2,511 matches
-
unor forme de manifestare a vitezei de execuție, de repetiție, și de accelerare. În cazul mișcării, componenta de viteză oferită de tempo nu trebuie să influențeze negativ celelalte caracteristici ale mișcării - amplitudinea și relațiile spațiale, precizia gestului, corectitudinea mușcării. Rolul tempo-ului este esențial atât în procesul de învățare, cât și în cel de perfecționare a mișcărilor. Tempo-uri lente: largo adagio grave lento Tempo-uri mijlocii larghetto andante Tempo-uri rapide allegretto allegro vivace presto Tempo-uri cu acțiune gradată
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
de viteză oferită de tempo nu trebuie să influențeze negativ celelalte caracteristici ale mișcării - amplitudinea și relațiile spațiale, precizia gestului, corectitudinea mușcării. Rolul tempo-ului este esențial atât în procesul de învățare, cât și în cel de perfecționare a mișcărilor. Tempo-uri lente: largo adagio grave lento Tempo-uri mijlocii larghetto andante Tempo-uri rapide allegretto allegro vivace presto Tempo-uri cu acțiune gradată accelerando relantando Forma și fraza muzicală. Fraza muzicală reprezintă o grupare de măsuri muzicale organizate pe o
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
să influențeze negativ celelalte caracteristici ale mișcării - amplitudinea și relațiile spațiale, precizia gestului, corectitudinea mușcării. Rolul tempo-ului este esențial atât în procesul de învățare, cât și în cel de perfecționare a mișcărilor. Tempo-uri lente: largo adagio grave lento Tempo-uri mijlocii larghetto andante Tempo-uri rapide allegretto allegro vivace presto Tempo-uri cu acțiune gradată accelerando relantando Forma și fraza muzicală. Fraza muzicală reprezintă o grupare de măsuri muzicale organizate pe o durată determinată, în interiorul căreia desfășurarea sunetelor muzicale
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
ale mișcării - amplitudinea și relațiile spațiale, precizia gestului, corectitudinea mușcării. Rolul tempo-ului este esențial atât în procesul de învățare, cât și în cel de perfecționare a mișcărilor. Tempo-uri lente: largo adagio grave lento Tempo-uri mijlocii larghetto andante Tempo-uri rapide allegretto allegro vivace presto Tempo-uri cu acțiune gradată accelerando relantando Forma și fraza muzicală. Fraza muzicală reprezintă o grupare de măsuri muzicale organizate pe o durată determinată, în interiorul căreia desfășurarea sunetelor muzicale prezintă o anumită formă de
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
gestului, corectitudinea mușcării. Rolul tempo-ului este esențial atât în procesul de învățare, cât și în cel de perfecționare a mișcărilor. Tempo-uri lente: largo adagio grave lento Tempo-uri mijlocii larghetto andante Tempo-uri rapide allegretto allegro vivace presto Tempo-uri cu acțiune gradată accelerando relantando Forma și fraza muzicală. Fraza muzicală reprezintă o grupare de măsuri muzicale organizate pe o durată determinată, în interiorul căreia desfășurarea sunetelor muzicale prezintă o anumită formă de exprimare, organizată astfel [H. H. Abadne, M.
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
sau impar (5, 7, 9, etc.) de măsuri muzicale, așa cum există piese muzicale cu fraze muzicale egale sau inegale ca durată și succesiune. În succesiunea lor, mai multe fraze muzicale alcătuiesc părți (perioadele) muzicale, care prezintă caracteristici speciale de ritm, tempo, melodie, armonie. Structurile de mișcări sunt în așa fel organizate încât se realizează încadrarea acestora corespunzător particularităților frazei muzicale. Putem vorbi în acest caz de fraze de mișcare 94. Mișcarea debutează cu începutul frazei muzicale are pe parcurs o evoluție
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
frazei muzicale într-o anumită poziție. Această poziție finală, dacă compoziția motrică și muzicală se continuă, va deveni poziția inițială a următoarei fraze de mișcare. În contextul pregătirii sportive, respectarea particularităților de formă și frazarea muzicală, alături de dinamica ritmului și tempoului, are implicații atât asupra execuției tehnice, cât și a compoziției 95. Caracterul muzical. Denumit și coloratura emoțională a unei piese muzicale, caracterul muzical reprezintă ansamblul ideilor și sentimentelor, transmise de către toate mijloacele de expresivitate muzicală în ansamblul lor. El poate
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
de manifestare în gestica umană; f) educarea capacității de comunicare motrică (expresivitate). Specialiști consideră acompaniamentul muzical o componentă acustico-estetică, asociată comportamentului motric specific, cu rol în dirijarea, reglarea, organizarea și construcția structurilor de mișcări. Acompaniamentul muzical, datorită caracteristicilor sale (ritm, tempo, caracter etc.) are un rol important în executarea mișcărilor cu ușurință și în creșterea expresivității acestora. Astfel, atât în antrenament cât și în competiții se pot folosi compact discuri cu piese muzicale cu diferite teme și ritmuri care să contribuie
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
gimnice - 0,10 pct.; lipsa abilității de a exprima tema muzicii prin mișcare cu: nici o relație între muzică și mișcare (parțial) - 0,10 pct.; nici o relație între muzică și mișcare (tot exercițiul) - 0,30 pct.; insuficientă variație de ritm și tempo - 0,10 pct.; insuficientă prezentare artistică în timpul execuției cu următoarele: coregrafie creativă (originalitatea combinației elementelor și mișcărilor)- 0,10 pct., stil personal (coregrafie care să exprime și să corespundă morfologiei gimnastei) - 0,10 pct., gesturi (mimică) inadecvate, ce nu corespund
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
competiției; introducerea unor elemente și combinații originale, acestea fiind alese în concordanță cu vârsta, pregătirea tehnică, calitățile și personalitatea executantelor; plasarea elementelor originale în locuri bine vizibile, după alte elemente care să le pună în valoare; schimbări de ritm și tempo; varietatea exercițiului, elemente cu structuri diferite, îmbinarea armonioasă a elementelor acrobatice cu cele coregrafice, și a elementelor de dificultate mică și medie cu cele de dificultate superioară; schimbări din poziții înalte în poziții joase și invers; asigurarea corelației dintre muzică
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
Vieru]. Prezența muzicii ușurează și ajută munca coregrafului, acesta fiind preocupat în acest caz să urmărească execuția gimnastelor și să dea indicațiile metodice corespunzătoare. Educația muzicală se realizează permanent, de-a lungul întregii perioade de pregătire, urmărindu-se perceperea: ritmului, tempoului, valorii notelor, intensității și acuității sunetelor, caracterului muzicii, melodiei și frazării muzicale. IV.4 Considerații și penalizări pentru cerințele de dificultate (elemente artistice) bârnă și sol 1. Echilibrul menținut. Dacă elementul nu este menținut 1 sec nu primește valoarea de
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
se gândește Penelopa pentru care se spune că Ulise nu este decât o închipuire, o fantomă, o minciună invadată de uitare 215. Și Penelopa începe să se lamenteze pentru anii pierduți, fiindcă să speri nu înseamnă să trăiești"216. "Il tempo consuma gli uomini e le cose"217. În cele din urmă, Ulise se hotărăște să rămână la Itaca: "Restero a Itaca per sempre". Și el începe să-și scrie aventurile, Iliada și Odiseea. Itaca a devenit spațiul scrisului. La Ovidiu
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
del vagabondaggio in terre lontane come di un vizio esecrabile che fa dimenticare la casa e gli afferi" spune Penelopa (p. 106). 216 "Chi potra mai restitturmi gli anni che gli dei mi hanno sottratto? [...] Non ritrovero mai piu il tempo perduto e l'ampore tenuto vivo solo nella memoria. Me la memoria non e vivere. Sperare e aspettare non e vivere " (p. 135). 217 Idem, p. 173. 218 Poemul lui George Seferis "On a Foreign Line", scris la Londra în
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
lozincă" (Intrare în atelier). O luciditate neadormită se opune iluzionării facile, unui romantism halucinant: "Ca să te mai îmbeți, trebuie să bei spirt, nu vin..." Limbajul căznit-oracular al unei țigănci-ghicitoare dezamăgește prompt; certitudinea n-o dă decât viața: într-un primo tempo (în La ghicit) nici o surpriză: "Să-ți ghicească baba, boierule, frumosule"; "Ți-e dragă o domnișoară, boierule"; Și s-arată de-o făcătură, boierule ai dușmani". Un secondo tempo insolit schimbă brusc perspectiva: A, nu, mătușă, stai! Să-ți ghicesc
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
dezamăgește prompt; certitudinea n-o dă decât viața: într-un primo tempo (în La ghicit) nici o surpriză: "Să-ți ghicească baba, boierule, frumosule"; "Ți-e dragă o domnișoară, boierule"; Și s-arată de-o făcătură, boierule ai dușmani". Un secondo tempo insolit schimbă brusc perspectiva: A, nu, mătușă, stai! Să-ți ghicesc eu, dacă-i vorba, că și eu știu să ghicesc: ghicesc în stele și-n vorbe, în fumul țigării, în lumina ochilor și-n ghiocul nopții, îți ghicesc după
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
muiere. E aici o împăcare horațiană, solară. E, totodată, un preafrumos epitaf. CEZAR IVĂNESCU NELINIȘTI ȘI MITOLOGII Ce răsuciri interioare (și nu numai) în biografia poetului de la "Baaad"! Impulsuri din toate zările: ecouri de clasicitate elină și reverie romantică, un tempo rememorativ elegiac și răbufniri tonale dure, insule de pax magna și accente de "blues" american, toate vorbind despre un posedat de miraje. Poet în tot ce atinge! Eros și Thanatos, iluminări de gânditor nesistematic și aleanuri afective în frazare folclorică
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
repetă întrebarea / Cu mii de clopote pământul..." Muzica, paradigmă focalizantă, precede cuvântul. Poetul construiește cu ceea ce Romain Rolland înțelegea prin idei muzicale, "cu-ntretăieri de gânduri, de sunete"; instrumentația lui se sprijină pe acorduri de clavecin, de ceteră, de piane; tempo-ul e marcat de orologii. O dată, el semnează o Invocațiune pentru ondiolină, alteori lieduri: "Să cânte pasul tău, acum! Dar pasul meu este de fum" (Lied). Vremea cântă în felul ei: "Moară a timpului, greier (...) / scrâșnet de Saturn hămesit, / licurici
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
culturii și filosofiei orientale, Debussy este creatorul unei noțiuni inovatoare a timpului muzical. Astfel, discursul expozitiv, non-dezvoltător, structurile repetitive ale tratării motivice, multiplele paralelisme intervalice și acordice, mișcarea giratorie sugerată de evoluția ostinato a aceleiași structuri melodico ritmice expusă în tempo rapid, precum și statismul pedalelor sonore și ritmice difuzează o pregnantă impresie de stagnare, de suspendare (Mouvement, Le vent dans la plaine, Des pas sur la neige, Brouillards, La cathédrale engloutie). Aceeași deschidere către cultura orientală va prilejui cunoașterea artei stilizate
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
generator inițial, descriu cu măiestrie un contrapunct melodic cu mișcarea predominant divergentă a celor două planuri. Ceea ce potențează în mod semnificativ tensiunea expresiei sunt multiplele tratări poliritmice, care se asociază concomitent cu un efect intensiv de animare a nivelului de tempo - Toujours animé (Mereu animat). Expusă într-un discurs sonor substanțial rarefiat, afirmația celui de-al patrulea material tematic desfășoară o configurație pentatonică inedită do# re# mi# sol# si. La nivel interpretativ, natura texturii ipostaziate impune stabilirea unei tehnici abile de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
clară). Exaltările sonore ale pasajelor concepute în dinamica de ff stabilesc corespondențe elocvente cu acele trăsături fundamentale ale muzicii javaneze, în care apar explorate cu predominanță efecte puternice de rezonanță, care se asociază simultan cu intense accelerări ale nivelului de tempo. În asemenea circumstanță, precizia și exactitatea ritmică devin condiții vitale în redarea multiplelor suprapuneri ritmice, asigurând astfel coerența întregului complex al structurii temporale. Coda îndeplinește rolul unei secțiuni concluzive, în care principalele materiale tematice ale evoluției anterioare apar rememorate pe
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
a ritmului său specific, cu accentuarea ultimei a măsurii și încadrarea în aceeași metrică binară ce o presupune structura sa originară (). Indicația agogică Mouvement de Habanera - mișcare de habaneră - conține semnificații mai presus de acea simplă menționare a nivelului de tempo, orientând în fapt demersul interpretativ spre o execuție „în spiritul dansului de habaneră”. În mod adițional, apelul la indicația suplimentară - Commencer lentement dans un rythme nonchalemment gracieux (Să se înceapă lent, într-un ritm nepăsător grațios) relevă intensa preocupare a
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
a ritmului de habaneră și ostinato-ul intervalic de cvintă perfectă ne introduce într-o veritabilă atmosferă a spațiului andaluz. La nivel interpretativ, discursul celor 16 măsuri introductive prezintă un pericol considerabil în circumstanța opțiunii interpretului pentru un nivel de tempo impropriu caracterului aferent acestei piese. Astfel, în numeroase versiuni interpretative se remarcă o tendință neadecvată în sensul augmentării valorii de tempo, fapt ce conduce, în mod inevitabil la tulburarea atmosferei intime și liniștite, proiectată de compozitor ca „prolog” al plăsmuirii
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
nivel interpretativ, discursul celor 16 măsuri introductive prezintă un pericol considerabil în circumstanța opțiunii interpretului pentru un nivel de tempo impropriu caracterului aferent acestei piese. Astfel, în numeroase versiuni interpretative se remarcă o tendință neadecvată în sensul augmentării valorii de tempo, fapt ce conduce, în mod inevitabil la tulburarea atmosferei intime și liniștite, proiectată de compozitor ca „prolog” al plăsmuirii sale imaginative. De asemenea, frecventele schimbări de registre operate în interiorul unui ambitus extins la spațiul a șase octave (do# contraoctavă - do
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
rapid și energic. Acest tip de parafonie se suprapune adesea unui paralelism de cvinte perfecte, întreg agregatul sonor producând o impresie de acută instabilitate, de suspendare temporară metaforă sonoră a imaginii feerice ce se dorește evocată. În plan agogic, indicația Tempo giusto (tempo măsurat) a măsurii 17 semnalează apariția tempo-ului real de habaneră (cu o recomandare metronomică de ), impunându-se cu necesitate interpretarea într-o manieră exactă și precisă. În acest sens, modalitatea de accentuare a diferitelor elemente melodico-ritmice constitutive
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
energic. Acest tip de parafonie se suprapune adesea unui paralelism de cvinte perfecte, întreg agregatul sonor producând o impresie de acută instabilitate, de suspendare temporară metaforă sonoră a imaginii feerice ce se dorește evocată. În plan agogic, indicația Tempo giusto (tempo măsurat) a măsurii 17 semnalează apariția tempo-ului real de habaneră (cu o recomandare metronomică de ), impunându-se cu necesitate interpretarea într-o manieră exactă și precisă. În acest sens, modalitatea de accentuare a diferitelor elemente melodico-ritmice constitutive ale configurației
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]