1,200 matches
-
nu este procuror, e Marcel Iureș, se descoperă o conspirație, apare spioana, vai de Maia Morgenstern și, ca să pună capac, aproape de sfîrșitul brutal al Balanței se ivește un stol probabil de teroriști, se trage cu mitraliera, moare lume nevinovată, fum, suspans, apoi copac. De jur Împrejurul căruia stau pe jos cei doi protagoniști sau ce sînt, final cu punere pe gînduri, din cauza simbolisticii necruțătoare, a coroanei verzi, a revolverului. Filmul este tot atît de străveziu pe cît se dorește de afund, nu mi-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
și amenință cu sucțiunea societatea nedreaptă, musca este Împușcată de iubita ei, care plînge și trage asupra acestei producții din lumea insectelor cu toate că, lăsînd la o parte categoria C fără speranță În care se Înscrie, montajul fibrilat, efectele speciale și suspansul un pic mai aparte te duc cu gîndul, chiar de-i o enormitate, la metamorfoza kafkiană. Vizualizarea dramei lui Gregor Samsa, a noastră, a tuturor, fiind și unicul motiv pentru care-ar putea fi privit filmul, cu condiția să n-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
lupte crîncene, banzai, cascadorii, viraje, karate, spade sclipitoare Împlîntate-n inimi, și sînge, peste așteptări, o piscină Întreagă e umplută cu sînge ca să facă acolo baie mama soacră, cu un cazier de-un secol de mîrșăvii, e vrăjitoare iar filmul cu suspans, decoruri exotice, indiene, din carton, pietre uriașe din plastic verde, ce se prăvălesc pe neașteptate peste eroi și animale, monștri cu uluitoare elice și arcași orbiți de furie mînuind fără prea multă abilitate arcuri medievale dar cu săgeți laser. Tradiționale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
de-a dreptul Înspăimîntător, și ajung În sfîrșit la Prea tîrziu. (De remarcat cît de bine vorbește regizorul despre filmele sale, textele orale sînt mai bune decît scenariile.) Prea tîrziu despre mineri. Ce șochează de la primele secvențe este, pe lîngă suspansul excelent indus, decorul. E real, e filmat de-adevăratelea, la trei, patru sute de metri sub pămîntul patriei. M-am gîndit imediat la miile de filme SF În spatele cărora echipe Întregi de tehnicieni fac minuni, grote, puțuri, totul gri, murdar și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
membru superior cu multe degete”. Șapte. Fiori grăbiți ne cuprind carnea, cum scrie, textual, scriitorul. „Fugim ca niște besmetici printre stele.” Cum? „Prin procesul de aspirație subcuantică, zice Urm”, lăsîndu-ne pe toți, spectatori, cititori, detectivi, goi de gînduri. Numai În suspans. Dar paragraful culminant este acela În care naratorul (Petrică?) se apropie de Lacar, Îi ridică gulerul costumului Nasa și „prin grosimea blănii Îi simte ceafa. Ea se Încruntă, apoi freamătă”. Noi fierbem. O facem degeaba, deoarece cîteva rînduri mai jos
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
victimelor pentru a-l Întîlni să-i strîngă mîna, ci și din cauza imaginii copleșitoare , a senzației apăsătoare de primejdie vertiginoasă cu valențe estetice, a ventilatorului e primul film În care banalul ventilator are un rol major În crearea și menținerea suspansului , și, accentuat, din pricina montajului. Un ritm excepțional, alternînd cu măiestrie planurile, woodoo, New York-ul, sudul american al violentei melancolii, absurdul, oceanul, jazzul absolut memorabile secvențele În contrapunct, unde se văd picioarele-n bascheți ale celor doi băieți bătînd step În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
povestește că s-a așezat pe-un stabilopod. Puțin mai tîrziu, pe același stabilopod s-a așezat „un bărbat Încă tînăr, surîzÎndu-mi Într-un fel care-mi dădea de Înțeles că vroia să intre-n vorbă cu mine”. Pauză, suspans. „Era un muncitor.” Și așa a căzut stabilopodul În mare. În bună măsură și din cauza lui Păunescu, care, supărat pe-o cititoare ce l-a numit pe Emil Constantinescu țap, se apucă, deodată, să Înalțe un fel de odă țapului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
ne-au uitat. SÎntem liberi să plecăm În străinătate. Mai plecăm, ne mai Întoarcem, dar nu vom mai fi În veci aceiași. Ca ziariștii răpiți În Irak. Acum au dispărut. Au apărut crima din strada Primăverii, Romanița cu coafură mop, suspans. Interesează mai puțin de ce-a tras omul de serviciu secret În mintea lui Bogdănel, Întrebarea e de ce Împușcă bursuci și alte animale tragice. Că toți sînt vînători. Mugur Isărescu e enigma Otiliei. Uneori trag cu pușca În albine. Lui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
rac fiert. În sfîrșit, ca să mă reîntorc la micul ecran, țin minte că lung metrajul ce-avea să declanșeze, chiar dacă inconștient, impusul creator care-a condus la scrierea un deceniu mai tîrziu a acestei cărți, a fost un film de suspans horror cu Donald Sutherland și Jeff Bridges. Bridges, n-am Înțeles de ce fiindcă nu era subtitrat, Îi fură lui Donald logodnica Într-o benzinărie, urmează urmărire, palpitații, antren, și explicația, Jeff era puțin deranjat, o omorîse pe logodnică Înmormîntînd-o de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Îi arestează ca proasta pe Lola și Nino, suspectîndu-i că au vrut să-l ucidă pe Huff. Nu voi dezvălui finalul, ca să mai aveți motive de a citi - mai ales că stilul este direct, mai apar și picături de umor, suspansul e condus cu o mînă sigură -, În schimb voi scrie morala: give peace a chance. *James Cain, Asigurare pentru moarte, Editura Leda, Grupul Editorial Corint, 2006. CĂLĂREȚUL SÎNGEROS* Apărută În 1986 la o editură americană, cartea a fost Îngrijită (sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
ca un clăbuc. Editorul nu, deoarece trăiește mai mult (s-a făcut un sondaj). Motiv pentru care refuză să te traducă. Să admitem și iraționalul, anume că te-ar promova În cărămizile publicitare ce sparg filmul fix În scena de suspans tandru, rămîne doar Întrebarea dac-ai fi de acord să te Înfiripezi printre aripioarele de tampax, și chiar de-ai fi, pare Îndoielnic că lumea va da buzna să-ți cumpere volumul În loc de hîrtie igienică Electrolux ori o cutie Allways
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
se făcuse o poftă nebună de o bere... Și de sex. Desfăcu o altă lamă de gumă și porni radioul. 4 Evenimentele se derulaseră cu repeziciune, ca și cum Doamna cu Coasa (am putea să-i spunem direct Doamna cu Gazul, chiar dacă suspansul dispare ca prin farmec, însă asta nu schimbă cu nimic destinul viitoarei victime) nu mai avea răbdare. Ca și cum cineva trebuia pedepsit cât mai repede, fiindcă nu-și ținuse gura. În timp ce Detectivul apăsa pedala de accelerație, pornind pe urmele Scriitorului care
Roman care se scria singur by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91657_a_93186]
-
spunându‑i Încă o dată „doamnă“. — Ce voia? a Întrebat Emily, iar fruntea i s‑a Încrețit de o intensă Îngrijorare. — Mi‑a pronunțat numele corect de trei ori la rând, m‑am lăudat eu, Încântată că pot să‑i prelungesc suspansul. De trei ori, ca să vezi! Asta Înseamnă, cred, că suntem cele mai bune prietene din lume. Cine ar fi crezut? Andrea Sachs și Miranda Priestly, prietene la cataramă. — Andrea, ce a spus? — Păi, vrea să i se confirme ora de la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2134_a_3459]
-
America, care distribuie ziarul Herald Tribune pe Champs-Élysées, vrea să fie recucerită. Înainte de a-i ceda din nou tânărului hoț de mașini care fuge de poliție, pare să i se ofere, apoi se eschivează. Flirtează, o face pe nehotărâta, prelungește suspansul, adică plăcerea. Îi place să joace cartea ambiguității, în toate sensurile cuvântului. Îi va da sau nu-i va da ce dorește? Și, mai ales, îl va da sau nu îl va da? Pe mâna poliției, desigur... Toate acestea se
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
le găsiți incomode, de teama unui atac de panică. Puteți să adăugați și alte activități. Vehiculele supraîncălzite sau transportul în comun. Magazinele sufocante și supraaglomerate sau complexe comerciale. Urmărirea emisiunilor pe teme medicale. Urmărirea programelor TV sau a filmelor de suspans. Urmărirea evenimentelor sportive la TV sau live. Mesele îmbelșugate sau greu de digerat. Certurile. Plimbările în parcul de distracții. Plimbările cu barca sau bacul. Activitatea sexuală. Plimbările printr-o zonă cu tufișuri. Alergarea sau exerciții de orice fel. Mersul la
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
macabru și pentru imagini șocante cu talentul cinematografic al lui Spielberg. Camera de filmat este în permanentă mișcare pe toată durata filmului, creînd imagini și suprapuneri uimitoare; luminile creează efecte surprinzătoare în sugerarea supranaturalului; montajul este rapid, oferind publicului un suspans de calitate. Dimpotrivă, filmul lui Brian Gibson, Poltergeist II: De cealaltă parte (1986) (Poltergeist II: The Other Side) este o producție mediocră sub aspect cinematografic; narațiunea sa destul de complicată pătrunde mai adînc pe teritoriul ocultului și supranaturalului. Cu toate acestea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și dezbateri asupra paternității filmului în măsura în care o întreprindere colectivă poate aparține unei persoane. De fapt, pelicula este un amalgam de stiluri cinematografice și preocupări atît ale lui Hooper, cît și ale lui Spielberg. Filmul demonstrează atît flerul lui Hooper pentru suspans, pentru elementele horror și ciudățenii, cît și înclinația lui Spielberg pentru ocultismul cețos al clasei de mijloc și aptitudinile tehnice binecunoscute ale cineastului american. 7 Stephen King, "Why We Crave Horror Movies", în Playboy, ianuarie 1981, 237. 8 În A
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
lunecare schizofrenică de la Burnett la Crockett și înapoi. Povestirea sugerează că este foarte ușor să fii prins și propriu-zis să devii personajul pe care îl joci și că procesul de construire a identității este în prezent unul fragil și fluid. Suspansul se construiește în jurul întrebării dacă "Crockett" poate continua să fie "Crockett" sau se va transforma în "Burnett". Morala acestei schimbări pare să sugereze că atunci cînd un individ își poate schimba în mod radical identitatea după cum dorește, el poate pierde
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a vremii, la ordinul său, că "Buharin a fost inspiratorul și complice la atentatul la viața celui mai mare geniu al omenirii, Lenin". Aceste manevre slujesc la promovarea lui Stalin la rangul de erou unic. " Problema poate să rămînă în suspans scrie Freud în legătură cu eroul este vorba de a ști dacă a existat vreun conducător și inițiator al omorului printre frații răzvrătiți împotriva tatălui sau dacă un astfel de personaj a fost făurit mai tîrziu de imaginația artiștilor creatori pentru a
Epoca maselor: tratat istoric asupra psihologiei maselor by Serge Moscovici [Corola-publishinghouse/Science/1426_a_2668]
-
lase un rînd, pe unde să nu fi trecut unde să nu-și fi pus amprenta în împletitura firului, cît și în țesătura întreagă? De unde și propria definiție a pînzei creată pe dată: NIMIC ALTCEVA DECÎT SALIVĂ PROPOZIȚII LĂSATE ÎN SUSPANS DAR AUTENTIC 1 ȚESUTE UNDE STAU CU RĂBDARE FĂRĂ NICI UN ALT PRETEXT DECÎT CEL AL APETITULUI MEU PENTRU CITITORI. Datorită acestor spuse, așadar, întocmai după chipul și asemănarea lui, trebuie să urzesc fraze destul de îndrăznețe care să fie parte din
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
mii de euro sunt un câștig sigur, dar are o șansă din trei să plece cu 200 de mii de euro și două șanse din trei să plece cu sume mai mici. Ce va alege? Momentul deschiderii cutiei constituie un suspans de o rară intensitate. Fără îndoială mecanismul tensiunii psihologice se manifestă în acel moment și reprezintă cheia succesului emisiunii. Candidatul alege în general să accepte propunerea prezentatorului, preferând un câștig sigur, punând capăt astfel unei tensiuni nervoase devenită apăsătoare. Așteptăm
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
avanpremierele care preced serile sportive. Aceste anunțuri au rolul de a stârni curiozitatea telespectatorului și de a-l convinge să-și petreacă restul serii în fața televizorului. Reușesc să facă asta prezentând întâlnirea ca o confruntare furtunoasă, un spectacol incomparabil, culmea suspansului. Imaginile sunt alese în consecință: prim-planuri asupra jucătorilor, lovituri impresionante, nimic nu este precupețit pentru a îi arăta telespectatorului perspectiva unei întâlniri istorice. Montajul imaginilor și a vocii în off a făcut adesea să pară că este vorba despre
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
se întâmplă ca și cum ar fi absolut necesar ca privitul anumitor filme să fie însoțit de un gest automat al umplerii burții. Cum poate fi explicată această tendință? Studii în psihologie și fiziologie arată că situațiile care provoacă stres (de exemplu, suspansul de nesuportat al anumitor filme precum „Seven” sau „Tăcerea mieilor”) creează nevoia de hidrați de carbon pe care îi găsim mai ales în paste, în cartofi și în produse de patiserie. Psihologul Rob Markus a provocat stres unor voluntari punându
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
din timp părți ale studiului (de exemplu, secțiunile de bibliografie și metodologie), mai bine decât să așteptați până la sfârșitul procesului de analiză a datelor. Cât despre structurile compoziționale, se sugerează șase variante: liniar-analitică, comparativă, cronologică, de construire a teoriei, „În suspans” și nesecvențială. O ultimă indicație este de a vă concentra asupra efectuării unor studii de calitate, nu a unor cercetări lipsite de valoare. De obicei, stadiul de redactare solicită cele mai mari eforturi din partea cercetătorului. Raportul nu se conformează unei
[Corola-publishinghouse/Science/2216_a_3541]
-
Abordarea este relevantă atât pentru studiile explicative, cât și pentru cele explorative, deoarece ambele sunt interesate de construirea teoriei. Cazurile explicative vor examina diferitele aspecte ale unei argumentări cauzale; cele explorative vor dezbate valoarea continuării investigării diferitelor ipoteze. Structuri În suspans Această structură inversează structura liniar-analitică descrisă mai devreme. „Răspunsul” sau rezultatul direct al unui studiu de caz este, În mod paradoxal, prezentat În capitolul sau secțiunea de Început. Restul raportului - și părțile sale cele mai pline de suspans - va fi
[Corola-publishinghouse/Science/2216_a_3541]