19,573 matches
-
caracter de creație, acestea, precum și cheltuielile ocazionate cu pregătirea acestor lucrări, vor fi plătite autorului, dacă cel care a făcut comandă denunță contractul din motive temeinice și care nu pot fi imputate niciuneia dintre părți. Articolul 22 Cesiunea dreptului de reproducere, multiplicare și difuzare nu cuprinde și transmiterea dreptului de proprietate asupra originalului, după cum transmiterea dreptului de proprietate asupra originalului nu implică și cesiunea dreptului de reproducere, multiplicare sau difuzare, daca nu s-a convenit altfel. În contracte se va prevedea
DECRET nr. 321 din 18 iunie 1956 privind dreptul de autor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106160_a_107489]
-
și care nu pot fi imputate niciuneia dintre părți. Articolul 22 Cesiunea dreptului de reproducere, multiplicare și difuzare nu cuprinde și transmiterea dreptului de proprietate asupra originalului, după cum transmiterea dreptului de proprietate asupra originalului nu implică și cesiunea dreptului de reproducere, multiplicare sau difuzare, daca nu s-a convenit altfel. În contracte se va prevedea obligația restituirii originalului, în toate cazurile în care nu s-a convenit transmiterea dreptului de proprietate asupra acestuia. Articolul 23 Prin Hotărîre a Consiliului de Miniștri
DECRET nr. 321 din 18 iunie 1956 privind dreptul de autor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106160_a_107489]
-
acestora, sînt nule și înlocuite de drept cu dispozițiile obligatorii corespunzătoare. Articolul 25 Ministerul Culturii va alcătui contracte tip privind valorificarea dreptului de autor potrivit prevederilor prezentului decret, pentru fiecare gen de creație. Articolul 26 Exercițiul temporar al dreptului de reproducere și difuzare poate fi cedat numai printr-un contract scris, care va cuprinde termenele de predare, de acceptare, de apariție și de difuzare. Dacă în contractul inițial de editare nu s-a convenit altfel, reeditarea nu se poate efectua decît
DECRET nr. 321 din 18 iunie 1956 privind dreptul de autor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106160_a_107489]
-
unui cec la plata se poate face în original sau prin trunchiere. În sensul prezenței legi, prin trunchiere se înțelege procedeul informatic care constă în următoarele operațiuni succesive: a) transpunerea în format electronic a informațiilor relevante de pe cecul original; ... b) reproducerea imaginii cecului original în format electronic; ... și c) transmiterea informației electronice obținute prin operațiunile prevăzute la lit. a) și b) către instituția de credit plătitoare. ... Prezentarea la plata a unui cec prin trunchiere produce aceleași efecte juridice că și prezentarea
LEGE nr. 59 din 1 mai 1934 (*actualizată*) asupra CECULUI. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106073_a_107402]
-
doar o casetă cu mențiunea „Din discursul tovarășului...”, plasată, e drept, deasupra frontispiciului, dar care are doar patru rînduri ce se încheie cu sintagma „făurirea viitorului fericit al scumpei noastre patrii”. În rest, un articol de An Nou de Perpessicius, reproduceri dintr-o expoziție de artă plastică, o tabletă cu urări semnată de Tudor Arghezi, un articol de reverență politică semnat de Al.Ivan Ghilia și anunțul unei anchete din interior, „Poezii, poeții despre poezie și despre ei înșiși”. Se vede
Să ne cunoaștem trecutul by Luminița Marcu () [Corola-journal/Journalistic/4813_a_6138]
-
spune în popor, un șoarece orb, mai mic decât cârtița, cântărește doar 30 de grame, la fel ca aceasta, trăiește în galerii subpământene pe care le sapă singur. Duce o existență colectivă, asemenea furnicilor, împărțindu-și riguros sarcinile și lăsând reproducerea pe seama reginei care își alege iubiții, mulțumindu-se să fie miner, cărător, paznic sau să-i servească reginei mâncarea mestecată pe jumătate și defecată apoi. Ceea ce a atras atenția cercetătorilor și au făcut din orbete clientul laboratoarelor este faptul că
Meridiane () [Corola-journal/Journalistic/4977_a_6302]
-
ideea că personajele sale sunt obligate la conformitate cu eventuale modele reale. Și nu e nici o ipocrizie în notele care însoțesc uneori romanele și în care autorul sau editorul pretind că întâmplările și personajele sunt rod al imaginației scriitorului, nicidecum reproduceri ale realității istorice sau personale. Bellow însuși, intervievat la apariția lui Ravelstein, s-a plâns că e citit prea literal. E lectura obișnuită a cititorilor interesați de „subiectul” așa-zicând exterior al romanelor, pe care o întrețin jurnaliștii, când vor
Ravelstein și bietul Ioanide by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/4396_a_5721]
-
proză, din perioada 1945-1970. Cel puțin primele 3, și anume Medium și Teribilul interzis (din 1945) și Castelul orbilor (din 1946), erau cunoscute până acum, în cel mai bun caz, de specialiștii în avangardă, în ciuda unei reeditări datând din 1996-1999. Reproducerea integrală și cronologică redimensionează părțile și le repune într-un sistem de relații și interdependenț e, care le iluminează în chip diferit pe fiecare dintre ele. Spre deosebire de primul volum, conținând poezia, cel de proză nu a pus editorului probleme deosebite
Proza lui Gellu Naum by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4422_a_5747]
-
devine cuvânt în forma unei Poezii înalt-autentice, altfel spus o coerență și o coincidență între propria experiență de viață și scriitură,. Această ars scrivendi, extrem de prudentă în a evita „literarul” în sensul de contrafacere a adevărului și a originalității prin reproducerea unor lecturi sau experiențe străine de propria persoană, înseamnă totala investire de sine a propriilor trăiri exaltante, dramatice, metamorfotice, ce nu exclude explorarea propriei interiorități, autoscopia de tip psihanalitic (prin meditație tip Zen sau Yoga), amestecul de miresme profane cu
Repere critice în poezia italiană contemporană by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/4592_a_5917]
-
literare, ci și faptul că societatea și cultura română păstrau zone neafectate de îndoctrinare. Astfel, la sfârșitul anului 2011, au văzut lumina tiparului două ediții pe care, în lipsa altui termen, le voi denumi restitutive. Este vorba, mai întâi, de o reproducere a volumului colectiv de debut Cinci (avându-i ca autori, o știe orice iubitor de poezie, pe Romulus Bucur, Bogdan Ghiu, Ion Bogdan Lefter, Mariana Marin și Alexandru Mușina), apărut în 1982, respectiv, de o reeditare a eseului scenic Școala
Diptic optzecist by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4607_a_5932]
-
de poetica acestor cinci tineri. Care urma logic, prin despărțire și opoziție programatică, poezia generației ’60, lăsând în decor, în afara circuitului organic al literaturii noastre, lirica patriotardă. Volumul Cinci era insurgent și la nivelul înfățișării grafice, motiv pentru care salut reproducerea lui fidelă în noua ediție, care salvează caracterul lui de document istoric. Conceput de un coleg de generație, graficianul Tudor Jebeleanu, Cinci are un aspect unitar. Care, deși neostentativ, conținea un protest neechivoc la adresa cenzurii și a politicii editoriale din
Diptic optzecist by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4607_a_5932]
-
de grotesc și ironie, datorând mult filiației Goya - Daumier, sunt evident plăsmuite. Participant, începând cu 1874, la expozițiile impresioniste, decis ca și colegii săi să abordeze teme din viața de zi cu zi, Degas nu se poate împăca cu ideea reproducerii fidele, „științifice” a unor segmente ale realității înconjurătoare. În nuduri ca și în scene de balet, el se străduiește să redea mai degrabă „ceea ce poți să vezi doar în propria memorie”. Începând cu anii ’80, tot mai atras de posibilitățile
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
de lume care completează/ rectifică/ sporește lumea propriu-zisă. De ce să fie obligată lumea verbală să reproducă fotografic lumea propriu-zisă? Pas cu pas, din aproape în aproape, pe cale de consecință logică, romancierul își dobândește libertatea de a nu mai propune neapărat reproduceri mot à mot ale lumii (de fapt, reproduceri ale acelui fragment din lume aflat sub semnul raționalității stricte, pe care realismul îl confunda cu lumea în totalitatea ei, tot așa cum vechii cartografi, neluând în calcul Americile, de pildă, trasau limitativ
Singurătatea autorului de romane by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/4668_a_5993]
-
De ce să fie obligată lumea verbală să reproducă fotografic lumea propriu-zisă? Pas cu pas, din aproape în aproape, pe cale de consecință logică, romancierul își dobândește libertatea de a nu mai propune neapărat reproduceri mot à mot ale lumii (de fapt, reproduceri ale acelui fragment din lume aflat sub semnul raționalității stricte, pe care realismul îl confunda cu lumea în totalitatea ei, tot așa cum vechii cartografi, neluând în calcul Americile, de pildă, trasau limitativ și inexact harta Pământului!). Romancierul propune acum versiuni
Singurătatea autorului de romane by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/4668_a_5993]
-
gândac și Márquez - la fel, când ne povestește atâtea întâmplări supranaturale din Macondo.) Între atitudinea clasică (tonul obiectiv, autorul invizibil, panoramarea realistă, diferențierea personajelor prin limbaj etc.) și maxima libertate pe care am evocat-o la sfîrșit (romanul nu ca reproducere fotografică a lumii, ci ca replică verbală a lumii etc.), autorul de romane se poate poziționa oriunde. Depinde doar de el, de priceperea lui, dacă izbutește sau nu să ridice din cuvinte un zigurat pe care să nu-l ia
Singurătatea autorului de romane by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/4668_a_5993]
-
pretinde că printre acestea se numără copii ale aspectelor iPhone-ului și iPad-ului, interfețe și multe alte funcții ale acestor gadgeturi. Apple a declarat că Samsung trebuie să respecte regulile, să își inventeze propriile lucruri și să înceteze aceste reproduceri și infracțiuni masive. Ca răspuns la această declarație, Samsung a declarat că "pretenția exagerată a companiei Apple pentru despăgubiri este o extensie naturală a încercării acesteia de a monopoliza piața. Compania Apple caută să încaseze 'profituri pierdute', în ciuda faptului că
Disputa dintre Apple și Samsung continuă by Biea Patricia () [Corola-journal/Journalistic/57783_a_59108]
-
amendabile. Însă și cititul e „oglindă purtată de-a lungul unei cărți”. Așadar, iată, deocamdată, o schiță: Conceptivii își lucrează ficțiunea în colaborare și alături de lumea reală. Lumea concepută face concurență stării civile printr-o gesticulație ațintit cathoptrică. E Creație. Reproducere. Atoateștiutor și ubicuu, prozatorul nu-și neagă prezența, dar și-o păstrează în umbră, lăsând cititorului senzația că e singur și nevăzut în mijlocul lumii descoperite prin gaura cheii practicate în text. Totul e „ca în viață”, supunerea de bună voie
Forme „ceptive“ ale prozei contemporane by Irina Petraș () [Corola-journal/Journalistic/5780_a_7105]
-
gaura cheii practicate în text. Totul e „ca în viață”, supunerea de bună voie și aplicată la tipologii consacrate ori în curs de consacrare conferă poveștii verosimilitate, valabilitate, farmec. Și când e vorba de aventuri, acestea induc ideea posibilei lor reproduceri în realitatea strictă a zilei. Romanul istoric e și el conceptiv atunci când pleacă de la date și statúri de toată lumea (re)cunoscute, iar reînvierea unei epoci și a unor personalități nu e refugiu și nici protest deghizat. Textul rememorează/„oglindește” vieți
Forme „ceptive“ ale prozei contemporane by Irina Petraș () [Corola-journal/Journalistic/5780_a_7105]
-
se facă și cópii, să fie ținute în ordine, arhivate. Implică o muncă de secretariat de-o viață, migăloasă, care presupune o preocupare aproape maniacală pentru conservarea unor comunicări în principiu efemere, cu atât mai dificilă cu cât mijloacele de reproducere erau mai primitive. Să ne gândim la vremurile anterioare mașinii de scris și hârtiei indigo. Și totuși, de la Henry James au rămas 12.000 de scrisori, Virginia Woolf scria până la șase scrisori zilnic, fără să omită să-și completeze și
Scrisori care nu s-au pierdut by Felicia Antip () [Corola-journal/Journalistic/5790_a_7115]
-
autobiografia, obișnuia să răspundă că n-ar fi de spus altceva decât că a fost insuportabil de ocupat din momentul când a fost circumcis.” Este drept că romanele s-au hrănit din întreaga lui viață (transfigurată, căci ficțiunea nu e reproducere sau, după cum afirma el însuși, înfuriat de reproșurile în legătură cu ultimul său roman, Ravelstein: „Oamenii gândesc literal și întreabă, «E adevărat? Dacă e adevărat, de ce faptele nu sunt reproduse exact. Dacă nu sunt reproduse exact, de ce nu sunt reproduse exact?» Atunci
Scrisori care nu s-au pierdut by Felicia Antip () [Corola-journal/Journalistic/5790_a_7115]
-
vorbind, n-are tulburări de perspectivă și nici ezitări de intuiție, înfățișînd istoria fără sfieli conjucturale, căci știe foarte bine că trecutul e un monstru pentru îmblînzirea căruia e nevoie de un singur remediu: spunerea adevărului. Defectul cărții stă în reproducerea fidelă a oralității interlocutorilor, discuția sufocîndu-se sub desele întreruperi, divagații sau paranteze care dau întregului înfățișarea unei pînze care pe alocuri e ruptă. De aceea, pasajele unde protagoniștii se întind la vorbă în dauna adecvării la obiect puteau fi scoase
Mecena de pe Dreisam by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5853_a_7178]
-
serviciul de distribuție de televiziuni prin intermediul internetului, au declarat, pentru Mediafax, surse din industria media. În data de 12 noiembrie, RCS&RDS a solicitat Oficiului de Stat pentru Invenții și Mărci (OSIM) înregistrarea mărcii "Digi Online", cu două forme de reproducere grafică. RCS&RDS a solicitat înregistrarea acestor mărci pentru clasele "Telecomunicații", "Publicitate" și "Educație; instruire; divertisment; activități sportive și culturale". Totodată, pe 1 octombrie, RCS&RDS a înregistrat domeniul digi-online.ro. Până în prezent, RCS&RDS nu a depus la Consiliul
RCS and RDS, o nouă mișcare pe piață. Va lansa singurul serviciu care-i lipsește by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/58633_a_59958]
-
devine negru; da se preface în nu, marele Cuza se transformă în tiranul Cuza, ilustrul Kogălniceanu se transformă în trădătorul Kogălniceanu... O noapte la mijloc, nu mai mult!” (Din volumul Lumea ca ziar. A patra putere:Caragiale, cu 248 de reproduceri inedite in curs de aparitie la Editura Humanitas) i. Apud I. Grămadă, „România Jună” din Viena (1871-1911), monografie istorică, Scrisori și telegrame inedite din arhiva societății , Arad, Editura Societății „România Jună”, 1912. Același text cu minima modificare a lui DV.
LUMEA CA ZIAR. A patra putere: Caragiale by Ioana Pârvulescu () [Corola-journal/Journalistic/5520_a_6845]
-
proastă este că ea este interpretată tot mai des ca o lege care-i protejează pe autori și pe urmașii lor sub raport exclusiv financiar. Editorii au dificultăți atât cu operele propriu-zise, cât și cu antologiile sau cu manualele școlare. Reproducerea fiind strict reglementată, urmașii scriitorilor se folosesc de lege pentru a câștiga bani sau, de ce nu, pentru a-i împiedica pe editori să facă bani. Reușesc uneori în prima privință, rareori în cea de-a doua. E firesc să se
Aniversări by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/5533_a_6858]
-
pentru condițiile din țara noastră și care a fost obținută după o tehnologie specifică soiului și hibridului ce asigură acestora atît caracterele și însușirile inițiale, cît și o valoare culturală corespunzătoare; - materialul săditor produs prin altoire sau alte metode de reproducere pe cale vegetativa, ce aparține unor specii și soiuri cu însușiri biologice, productive, tehnologice sau comerciale corespunzătoare. Pentru încadrarea în condițiile alineatului precedent Ministerul Agriculturii, Industriei Alimentare, Silviculturii și Apelor efectuează certificarea semințelor și materialului săditor, prin stabilirea purității biologice și
LEGE nr. 13 din 21 octombrie 1971 privind producerea, folosirea şi controlul calităţii seminţelor şi materialului săditor pentru producţia agricolă vegetala. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106318_a_107647]