12,271 matches
-
performance</i>-ului <b>Habemus bebe</b> este tocmai empatia și, în același timp, distanțarea față de toate aceste „grupaje de maternitate” care depășesc nivelul pur personal. [caption id="attachment 1645" align="aligncenter" width="610"] Scenă din Habemus bebe[/caption] „Mama de confruntare politică și socială” cu sisteme care-i cer să performeze rolul de mamă într-o anumită manieră confiscată de regimuri politice (discursurile lui Nicolae Ceaușescu și Traian Băsescu) se află în permanentă legătură cu „mama relațiilor personale”: „Este cel mai
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
pe termen nelimintat, folosindu-se de situația disperată a oamenilor pentru a-și impune forța opresivă. Sunt reconstruite momente ale evecuării violente, în versiunea copiilor - lucruri aruncate în stradă, prezența mascaților, a executorului judecătoresc și a televiziunilor, amenințări ale evacuaților, confruntări dure, clipe de panică și umbre de speranță. Vise cu pipeta. Copiii știu cel mai bine ce-nseamnă să-ți fie rușine să spui, la școală, că locuiești într-o „vilă” din folii de plastic cu vedere spre nicăieri. Ce
Casa noastră cea de unele zile - quot;La Harnealăquot; () [Corola-website/Science/295812_a_297141]
-
evita răspândirea bolilor contagioase. Frecvență purtătorilor în rândul deținuților era extrem de mare, în urma lipsei de hrană și a condițiilor igienice dezastruoase. Un alt scop urmărit era, probabil, de a preveni orice tensiune socială potențială care ar fi putut rezultă din confruntarea populației cu modul de „rezolvare a problemei evreiești.” În acest sens, autoritățile doreau să mențină „ordinea” în timpul acestor operațiuni și să urmeze „cursul planificat al acțiunilor anti-evreiești.” De asemenea, se încerca să se evite orice solidarizare a localnicilor ne-evrei
Atitudinea populației ne-evereiești din Basarabia și Transnistria față de evrei în perioada Holocaustului: o perspectivă a supraviețuitorilor () [Corola-website/Science/295809_a_297138]
-
într-un proiect explicit neoliberal și a întoarcerii radicale către Vest și România; în doar cinci ani, guvernarea se definește explicit că lupta pentru putere între doi-trei oligarhi, iar industria culturală devine pentru prima oara în tranziție un teren de confruntare (și investiție) a acestora și a altor interese; Institutul Cultural Român e și el tot mai prezent. Perioadă orientării cu toate forțele către Occident coincide și cu accentuarea în Occident a unei imagini a Moldovei bazate pe simbolul “țară cea
Cultura independentă şi întoarcerea la lucrurile însele: câteva reflecţii din Moldova () [Corola-website/Science/295808_a_297137]
-
cetățeni înspăimântați au ieșit pe străzi, înfășurați în prosoape ude ca să se apere de gazul otrăvitor pe care îl emiteau marțienii, și încă și mai mulți cetățeni au preferat să se încuie cu zăvoare peste zăvoare, bine înarmați, în așteptarea confruntării decisive. Orson Wells inventase această invazie extraterestră și o transmisese prin radio. Invazia era o minciună, dar frica era reală. Și frica nu s-a oprit aici: marțienii au devenit ruși, coreeni, vietnamezi, cubanezi, nicaragueni, afgani, irakieni, iranieni. Traducerea din
30 OCTOMBRIE. VIN MARȚIENII! (FRAGMENT DIN „FIII ZILELOR” DE EDUARDO GALEANO) () [Corola-website/Science/296042_a_297371]
-
Artă Politică (G.A.P.), publicație trimestrială independentă, autofinanțată, apărută în februarie 2013, la inițiativa unui grup de artiste/ști și teoreticiene/i. Fiecare număr din G.A.P. a avut o temă centrală în jurul căreia au fost elaborate materialele: Arta în confruntare cu sistemele politice (februarie 2013); Munca și muncitorii: reprezentări, contexte și relații în instituțiile artistice (iunie 2013); Ce fel de artă pentru publicul tânăr? (septembrie 2013); Arta categoriilor excluse (decembrie 2013); Artă și gentrificare (martie 2014); Artă, gen și sexualitate
Comunicat de presă: lansarea volumului „Arta politică contemporană. Perspective critice” () [Corola-website/Science/296046_a_297375]
-
ci pe conștiința că ducem o luptă comună, desigur de pe poziții diferite, dar totuși comună, și că o putem câștiga numai împreună. Este sarcina muncitorilor și muncitoarelor din Occident cu o conștiință decolonială s-o impună în contextele lor prin confruntări și lupte concrete. Lupte de clasă și de gen decoloniale: Konstantina Kouneva Cum arată toate acestea în practică? În discuțiile dintre noi am identificat ca front principal împotriva capitalismului colonial, luptele comune ale muncitorilor/oarelor migranți/te și locali/ e
Să punem critica colonială în aplicare () [Corola-website/Science/296073_a_297402]
-
a „sufletului” românesc și a culturii române. Cântecele, dansurile, costumele și ornamentele țărănești sunt scoase din contextul lor social și cultural pentru a fi încorporate într-o versiune „populară” a culturii naționale omogenizate. Cultura țărănească a devenit un front al confruntărilor discursive, iar țăranul a devenit un mijloc prin care elita și mai apoi chiar țărănimea au putut dezbate natura societății românești și rolul fiecărui grup social în sânul acesteia. Mai mult, cu timpul această temă a „țăranului” a devenit un
Comment peut-on être paysan? () [Corola-website/Science/296081_a_297410]
-
Ca urmare, e nevoie de un angajament antisistemic și de o cultură confruntațională ca mediu în care se poate cultiva principiul trans-autonomist de transformare a „totalității concrete”. Dacă experiența socialismul real a arătat că partidul nu e unica manieră de confruntare a „totalității”, experiența tranziției a arătat și limitele strategiei autonomiste. Problema organizațională a autonomiilor e următoarea: ele își câștigă un spațiu al siguranței în care cultivă rezistențe și divergențe față de hegemonii, însă strategia lor de intrare în totalitatea socială rămâne
NU Tranziției 2.0 () [Corola-website/Science/296072_a_297401]
-
America Latină). G.A.P. leagă arta de perspectiva politică a unor teoreticieni și practicieni din afara domeniului artistic. G.A.P. este o publicație de acțiune și reflecție critică, în care accentul este pus pe artele spectacolului. Tema primului număr este Arta în confruntare cu sistemele politice</em>. Supralicitarea unor concepte din ce în ce mai erodate - autonomia esteticului, rezistența prin cultură, artistul neimplicat politic - provoacă dezbateri frecvente despre rolul artistului în societatea contemporană, despre necesitatea reformării instituțiilor prin manifeste artistice radicale, despre abandonul pozițiilor neutre în favoarea implicării
LANSARE GAZETA DE ARTĂ POLITICĂ () [Corola-website/Science/295618_a_296947]
-
Tema primului număr al Gazetei de Artă Politică este Arta în confruntare cu sistemele politice, o temă care revine frecvent în dezbaterile despre poziționarea artiștilor în raport cu varii forme de putere, despre mult invocata rezistență prin cultură, despre abordarea unor subiecte confiscate de diferite sisteme, despre necesitatea artei implicate politic, despre radicalitatea unor
Art Up Against Political Systems () [Corola-website/Science/295617_a_296946]
-
Panait despre ocuparea Teatro di Valle din Roma - este că arta poate funcționa ca formă de implicare politică activ-contestatară, nu doar ca exercițiu de admirație. Lupta împotriva sistemului înseamnă, uneori, revendicarea, dincolo de limita ”legalității”, a drepturilor sociale sau politice, alteori confruntarea cu subiecte marginalizate sau plasarea răspăr față de discursul dominant, oficial. În același timp, un articol precum cel al lui Dragan Batancev, despre filmele cu partizani din Iugoslavia, ne reamintește că legătura dintre artă și putere poate fi una ambiguă, bazată
Art Up Against Political Systems () [Corola-website/Science/295617_a_296946]
-
versus „colaboraționism”. În acest sens, Batancev dă exemplul colaborării președintelui iugoslav Iosip Tito, în calitate de consultant de scenariu, cu regizorul Veljiko Bulajic pentru realizarea filmului Bătălia de pe Neretva. Textul lui Batancev se încadrează în intenția G.A.P. de a discuta tema confruntării dintre artiști și sistemele politice nu doar din perspectivă locală, ci și în context istoric, regional și internațional, pentru a lărgi cadrul discuției în zone mai puțin prezente în spațiul public românesc. Astfel, încercăm să facem vizibile câteva grupuri și
Art Up Against Political Systems () [Corola-website/Science/295617_a_296946]
-
spectacolului: unde sunt oamenii în tot ping-pongul de interese economice și cum se pot opune tăvălugului exploatării unei zone din care trebuie să-și mute morții ca să lase loc cianurii? Nu vând nimic! Scena cu cel mai mare potențial de confruntare politică din spectacol este Ce poți lăsa în urmă (text Peca Ștefan, regia Radu Apostol), în care un tată care suferă de silicoză avansată și vorbește cu ajutorul unui aparat - sunetele explodează în horcăieli tensionate, ca și cum în plămânii bătrânului s-ar
Capitalismul morților () [Corola-website/Science/295616_a_296945]
-
sunt adepții unui naționalism retrograd, care resping schimburile culturale și influențele străine în interiorul țării, de partea cealaltă plasându-se așa-numiții “internaționaliști”, care promovează valorile universale, în detrimentul celor considerate naționale. Treptat diferențele de idei devin conflictuale și se radicalizează, confruntările ideologice apar clar în presa vremii, unde valul articolelor xenofobe și antisemite nu întârzie să apară. Marea criză din 1929, suprapusă unor conflicte imaginate de naționaliști, marginalizează și discriminează străinul din interior, mai precis minoritățile naționale. Problema discriminării legiferată în
Activism și scandal: revoluția suprarealistă în România interbelică () [Corola-website/Science/295615_a_296944]
-
care deranjează, care provoacă reacții. În momentul violențelor, atunci când jurnaliști sau oameni care filmează sunt prezenți, comportamentul jandarmilor e „în ton cu legea”. Atunci ei sunt atenți și conștienți de puterea pe care o reprezintă media. De multe ori, când confruntările au avut loc în afara unghiurilor acoperite de camerele de filmat, situația a fost cu totul alta. Televiziunile au tranșat totul în reprezentarea violențelor. Au exagerat abuzurile - prin repetarea câtorva imagini, date în buclă, pe care au insistat la nesfârșit. La
Reprezentări vizuale ale protestelor din 2012: “Tu cu cine eşti?” () [Corola-website/Science/295619_a_296948]
-
America Latină). G.A.P. leagă arta de perspectiva politică a unor teoreticieni și practicieni din afara domeniului artistic. G.A.P. este o publicație de acțiune și reflecție critică, în care accentul este pus pe artele spectacolului. Tema primului număr este Arta în confruntare cu sistemele politice. Supralicitarea unor concepte din ce în ce mai erodate - autonomia esteticului, rezistența prin cultură, artistul neimplicat politic - provoacă dezbateri frecvente despre rolul artistului în societatea contemporană, despre necesitatea reformării instituțiilor prin manifeste artistice radicale, despre abandonul pozițiilor neutre în favoarea implicării asumate
Lansare Gazeta de Artă Politică #1 la Teatru-Spălătorie din Chișinău () [Corola-website/Science/295641_a_296970]
-
de David Schwartz MOTTO: First they came for the COMMUNISTS...[1]</a></i></b> O semnificație importantă a poemului lui Martin Niemoeller, dincolo de mesajul de solidarizare fundamental în orice confruntare cu nedreptatea, este dată chiar de pri-ma să frază, enunțarea de fapt a unui adevăr valabil pentru cvasi-totalitatea regimurilor fasciste/ naziste: persecutarea, în primul rând, chiar înaintea minorităților etnice, rasiale etc., a activiștilor de stânga, văzuți că inamici principali ai
Persecutarea activistelor și activiștilor de stânga în România înainte de 1945 () [Corola-website/Science/295829_a_297158]
-
Vasile Baghiu Efect de apropiere Pentru a pierde cu fruntea sus ar fi necesare mai multe etape de confruntare cu tine însuți, în care orice eșec devine o mică victorie, orice succes un stânjenitor și ireparabil dezastru domestic și orice pas înapoi un prilej de refacere a traseului, ca pe aparatul gps, care mai rătăcește drumul uneori, ca oamenii
Poezii by Vasile Baghiu () [Corola-website/Imaginative/4965_a_6290]
-
între altele, pentru a depista documentele false, - evaluează supravegherea la frontierele terestre și maritime, - verifică dacă există suficient personal la diversele frontiere vizitate, precum și pregătirea lor, printre altele, pentru depistarea documentelor false, - verifică măsurile luate la frontierele externe vizitate în vederea confruntării cu imigrația ilegală și în general, cu fenomenul infracțional, - verifică măsurile luate față de persoanele ce nu sunt admise la frontieră sau sunt prezente în mod ilegal, - verifică măsurile întreprinse pentru a combate rețelele de trecere frauduloasă a frontierei, - evaluează cooperarea
jrc6281as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91455_a_92242]
-
la 383 pacienți ( AVONEX n=193 , placebo n=190 ) cu un singur episod de demielinizare asociat cu cel puțin două leziuni cerebrale compatibile , evaluate prin IRM . În grupul de tratament cu AVONEX s- a observat o scădere a riscului de confruntare cu un al doilea episod . S- a constatat , de asemenea , un efect asupra parametrilor IRM . Riscul estimat cu privire la un al doilea episod a fost de 50 % în trei ani și de 39 % în doi ani în grupul placebo , și de
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
35 % ( trei ani ) și 21 % ( doi ani ) în grupul AVONEX . Într- o analiză post- hoc , pacienții la care IRM a detectat în momentul inițial cel puțin o leziune evidențiată cu Gd și nouă leziuni T2 , au înregistrat un risc de confruntare cu un al doilea episod la doi ani de 56 % în grupul placebo și de 21 % în grupul de tratament cu AVONEX . Cu toate acestea , impactul tratamentului cu AVONEX în fază incipientă este necunoscut chiar și în acest subgrup cu
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
la 383 pacienți ( AVONEX n=193 , placebo n=190 ) cu un singur episod de demielinizare asociat cu cel puțin două leziuni cerebrale compatibile , evaluate prin IRM . În grupul de tratament cu AVONEX s- a observat o scădere a riscului de confruntare cu un al doilea episod . S- a constatat , de asemenea , un efect asupra parametrilor IRM . Riscul estimat cu privire la un al doilea episod a fost de 50 % în trei ani și de 39 % în doi ani în grupul placebo , și de
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
35 % ( trei ani ) și 21 % ( doi ani ) în grupul AVONEX . Într- o analiză post- hoc , pacienții la care IRM a detectat în momentul inițial cel puțin o leziune evidențiată cu Gd și nouă leziuni T2 , au înregistrat un risc de confruntare cu un al doilea episod la doi ani de 56 % în grupul placebo și de 21 % în grupul de tratament cu AVONEX . Cu toate acestea , impactul tratamentului cu AVONEX în fază incipientă este necunoscut chiar și în acest subgrup cu
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
autorizată 16. Nr. autorizării / autorizației 20. Semnătura autorizată 21. Nr. de referință certificat / autorizare 17. Nume 18. Data (z/l/a) 22. Nume 23. Data (z/l/a) Formular 1 al EASA - Emisiunea 1 *Instalatorul trebuie să verifice eligibilitatea prin confruntare cu datele tehnice aplicabile Certificat de autorizare a dării în exploatare Formular 1 al EASA RESPONSABILITĂȚI ALE UTILIZATORULUI/INSTALATORULUI NOTĂ: 1. Este important să se înțeleagă că existența doar a acestui document nu constituie în mod automat o autorizație de
jrc6209as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91381_a_92168]