12,420 matches
-
rectiliniu și fără trepidație sau pe un scaun rotativ nu este sesizată. Persoanele la care funcția labirintică este tulburată nu pot să detemine începutul și sfârșitul unei mișcări decât dacă aceasta se efectuează brusc, violent. Deficiențele analizatorului vestibular pot fi compensate în mare măsură în special prin cel vizual. 3.3. Senzațiile olfactive Acestea sunt produse de acțiunea asupra unor receptori olfactivi a unor substanțe chimice care se găsesc în stare gazoasă sau sub formă de vapori. Cercetarea senzațiilor olfactive (Roșca
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
Foucault, în această instanță, iar cuvintele acestuia din urmă par de neînlocuit: " Lucrul cel mai important de reținut, cred, este că adevărul nu se află în afara puterii, adevărului nu îi lipsește puterea: contrar unui mit a cărui istorie și funcționalitate compensează (absența adăugirea mea) studiului ulterior, adevărul nu este nici recompensa spiritelor libere [...] și nici privilegiul celor care au reușit să se proclame liberi. Adevărul este ceva ce ține de această lume: este produs în virtutea unor multiple forme de constrângere. Și
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
ales în sens sociologic: orientează puternic finalitățile școlare către viața reală și răspunde dorințelor imediate (concepția utilitaristă a școlii), arată problema descompunerii și detalierii cunoștințelor necesare, întărește dimensiunea educativă, abordarea morală a intervenției școlare prin responsabilizare și motivare a educaților. Compensând pe linia umanistă menționată a educației, pedagogii care au analizat nevoia de azi a paradigmei priorității competențelor (Rey, 2007, pp. 22) apreciază că aceasta redă învățării dimensiunea de transformare în profunzime a subiectului implicat. O cunoaștere autentică se prezintă ca
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
nu poate fi cauza principală a DZ, deși pare a avea un rol mult mai important decât se credea la vârstnicii nonobezi (39, 59). În schimb rapida dezvoltare a insulinorezistenței, asociată cu o relativă inabilitate a pancreasului de a o compensa, trebuie luată în considerare la explicarea incidenței crescute a DZ la vârstnici. Insulinorezistența: reprezintă cel mai important mecanism patogenic al DZ la vârstnici, având drept cauză principală procesul de îmbătrânire la care se adaugă diferiți factori favorizanți (74). O creștere
Tratat de diabet Paulescu by Carmina Alexandru, Constantin Ionescu-Tîrgovişte () [Corola-publishinghouse/Science/92225_a_92720]
-
sunt mai liberale astăzi, autoritatea/prestigiul reprezentând o valoare morală accesibilă nu numai bărbatului, ci și femeii. Acest fapt are virtutea deosebită ca, atunci când capul familiei și-a compromis, dintr-un motiv sau altul, autoritatea, soția acestuia să o poată compensa În mediul familial prin propria-i ținută morală.) La deal cu opintele, și la vale cu oprele. (Este Însuși drumul vieții, marcat de greu, atât În Împrejurările când ne propunem să obținem anumite rezultate, cât și atunci când trebuie să ne
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
Încerca să pătrunzi cât mai adânc În intimitatea trăirilor cuiva, pentru a Încerca să-l Înțelegi și să-l ajuți la nevoie, și ce este mai neplăcut decât Învingerea pudorii de a deconspira secretele acestei intimități? Dar acest fapt este compensat, adeseori, de satisfacția de a fi reușit să-l ajuți, de exemplu, pe cel care, dominat de contradicții și incertitudini interioare, se abandonează descurajării sau disperării. Μ Paradoxal, dar Îndrăgostitul este ultimul care ne poate spune ce este fericirea În
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
alta În cele generoase, altruiste). Μ Când ne retragem În contemplarea unui detaliu aflat la intersecția prezentului cu trecutul sau cu viitorul, când Încercăm să distingem motivațiile conștiente de cele inconștiente, să vedem ce este de făcut pentru a estompa, compensa sau redresa din ceea ce este neajutorat, strâmb sau debilitat În trăirile și judecățile noastre, nu facem, de fapt, decât să ne refugiem În culisele unei gândiri psihanalitice (lucru nu neapărat de condamnat, deoarece abordarea frontierelor psihice are calitatea de a
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
speciale, fie cu nisip cuarțos, apa străbate lesne în interiorul seminșelor și germinația are loc repede șuniform (AXINTE M. și colab., 1986, 1999, 2002). Bacterizarea seminșelor de năut înainte de semănat, cu nitragin are o influență favorabilă asupra producției plantelor. Bacterizarea corectă compensează pe întreaga perioadă de vegetație cerințele năutului față de azot. Importanța deosebită ce o prezintă bacterizarea seminței pentru sporirea producției la năut a determinat efectuarea unui număr mare de cercetări care au condus pe de o parte la selecția și ameliorarea
NĂUTUL by OVIDIU UNGUREANU, MIHAIL AXINTE, GINA UNGUREANU, ELENA UNGUREANU () [Corola-publishinghouse/Science/91866_a_92807]
-
decât o cunoaștere fragilă și temporară. Ceea ce pare În schimb să-i fie specific lui Montaigne și indică amploarea problemelor sale de memorie este că se dovedește incapabil să-și amintească dacă a citit o lucrare sau alta: Pentru a compensa Întru câtva trădarea memoriei mele și slăbiciunea ei, Într-atât de severă Încât nu o dată mi s-a Întâmplat să iau din nou În mână, drept recente și necunoscute pentru mine, cărți pe care le-am citit cu atenție cu
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
noi Înșine, pentru a ne reprezenta În fața lor și pentru a comunica. Ca și limbajul, ele ne vin În ajutor ca să ne exprimăm, dar și ca să ne completeze, furnizându-ne, prin fragmentele extrase și modificate, elementele lipsă ale personalității noastre, compensându-ne propriile lacune. Ca și cuvintele, cărțile ne distorsionează atunci când ne reprezintă. Nu putem să coincidem complet cu imaginea pe care ne-o dau ele, imagine parțială, ideală sau devalorizantă, În spatele căreia se pierd particularitățile noastre. Și, cum aceste cărți
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
necesitatea rescrierii și regândirii canonului modernității românești, Ion Bogdan Lefter formulează o provocatoare teză polemică privind arta deceniilor de după proletcultism, dominată de neomodernism. După el, evoluția regresivă de tip neos-ar fi datorat unui metabolism cultural deviat și dorinței de a compensa hiatus-ul cultural al anilor '50". Vezi Ion Bogdan Lefter, Postmodernism. Din dosarul unei "bătălii" culturale, Pitești, Editura Paralela 45, 2000, p. 100-101. (Note) 21Cornel Ungureanu, Geografia literară, p. 57. 22 Iulian Boldea, Ana Blandiana. Revelațiile poeziei, "Limba Română", nr.
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
la Melun, Într-un apartament modern, cu mansarda servind drept cameră a copiilor. Apartamentul are vedere spre biserică. În urmă cu trei ani, a divorțat. Acum trăiește singură, Împreună cu cei doi copii. Nu are prea multe cărți În casă, lipsă compensată de prezența a trei calculatoare, un PC pentru odrasle și două Mac-uri pentru ea. Cu ea seamănă Chloé, protagonista romanului O iubeam, primul al Annei Gavalda. Chloé are doi copii, e tînără, tocmai a divorțat. În carte, Însă, lucrurile
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
al XVII-lea sînt astăzi snobii, iar libertinii lui, chefliii de astăzi. Morala stoică a devenit morală cinică. Nimic nu se pierde, totul se transformă. Literatura franceză de astăzi este asiduu studiată În universități. Lipsa unui critic de autoritate este compensată, dacă despre așa ceva e vorba, de o puzderie de teze de doctorat despre autori francezi În viață, și nu vorbesc despre nonagenari ca Julien Gracq sau Michel Tournier, ci despre scriitori de 40-50-60 de ani ca Pierre Michon, Jean Echenoz
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
primi?" Frankenstein este dublura tehnică a omului, dublură care îl dezvăluie lui însuși. Astfel, subiect și obiect, producător și produs se confundă, ducînd la pierderea realității, a sensului, a identității. Reprezentativul și expresivul nu mai alternează și nu se mai compensează, așa cum se întîmplă în gestionarea tradițională a comunicării, ci tind să se identifice unul cu celălalt. Luînd exprimarea drept reprezentare și reprezentarea drept exprimare, comunicarea devine confuză și e diagnosticată drept tautism. Universul atins de o asemenea boală este fără
Comunicarea by Lucien Sfez [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
enfer et le paradis 111 și "gestionarea tradițională a comunicării" în Critique de la communication 112. Or, această politică simbolică s-a năruit, această gestionare tradițională s-a dezintegrat. S-a întîmplat ceva rău, inedit, de neconceput. Departe de a se compensa unul pe celălalt, reprezentativul și expresivul tind să se identifice. Luăm reprezentarea drept exprimare și exprimarea drept reprezentare. Boala confuziei pe care eu o numesc "tautism". Tautismul (I) și manifestările sale confuze în mass-media (II), în terapia Mao (III), în
Comunicarea by Lucien Sfez [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
vizuale, cele patru clădiri devin centri de energie care își emit vectorii în foarte multe direcții. Cele patru grupuri de vectori constituie împreună un câmp supus unei lupte pentru echilibru. Orice stare de echilibru în care vectorii unui câmp se compensează unul pe celălalt implică stabilirea unui centru - ca, de exemplu, atunci când greutățile de pe talerele unei balanțe se cumpănesc în jurul centrului instrumentului. Astfel, un centru dinamic își face apariția în pătratul arhitectural prin chiar prezența celor patru clădiri. Un astfel de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
axa. Împingerea de jos poate, de asemenea, provoca inversarea dinamicii bazei piramidale, făcând-o să crească dintr-un punct de deasupra către lățimea bazei. În acțiunea bidirecțională de-a lungul dimensiunii excentrice a verticalei, dinamica ascendentă și cea descendentă se compensează reciproc, într-un fel de simetrie - o contribuție la centricitatea compoziției. Centrul, atât de clar marcat de punctul de comprimare, este localizat sub mijlocul geometric al monumentului înalt de aproximativ 8 m și, probabil, tot sub centrul său de echilibru
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
existența pe această lume. Nu este vorba de o excludere a spiritualizării subiectului, dar, așa cum echilibrarea centrului pătratului tinde să se realizeze pe seama intersectării coordonatelor lineare, subiectul are posibilitatea elevării temei definind-o prin intersectarea orizontalei terestre cu verticala eterică. Compensând dominarea fiecăreia dintre dimensiunile spațiale, pătratul poate stăvili înrâurirea mundană și sugera o stare atemporală. De aceea el este un format potrivit pentru artiștii care urmăresc prezentarea unei lumi stabile. În artele plastice, două picturi de Piero della Francesca pot
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
o statuie, un monument întronat, departe de vicisitudinile schimbării. Verticalitatea figurii lui Hristos este secondată de copaci, pe ambele părți, dar chiar și ei stau de pază, neînălțându-se ca vectori scoși din relief; verticalitatea scenei din partea superioară este puternic compensată de orizontalitatea grupului de paznici dormind la baza mormântului, susținuți laolaltă de cornișa masivă a acestuia. Un paradox compozițional semnificativ transformă acțiunea verticală a Învierii într-o celebrare atemporală, în timp ce simultan se prezintă somnul muritorilor ca repre zentând neliniștea sufletelor
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
nou agitația bocitorilor trebuia contracarată de factorii de echilibru pentru a face larg cunoscute demnitatea și semnificația copleșitoare a scenei. Gestul amplu al discipolului ce se apleacă este închis de poziția capului său față de centrul de echilibru al compoziției. Stabilitatea compensează caracterul momentan al gestului și îi dă permanența unui monument - un monument al durerii. Dacă figura s-ar fi aflat departe de centru, acest efect nu s-ar fi obținut. Într-un portret din profil de Picasso (figura 65), un
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
Comparați caduceul (figura 72) cu desenul lui Michelangelo reprezentându-l pe Hristos răstignit (figura 73). Bagheta heraldică a lui Mercur reprezintă doi șerpi încolăciți simetric în jurul unui toiag. Rigiditatea axei centrale este îmbogățită de tema dinamică a contrariilor care se compensează reciproc. Observând cel de-al doilea exemplu, desenul lui Michelangelo, să ne amintim mai întâi că în arta medievală figura lui Hristos a fost deseori reprezentată atât de schematic, încât corpul atârnat cu brațele desfăcute coin cidea cu brațele crucii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
contactul spațial strâns al grupului central cu cel lateral și separarea sa funcțională de acesta. Tensiunea amintită se reechilibrează prin chiar contradicția complementară din cealaltă jumătate a tabloului lui Picasso. Aici distanța creată în spațiul dintre băieți și femeie este compensată de către vectorul diagonal puternic, care trece prin capetele lor până la capul femeii, susținut de direcția privirilor. Compoziția dă la iveală de această dată o simetrie centrică între contradicțiile invertite: separare funcțională echilibrată de contactul fizic pe partea stângă și atracție
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
dar una nu doar arbitrară sau subiectivă, cum este în cazul sculpturii privite din diferite părți sau al picturii analizate de privirea în mișcare. Mai degrabă schița multor clădiri prevede succesiunea imaginilor ca un aspect esențial al compoziției sale. Aceasta compensează desfășurarea aproape muzicală a panoramelor schimbătoare la care ne-am referit în capitolul anterior. Pe măsură ce spațiul ambiant se transformă, se schimbă și centrul de echilibru. Când spațiul este continuu, ca în cazul unui coridor, centrul se poate mișca paralel cu
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
-se de baza de referință. Devierea este o sursă principală a dinamicii vizuale (q.v.). DINAMICĂ - Tensiunea orientată percepută în obiectele vizuale. Susținătorii dinamicii sunt vectorii (q.v.). ECHILIBRU - Starea dinamică în care forțele care constituie o configurație vizuală se compensează reciproc. Neutralizarea reciprocă a tensiunilor orientate produce un efect de imobilitate. EFECT DE ELASTIC - Întărirea atracției dinamice odată cu mărirea distanței unui obiect vizual față de baza de atracție de care este ancorat (q.v.). Rezistența la această atracție sporește ponderea vizuală
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
neputință: mă străduisem ani de zile în bucătărie ca să țin un bărbat lângă mine, iar Justiția n-avea altceva mai bun de făcut decât să-l îndepărteze printr-o sentință definitivă... Viața are însă căile ei nebănuite de a ne compensa pierderile: l-a scos din nou în calea mea pe acest avocat. Încă de la început s-a purtat cu mine ca un tată. Recunosc, avea și vârsta... Serile treceam pe la el pe la cabinet ca să aflu cum merge procesul și să
[Corola-publishinghouse/Science/2076_a_3401]