2,021 matches
-
De-aici se poate deduce că păcatul cărnii incriminat de doctrina platonician-creștină este un fals, și adevăratul păcat este înfrânarea și repudierea cărnii, mânăstirea boccaccescă fiind locul unei ipocrizii nesfârșite. Sfințenia acelui perimetru este doar de ochii lumii, populat de actorii (hypocritai) purtători de măști ale aparențelor, ale salvării acestora. În spatele uniformei călugărești apare, insidioasă și universală, uniforma cărnii", conchide Gabriel Liiceanu, pe urmele unui Boccaccio recuperator al al unui soi de hedonism precreștin, dar nu anticreștin. Boccaccio și-l face
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
învață-mă și pe mine secretul meșterelii dumitale! Vreau și eu s-ajung geniu! Cum procedez? Flatat, Zeno-i răspunde, pontifical: Muncă... muncă... și iar muncă, tinere! Din fundul mașinii însă, un mucalit completează: Ei, și 1% talent!... Vancea candidat la... actorie! Pe celebrul Vancea vi l-am mai prezentat, în anterioare ocazii. Știți că defectele lui (în special, cel de vorbire) nu-l recomandau deloc, DA' DELOC, pentru actorie! Cu toate astea, culmea imposibilului, omul nostru a dat examen... exact, la
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
mașinii însă, un mucalit completează: Ei, și 1% talent!... Vancea candidat la... actorie! Pe celebrul Vancea vi l-am mai prezentat, în anterioare ocazii. Știți că defectele lui (în special, cel de vorbire) nu-l recomandau deloc, DA' DELOC, pentru actorie! Cu toate astea, culmea imposibilului, omul nostru a dat examen... exact, la actorie! Pe la începutul deceniului șapte. Dar, să-l lăsăm să povestească, în graiu-i pitoresc și inconfundabil: Bă Bodane, audi, tu tii că io dădui dacu ti la atorie
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Pe celebrul Vancea vi l-am mai prezentat, în anterioare ocazii. Știți că defectele lui (în special, cel de vorbire) nu-l recomandau deloc, DA' DELOC, pentru actorie! Cu toate astea, culmea imposibilului, omul nostru a dat examen... exact, la actorie! Pe la începutul deceniului șapte. Dar, să-l lăsăm să povestească, în graiu-i pitoresc și inconfundabil: Bă Bodane, audi, tu tii că io dădui dacu ti la atorie?! Ti nu doar o dată: da avui ghinion de o babă în comitie... Pima
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Guță Alexandrescu, actor bun, cu vechi state la Reșița și un om tolerant (a jucat și-n patru spectacole de-ale mele). Spectacolul era compus din două piese scurte de G. Astaloș. În ambele juca fata lui Guță, absolventă de actorie la Hyperion. Firește, roluri complet opuse, cu costume și machiaje dferite. Începu partea întîi, în care tînăra actriță juca o călugăriță. După douăzeci de minute, Vancea îl întreabă pe Guță, lovindu-l cu cotul, complice: Bă Gutică, aduteră ătia la
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Banat, un director care nu putea citi o piesă pînă la capăt deși era, chipurile, și regizor! Ei bine, asta nu l-a-mpiedicat să semneze regia la circa... 200 de montări! Cum? Simplu: chema artiști prestigioși la scenografie, coregrafie, și chiar actorie, pe care-i plătea bine, și aceștia rezolvau și partea de mizanscenă. Acest V. din Banat scotea perle notorii, cum ar fi: "fii mai lirică, adică mai terre à terre!"; sau "vreau o culoare rece, cum ar fi purpura albastră
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
patriei, începînd cu cele ale Capitalei, continuînd cu Galați și sfîrșind pe cea piteșteană. A știut să se infiltreze în companii ilustre, să audă și să memoreze; a avut de la cine fura meserie și a transmis, mai departe, tinerilor, secretele actoriei. L-au prețuit și volumul transcrie rîndurile iluștrilor creatori Ion Manolescu, George Vraca, Nicolae Soreanu, V. Maximilian, G. Ciprian, Al. Kirițescu, Tudor Mușatescu, Mircea Ștefănescu, Ion Șahighian, Ion Zamfirescu, Dan Nasta, Petre Sava Băleanu, Telly Barbu, Radu Beligan, Valentin Silvestru
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Scriitorilor din București, pe marele om de teatru N. Carandino. A făcut publicistică de clasă, a tradus piese importante, a scris vreo patru cărți de valoare, una din ele De la Electra, la Dama cu camelii fiind memorabilă; adevărat manual de actorie pe care studenții-actori, vai!, nu-l vor deschide vreodată. Carandino era un boier al teatrului nostru, care, ca orice domn, fusese închis de comuniști, apoi i s-a stabilit domiciliu forțat prin Bărăgan, în fine, cvasi-reabilitat, ajunsese secretar literar la
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
decăderea istoricului partid... Un monstru sacru 1972. La Institut (IATC), vine marele actor și regizor sovietic Iuri Zavadski. Noi nu știam cine e, dar profesorul nostru Dimiu, în numai trei minute, îi ridică un monument: deci, mergem, alături de anul trei actorie, să-l ascultăm (prin translator, firește). Ușa sălii de clasă unde ne strînseserăm se deschide și apare idolul teatrului rus: înalt, cu chelie parțială și părul alb, distins și conștient de admirația pe care-o stîrnește oriunde apare. Îl ascultăm
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
teatrului rus: înalt, cu chelie parțială și părul alb, distins și conștient de admirația pe care-o stîrnește oriunde apare. Îl ascultăm cu interes (mai ales noi, cei cinci de la regie-teatru). Numai că la un moment dat, două "gîște" de la actorie se trezesc rîzînd ca proastele. Oaspetele se oprește din vorbit, le privește cu dispreț, se-nroșește și... părăsește clasa, în mod năucitor și ne-diplomatic. Iese scandal în facultate, profesorii urlă (Moni Ghelerter, mai ales), fetele altfel frumoase! plîng... Important
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
ambele părți. Afacerea se face noaptea, departe de ochii portarului instituției. Totul pare OK. Dar.... după doar un an, se schimbă situația: se reia spectacolul! Mașinistul... să facă infarct. * 2003. Eram profesor la Universitatea din Timișoara. Conduceam o clasă de actorie. Au fost studenții pe care i-am iubit cel mai mult din întreaga mea carieră universitară. Aveam niște relații minunate: unul nu lipsea la repetiții; după, mergeam cu toții la unul/una din ei, găteam, savuram un pahar, dansam și, mai
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Situația nu-i mult deosebită de zilele noastre: și azi există teatre în țară fără posturile actoricești acoperite (foarte puține, ce-i drept!) și există și destui candidați la concursuri. Dar, din păcate, 75 la sută dintre absolvenții secțiilor de actorie ai ultimilor opt ani, nu profesează. Să revin: omul despre care voi vorbi, căruia intimii îi spuneau Pedro, a intrat la concurs pe post de actor-figurant. Cum nu eram nici eu, nici el localnici, ne-ntîlneam zilnic în perioada în care
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
întîmplare cu Ștefan Cazimir 36 O seară cu marele boem Pîcă 36 O mare directoare! 36 Gară pentru unu 36 Povestiri hasidice în premieră mondială 36 Se mai schimbă mentalitățile, nu?!... 36 Despre meștereală ca virtute 36 Vancea candidat la... actorie! 36 Vancea apreciind tinerele talente 36 Avarii care nu l-au jucat pe Harpagon... 36 De-ale lui Gigi Dinică 36 Fetița-fantomă 36 La mare, în turneu cu teatrul 36 Directori defecți 36 Memorii credibile & fixații incredibile 36 De ce nu
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
așadar: de circumstanță. Acel "credeați că..." (atît de natural "trouble-fête", atît de caragialian, în esență, de "pișicher"), deznodămînt fatal pentru ironia deconstruită , transformă subit pozițiile de forță. Mod de a spune că protagoniștii și-au schimbat rolurile: cititorii, deopotrivă cu "actorii" instalați pe tronul Ironiei sînt obligați să admită că au fost, ei înșiși, jucați. Făcuți să creadă că "inocentul" este victima si(n)gură. Spectacolul se termină amar. Nu-i de mirare. SCENE CARAGIALIENE Sentimentul de familiaritate pe care-l
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
li ta te de bor dan tă. Spre cele două in sti tu ții se îndreaptă un număr important de jalbe care pun în discuție sexul. biserica se ocupă în exclusivitate de cele care vorbesc de acte ilicite comise de actorii că săto riți. Astfel, ea primește spre in strui re 68 de cazuri în care parte ne rul cere separarea datorită unei conduite asociate cu desfrâul sau cu adulterul, iar alte două în care moartea a pus capăt adul te
În şalvari şi cu işlic: biserică, sexualitate, căsătorie şi divorţ în Ţara Românească a secolului al XVIII-lea by Constanţa Ghiţulescu () [Corola-publishinghouse/Science/1322_a_2878]
-
se face că nu aude când îi este strigat numele. * aversiunea elevului fata de profesor * aversiunea profesorului față de elev, pentru un comportament necivilizat sau pentru lipsa de interes pentru materia respectivă. Aici ar trebui să intervină medierea: în aceste situații actorii educației (profesorii) și elevii, prin mediere, ar trebui să descopere un alt tip de relație, tocmai pentru a evita și a nu rămâne blocați în situațiile de frustrare sau furie. Mulți ani, profesorii și elevii coexistă fără a se cunoaște
Medierea în educație by Ileana Bădulescu Anastase, Cornel Grigoruț, Mircea Mastacan () [Corola-publishinghouse/Science/1700_a_3130]
-
nu are șanse a se dovedi operantă și în cazul Ultimei nopți.... Camil Petrescu schimbă radical punctul de vedere referitor la rosturile literaturii, subliniind necesitatea redării sincere a adevărului și lăsând în plan secundar esteticul 389. El percepe teatrul și actoria în sine ca elemente de intensitate, de "viață", loc al "personalităților puternice"390, nu al marionetelor cu aspect plăcut și "voce muzicală": "Există aberația fizicului...(...)"; "Altă aberație este aceea a vocii."391 (s. a.) Încă o prejudecată combătută este aceea a
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
de comunicare bazată pe acceptare, pe încredere. Capitolul IV Deficiența (handicapul) de intelect Dintre toate deficiențele, cazurile de întârziere intelectuală sunt cele mai frecvente în colectivitățile de copii, iar, odată cu dezvoltarea exponențială a științei și a creșterii cerințelor față de toți actorii implicați în viața cotidiană, evaluarea oligofreniei se schimbă: cine făcea ieri față provocărilor unui trai bazat pe activități manuale, nu se mai descurcă într-o lume tot mai tehnicizată. Pătrunderea în viață până și a aparaturilor casnice sofisticate face ca
Fundamentele psihologiei speciale by Gheorghe Schwartz () [Corola-publishinghouse/Science/1447_a_2689]
-
universale. Revenim în secolul XX la Paris. Leporello îl implică pe naratorul-actor să scrie epilogul parabolei lui Don Juan și a servitorului său nedesmințit. Se face apologia lui Don Juan, bineînțeles, dezvăluirile inedite modificând viziunea unor texte clasice. Elocința și actoria de tip Baudelaire sau Nietzsche în regia lui Leporello asigură farmecul lui Don Juan, acest sfânt cu o experiență exhaustivă a păcatului, în virtutea căruia le-a vorbit până și călugărițelor, seducând inocența, tulburând acele ape de puritate; ca să nu mai
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
rolurilor în spectacolul social, dar aceste roluri pot fi inversate. Dacă prințesele "jouent à la fille legère", atunci tinerele "jouent à la reine". În momentul în care Alteța să vizitează lojă lui Nana, teatrul se transformă într-o curte și actorii, în curtezani. Pe acest fundal, multiplicarea rolurilor sociale feminine devine explicabila: "Beaucoup de courtisanes étaient nées pour être des honnêtes femmes, dit-on; et beaucoup de femmes dites honnêtes pour être courtisanes" [Maupassant, Yveline Samoris, în La parure, p.309]. Paradoxul
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
du démon de la chair, et qui jette l'homme le plus sensé aux pieds d'une fille quelconque sans que rien en elle explique son pouvoir fatal et souverain" [Maupassant, La femme de Pau, în La parure, p.206]. 61 "Actorii se pot schimba, funcțiile rămân, de vreme ce știm că în existența situațiile nu depășesc un foarte mic număr de teme posibile" [Benoist, p.120]; "mitul este o poveste, o fabula simbolică, simpla și tulburătoare, care rezumă un număr infinit de situatii
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
la temelia sociabilității. Faptul că talentul de a fi bun actor pe scena teatrului lumii este necesar persoanelor de lume a fost consemnat de apropiații de la Curte, unde trebuie să excelezi pentru a reuși în arta disimulării și cea a actoriei: "Ce talent d'être bon acteur me semble fort nécessaire aux personnes du monde" [Méré, p.42]. Paradigmă teatrală a condiției mondene rezultă din perceperea lumii drept comedie. Contesă de Gulleroy percepe astfel chiar și oamenii cei mai serioși: "Leș
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
materii prime, concentrarea ofertelor și a cererilor într-un singur loc este imposibilă; în cele mai multe cazuri, agentul de schimb al lui Walras nu există. Cînd condițiile se schimbă pe o piață, nu se pot întrerupe schimburile pentru a reuni toți actorii (cumpărători sau vînzători) și a negocia un nou preț de echilibru; tranzacțiile continuă la preț de dezechilibru. Fără să știe instantaneu care este noul preț de echilibru, majoritatea piețelor confruntate cu variații ale ofertei sau ale cererii reacționează pe termen
Economie politică by Tiberiu Brăilean, Aurelian P. Plopeanu [Corola-publishinghouse/Science/1420_a_2662]
-
o "guvernare complexă". Și pe această scenă poli-tică confuză, statele se bucură de o mare vizibilitate pentru că uneori cetățenii înțeleg Europa numai din luările de poziție ale guvernelor naționale cu ocazia Consiliilor sau a Summit-urilor europene. Cu alte cuvinte, actorii politici naționali rămîn instanțele de reprezentare a Europei mai mult decît slabele federații de partide sau de sindicate, sau decît multitudinea de grupuri de presiune. În viața politică de la nivel european, actorii naționali facilitează înțelegerea și contribuie la stimularea participării
Europa politică: cetăţenie, constituţie, democraţie by Paul Magnette () [Corola-publishinghouse/Science/1437_a_2679]
-
a realizat și reconstituiri de epocă pornind de la memorialistica epocii reflectată în Umbre și lumini de Maruca Cantacuzino Enescu, Jurnalul unei ființe greu de mulțumit de Jeni Acterian, Jurnal 1935-1944 și Jurnal II de Mihail Sebastian. Au întruchipat personajele timpului actorii Gavril Pătru, Ana Ioana Macaria, Ilinca Goia, Carmen Ungureanu, precum și realizatori și prezentatori din Televiziunea Română ca Irina Mohora, Marius Constantinescu, Claudiu Lucaci, Dana Vlad, Dragoș Porojnicu, Alina Ciocan, Andreas Petrescu. a. Emisiunea "Credo" model de discurs religios televizual Am ales
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]