2,036 matches
-
artă? artelor studiate Reactualizarea cunoștiintelor • Modalități de cantare • cantare colectivă - unison • cantare individuală - cu solist • cantare în grup - în canon • Aplicabilitate pe cântecul ‘Au plecat cocorii’ • capacitatea de interpretare vocală și de receptare a mesajului muzical Dirijarea învățării • Moment aperceptiv audiție muzicală :” Rapsodia I” de George Enescu Discuții privind lucrarea • subcapacitatea de a recunoaște fragmente muzicale din creația compozitorului Anunțarea temei și a obiectivelor • Astăzi vom discuta despre marele compozitor român George Enescu, vom cunoaște aspecte semnificative din viața și creația
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
mai plăcută. Pentru persoanele în vârstă, muzica stimulează funcțiile intelectuale încetinite (concentrare, atenție, memorie) și atenuează sentimentul de izolare. În general se recomandă ca fiecare persoană să asculte muzica pe care o iubește, indiferent dacă este cultă, ușoară sau populară. Audiția pieselor muzicale preferate asigură un tonus deosebit; muzica ne răstălmăcește gândirea și imaginația, ne oferă siguranță, liniște și bună dispoziție. Meloterapia își extinde în prezent aria sa de acțiune, fiind considerată ca o metodă de tratament complementară, ale cărei rezultate
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
Iași o teză de doctorat semnată de Louis Mendel cu titlul „Contribuțiuni la studiul psihofiziologiei muzicale”. Acad. dr. C.I. Parhon și colaboratorii au indicat, printr-o serie de cercetări, modificările circulației sangvine și a respirației sub inflența excitantului - muzică. Fenomenul „audiție colorată” studiat la noi în țară de savantul dr. neurolog Gheorghe Marinescu prezintă un deosebit interes pentru problema legăturilor dintre diferitele centre ale scoarței cerebrale. CAPITOLUL 3 PROPRIETĂȚILE TERAPEUTICE ALE MUZICII Meloterapia are ca principal obiectiv acela de a diminua
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
diminua anxietatea, de a înlătura inhibițiile, de a tonifica, de a ajuta la reorganizarea vieții interioare, de a restabili sau ameliora comunicarea. Ea se aplică în numeroase domenii ale medicinii: obstretică și ginecologie, chirurgie, anesteziologie, psihiatrie, ORL, odontostomatologie (stomatologie cu audiție muzicală la căști). În cabinetele de meloterapie, metoda se aplică numai dupa testări prealabile cu privire la cultura și preferințele muzicale ale pacienților, iar piesele muzicale sunt alese în funcție de afecțiuni și de rezultatele testărilor. Interpretarea vocală a unor piese muzicale preferate, pe lângă
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
se află fenomenul de rezonanță; când vibrațiile sonore pătrund în organism, la nivelul celulelor se produc anumite vibrații, care au rol benefic în restabilirea dezechilibrelor interioare. Majoritatea autorilor admit faptul că există două domenii în meloterapie: meloterapia receptivă bazată pe audiții muzicale; meloterapia activă bazată pe expresia muzicală și creativitate. Obiectivul lor comun este de a provoca reacții emoționale, care să ne ofere: stare de bine, liniștire, plenitudine, reconfortare, bucurie, stimulare, visare. Ființa umană are nevoie de muzică, însă fiecăruia dintre
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
Heavy metal, punk - acest gen de muzică zgomotoasă și de obicei ascultată foarte tare, afectează direct sistemul nervos, solicitând în special timpanele și nervii auditivi. Reacții fiziologice precum creșterea tensiunii, a ritmului cardiac și a respirației apar încă de la începutul audiției unui astfel de gen muzical. Tehno - frecvența sunetelor joase, bubuitoare, specifică acestui gen comercial de muzică evocă bătăile inimii. În ambianța muzicii tehno organismul tinde să se adapteze acestui ritm, frecvența sunetelor modifică ritmul creierului și în timp acesta intră
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
F. Liszt: Vis de dragoste; V. Papatanasiu: Apocalipsul animalelor; P.I. Ceaikovski: Lacul lebedelor: J.S. Bach: Fantezie în sol minor; J. Strauss: Voci de primăvară; C. Saint-Saens: Simfonia pentru orgă nr. 3 în do minor; Pentru relaxare se recomandă, de asemenea, audiția unei casete muzicale care să cuprindă minunata muzică a naturii, de la cântecul privighetorii la cel al greierului, de la murmurul izvoarelor la zgomotul mării, la foșnetul ierbii sau adierea vântului, toate în interpretarea originală și inegalabilă a naturii. → Destindere Claude debussy
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
ca rezultat apariția Stampelor pentru pian. Astfel, anul finalizării acestei noi creații - 1903 - inaugurează perioada de maturitate din creația pianistică a compozitorului francez, marcând deopotrivă o cotitură decisivă la nivelul evoluției stilistice și a viziunii sale componistice. Interpretate în primă audiție la 9 ianuarie 1904, la Societatea Națională de către pianistul spaniol Ricardo Viñes, Estampes vor aduce confirmarea reorientării spre noi mijloace de expresie ale limbajului muzical, dar și redimensionarea orizonturilor universului său estetic. Marcat de virtuozitatea artei japoneze, Debussy dă glas
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
austeră solemnitate a tabloului supus imaginației. Cu referire la concretizarea indicației agogice notate în introducerea preludiului, Marguerite Long sublinia rigurozitatea ritmică, de o exactitate aproape metronomică ce o remarcase în mod excepțional în interpretarea lui Claude Debussy (prezentarea în primă audiție a acestui preludiu a avut loc la Societatea Națională, la 25 mai 1910). Renumita simetrie plastică a artei grecești o descoperim reflectată într-o scriitură riguros concepută, în care multiplele materiale tematice expuse în variate structuri (modale, diatonice și cromatice
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în frecventele schimbări agogice inserate pe parcursul întregului preludiu, fapt ce constituie un vector determinant suplimentar în procesul delimitării acelorași subunități formale. Alături de Danseuses de Delphes, La cathédrale engloutie și La danse de Puck, preludiul Voiles va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 25 mai 1910. În contextul înlănțuirii succesive a preludiilor, risipirea completă a ultimelor sunete ale Dansatoarelor se dovedește necesară, astfel încât pauza introductivă să coincidă cu o respirație ținută, o cezură ce se interpune în cadrul legăturii intime
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
reacții contradictorii, această nouă tipologie de scriitură compozițională se va distinge ulterior drept una din trăsăturile definitorii ale limbajului compozitorului francez. Alături de Danseuses de Delphes, Voiles și La danse de Puck, preludiul La cathédrale engloutie va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 25 mai 1910. Structura formală relevă desfășurarea narativă a viziunii conceptuale prin delimitarea celor trei secțiuni, cu evidente corespondențe la nivelul conținutului tematic: A1 măsurile 1 27; A2 măsurile 28 71; A3 măsurile 72 89. În
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
dar și cu aportul unei fluidități marcante a evoluției agogice, care semnalează prezența a 18 indicații pe parcursul celor 96 de măsuri. Alături de Danseuses de Delphes, La cathédrale engloutie și Voiles, preludiul La danse de Puck va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 25 mai 1910. Disimulând succesiunea a opt episoade, la nivelul structurii macro-formale distingem tratarea liberă a unei forme de sonata: expoziție măsurile 1 52; dezvoltare măsurile 53 62; reexpoziție - măsurile 63 - 96. La nivelul parametrului armonic
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
al viziunii conceptuale va fi evidențiat cu claritate de o interpretare înlănțuită a preludiilor, privată de pauza ce delimitează, în mod frecvent, succesiunile de piese. Alături de Bruyères și La Puerta del Vino, preludiul Feuilles mortes va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 12 martie 1913. Ambiguitatea armonică ce planează de-a lungul acestor pagini, creează senzația unei suspendări continue, generată în mod paradoxal de flexibilitatea deselor schimbări de ecleraje. În pofida complexității și rafinamentului remarcabil al rezonanțelor armonice, preludiul
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
fascinaseră prin multitudinea și varietatea de culori (suita Iberia, pentru care Debussy nutrea o deosebită admirație, fusese compusă la Paris în perioada anilor 1906 1909). Alături de Bruyères și Feuilles mortes, preludiul La Puerta del Vino va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 12 martie 1913. Printr-o tehnică similară celei întâlnite în preludiile La sérénade interrompue sau Minstrels, care juxtapune imaginile în maniera secvențelor cinematografice, La Puerta del Vino surprinde prin naturalețea cu care se înlănțuie izbucnirile pasionale
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
crai vor reprezenta adevărate manifeste ale mediilor intelectuale în demersul lor comun de identificare națională. Alături de La terrasse des audiences du clair de lune și Feux d’artifice, preludiul Les fées sont d’exquises danseuses va fi interpretat în primă audiție la 5 aprilie 1913, de către pianistul spaniol Ricardo Viñes, la Societatea Națională. Senzația unei încântătoare plutiri își va afla corespondența sonoră în opțiunea pentru tempo Rapide et léger, care, asociat ritmului uniform , va asigura cadrul optim al „demonstrațiilor de virtuozitate
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
Marguerite Long ne dezvăluie stimulul olfactiv ce provocase imaginația compozitorului, în viziunea căruia mirosul mării se asocia cu cel al mărăcinilor uscate de pe malurile acesteia. Alături de Feuilles mortes și La Puerta del Vino, preludiul Bruyères va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 12 martie 1913. Curbele sinuoase și line ale arabescurilor melodice imprimă imaginii sonore o naturalețe grațioasă, lipsită de afectare și sentimentalism (un aspect important ce trebuie avut în vedere la nivelul redării interpretative), adecvată stării de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
tandrețe reținută sau o senzualitate sfioasă, ce își pierd apoi urmele în aceeași evanescență finală. Alături de Feux d’artifice și Les fées sont d’exquises danseuses, preludiul La terrasse des audiences du clair de lune va fi interpretat în primă audiție la 5 aprilie 1913, de către pianistul spaniol Ricardo Viñes, la Societatea Națională. Delimitarea structurii ternare se realizează prin aceeași contribuție esențială a factorului agogic, ale cărui modificări operate la nivelul secțiunii mediane produc o ușoară precipitare a tempo-ului (Un
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
efectelor acustice specifice evenimentului evocat, ci oferind deopotrivă proiecțiile stilizate ale unor imagini vizuale sau cinetice. Alături de La terrasse des audiences du clair de lune și Les fées sont d’exquises danseuses, Feux d’artifice va fi interpretat în primă audiție la 5 aprilie 1913, de către pianistul spaniol Ricardo Viñes, la Societatea Națională. O interpretare înlănțuită a ultimelor două preludii, va pune în evidență fuziunea acestora printr-un efect de ecou ce se stabilește între finalul în do major al Terțelor
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
Gaulle, sînt semnalate prin majuscule subliniate care indică, pe cît posibil, fonemul sau grupul de foneme pe care îl accentuează de Gaulle. Cuplajul între fenomenele de intensitate și pauzele medii [//] redă de fapt ritmul propriu pe care îl percepem la audiție. Acest tip de transcriere are ca scop să arate cum se stabilește minimal un text de la care putem începe să lucrăm. Transcription du discours de Montréal [Applaudissements pendant que de Gaulle salue la foule et qu'on prépare un micro
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
types et prototypes) a fost să dezvolte ipoteza diferitelor ordonări preformatate de secvențe în opoziție cu tipologia textelor. Cele cinci tipuri de bază pe care le-am reținut corespund cu cinci tipuri de relații macro-semantice memorate prin impregnare culturală (lectură, audiție și producere de texte) și transformate în schemă de recunoaștere și de structurare a informației textuale. Cazul oarecum particular al descrierii mă determină, în paginile care urmează (§ 2), la o revizuire parțială a modelului meu din 1992. Acordînd o importanță
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
secvențială este facultativă, în timp ce factorul unificator al structurii compoziționale este planul de text. 1.1. Planuri fixe Planurile de texte sînt, împreună cu genurile, disponibile în interdiscursul unei formațiuni sociodiscursive. Ele permit construirea (la producere) și reconstruirea (la lectură sau la audiție) organizării globale a unui text, prescrise de un gen. Să ne gîndim, de pildă, la planul canonic al disertației, al articolelor din dicționar, la structura în acte a teatrului clasic (5 acte pentru drame și tragedii, trei pentru comedii), la
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
Un text poate aproape întotdeauna să fie rezumat semantic de un titlu (dat sau deductibil). În acest caz vorbim de "macrostructură semantică" sau de "tema-topic" a discursului, stabilită fie la producere (dată peritextual) pentru orientarea interpretării, fie în cursul lecturii/audiției unui text: Topicul este o ipoteză care depinde de inițiativa cititorului care o formulează într-un mod oarecum rudimentar, sub formă de întrebare ("Despre ce naiba este vorba?") care se traduce ca propunere a unui titlu provizoriu ("este vorba probabil despre
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
de a încerca fără a aduce prejudicii. Apariția ambalajului în vid n-a făcut decât să îngreuneze experimentarea multor produse. De fapt, unele produse par mult prea bine ambalate, o pacoste pentru cumpărătorii practici. A trecut demult vremea cabinelor de audiție care se găseau înainte în magazinele de muzică. Astăzi sunt multe alte sisteme electronice complexe, prin care se încearcă exemplificarea înregistrărilor pentru clienți. De obicei acestea sunt mici stații de difuzare - căști conectate la computer un meniu de din care
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
îl vor auzi cîntat. Între aceste două categorii de muzicieni unii care execută și alții care ascultă reprezentîndu-și simbolurile muzicale și suita lor există același raport ca între cei care cîntă vocal o arie și cei care o recunosc la audiție, deși nici unii, nici ceilalți nu știu să citească notele. Memoria muzicală este, în mod natural, mai extinsă și mai sigură în grupurile de muzicieni decît în altele. Să studiem mai îndeaproape mecanismul căruia par să i se supună aceste grupuri
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
ceea ce trebuie să capteze atenția este combinarea motivelor elementare, a alăturărilor de note sau de cuvinte deja cunoscute. Astfel este redusă și simplificată sarcina memoriei. Înțelegem prin asta că se pot învăța pe de rost numeroase piese întregi, recunoscînd, la audiție, toată seria de note pe care acestea o desfășoară: e de ajuns să avem în minte, într-un fel sau altul, un model care reprezintă schematic intrarea unor termeni deja cunoscuți într-un nou mod de combinare. E suficient să
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]