2,620 matches
-
operațiune de imprimare. Artiștii gravori ai epocii moderne și au ridicat specializarea către domenii foarte stricte, precum gravor în lemn, gravor în metal etc. Reperele istorice ale domeniului pot fi astfel marcate, în ciuda tuturor dificultăților provocate de condiția incertă a gravurii față de meșteșugul tiparului. Adevărul cel mai important însă este acela că, în măsura în care civilizația nu poate fi imaginată fără aportul tiparului, acesta, tiparul, cu toate genurile lui specifice, nu ar fi existat fără gravură... Aceasta nu este o simplă teorie „pro
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tuturor dificultăților provocate de condiția incertă a gravurii față de meșteșugul tiparului. Adevărul cel mai important însă este acela că, în măsura în care civilizația nu poate fi imaginată fără aportul tiparului, acesta, tiparul, cu toate genurile lui specifice, nu ar fi existat fără gravură... Aceasta nu este o simplă teorie „pro domo sua” ci o solidă legitimare a gravurii nu numai între artele tradiționale, ci și între acele tehnici care au construit pilonii civilizației prin imagine. I.2. SCURT ISTORIC Dacă a grava înseamnă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
însă este acela că, în măsura în care civilizația nu poate fi imaginată fără aportul tiparului, acesta, tiparul, cu toate genurile lui specifice, nu ar fi existat fără gravură... Aceasta nu este o simplă teorie „pro domo sua” ci o solidă legitimare a gravurii nu numai între artele tradiționale, ci și între acele tehnici care au construit pilonii civilizației prin imagine. I.2. SCURT ISTORIC Dacă a grava înseamnă arta și tehnica de a săpa imagini, ornamente și litere în adâncime sau în relief
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mijloace manuale, mecanice, chimice, electrice etc. sau prin procedee combinate, pentru a obține o suprafață activă a unui clișeu, putem spune că odată cu imaginile figurate pe pereții peșterilor de la Lascaux și Altamira au apărut și primele manifestări de tehnici ale gravurii (Fig. 1). Primele incizii făcute de omul neolitic pentru a figura diferite imagini cu caracter magic au deschis lungul drum al gravurii în complicata sa istorie și dorință de identificare ca gen de artă majoră. Dacă aceste incizii erau la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
odată cu imaginile figurate pe pereții peșterilor de la Lascaux și Altamira au apărut și primele manifestări de tehnici ale gravurii (Fig. 1). Primele incizii făcute de omul neolitic pentru a figura diferite imagini cu caracter magic au deschis lungul drum al gravurii în complicata sa istorie și dorință de identificare ca gen de artă majoră. Dacă aceste incizii erau la început doar un mijloc tehnic de rezolvare a unui traseu prin care imaginea, cu ajutorul culorilor din pigmenți naturali, era figurată pentru a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
un pigment și să facă posibilă multiplicarea în mai multe exemplare a imaginii trasate, incizate. Chiar dacă la început hârtia sau pânza, ca să poată fi imprimate, trebuiau să fie presate manual, putem afirma cu certitudine că acesta este momentul în care gravura se identifică cu viitorul tipar, având doar rostul de mijloc tehnic de multiplicare. Toate aceste forme de imprimare le regăsim în sigiliile pe pietrele prețioase, în perioada antică, sau la ștampilele pentru cărămizi. Acest procedeu este cunoscut în literatura de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
confundată cu apariția hârtiei. Dacă la începuturile ei tehnica ștampilei era rezolvată cu ajutorul suporturilor din piatră, iar imprimarea se făcea pe pânză sau bambus, ulterior folosirea lemnului ca suport a făcut trecerea către tehnicile xilogravurii. Xilogravura este prima tehnică de gravură, precedând gravura în metal. Blocurile de lemn săpate de egipteni și de chinezi pentru imprimarea textilelor sunt cele mai timpurii exemple, identificate din secolele Vși VI e.n. Tot din aceeași perioadă apar primele xilogravuri pe hârtie făcute în China, țara
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
apariția hârtiei. Dacă la începuturile ei tehnica ștampilei era rezolvată cu ajutorul suporturilor din piatră, iar imprimarea se făcea pe pânză sau bambus, ulterior folosirea lemnului ca suport a făcut trecerea către tehnicile xilogravurii. Xilogravura este prima tehnică de gravură, precedând gravura în metal. Blocurile de lemn săpate de egipteni și de chinezi pentru imprimarea textilelor sunt cele mai timpurii exemple, identificate din secolele Vși VI e.n. Tot din aceeași perioadă apar primele xilogravuri pe hârtie făcute în China, țara de origine
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
săpate de egipteni și de chinezi pentru imprimarea textilelor sunt cele mai timpurii exemple, identificate din secolele Vși VI e.n. Tot din aceeași perioadă apar primele xilogravuri pe hârtie făcute în China, țara de origine a acestui material. Etapele răspândirii gravurii în lemn în Europa sunt greu de definit. Folosirea ei în secolele XIII-XIV era limitată la imprimarea stofelor. Se crede că țesăturile astfel decorate au fost importate odată cu procedeul de fabricare. Celebrul clișeu de lemn „Protat” (Fig. 3), descoperit în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Italia. Explicația acestei întârzieri poate fi aflată în istoria fabricării hârtiei. Xilogravura nu a avut o răspândire comercială decât din clipa când morile de hârtie au putut furniza acest suport în cantitate suficientă, la un preț relativ scăzut. Cele dintâi gravuri pe lemn, opere ale unor maeștri anonimi de la sfârșitul secolului al XIV-lea și începutul secolului al XV-lea, aparțin unui stil gotic internațional și sunt surprinzător de bine executate (Fig. 4). După ce hârtia a putut fi fabricată în cantități
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sfârșitul secolului al XV-lea, xilogravura rămâne un gen artistic modest, o artă minoră. Devine importantă după 1490, când tipografii și au dat seama că puteau confecționa cărți ale căror ilustrații erau imprimate simultan cu textul, la același teasc, în timp ce gravura pe metal în adâncime cerea o imprimare separată de text, la o altă presă. Descoperirea a avut loc la Nűrnberg, unde, în 1493, s-a publicat prima carte amplu ilustrată, Weltchronik, cu imagini de Michael Wolgemut. Albrecht Dürer, ucenic la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
detaliilor a condus la rezolvări științifice, remarcabil de bine soluționate documentar-material, ale unor repere uneori seci, ale diferitelor structuri și materialități care până atunci erau doar intuite. Putem spune că el este primul care a creat un stil independent în gravură, ca gen. Exemplul lui Dürer a fost hotărâtor pentru dezvoltarea gravurii pe lemn, care, în primele trei decenii ale secolului al XVI-lea, a cunoscut perioada cea mai înfloritoare din întreaga ei istorie, atât în lucrări independente, cât și în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ale unor repere uneori seci, ale diferitelor structuri și materialități care până atunci erau doar intuite. Putem spune că el este primul care a creat un stil independent în gravură, ca gen. Exemplul lui Dürer a fost hotărâtor pentru dezvoltarea gravurii pe lemn, care, în primele trei decenii ale secolului al XVI-lea, a cunoscut perioada cea mai înfloritoare din întreaga ei istorie, atât în lucrări independente, cât și în ilustrarea cărților, prin creațiile lui: Albrecht Altdorfer (Fig. 10), Hans Baldung
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
întreaga ei istorie, atât în lucrări independente, cât și în ilustrarea cărților, prin creațiile lui: Albrecht Altdorfer (Fig. 10), Hans Baldung Grien (Fig. 11), Lucas Cranach, Urs Graf (Fig. 12), Hans Holbein (Fig.13) etc. În Țările de Jos, istoria gravurii pe lemn a început cu Lucas van Leyden (1494 1533) (Fig. 14), primul care a ținut seama de diferențele de planuri, de perspective și mai ales de valori inegale în tonuri și nuanțe pentru a obține puternice efecte de lumină
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de’ Barbari (1500) (Fig 15), dar mai ales vestitele imagini anonime din capodopera tipografică aldină Hypnerotomachia Polophili (1499) (Fig. 16). În secolul al XVI lea, xilografia italiană a continuat cu peisajele de Domenico Campagnola (Fig. 19) și un grup de gravuri după desene atribuite lui Tiziano. În Franța, puținele gravuri pe lemn oglindeau influența stilului artiștilor italieni aduși acolo de Francisc I. Splendidele Cărți ale Orelor (Fig. 17), produse la Paris și Lyon la sfârșitul secolului al XV-lea, erau gravate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
imagini anonime din capodopera tipografică aldină Hypnerotomachia Polophili (1499) (Fig. 16). În secolul al XVI lea, xilografia italiană a continuat cu peisajele de Domenico Campagnola (Fig. 19) și un grup de gravuri după desene atribuite lui Tiziano. În Franța, puținele gravuri pe lemn oglindeau influența stilului artiștilor italieni aduși acolo de Francisc I. Splendidele Cărți ale Orelor (Fig. 17), produse la Paris și Lyon la sfârșitul secolului al XV-lea, erau gravate pe metal. Începutul dezvoltării xilografiei franceze în secolul al
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Acestea au inspirat compozițiile lui Bernard Salomon (Fig. 20), care a aprovizionat pe editorii din Lyon cu ilustrații până la moartea sa, în 1561. La sfârșitul secolului al XVI-lea, ca urmare a preferinței editorilor pentru ornarea cărților cu produse ale gravurii în adâncime, care permitea o mai mare acuratețe a detaliului, xilografia a început să decadă. Declinul ei s-a accentuat în secolele XVII XVIII și ar fi dispărut cu totul dacă n-ar fi salvat-o inovațiile tehnice ale englezului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
fost dezvoltată de artiștii de pe continent, îndeosebi pentru împodobirea cărților: Bertall, Deveria, Doré, Grandville, Johannot, Meissonier, Monnier, Raffet etc. în Franța; Menzel (Fig. 22), cu celebrele sale creații pentru Geschichte Friedrichs des Grossen (1839-1842) de Franz Kluger, în Germania. Tradiția gravurii în lemn longitudinal, tăiat în direcția fibrelor, a fost reluată la sfârșitul secolului al XIX-lea, prin francezul Gauguin și norvegianul Munch. Lucrările lor au inspirat mai târziu compozițiile artiștilor din grupul Die Brucke, format la Dresda, în 1905: Ernst
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ediții reprezentative de frontispicii, metalul fiind mai puțin supus uzurii decât lemnul. Efecte deosebite s-au obținut prin maniera crible, în secolul al XV-lea, în Germania, dar mai ales în Franța, pentru ornamentarea de Cărți ale Orelor (Fig. 25). Gravura în adâncime pe metal și-a făcut apariția cu o jumătate de secol mai târziu decât xilografia și își are începutul probabil în practica orfevrilor de a păstra cópii pe hârtie ale unor modele. Giorgio Vasari (secolul al XVI-lea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
erudiților să discute, prin convenție, despre Maestrul E. S. (Fig. 27), Maestrul din 1464 etc. Alteori, gravori neidentificați sunt numiți după subiectul înfățișat (Maestrul cu Banderole, Maestrul Livezilor, Iubirii etc.) sau după locul unde a fost identificată și se păstrează gravura (Maestrul Cabinetului din Amsterdam etc.). În Italia, dintre toți artiștii care până la începutul secolului al XVI-lea au popularizat meșteșugul gravării pe metal, cei mai inspirați au fost Andrea Mantegna și Marcantonio Raimondi (Fig. 28), acesta din urmă asociat mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
începutul secolului al XVI-lea au popularizat meșteșugul gravării pe metal, cei mai inspirați au fost Andrea Mantegna și Marcantonio Raimondi (Fig. 28), acesta din urmă asociat mai mult cu numele lui Rafael, ale cărei picturi le-a transpus în gravură. Însă arta gravorilor nordici a rămas multă vreme superioară celor italieni. Maestrul din 1466, prin tehnica sa, a deschis calea gravurii în dăltiță în Germania. Maestrul Cabinetului din Amsterdam este primul care s-a servit de pointe sèche. Martin Schongauer
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Fig. 28), acesta din urmă asociat mai mult cu numele lui Rafael, ale cărei picturi le-a transpus în gravură. Însă arta gravorilor nordici a rămas multă vreme superioară celor italieni. Maestrul din 1466, prin tehnica sa, a deschis calea gravurii în dăltiță în Germania. Maestrul Cabinetului din Amsterdam este primul care s-a servit de pointe sèche. Martin Schongauer (1450-1491) (Fig. 29) a ameliorat procedeul de gravare în adâncime, demonstrând o îndemânare nemaiîntâlnită până la el în folosirea dăltiței. Tot el
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
fost alăturat, lui Dürer și Holbein, aceștia fiind trei mari artiști care rezumă calitățile esențiale ale măiestriei gravorilor germani. Prin opera lui Dürer arta gravării a ajuns la apogeu. La începutul secolului al XVI-lea a apărut o tehnică nouă, gravura în clarobscur sau camaieu, practicată în Germania, Țările de Jos și Italia de Waechtlin-Pilgrim, Jost de Necker (Dienecker) și Ugo da Carpi (Fig. 30), care își dispută onoarea invenției. Baldung, Cranach și Dürer (Fig. 31) au lăsat exemple valoroase ale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
camaieu, practicată în Germania, Țările de Jos și Italia de Waechtlin-Pilgrim, Jost de Necker (Dienecker) și Ugo da Carpi (Fig. 30), care își dispută onoarea invenției. Baldung, Cranach și Dürer (Fig. 31) au lăsat exemple valoroase ale acestui tip de gravură. Acest gen de gravură monocromă realizată în tonurile aceleiași culori dă prilej jocurilor de nuanțe de la deschis la închis să lase impresia unui relief sculptat. Primele gravuri în aquaforte apar la începutul secolului al XVI-lea. Preluată de la armurieri, tehnica
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Țările de Jos și Italia de Waechtlin-Pilgrim, Jost de Necker (Dienecker) și Ugo da Carpi (Fig. 30), care își dispută onoarea invenției. Baldung, Cranach și Dürer (Fig. 31) au lăsat exemple valoroase ale acestui tip de gravură. Acest gen de gravură monocromă realizată în tonurile aceleiași culori dă prilej jocurilor de nuanțe de la deschis la închis să lase impresia unui relief sculptat. Primele gravuri în aquaforte apar la începutul secolului al XVI-lea. Preluată de la armurieri, tehnica în aquaforte a fost
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]