1,199 matches
-
Barkin, Jessica Lange, care-i mai Înaltă. Faptul că, pînă la urmă, chiar dacă regizorul lui Tootsie e Sydney Pollack, cinemaul american nu se poate abține de la scheme, fie ea și una singură, m-a făcut să rămîn cu o impresie curbă despre film, deși Hoffman face o impresionantă paradă de actorie, iar dialogurile sînt la fel de spumoase ca-n oricare piesă a lui Neil Simon, de pildă. La rece Însă, Pollackul ăsta n-are gravitație. Un film de actor, În ’82, cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Scoateți porcul din altar”, Îl găsim În Totuși iubirea și aparține lui Valeriu Armeanu, care scrie despre un preot În următorii termeni poetizanți. „Lindină-n sutană, păduche care umblă ca cîinele cu goanga În ureche sau ca fluturele cu paiu-n curb.” (Ce caută litera b În coada ultimului cuvînt nu știu, deși, trebuie să recunosc, un fluture cu paiu-n cur n-am mai văzut de mult.) „Moluscă, căpușă, marțafoi, gînganie letală, dulău de flegmă care vinde prosoape la sîrbi, avorton cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
o mare găselniță, gândi, răsucindu-se în cerc, pentru a strecura, din fuga moto cicletei, și o codiță, ca litera să fie întreagă. Poate că de data asta greșise. Literele mici sunt mai complicate, e mai greu să faci linii curbe pe un spațiu așa de mic. Ar trebui să exerseze întâi cu literele de tipar. Și poate că, într-o bună zi, ar putea atinge sublimul, scriindu-și de la cap la coadă, din scrâșnete și pocnete, numele întreg din care
Jocul celor o sută de frunze și alte povestiri by Varujan Vosganian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/602_a_1369]
-
antropologic complex. Această lucrare, revoluționară în contextul interbelic, se structurează pe șapte capitole: noțiuni generale asupra absorbției razelor; studiul teoretic al absorbției razelor alfa; Dispozitivul experimental pentru încetinirea razelor alfa în gaze; discutarea metodei și precizarea rezultatelor; rezultate numerice și curbe de încetinire; comparație între calculele teoretice și rezultatele experimentale; capitolul final de concluzii. Pe scurt, prima parte a lucrării se referă la chestiunea absorbției razelor alfa din perspectivă teoretică și experimentală autorul definește noțiunile de putere de încetinire, ecrane echivalente
Biserica şi elitele intelectuale interbelice by Constantin Mihai [Corola-publishinghouse/Science/898_a_2406]
-
și 9). În cazurile de sifilis nervos se notează o floculare în primele tuburi, în meningită în ultimele două tuburi iar în SM s-a descris o floculare cu două maxime (în dromader). Reacțiile coloidale prezintă în 75% din cazuri curbe de flocurare „în dromader“, sau deviate la stânga. Proteinorahia poate fi normală în SM. Hiperproteinorahia apare mai frecvent în evoluții lungi de peste 5-10 ani. HART (1982) găsește proteinele crescute în LCR la 25% din bolnavii cu SM. După metoda de dozare
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
30-lea minut. 7. Percepția mișcării Percepția mișcării este în același timp percepție spațială și percepție temporală. Proprietățile spațiale ale mișcării sunt: distanța pe care o străbate obiectul, care poate fi mai mare sau mai mică; forma mișcării poate fi curbă, dreaptă, circulară etc.; direcția mișcării poate fi de sus în jos sau de jos în sus, înainte sau în stânga la dreapta sau invers etc. Printre proprietățile temporale ale mișcării putem socoti ritmul, succesiunea etc. Dacă tragem ușor cu capătul neascuțit
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
oblicelor, face ca fiecare imagine să aibă altă tensiune, după înclinarea oblicelor față de orizontală și verticală. 5. Demn de toată atenția este efectul unghiurilor care intervine între elementele compoziționale. El dă naștere tensiunii, echilibrului sau destinderii formelor. 6. Relația liniilor curbe și contracurbe și semnificația lor constituie altă problemă. Prezenta lucrare, aducând laudă înaintașilor pentru rigoarea teoretică cu care au structurat un sistem compozițional bazat pe geometrie, are o altă optică, un nou mod de abordare a temei. Analizând formele care
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
un punct central de fugă, cu două puncte de fugă, cu trei puncte de fugă (accentuând mărirea sau micșorarea formelor pe verticală sau orizontală), cu patru puncte de fugă, perspectiva în ochi de pește (ca o rețea de linii perspective curbe) sau perspective multiple, cu două, trei, patru, cinci orientări diferite în aceeași lungime și perspectiva axonometrică. L. Efectul cromatic Gama rece sau caldă folosită, formele pe care le apropiem sau le depărtăm prin modificări cromatice sau dominantă tonală utilizată contribuie
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
vizuală, alunecă pe drumul sfârșitului. Totul coboară fără putința de a fi oprit. Toate aceste modalități de relații plastice fac parte din limbajul plastic fundamental și, atunci când sunt aplicate judicios, imprimă caracter și semnificație temelor abordate. VIII. Compoziția cu linii curbe și contracurbe Max Ernst Prin eleganta mișcare a liniilor în imagine, universul acestor forme plastice ne invită spre imagini cu caracter ondulatoriu, unduios, vălurit. Fie că este vorba de linii curbe cu un traseu semicircular sau de trasee cu segmente
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
caracter și semnificație temelor abordate. VIII. Compoziția cu linii curbe și contracurbe Max Ernst Prin eleganta mișcare a liniilor în imagine, universul acestor forme plastice ne invită spre imagini cu caracter ondulatoriu, unduios, vălurit. Fie că este vorba de linii curbe cu un traseu semicircular sau de trasee cu segmente parabolice sau elipsoidale, liniile cu o mișcare vălurită ne propun o dinamică mai blândă, mai liniștită, mai cursivă în imagine. Ele nu au caracterul tăios al întâlnirilor în unghiuri ascuțite dintre
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
trasee cu segmente parabolice sau elipsoidale, liniile cu o mișcare vălurită ne propun o dinamică mai blândă, mai liniștită, mai cursivă în imagine. Ele nu au caracterul tăios al întâlnirilor în unghiuri ascuțite dintre liniile orizontale cu liniile oblice. Liniilor curbe le lipsește cruzimea acestor întâlniri tensionate, de orientări și întâlniri de linii și forme oblice. Studiind relațiile care se nasc între curbe, constatăm că ele sunt de atracție sau de respingere. De asemenea, ele pot să nască în imagine o
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Studiind relațiile care se nasc între curbe, constatăm că ele sunt de atracție sau de respingere. De asemenea, ele pot să nască în imagine o mișcare ondulatorie sau circulară. Arta barocului este cel mai elocvent exemplu de compoziție cu linii curbe și contracurbe, din care se realizează o neliniștitoare mișcare a formelor în imagine. Tensiunea acestor relații a dat naștere dramatismului baroc și a iluzionismului pictural, în care formele de arhitectură reală se prelungesc în forme de arhitectură sugerată cu ajutorul picturii
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
ondulatorii determină o mișcare vălurită în care privirea ne este purtată pe aceste trasee ondulate. Arta lui Utamaro este un exemplu strălucit de realizare în xilogravură colorată a unui univers de forme și de personaje construite prin jocuri de trasee curbe și contracurbe, trasate cu rafinament și eleganță absolută. Poziția aleatorie între formele din imagine duce la dezordine și haos. Compoziția statică sau dinamică a formelor este elementul esențial pentru reușita unei compoziții expresive. IX. Stabilitatea formelor în imagine a. Cu
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
și spațiale, riguros simetrice față de mai multe axe, reușește să obțină, prin creșteri ritmice, armonice, o neobișnuită poezie calmă a imaginii. * * * Tot ceea ce este dramatic și violent în aceste trasee frânte, fracturate devine blând și muzical în cazul mișcării liniilor curbe și contracurbe. Aspectul vălurit, melodios al acestor cărări în imagine are o eleganță care poate ajunge la frivolitate. Liniile înfloresc în compoziție și îi dau o factură muzicală, destinsă, grațioasă. Dar comentariile de până acum au vizat doar sugerarea bidimensională
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
a broaștei, o privire a formelor de jos în sus, de la suprafața pământului. Acestea se micșorează pe măsură ce se îndepărtează de pământ. * * * O altă modalitate de expresie este perspectiva în ochi de pește, în care rețeaua perspectivă este alcătuită din linii curbe, care parcă urmăresc suprafața unui elipsoid și se adună la capetele lui. Procedeul este utilizat mai ales în imaginea fotografică și cinematografică, atunci când se urmăresc deformări grotești ale personajelor. O perspectivă uitată este „perspectiva inversă“, sacră, întâlnită în arta religioasă
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
părerea lui! Ea 2: Ba e și-a mea! El n: Vorbești ca liniile din schema lui defetistă! (în continuare e pasionat, învăluitor, halucinant) Dar mai este o schemă, una desenată chiar pe spatele celeilalte. Și toate liniile verticale, orizontale, curbe sau oblice duc acolo unde vă așteaptă soluția, rezolvarea! Mai uitați-vă la voi și de pe partea cealaltă a voastră și veți avea surprize. (pauză în care înțelege că i-a prins; mergînd de la unul la altul) În fond, voi
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
material găsim în arta reprezentațională al doilea motiv evident pentru a nu neglija structura excentrică: este necesară ca să îndreptățească șarpanta spațiului terestru. Chiar și în Madonna della Sedia a lui Rafael (figura 47), care se bizuie în totalitate pe forme curbe, poziția verticală a scaunului face ca pictura să nu scape de sub control. De fapt, acea poziție explicită nu semnifică deloc singura referință posibilă la coordonatele vieții pământești. Geniul lui Rafael își ia măsura de siguranță ca formele care compun și
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
divizoare urmează funcția axei centrale vecine sau când componentele unui model dat oscilează în jurul unui punct undeva în afara centrului geometric. DEVIERE - Formele sau direcțiile sunt deseori concepute ca abateri de la o normă. Anumite elipse apar ca deviații de la cerc. Liniile curbe pot fi concepute ca tinzând spre sau îndepărtându-se de baza de referință. Devierea este o sursă principală a dinamicii vizuale (q.v.). DINAMICĂ - Tensiunea orientată percepută în obiectele vizuale. Susținătorii dinamicii sunt vectorii (q.v.). ECHILIBRU - Starea dinamică în
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
care băiețelul își trage jucăria ce cade pe trotuarul cu pricina, să se desfacă și să se întindă pe asfaltul șerpuit, gulerul de blană să se desprindă de pe umerii femeii în vîrstă și să descrie pe mocheta roșie o linie curbă în formă de S... Reamintim că am definit metaforele intradiegetice (p. 68) ca metafore ale căror elemente, comparant și comparat, aparțin aceleiași diegeze. Or, este suficient ca elementul comparant, odată stabilit, să se extindă pentru a dezvolta o celulă narativă
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
rozătoare. Extrapolarea acestor date la om este hazardată, întrucât celula β pancreatică umană diferă în multe privințe față de celula β a diferitelor animale. Prima implicată în explicarea „glucotoxicității și „desensibilizării” celulei β a fost glucokinaza, care prezintă un paralelism funcțional (curbă doză/răspuns) cu capacitatea insulinosecretorie. În plus, defectul genetic al glucokinazei reprezintă substratul MODY2. Extinderea implicării glucokinazei în T2DM clasic nu are însă un bun suport faptic. Mai curând, hiperglicemia cronică poate modifica expresia genei glucokinazei și activitatea ei. Implicarea
Tratat de diabet Paulescu by Constantin Ionescu-Tîrgovişte () [Corola-publishinghouse/Science/92215_a_92710]
-
exterior: Păr uscat ca și câlții, ca și cânepa din frânghiile vechi. Păr jilav, lipit: cele mai multe erupții umede în păr sunt ameliorate după baie. Miros mucegait al părului, ca de fân vechi. La copil: uleios, fetid sau acru. Gene rupte, curbe, încovoiate, îndoite; pleoape imperfecte. Scalpul: Erupții pustuloase cu puroi galben, gros și neiritant. Secreții respingătoare din spate și din urechi. Pocnituri în ureche. Erupții eczematoase umede pe scalp. Scalpul este umed, cu transpirație abundentă (la copil). Cap mare, proeminent, adeseori
Chirurgia modernă a sindroamelor posttuberculoase. Tuberculoză și homeopatie by Alexandru-Mihail Boțianu, Petre Vlah-Horea Boțianu, Oana-Raluca Lucaciu () [Corola-publishinghouse/Science/91974_a_92469]
-
sunt ameliorate după odihnă și căldură. Frecvent, agravate la mișcare și ameliorate la odihnă și caldură. Problemele articulare tuberculinice constau în excrescențe la nivel de țesut osos, creșteri nodulare similare cu cele din lueză (osteofite). Oasele sunt moi, rahitice și curbe. Elementul luezinic al picioarelor devine deformant pentru că picioarele nu pot susține întreaga greutate a corpului. Problematicile periostului sunt datorate inflamațiilor sau/și concomitent cu schimbările de tip tuberculinic la nivel de metabolism osos. Osul tuberculinic și luezinic și durerile periostale
Chirurgia modernă a sindroamelor posttuberculoase. Tuberculoză și homeopatie by Alexandru-Mihail Boțianu, Petre Vlah-Horea Boțianu, Oana-Raluca Lucaciu () [Corola-publishinghouse/Science/91974_a_92469]
-
se face în jurul unui ax orizontal. Forma traiectoriei mișcării Distingem mișcări rectilinii și curbiliniii. Mișcarea rectilinie este cea realizată în linie dreaptă. Mișcarea curbilinie este întâlnită când direcția mișcării se modifică neîntrerupt, traiectoria punctului material fiind reprezentată printr-o linie curbă. Corpul omenesc poate efectua mișcări rectilinii și curbilinii, mișcări care corespund direcțiilor respective. Amplitudinea (lungimea) traiectoriei Mărimea traiectoriei este dată de distanța pe care punctul material o parcurge de la începutul drumului până la sfârșitul lui. Termenul de amplitudine se dă pentru
FUNDAMENTELE TEORETICE ALE EDUCAȚIEI FIZICE ȘI SPORTULUI by Adrian Cojocariu () [Corola-publishinghouse/Science/1271_a_2363]
-
în raport cu diametrul său ne-a forțat curând să considerăm proporția numită pi. Acesta nu este un număr algebric, atât timp cât nicio combinație liniară a puterii lui pi cu coeficienți întregi nu va dispărea cu exactitate. O lungime, circumferința, fiind o linie curbă, și altă lungime, diametrul, fiind o linie dreaptă, fac existența proporției mai puțin sigură decât este proporția diagonalei unui pătrat cu latura; dar, întrucât trebuie să existe un asemenea număr, numerele transcendentale au intrat gradual în sistemul numerelor. Astfel, printr-
by VIOREL BARBU [Corola-publishinghouse/Science/1112_a_2620]
-
nou pe unde au trecut înaintașii săi; mai rapid, dar fără să ardă etapele. În acest scop, primul ghid trebuie să ne fie istoria științei. Înaintașii noștri credeau că știu ce este o fracție, sau continuitatea, sau aria unei suprafețe curbe; abia noi ne-am dat seama că nu știau. În mod asemănător, elevii noștri cred că știu când încep să studieze serios matematica. Dacă, fără altă pregătire, le spun: "Nu, nu știți; ceea ce credeți că înțelegeți, nu înțelegeți; trebuie să
by VIOREL BARBU [Corola-publishinghouse/Science/1112_a_2620]