3,612 matches
-
de către narator, reprezentarea unui act lingvistic de către narator, reprezentarea unui act de vorbire, discursul indirect, discursul indirect liber, discursul direct, discursul direct liber (Short 1996:288-325). Deosebit de interesante sînt concluziile asupra efectelor retorice opuse ale discursului indirect liber, folosit pentru redarea dialogului personajelor sau a monologului lor interior. Astfel, stilul indirect liber are un efect de distanțare ironică atunci cînd e folosit pentru redarea vorbirii unui personaj și un efect de apropiere ce creează simpatie pentru personajul al cărui flux al
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Short 1996:288-325). Deosebit de interesante sînt concluziile asupra efectelor retorice opuse ale discursului indirect liber, folosit pentru redarea dialogului personajelor sau a monologului lor interior. Astfel, stilul indirect liber are un efect de distanțare ironică atunci cînd e folosit pentru redarea vorbirii unui personaj și un efect de apropiere ce creează simpatie pentru personajul al cărui flux al conștiinței este redat în acest mod. Bal își încheie capitolul cu discutarea unui anumit tip de înglobare textuală, cea a unui text cultural
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de locuri și situații ce prezintă aspecte narative: procese, imagini vizuale, discurs filosofic, televiziune, argumentație, discurs didactic sau istoric. În curtea de justiție, de pildă, două părți adverse povestesc despre "ceea ce s-a întîmplat cu adevărat". Este vorba despre două redări opuse ale aceluiași eveniment: pentru cei familiari cu practicile juridice, ideea că narațiunea este o construcție, mai curînd decît o reconstrucție, ține de domeniul evidenței, dacă nu chiar de cel al "firescului". Dar să îi lăsăm pe aceștia să discute
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
temporală, de putere, forță-viteză și spațio-temporali (E. P. Ilin, 2003). El determină În mare măsură eficiența acțiunilor motorii variate. Eficiența de dezvoltare a simțului ritmic depinde de mobilizarea proceselor psihice. Acest lucru poate fi facilitat de antrenamentul ideomotor, care permite prin intermediul redării imaginare a percepțiilor de sunet, vizuale, tactile și proprioceptive de a asimila mai bine ritmul de mișcări raționale după indicatorii de direcție, amplitudine și viteză. Capacitatea de orientare În spațiu este determinată de posibilitatea de a evalua rapid situația În funcție de
Fitness. Teorie si metodica by Olga Aftimciuc,Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/1170_a_1869]
-
este determinată de un complex de aptitudini, dintre care se evidențiază cele motorii, mentale, abilități senzoriale și comportamentale. În acest sens pe lângă componenta motivațională În activitate se desprind aptitudini perceptive asociate cu senzații și percepții; mnemonice determinând o memorare și redare a informațiilor; de raționament presupunând procesul de soluționare care apare În cursul rezolvării sarcinilor; imaginative asociate cu imaginația, inventând noi programe și exerciții; precum și motorii care determină necesitatea de asigurare a efortului În timpul lecțiilor. Activitatea se desfășoară după câteva etape
Fitness. Teorie si metodica by Olga Aftimciuc,Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/1170_a_1869]
-
distinctive, întrucât este învederat faptul că o pagină de Internet prezintă utilizatorului o multitudine de simboluri, care trebuie identificate și definite într-un demers teoretizant și descriptiv. De altfel, subiectul cărții de fata s-a pretat la o ilustrare prin redarea unor capturi ale imaginilor de pe net, desi din economie de spațiu nu s-a făcut abuz. Concluzia finală este că implicațiile new media asupra societății contemporane, în general, și asupra comunicării și marketingului politic, în special, cu acțiune asupra spațiului
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Hyperlink cu sens unic cu destinație neclară. Hyperlink sens unic cu destinație definită. Hyperlink-uri create cu date introduse de utilizator, limba folosită este dinamică și se folosește persoană a doua. Utilizatorul are control asupra opțiunilor citire și asupra link-urilor, redarea video este opționala, conținutul poate fi descărcat. Utilizatorii au control asupra creării conținutului (a se vedea mai sus) și pot trimite informații. Control ridicat al receptorului 6 7 8 9 10 Utilizatorii pot trimite și primi informații, de ex.: forumurile
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Pentru copierea datelor sau a fișierelor multimedia de pe un blog sau site și lipirea acestora într-o altă locație. Incastrarea este foarte des întâlnită cu înregistrările video și alte dispozitive. Un caz tipic de incastrare este utilizarea site-urilor de redare a înregistrărilor video de tip YouTube într-un blog sau site. JavaScript: Limbaj script extrem de popular (similar limbajelor de programare) folosit de programatori. JavaScript este unul dintre mediatorii tehnologici cheie pentru Web 2.0. Lume virtuală: Spațiu online, precum Second
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
e frică, nu scapă. Hai la Referendum!", prin care Traian Băsescu, presedintele în funcție și, totodată, candidatul PD-L, mizează pe sonoritatea elementelor centrale "frică" și "scăpa", iar ritmicitatea dată de fracturarea sloganului în două părți, se acordă mai mult redării fricii, si mai putin scăpării. Astfel, oricât de mare e frică adversarului, el nu are șanse de a scăpa. Acest slogan de promovare a Referendumului, deci de frica reducerii numărului de parlamentari de la 471 la 300 și, cu Traian Băsescu
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
află periochae la Titus Livius. CÎnd s-a conservat și textul de bază, excerptele pot fi uneori utile, dacă sînt extrase dintr-o recensio mai bună. Pentru Caracterele lui Teofrast, excerptele transmise sînt folositoare În stabilirea textului. Parafraza (id est redarea În proză a unui text În versuri) furnizează de asemenea mărturii de tradiție indirectă. De pildă, din opera lui Babrius, s-au păs trat fabule atît pe cale directă (În versuri), cît și indirect, În proză. Parafraza e În mod evident
Papirus, pergament, hartie. Începuturile cărţii by Ioana Costa () [Corola-publishinghouse/Science/1348_a_2731]
-
un grup care dispunea de o cunoaștere externă a rezultatelor în termeni de greșeală absolută integrală sau de forță maximă. Subiectul care beneficia de cunoașterea cinematică a rezultatelor avea cea mai bună performanță. Caroll și Bandura (1982) au demonstrat importanța redării observării acestor părți ale modelului de mișcare. A fost luată drept model o mișcare complexă de braț și a fost utilizat un sistem de determinare pentru a reda observațiile părților nevăzute ale mișcării. Beneficiile au fost obținute cu ajutorul observației. Carol
Învăţare motrică și sociomotrică by Radu Ababei () [Corola-publishinghouse/Science/1290_a_1899]
-
din capul locului și asigură o largă accesibilitate romanului lui Defoe este ignorarea scrisului frumos, respingerea retoricii redundanței ornamentale devenită autoritară În literatură. Stilul simplu de prezentare a faptelor, concentrarea pe detaliul concret, precis, pe faptul mărunt de viață, pe redarea celor mai palpabile Însușiri ale obiectelor, chiar dacă pare cititorului mai pretențios un soi de subliteratură, este gustat poate tocmai pentru fermecătoarea lui nevinovăție artistică. Asta Însă și pentru faptul că autorul este un povestitor, dar nu unul care-și subjugă
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
suficientă, accesibilă particularităților vârstei școlarului. Foarte util, analizatorul auditiv prezintă însăși unele limite. Pronunțarea corectă se uită repede și transpunerea grafică a structurii fonetice se poate realiza greșit. În comparație cu cel auditiv, analizatorul vizual păstrează mai mult timp imaginea grafiei cuvintelor. Redarea grafică corectă a formelor cuvintelor se bazează pe percepția vizuală a modelului, pe reprezentările grafice. De aici, necesitatea folosirii unui bogat material exemplificator, a ortogramelor, a fișelor ortografice, etc. Pe baza interacțiunii analizatorilor auditivi și vizuali se formează reprezentările motorii
ÎNSUŞIREA NORMELOR DE ORTOGRAFIE ŞI PUNCTUAŢIE by ALDESCU DIANA () [Corola-publishinghouse/Science/1303_a_1879]
-
corectă a formelor cuvintelor se bazează pe percepția vizuală a modelului, pe reprezentările grafice. De aici, necesitatea folosirii unui bogat material exemplificator, a ortogramelor, a fișelor ortografice, etc. Pe baza interacțiunii analizatorilor auditivi și vizuali se formează reprezentările motorii ale redării ortografice. Faptul că memoria motrică păstrează pentru multă vreme complexul de mișcări necesar ortografiei diverselor cuvinte arată că exersarea, efectuarea a cât mai numeroase și variate aplicații practice este indispensabilă formării deprinderilor ortografice și de punctuație. Pentru clasele a III
ÎNSUŞIREA NORMELOR DE ORTOGRAFIE ŞI PUNCTUAŢIE by ALDESCU DIANA () [Corola-publishinghouse/Science/1303_a_1879]
-
putem să nu ne întrebăm dacă gazetarul intuia la acea dată proporțiile catastrofale pe care le va atinge, în Europa, extremismul naționalist, sau dacă scena infanticidului e doar rodul imaginației unui artist predispus mental și structural către conflict și către redarea șocantă (prin ridicol, grotesc sau absurd) a acestuia. Luând în calcul publicistica sa politică, din preajma ambelor conflagrații mondiale, credem că gazetarul, chiar dacă nu a intuit întotdeauna corect mersul istoriei, a anticipat, cu siguranță, consecințele dezastruase ale extremismului ideologic de orice
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
apărând, în unele cazuri, urmele undelor de șoc. fața superioară/dorsală este partea care prezintă negativele desprinderilor precedente, delimitate de nervuri. partea proximală este partea apropiată de talon. partea distală este partea opusă talonului. În funcție de aceste elemente se realizează și redarea convențională, prin ilustrație, a pieselor din piatră cioplită. Acestea sunt redate cu talonul orientat în jos și depuse pe fața inferioară/ventrală. În acest fel se definesc laturile dreaptă și stângă ale piesei, axul piesei, care este dat de direcția
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
Pl. 50/6). Cea de a treia piesă reprezintă o statuetă întregibilă (cu bustul rupt în două, transversal, din vechime) în poziție șezândă. Capul și gâtul sunt redate nediferențiat într-o formă cilindrică, cu o ciupitură la partea superioară pentru redarea ochilor și nasului. Brațele sunt sugerate prin două amorse situate la nivelul umerilor, bustul este aplatizat, picioarele sub formă conică, întinse spre înainte și diferențiate printr-o incizie. Statueta este în întregime decorată cu linii incizate: pe gât, pe părțile
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
simbol. Dincoace de semn înseamnă pentru scriitor un dincolo, mai degrabă Paradisul lui pierdut decât Pământul făgăduinței. Magia aflată la îndemână dă infinita superioritate a omului de imagine față de omul de cuvânt, acest handicapat al emoției, eternul perdant în cursa redării. Nenorocirea congenitală a infirmilor artei brute care sunt scriitorii a fost condensată, metaforizată, eternizată de Proust într-un flash celebru: moartea lui Bergotte, dublul său din În căutarea timpului pierdut. Pe Bergotte îl ucide pictura olandeză. Prețiosul fragment de zid
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ciclu. În general, realismul apare ca "o formă de maturitate îngrijorătoare în viața artelor". Într-adevăr, imaginea nu pornește de la un decalc al aparențelor (artele primitive cultivă abstracția ritmică); ajunge aici pe nesimțite și, dincolo de un anumit punct de coincidență, redarea iluzionistă precede epuizarea realistă, apoi căutarea unui nou început prin întoarcerea la o stilizare puternică. Totul se petrece ca și cum ciclul paleolitic s-ar "repeta", mai strălucitor și mai scurt, în ciclul greco-latin, pe care-l reia ciclul creștin, apoi cel
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
care reproducerea pădurii de la Poissy, pe lângă care trece atât de des, l-ar deturna. Fără interes metafizic nu există imagine fizică. Satele sienneze ale lui Lorenzetti, în Buna și proasta guvernare din Palatul Public din Sienna, cele mai avansate în redarea "realistă", rămân indicații scenice, alegorii moralizante. Ele servesc la apologia unei politici, nu purei plăceri de a vedea și a înfățișa. Până atunci, pe fundalul retablurilor, frescelor și anluminurilor, un buchet sau un râu se indicau doar ca simboluri-repere, elemente
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
agricultură și de tipul de spațiu compozit pe care aceasta l-a produs în Europa: parcelar, împărțit în petice, cadastral 70. Arta nu este posibilă în Siberia, în pampa, în deșerturi, unde monotonia și uniformitatea descurajează exercițiul minuțios al unei redări figurative. Chestiune de climat și de topografie. Nuanța vine odată cu contrastul anotimpurilor, culturilor, reliefurilor. Cu paleta infinită a cerealelor, viilor, pășunilor. Artistul e un țăran, cu picioarele în pagus și mâinile în pastă. Partea de meserie din reprezentare se adaptează
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
nu mai există decât un zeu, Artistul. Mai sobru: s-a trecut de la de la una la cealaltă atunci când calitățile formale ale imaginii, desprinzându-se de mesajul ei informativ și transfigurativ, fac să apară, pentru o nouă privire, o valoare a redării independentă de valoarea de redat; când comanditarul unui tablou sau a unei fresce nu mai vrea o Răstignire sau o Naștere, ci un Bellini sau un Rafael. Căci artistul se naște odată cu autorul, creație târzie și tipografică a paginii de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
preferă obiectelor modelele, scrie Pierre Lévy, fiindcă imaterialul este lipsit de inerție"97. Odată înlăturate rezistența și greutatea lucrurilor, totul devine facil și rapid. În principiu. Căci viteza câștigată astfel se pierde din nou în duratele de calcul necesare pentru redarea aparențelor. Cu cât computerul se apropie mai mult de ființa vie, cu atât are nevoie de operații mai complexe, deci de cheltuială. Tot din acest motiv, noile imagini se limitează la reconstituirea metalelor, materialelor plastice și lemnului, a inertului în
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
nebunilor) revitalizează energiile pierdute. Artă naivă și mută, deci internațională (favorizată în această calitate de toate regimurile totalitare, ca fiind cea mai puțin subversivă dintre artele scenei), dansul a găsit în transmisia video un impuls dinamic. În ciuda limitelor expresive în redarea spațiului fizic și a gravității corpurilor, televiziunea servește performanța corporală, fie și numai perenizându-i gesturile. Unii coregrafi instalează acum pe scenă ecrane video, integrându-le în acțiune 99. Dansul avea deja blazonul lui de noblețe ca artă de curte, corp
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
convențional instanțiate, se depărtează de calea și miza înțelegătoare a intenției lor. Demersurile de a analiza fenomenul religios în manieră scolastică deschid cu siguranță perspective noi de abordare, însă rămân inevitabil limitate la nivelul și la capacitatea de reprezentare și redare ale autorilor. De aceea, numai o lectură critică poate continua gestul creator al înțelegerii vii, care nu transformă cuvintele în pietre și idoli. I.2 Reprezentări axiale și reprezentări concentrice Diferitele reprezentări ale parcurgerii treptelor, așa cum se regăsesc îndeobște în
Despre ierarhiile divine: fascinaţia Unului şi lumile din noi – temeiuri pentru pacea religiilor by Madeea Axinciuc () [Corola-publishinghouse/Science/1359_a_2887]