13,755 matches
-
săptămână De câteva ori pe lună O dată pe lună sau mai rar Deloc Citiți ziare online? 5 4 3 2 1 Citiți ziare pe hârtie? 5 4 3 2 1 Ascultați radio? 5 4 3 2 1 Vă uitați la televizor? 5 4 3 2 1 Folosiți Internetul? 5 4 3 2 1 Vă uitați la știri la televizor? 5 4 3 2 1 Citiți știri pe Internet? 5 4 3 2 1 Citiți bloguri pe Internet? 5 4 3 2
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
3 2 1 Citiți ziare pe hârtie? 5 4 3 2 1 Ascultați radio? 5 4 3 2 1 Vă uitați la televizor? 5 4 3 2 1 Folosiți Internetul? 5 4 3 2 1 Vă uitați la știri la televizor? 5 4 3 2 1 Citiți știri pe Internet? 5 4 3 2 1 Citiți bloguri pe Internet? 5 4 3 2 1 Utilizați site-ul Facebook pe Internet? 5 4 3 2 1 36. Dacă duminica viitoare ar avea
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
lui McLuhan potrivit căruia "mass-media e mesajul", considerăm că efectele limbajului politic mediat depind, în mare măsură, de adecvarea acestuia la mijloacele tehnice și de selecția acestora din urmă, în funcție de efectele urmărite în comunicare, cunoscut fiind faptul că radioul, internetul, televizorul au impact diferit asupra publicului. Limba de lemn Una dintre formele de manifestare specifice limbajului politic este limba de lemn. Creație a regimului stalinist, impusă ca limbă oficială în Uniunea Sovietică și apoi în statele aflate sub influența acesteia, limba
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
1984, iar cel al studenților să se mărească de patru ori din anii '60 pînă în anii '80. Lumea audio-vizualului modifică căile de acces la cultură. Rînd pe rînd, discul, radioul, televiziunea, videoul se generalizează. Francezii posedă un milion de televizoare în 1958, 6,5 milioane în 1965, 16,5 milioane în 1981. Astfel se răspîndește o cultură de masă, ale cărei inspirații și modele în materie de muzică vocală și instrumentală, cinema vin adesea de dincolo de Atlantic. Ar fi totuși
Istoria Franței by Jean Carpentier, É. Carpentier, J.-M. Mayeur, A. TranoyJean Carpentier, François Lebrun, [Corola-publishinghouse/Science/965_a_2473]
-
cunoscut. Un aspect poate interesant: spre deosebire de mulți alții dintre noi, dumnealui nu a citit niciodată fiind culcat în pat; era o formă de respect față de cuvântul scris și citit. A trait simplu și chiar auster, fără automobil, fără telefon, fără televizor sau alte facilități moderne. În schimb a fost interesat de Galaxia Gutenberg, de carte, albume și reviste, din aproape toate domeniile, până aproape de ultimă să clipă de viață. În acest mod era la curent cu diferitele aspecte ale vieții științifice
Volum memorial dedicat foştilor profesori şi colegi by Alexandru Cărăuşu, Georgeta Teodoru () [Corola-publishinghouse/Science/91776_a_92841]
-
ascultători voluntari care constituie un grup în fața unui orator, ci niște ascultători dispersați și anonimi față de care locutorul nu se poate erija în "orator". Discursul are tendința de a deveni o adresare de la individ la individ. Prin urmare, apariția la televizor va provoca o nouă transformare a adresării politice: va reduce importanța expunerilor de idei în avantajul dezbaterilor în care trebuie suscitată simpatia telespectatorilor. Nu se poate spune, deci, că aceste tipuri diferite de mass-media au de-a face cu același
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
dramă, remarcabil interpretată, are niște momente emoționante rar întîlnite. Le Monde, 26 ianuarie 1977, supliment "Télévision" 2. LOULOU GRAFFITI. Un film francez de Christian Lejalé. Comedie. Astă-seară e marți. Mîine nu e școală și puștanii își cer porția lor de televizor, după care vor merge la culcare, promit. Iar acum, o alegere dificilă, căci va fi Loulou Graffiti sau Alo, mama, sînt tot eu. În comparație cu insuportabilul bebeluș care își povestește viața din burta mamei sale (Alo, mama), Loulou Graffiti rezistă destul de
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
și unui registru oral familiar, chiar infantil ("puștan", "destul de simpatic", "prostuț"). Dincolo de cuvinte, enunțarea adoptă ritmul sacadat și construcțiile parataxice ale oralului. Fraza inițială a textului este semnificativă: în "Mîine nu e școală și puștanii își cer porția lor de televizor, după care vor merge la culcare, promit" se trece fără tranziție de la o enunțare asumată de către enunțiatorul care descrie copiii la persoana a treia la un fragment care restituie vocile și punctul de vedere al copiilor ce refuză să meargă
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
afirmăm cu certitudine că este vorba de DIL. Există însă și cazuri mai clare, ca în textul pe care l-am citat deja (vezi cap. 8): Astă-seară e marți. Mîine nu e școală și puștanii își cer porția lor de televizor, după care vor merge la culcare, promit. Iar acum, o alegere dificilă [...] Libération, 25 octombrie 1994 Verbul ("cer") semnalează faptul că există comunicare; el anunță fragmentul pe care noi l-am pus în italice. Fragmentul respectiv nu poate fi atribuit
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
mai bun prieten al omului este răsfățat în Franța. Cu Carefour, eu sînt mai optimist / Datorită supermarketului Carrefour, eu văd viața în roz. Modalizarea autonimică Pe lîngă utilizarea autonimică a ghilimelelor, există și o alta, extrem de frecventă: În acea perioadă, televizorul nu atrăgea publicul pînă la ferestrele noastre, și acel umil studio de pe strada Cognacq-Jay nu inspira încredere. Această "boemă televizuală" îmi aduce aminte de Charles Aznavour. Télé 7 jours, 30 august-5 septembrie 1997 Tipul de utilizare de mai sus ține
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
pronominală. Exploatarea pronominalizării Enunțiatorul poate profita de proprietățile pronumelor pentru a crea într-un text efecte de sens interesante. Astfel: ÎNOT Jos pălăria, Carvin BUFFALO (Steve Ryan). Ei trebuiseră, din motive foarte diferite, să se decidă să privească Jocurile Olimpice din fața televizorului lor. În timp ce acolo, la Atlanta, micii lor camarazi din echipa americană făceau paradă depășind toată lumea și adunînd, într-o ambianță de nebunie, medalii și titluri olimpice, fiind pe punctul de a fi consacrați drept superputerea planetei Înot. Misty Hyman și
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
individ, care are un prenume și un patronim, și a cărui fotografie o putem vedea, dar și ca un individ exemplar, prototipul muncitorului bun din această întreprindere. Să analizăm acum publicitatea următoare pentru un distribuitor de televiziune: Nu îți cumpăra televizor înainte de a citi acest ghid Noul ghid TV Connexion tocmai a apărut! Nu cumpărați nimic înainte de a-l citi... Ca să evitați regretele de mai tîrziu. În 24 de pagini, această adevărată biblie a cumpărătorului ne luminează asupra prezentului și viitorului
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
Comoară" (parfumuri), "Corynthe" (ceasuri), "Montblanc" (stilouri). Comportamentul lingvistic al acestor nume depinde de categoria de produs la care se referă. Mașinile sînt tratate de locutori ca niște substantive care pot fi numărate: "Am cumpărat o GTI (mașină)", "Thompson-urile sînt frumoase (televizoarele)". În acest caz, genul est dat de categoria de produs: "Am un GTI (camion)", "Am o GTI (mașină)". Desemnări neologice Pentru a atribui un nume propriu unui produs care intră pe piață, trebuie să negociem cu constrîngerile pe care le
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
căldură sau de frig. Recunoaște semnalele proprii care îți arată că ești relaxat și ești la nivelul alfa. În această stare relaxată, gândește-te la o situație în care vezi că nu acționezi bine. Reprezintă acest lucru pe ecranul unui „televizor”. Realizează această imagine atât de reală și atât de vie pe cât poți. Imaginează-te folosind mijloace de control pentru a adăuga culoare și sunet. Mărește claritatea imaginii. Poate arăți înfierbântat și iritat sau patetic. Cum te vezi în această situație
Refacerea: sursa performanței by Silviu Șlagău; Mariana Costache () [Corola-publishinghouse/Science/91782_a_92326]
-
se transformă în cămin cultural. Din 1948, prin contribuția fiecărei familii din comună s-a hotărât construirea unui cămin nou, construcție finalizată în 1958. Aici se desfășoară o viață culturală intensă. Căminul cultural era dotat cu un aparat de filmat, televizor, radio, stație de amplificare. Aici puteau fi vizionate filme sau diferite spectacole organizate de formații artistice locale sau venite din alte localități. Acest local era într-o stare avansată de degradare. S-a făcut expertiza tehnică în urma căreia s-a
MONOGRAFIA COMUNEI PROVIȚA DE JOS by BADEA CRISTINA () [Corola-publishinghouse/Science/91872_a_92396]
-
De aceea e bine să știi exact care sunt pașii pe care trebuie să îi parcurgi din clipa în care ai ieșit pe ușa redacției și până în momentul unic în care te poți așeza pe un scaun să vezi la televizor cum ți-a ieșit materialul. Sau, în cazul nostru, până în momentul fericit în care îți scoți casca din ureche și te așezi pe caldarâm pentru un minut ca să îți tragi sufletul înainte de a porni mai departe. Iar dacă ajungi să
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
editorul este cel mai bun prieten al unui prezentator, dar de multe ori se transformă în cel mai mare dușman, când colaborarea nu decurge într-un mod fericit. E adevărat că multe dintre gafele prezentatorilor pe care le vedeți la televizor sunt de fapt greșeli făcute în spatele camerelor de editorii și producătorii lor, la fel cum e adevărat că mulți dintre prezentatorii din România (atenție, nu toți! dar mulți, chiar prea mulți) sunt doar cititori de pe prompter, care așteaptă de la editor
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
echipe de fotbal sau al protestatarilor violenți. În aceste cazuri, siguranța reporterului poate fi amenințată. Am transmis de multe ori din piețe pline de oameni aflați în stare de ebrietate, care mă trăgeau de păr sau mă loveau în timp ce la televizor tre buia să par calmă și senină și să vorbesc fără ezitare despre bucuria suporterilor unei echipe care s-a calificat cine știe unde. Alți colegi au avut surpriza să transmită din mijlocul suporterilor și, la finalul directului, să nu mai aibă
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
pregătit. Nu te mai miști, nu te mai întorci, nu îți mai așezi părul, pentru că imediat operatorul îți va spune Ferestre sau Ești în ferestre. Aceasta înseamnă că ai apărut deja pe post, împreună cu prezentatorul. Ferestrele reprezintă împărțirea ecranului de televizor în mai multe părți, egale sau nu. În cazul capului video de direct, într-una dintre acestea se află prezentatorul, iar în cealaltă reporterul. Așadar, în timp ce prezentatorul încă citește capul video, există câteva secunde în care apari pe post pentru ca
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
tale din acele momente, cu mențiunea că a spune ce vezi, ce auzi, ce miroși nu înseamnă să încalci punctul 3 și să te lansezi în speculații personale. Prezintă-le telespectatorilor lucruri pe care ei nu le pot vedea la televizor, dar pe care tu le simți și care oferă informații suplimentare importante. Explică-le că aerul este irespirabil atunci când transmiți din apropierea unui incendiu din pădure sau spune-le că frigul îți paralizează mușchii corpului în mai puțin de cinci minute
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
face să își imagineze scena ca și cum ar fi și ei acolo cu tine. Astfel se creează o legătură specială între tine și telespectatori, iar ei și-o vor aminti și te vor recunoaște data viitoare când te vor vedea la televizor, pentru că le-ai transmis o stare, un sentiment. Am făcut recomandarea de a detalia folosindu ți simțurile și cunoștințele. Despre cele dintâi am vorbit. Însă cele mai multe întrebări apar pentru ca reporterul să poată veni cu mai multe informații, fără să pară
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
locații? În primul rând, pentru că are o anumită valoare estetică vizuală. În al doilea rând, joacă rolul unui tease (informație menită să suscite interesul telespectatorilor cu privire la ceea ce urmează în jurnal). Îl anunți pe telespectator cu privire la ce urmează să vadă la televizor pentru a-l incita și a-l face să rămână cu tine. Nu în ultimul rând, turul de locații demonstrează că televiziunea acoperă un anumit subiect din cât mai multe perspective, ceea ce legitimează parțial politica editorială a postului. Valoarea unui
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
îți permite să folosești aproape orice fel de ferestre îți poți imagina, oricât de multe și cu orice așezare. Prin urmare, tipologiile prezentate în continuare nu sunt în niciun caz exhaustive, ci doar exemple des folosite. Diversitatea împărțirilor ecranului de televizor depinde de creativitatea individuală. 4.2.1. Împărțirea cu două ferestre 1. Ferestre simetrice egale - este cel mai des folosit mod de a da pasa unui reporter pe teren. Este caracteristic transmisiunilor în direct cu reporter și presupune existența a
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
hainele pătate sau șifonate, pe scurt, să nu ai o înfățișare neplăcută. Restul este o chestiune de detaliu, care se poate deprinde fără prea mare dificultate. 5.1. Cum ne îmbrăcăm Modul în care se îmbracă cei care apar la televizor - reporteri și prezentatori - este legat în primul rând de o caracteristică a vieții în societatea românească. Ne dorim profesionalismul, dar lucrurile se fac până la urmă tot în stil balcanic, improvizat. În majoritatea redacțiilor de televiziune există un compartiment mare dedicat
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
prezentatorilor. De cele mai multe ori, reporterii merg pe teren purtând hainele proprii. Doar cei mai buni reporteri beneficiază de garderobă la locul de muncă, tot insuficientă pentru o persoană care lucrează șase zile pe săptămână în mod frecvent și apare la televizor în fiecare zi de muncă. Așadar, situația este delicată: teoretic, reporterii trebuie să se îmbrace conform anumitor standarde, dar, câtă vreme se îmbracă din fonduri proprii, este complicat să impui anumite standarde. Argumentul suprem auzit în toate redacțiile de știri
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]