11,312 matches
-
populației ce produc bunuri și servicii nedestinate pieței. CLASIFICAREA RAMURILOR OMOGENE 2.118. Clasificarea ramurilor omogene utilizată în tabelul intrări-ieșiri este stabilită pornind de la Clasificarea Produselor asociate Activităților (CPA) (28). CPA este o clasificare a produselor ale cărei elemente sunt structurate în conformitate cu NACE Rev.1. CAPITOLUL 3 TRANZACȚII CU PRODUSE 3.01. Definiție: Produsele reprezintă toate bunurile și serviciile create în sfera producției. Aceasta este definită în paragraful 3.07. 3.02. În SEC sunt identificate următoarele categorii principale de tranzacții
jrc3180as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88336_a_89123]
-
Confiscări fără compensație 0 AF.5 Acțiuni și alte participații 0 K.10 Alte modificări de volum ale activelor și pasivelor financiare, neclasificate în altă parte 0 AF.6 Provizioane tehnice de asigurare 0 K.12 Modificări de clasificare sau structură 0 AF.7 Alte conturi creditoare 0 K.12.2 Modificări de clasificare a activelor și pasivelor 0 K.12.22 Modificări de clasificare a activelor și pasivelor, altele decât monetizarea/ demonetizarea aurului 0 din care: AF.1 Aur monetar
jrc3180as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88336_a_89123]
-
cooperare cu statele membre în domeniul dreptului penal. Transparența indică nevoia de claritate în ceea ce privește toate normele și dispozițiile de securitate, de echilibru între diversele servicii și diversele domenii (securitatea fizică față de protecția informațiilor etc.) și nevoia unei politici coerente și structurate de conștientizare a securității. Transparența definește, de asemenea, nevoia unor orientări scrise clare în punerea în aplicare a măsurilor de securitate. Răspunderea înseamnă că responsabilitățile din domeniul securității vor fi clar definite. În plus, indică nevoia de a testa periodic
jrc5057as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90225_a_91012]
-
în care a fost efectuată, și că activele fondurilor comune de plasament sau ale societăților de investiții gestionate de societatea de gestionare sunt investite conform reglementărilor privind fondul sau conform documentelor constitutive și dispozițiilor legale în vigoare; (b) să fie structurată și organizată astfel încât să se reducă la minimum riscul ca conflictele de interese dintre societate și clienții săi, dintre clienții săi între ei, dintre unul dintre clienții săi și un OPCVM sau între două OPCVM să aducă atingere intereselor OPCVM
jrc5157as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90325_a_91112]
-
figureze deja în reglementările privind fondurile sau în documentele constitutive anexate prospectului complet conform art. 29 alin. (1). (3) Prospectul simplificat conține, într-o formă rezumativă, informațiile de bază prevăzute în schema C, anexa I la prezenta directivă. Acesta este structurat și redactat astfel încât să poată fi înțeles cu ușurință de către investitorul mediu. Statele membre pot autoriza societatea să alăture prospectul simplificat la prospectul complet sub formă detașabilă. Prospectul simplificat poate fi utilizat ca instrument de comercializare conceput pentru a fi
jrc5157as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90325_a_91112]
-
sau modificarea, extragerea, consultarea, utilizarea, dezvăluirea prin transmitere, diseminarea sau în orice alt mod, alăturarea ori combinarea, precum și blocarea, ștergerea sau distrugerea; (c) "sistem de evidență a datelor cu caracter personal" (denumit în continuare "sistem de evidență") înseamnă orice serie structurată de date cu caracter personal accesibile conform unor criterii specifice, fie ele centralizate, descentralizate sau repartizate după criterii funcționale sau geografice; (d) "operator" înseamnă instituția sau organul comunitar, direcția generală, unitatea sau orice altă entitate organizațională care stabilește, singură sau
jrc5174as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90342_a_91129]
-
de intervenție împreună, în vederea unor transformări esențiale în lumea în care trăim. Teatrul poate crea comunități de adolescenți care-și spun povestea lor, o poveste de legitimare prin care se autoreprezintă. Adolescenții deveni astfel pedagogi care își împărtășesc propriile experiențe, structurând astfel o pedagogie performativă în care împărtășesc ceea ce trăiesc. O pedagogie care pornește de la înscenarea unor situații de viață, cu potențial de formare a unei gândiri critice. Teatrul pentru adolescenți este, în România, extrem de puțin explorat (fac excepție câteva festivaluri-reper
Teatrul pedagogiei participative () [Corola-website/Science/295676_a_297005]
-
de copii.”[9] Categoriile de manifestări detaliate sunt următoarele: - „Serbarea școlară - forma interpretativă cea mai cunoscută, practicată de generații întregi în perioada copilăriei. Constă în prezentarea formațiilor artistice, soliștilor muzicali sau dansatori și a recitărilor sub forma unui program artistic structurat pe numere anunțate de prezentatori, într-o cursivitate asigurată de intercalarea genurilor diferite. Serbarea școlară are ca scop fie evidențierea globală a realizărilor obținute de un colectiv pionieresc, fie omagierea unui eveniment social-politic (în acest caz serbarea primind, prin orientarea
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
fost impresionant, emoțional: pe stadion s-a desenat prin șiruri de copii îmbrăcați pionieri și în costume naționale, conturul țării noastre; în mijlocul acestui desen au înaintat grupurile de pionieri ce au evoluat de-a lungul spectacolului.” De la baza unei piramide structurate pe un elevator electric „au pornit către toate punctele din conturul țării eșarfe roșii și tricolore, de mari dimensiuni, care au dat o impresie artistică inedită prin noile planuri verticale și de profunzime conferite spectacolului; din spatele tribunei au fost lansate
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
existența. Janusz Korczak și-a teoretizat practică pedagogica și experiențele de lucru alături de copii în studii și cercetări care au produs schimbări decisive în formele de educație din secolul XX. În România a apărut, la Editură Curtea Veche, un volum structurat în două părți: Cum iubește un copil și Dreptul copilului la respect, care cuprinde o analiză elaborată a metodelor prin care Korczak a inovat educația contemporană. Janusz Korczak a întemeiat un sistem de gândire în centrul căruia s-a aflat
Respect pentru copilărie () [Corola-website/Science/295708_a_297037]
-
fost foarte deschiși față de noi, si pentru că înțelegerea, experiența noastră ne-a făcut capabili, cred eu, să decodam corect ceea ce am capturat pe banda pe parcursul a patru ani de filmări. Cei care văd filmul își dau seama că el este structurat pe scene în care nu există nicio intervenție externă, care „vorbesc” de la sine, iar interviurile sunt folosite ulterior scenelor, minimal, în directă relație cu ceea ce dezvăluie scenele de sine stătătoare. Documentarul este doar o dramatizare justificată a realității. Evident, există
„Filmul e o unealtă care poate fi folosită de cei care luptă să schimbe lumea” () [Corola-website/Science/295717_a_297046]
-
unelte pentru a spune poveștile noastre. Dar alegerea acestor forme teatrale depinde de artiștii cu care colaborăm, de forma tradițională pe care ei o stăpânesc mai bine și de ceea ce ei sunt dispuși să împărtășească artiștilor din repertoriul nostru. În loc să structuram spectacolele pentru o scenă obișnuită, acestea vor fi proiectate că spectacole autonome care pot fi puse în scenă aproape oriunde, în școli, centre de activități, biblioteci, librarii, cămine, spații comunitare, parcuri, grădini etc. Nu va fi nevoie de o scenă
Recâștigarea poporului – un eseu reflexiv () [Corola-website/Science/295710_a_297039]
-
esențial pentru noi, deoarece a venit cu o experiență bogată în spate și a folosit o gamă largă de compoziții și versuri, capturând esență <i>nautanki</i> în această piesă de doar 40 de minute. Antrenamentul și repetițiile au fost structurate de Dr Sharma, iar eu, ca regizor artistic, am putut să observ și să ofer feedback după cum considerăm că este necesar. Rolul meu a fost mai mult unul pedagogic. Eu făceam legături între prestații și perspectiva unui public tânăr. Întregul
Recâștigarea poporului – un eseu reflexiv () [Corola-website/Science/295710_a_297039]
-
zonei respective și au intrat în joc investitori străini, mari companii și firme de avocatură. Aproprierea spa<i>țiului și luptele de poziționare</i></b> Atât dinamică evoluției urbanistice din zonă, cât și relațiile locuitori-artiști-agenți ai business-ului au fost structurate de procesul de gentrificare. Pe de-o parte, demararea acestui proces, sub pretextul convenabil al retrocedărilor, generează de fapt excluderea locuitorilor „indezirabili”, operată pe criterii etnice, de clasă și statut social, în beneficiul deținătorilor de capital. Pe de altă parte
Evacuați, artiști și agenți ai gentrificării: Proiectele din Rahova-Uranus / Interviu cu Cristina Eremia () [Corola-website/Science/295760_a_297089]
-
stereotipurile de care se lovesc, cu eșecurile cotidianului patriarhal și, poate mai mult decât orice, cu nevoia de a înțelege de ce fac ce fac și de ce sunt cum sunt. Tocmai de aceea, felul în care conținutul autobiografic este explorat și structurat în aceste spectacole - în articolul de față voi vorbi despre două dintre ele: <b>Parallel</b> și <b>Habemus Bebe</b> - devine relevant pentru afirmarea unei dramaturgii bio-ficționalizate, a unei dramaturgii în care „eu-experiența” și autoreferențialitatea înseamnă de fapt „noi-experiența
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
devin moi. În Parallel, corpurile își expun violent capacitatea de rezistență, ceea ce face ca între fragilitatea extremă care dă probe de anduranță și forțarea limitelor de suportabilitate să existe un permanent contrapunct. Cea de-a doua parte a spectacolului este structurată în jurul performării „bricolajului de gen”, în care trupul devine o construcție pluriformă și, în același timp, transformă. După ce se joacă la perete cu o minge de fotbal, kata bodoki-halmen își pune un pisoar pe cap, iar Lucia Mărneanu trage de
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
Spune-mi Doamna Întinde Rufele/ Spune-mi Doamna Imediat.../ Spune-mi Doamna Câștigă Bani, Muncește, Muncește[4]”. [caption id="attachment 1644" align="aligncenter" width="610"] Scenă din Habemus bebe[/caption] Habemus bebe este un teatru de perspective rezonant intersectate, care își structurează propria teatralitate, pornind de la subiectivarea politică a maternității: „Spectacolul are, cu siguranță, o notă feministă, pentru că sunt câteva lucruri pe care nu le putem ignora, precum medicalizarea nașterii într-un mediu masculin, precum statutul femeii după ce a născut, care nu
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
și sabotaj împotriva proceselor de dislocare și gentrificare. Numărul 5 al Gazetei de Artă Politică investighează scenarii diverse legate de acest subiect, în special din contextul local (românesc), dar și european (Polonia, Portugalia) și internațional (Brazilia). Textele și interviurile sunt structurate pe mai multe direcții: Teoria criticii gentrificării și a rolului artei în gentrificare. Relația între artă, cultură și gentrificare în context românesc și european. Strategii politice de rezistență și sabotaj, uneori cu componente artistice. La lansarea numărului 5 al Gazetei
Lansare Gazeta de Artă Politică #5 - duminică 23 martie ora 19.00 la Centrul Claca* () [Corola-website/Science/295751_a_297080]
-
diverse, destul de ambigue și uneori complice în raport cu aceste procese. Numărul 5 al Gazetei de Artă Politică investighează câteva dintre aceste scenarii, în special legate de contextul local (românesc), dar și european (Polonia, Portugalia) și internațional (Brazilia). Textele și interviurile sunt structurate pe mai multe direcții: Teoria criticii gentrificării și a rolului artei în gentrificare Relația între artă, cultura și gentrificare în context românesc și european Strategii politice de rezistență și sabotaj, uneori cu componente artistice [caption id="attachment 1411" align="aligncenter" width
Artă, cultură și gentrificare () [Corola-website/Science/295767_a_297096]
-
însă nu sunt deloc complicate: De ce nu s-au pus la dispoziție cu mult timp în urmă alte două spații în care activitatea teatrelor să se desfășoare? Cum de au continuat să fie finanțate spații extrem de problematice, fără să fie structurat un plan de urgență pentru supraviețuirea lor decentă? Cum de comisiile de expertiză care cunoșteau situația acestor teatre nu au urgentat proiectele de consolidare? Amânarea prelungită e oprită doar atunci când un eveniment devastator pune cu adevărat problema unor decizii care
La răscruce de riscuri seismice: teatrele () [Corola-website/Science/296061_a_297390]
-
O altă perspectivă de analiză critică a acestor filme a fost discutarea lor din perspectiva teoriilor decoloniale. Deși criticii, dar și regizorii lor, par să evite discuțiile despre poziționare politică, e limpede că aceste filme și modul în care sunt structurate au un tip de discurs politizat. Despre avort în România comunistă s-a mai vorbit și în alte ocazii. Privirea Occidentală este familiarizată cu imaginea femeii române căreia i s-au interzis metodele contraceptive de orice fel și care este
Nu sunt niște domnițe in distress () [Corola-website/Science/296075_a_297404]
-
îmi era permis să stau, fără să primesc vreo explicație clară, felul în care raportul dintre oameni (care erau contrariați de această nouă interdicție) și putere (care-și manifesta forța și superioritatea printr-un anunț devenit lege) începuse să se structureze, violențele și reținerile care au urmat după, m-au determinat să documentez dinamica evenimentelor și să împărtășesc o parte dintre experiențele pe care le-am avut în spațiul public protestatar din București în 2012. Era prima dată când luam parte
Reprezentări vizuale ale protestelor din 2012: “Tu cu cine eşti?” () [Corola-website/Science/295619_a_296948]
-
Modele globale de Walter Mignolo, Inventarea Europei de Est de Larry Wolff sau Balcanii și Balcanismul de Maria Todorova, care au scos la iveală alte geografii simbolice și alte constructe culturale, precum și legătura strînsă dintre cunoaștere și putere care le structurează și care contribuie substanțial la naturalizarea lor. Orient, Balcani, Europa de Est, Europa Centrală, America de Sud sau Australia, toate aceste ”tărîmuri simbolice” ascund o geografie reală, care a interacționat cu grila de intepretare a Occidentului modern și modernizator și a fost profund marcată
DINCOLO DE EST ŞI VEST. DECOLONIZAREA MODERNIZĂRII. CONFERINŢELE DE VARĂ DE LA TELCIU () [Corola-website/Science/295844_a_297173]
-
și prin exerciții individuale de scriere dramatică, dezvoltarea libertății de exprimare și a capacității de reacție la problemele din jurul nostru, pe care de multe ori le ignorăm sau le tratăm fără să fim conștienți de impactul lor, capacitatea de a structura un dialog sau un monolog pornind de la o situație dată, înțelegerea unor noțiuni specifice de teatru care țin de prezența scenică și de raportate la parteneri (atenție la claritatea replicilor, la intervențiile suprapuse care pot bruia un dialog). Miza atelierului
Atelier de educație participativă și teatru forum: STAI JOS! () [Corola-website/Science/295949_a_297278]
-
și prin exerciții individuale de scriere dramatică, dezvoltarea libertății de exprimare și a capacității de reacție la problemele din jurul nostru, pe care de multe ori le ignorăm sau le tratăm fără să fim conștienți de impactul lor, capacitatea de a structura un dialog sau un monolog pornind de la o situație dată, înțelegerea unor noțiuni specifice de teatru care țin de prezența scenică și de raportate la parteneri (atenție la claritatea replicilor, la intervențiile suprapuse care pot bruia un dialog). Miza atelierului
ATELIER DE EDUCAȚIE PARTICIPATIVĂ ȘI TEATRU FORUM: STAI JOS! () [Corola-website/Science/295973_a_297302]