut, ca de exemplu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
vorbire în narațiune este, totuși, diferit de viziunea, de amintirile, de percepțiile simțurilor, de gîndurile care sînt spuse. Iar această viziune nu poate nici ea fi combinată cu evenimentele pe care le focalizează, le orientează sau le interpretează. În consecință, focalizarea își are rostul în povestire, este stratul dintre textul lingvistic și fabulă. Datorită faptului că definiția focalizării se referă la o relație, fiecare pol al acelei relații, subiectul și obiectul focalizării, trebuie studiate separat. Subiectul focalizării, focalizatorul, este punctul din
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
spuse. Iar această viziune nu poate nici ea fi combinată cu evenimentele pe care le focalizează, le orientează sau le interpretează. În consecință, focalizarea își are rostul în povestire, este stratul dintre textul lingvistic și fabulă. Datorită faptului că definiția focalizării se referă la o relație, fiecare pol al acelei relații, subiectul și obiectul focalizării, trebuie studiate separat. Subiectul focalizării, focalizatorul, este punctul din care elementele sînt vizualizate. Acel punct poate fi inclus într-un personaj (adică, un element al fabulei
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
le focalizează, le orientează sau le interpretează. În consecință, focalizarea își are rostul în povestire, este stratul dintre textul lingvistic și fabulă. Datorită faptului că definiția focalizării se referă la o relație, fiecare pol al acelei relații, subiectul și obiectul focalizării, trebuie studiate separat. Subiectul focalizării, focalizatorul, este punctul din care elementele sînt vizualizate. Acel punct poate fi inclus într-un personaj (adică, un element al fabulei), sau în afara lui. Dacă focalizatorul coincide cu personajul, acel personaj va avea un avantaj
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
le interpretează. În consecință, focalizarea își are rostul în povestire, este stratul dintre textul lingvistic și fabulă. Datorită faptului că definiția focalizării se referă la o relație, fiecare pol al acelei relații, subiectul și obiectul focalizării, trebuie studiate separat. Subiectul focalizării, focalizatorul, este punctul din care elementele sînt vizualizate. Acel punct poate fi inclus într-un personaj (adică, un element al fabulei), sau în afara lui. Dacă focalizatorul coincide cu personajul, acel personaj va avea un avantaj asupra altor personaje. Cititorul privește
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Massuro; ele nu ne spun nimic despre părerea lui despre ele. Un astfel de focalizator legat de personaj, pe care l-am putea eticheta, de dragul convenienței, FP, implică prejudecăți și limitări. În romanul Ce știa Maisie, al lui Henry James, focalizarea, atunci cînd este calibrată pe personaj, aparține aproape în întregime lui Maisie, o fetiță care nu înțelege prea multe din relațiile problematice care se desfășoară în jurul ei. În consecință, evenimentele sînt prezentate cititorului prin viziunea limitată a fetiței, el dîndu-și
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
determină efectul special al romanului. Dar naratorul nu e un copil. James este poate cel mai radical experimentator, al cărui scop a fost să demonstreze că, în terminologia acestei cărți, naratorul și focalizatorul nu trebuie suprapuși. Un caz special de focalizare și poate cea mai bună justificare pentru distincția pe care o fac îl constituie memoria. Memoria este un act de "viziune" a trecutului dar, ca act, este situată în prezentul memoriei. Este deseori un act narativ: elemente disparate ajung să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
poate fi "recunoscută" ca îndeajuns de "logică" pentru a însemna ceva în cursul acțiunii. În momentul ulterior al reamintirii, subiectul nu poate închega o povestire din ele. Cele două momente nu reușesc să furnizeze un cadru pentru un act de focalizare semnificativ. La nivelul textului, chiar dacă amintirile s-au închegat datorită unei bune terapii sau a altor forme de ajutor a ajuns să se cristalizeze o povestire -, subiectului îi "lipsesc cuvintele". Memoria este, de asemenea, articulația dintre timp și spațiu. Cu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
l-au ocupat și, de asemenea, dintr-un trecut în care ei nu s-au supus. Reîntoarcerea prin retroversie la timpul în care locul era un tip diferit de spațiu este un mod de a contracara efectele actelor colonizatoare ale focalizării, care poate fi numită cartografiere. A stăpîni, a privi de sus, a divide și a controla constituie o abordare a spațiului care ignoră atît timpul, cît și densitatea trăirii-în-el. În opoziție cu asemenea moduri de a vedea spațiul, furnizîndu-i o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
fostul urbanist, pentru că este situl ce rememorează arta de supraviețuire a sclavilor pe care acest spațiu își bazează acum viitorul. În acest pasaj, "înălțarea" în monumentalitate, la fel de mult ca drumul numit alegoric "Vestul în expansiune", pune în formă rezultatul unei focalizări care este distructivă față de trecut și, prin urmare, față de viitor. Iradierea este modul alternativ de ființare a spațiului care este focalizat din interior. După cum a argumentat Edouard Glissant, un teoretician care a influențat scrisul lui Chamoiseau: "peisajul din operă încetează
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru a se înscrie ca formator al ființei". Această idee de investire a spațiului cu semnificație istorică și cu multă încărcătură politică poate ajuta la interpretarea povestirilor în care o analiză naratologică dezvăluie relația complicată dintre personaje, timp și spațiu. Focalizarea centrată pe personaj (FP) poate varia, se poate muta de la un personaj la altul, chiar dacă povestitorul rămîne același. În astfel de cazuri, putem căpăta o imagine clară a originilor unui conflict. Ni se arată cît de diferit sînt percepute aceleași
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]