5,020 matches
-
Un performance pornit de la biografiile celor doi, legat de întâlnirea lor cu cineastul francez Jean-Luc Godard și cu prim balerina Maia Plisețkaia, mult îndrăgită de regimul sovietic, un performance care s-a dorit persiflant la adresa unor clișee estice și vestice - baletul rus, dansul improvizație venit din vest, dansul Butoh din estul extrem -, toate amalgamate însă într-o prezentare, din păcate, neinspirată. S-a considerat probabil că noi toți, cei din Est, suntem mai sensibili la subiectul politic și faptul este real
Zilele dansului austriac by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5083_a_6408]
-
Liana Tugearu Respectându-și nestră mutat toate promisiunile și proiectele, Teatrul de Balet din Sibiu a prezentat de curând o noua premieră, un diptic, format dintr-o piesă clasică, Les Sylphides (Chopiniana), pusă în scenă de Florin Brândușă, după Mihail Fokin, urmată de una dintre cele mai reprezentative lucră ri ale lui Oleg
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
de Béla Bartók, repusă în scenă de Oleg Danovski jr., asistat de Stela Cocârlea. Piesă creată de Mihail Fokin în 1907, la Teatrul Mariinski sub titlu inițial de Chopiniana și apoi prezentată peste doi ani, la Théâtre de Châtelet, de Baletele Ruse ale lui Diaghilev, Les Sylphides, a avut parte atunci de interpretarea unor soliști ca Tamara Karsavina, Anna Pavlova și Vaslav Nijinski. Dincolo de toate modernismele ivite între timp, plutea încă în aerul acelor vremi un intens suflu romantic, susținut de
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
clasic ar fi mișcările dansatoarelor, această conformitate nu este suficientă pentru a recompune atmosfera proprie acestei piese, dacă un impuls interior nu străbate corpul până la vârful degetelor, imprimând fiecărui gest o fervoare romantică. Stilul acesta se însușește cu oarecare har. Baletul Les Sylphides - alcătuit dintr-o suită de pas de deux-uri, pas de trois-uri, de momente solistice și de scene de ansamblu - este abstract, nu ne povestește nimic, el doar evocă o lume a poeziei și a visului, tocmai datorită acestor
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
abstract, nu ne povestește nimic, el doar evocă o lume a poeziei și a visului, tocmai datorită acestor forme speciale pe care i le-a imprimat Fokin, la care se adaugă, vizual, tutu-urile lungi, albe, vaporoase. La Teatrul de Balet din Sibiu, am regăsit în unele momente ale evoluției prim solistei Adela Sterp Crăciun, și, din când în când, și la câteva dintre dansatoarele din ansamblu, acel desen al mișcărilor specific acestei creații de acum o sută de ani și
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
mai suntem capabili să o evocăm astăzi, pe de-a întregul. Sunt ani buni de când pe nici o scenă din România nu se mai joacă vreuna dintre creațiile unuia dintre cei mai prolifici și originali coregrafi pe care i-a avut baletul românesc, Oleg Danovski. De aceea a fost întru totul binevenită inițiativa Teatrului de Balet Sibiu de a relua, în cadrul ultimei sale premiere, Mandarinul Miraculos, una dintre creațiile emblematice ale lui Oleg Danovski, atât prin tensiunea dramatică pe care avea capacitatea
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
de când pe nici o scenă din România nu se mai joacă vreuna dintre creațiile unuia dintre cei mai prolifici și originali coregrafi pe care i-a avut baletul românesc, Oleg Danovski. De aceea a fost întru totul binevenită inițiativa Teatrului de Balet Sibiu de a relua, în cadrul ultimei sale premiere, Mandarinul Miraculos, una dintre creațiile emblematice ale lui Oleg Danovski, atât prin tensiunea dramatică pe care avea capacitatea să o imprime lucrărilor sale, cât și prin modul pregnant prin care își contura
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
dramatică pe care avea capacitatea să o imprime lucrărilor sale, cât și prin modul pregnant prin care își contura fiecare personaj, într-un limbaj neoclasic-modern, așa cum și muzica lui Bartók, avea o temă pentru reliefarea personajelor sale. Subiectul erotic al baletului - puterea instinctului sexual - a provocat scandal de-a lungul timpului, în diferite etape istorice. Încă de la premiera sa de la Köln, din 1926, pusă în scenă de Hans Strohbach, reprezentațiile au fot suspendate. După repetițiile generale, autoritățile maghiare au interzis montarea
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
puterea instinctului sexual - a provocat scandal de-a lungul timpului, în diferite etape istorice. Încă de la premiera sa de la Köln, din 1926, pusă în scenă de Hans Strohbach, reprezentațiile au fot suspendate. După repetițiile generale, autoritățile maghiare au interzis montarea baletului în 1931 și în 1941, astfel că Aurel Milloss îl va putea monta în 1942, în afara țării, la Milano, iar în Ungaria el nu va putea fi pus în scenă decât după moartea compozitorului, în 1945. Și autorităților comuniste de la
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
a preluat rolul Fetei), care erau magistrali în spectacol, dar mai ales mi-o amintesc pe Irinel Liciu, o adevărată minune, de o senzualitate caldă, firească, emanând din fiecare rotunjime a corpului ei și din fiecare gest. La Teatrul de Balet din Sibiu, rolul Mandarinului a fost preluat de Gigel Ungureanu, prim solist al Baletului Operei Naționale București, care a imprimat rolului său, forța elementară a acelei ființe primare, care nu poate fi anihilată de cei trei vagabonzi, până când nu își
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
amintesc pe Irinel Liciu, o adevărată minune, de o senzualitate caldă, firească, emanând din fiecare rotunjime a corpului ei și din fiecare gest. La Teatrul de Balet din Sibiu, rolul Mandarinului a fost preluat de Gigel Ungureanu, prim solist al Baletului Operei Naționale București, care a imprimat rolului său, forța elementară a acelei ființe primare, care nu poate fi anihilată de cei trei vagabonzi, până când nu își consumă tensiunea instinctuală, care-i stăpânește întreaga făptură. Corina Dumitrescu, prim solistă a aceleiași
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
diptic „Preludiu” și „Moartea Isoldei” de Richard Wagner; retorismul expresiei nu este atins de grandilocvență ci câștigă în măreția sentimentului nespus, a sentimentului cântat al iubirii, al dragostei ce trece dincolo de viață și de moarte. În schimb, pe parcursul Suitei de balet „Pasărea de foc” de Igor Stravinski, este valorificat spectacolul coloritului timbral al muzicii. Sugestia imagistic poetică este impresionantă. Evocat timbral prin gestul lui Simonov, zborul păsării atinge în suplețe farmecul indicibil al grădinii Edenului! La cei șaptezeci de ani pe
Relațiile muzicale româno-ruse: o promisiune, o speranță by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5509_a_6834]
-
Câte or fi fost oferite, oare, la Arad? Temeinic asimilat școlii dirijorale ruse, moldoveanul Iurii Botnari a gândit un program integral dedicat muzicii din țara sa de adopție, celebre pagini semnate de Piotr Ilici Ceaikovski - uvertura-fantezie „Romeo și Julieta”, muzica baletului „Lacul lebedelor”, de asemenea cele trei „Dansuri simfonice” de Serghei Rahmaninov; acestea din urmă fiind pagini ce pun în lumină virtuozitatea de ansamblu a colectivului simfonic moscovit. Mai puțin spectaculos, Botnari rămâne un conducător eficient ce stabilește o bună comunicare
Relațiile muzicale româno-ruse: o promisiune, o speranță by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5509_a_6834]
-
noii producții. Ea s-a aflat, în primul rând, sub egida maestrului Ciprian Teodorașcu care a condus de la pupitru întregul spectacol. Pentru noi, tânărul muzician este o surpriză plăcută. Ne obișnuisem să-l vedem conducând din fosă doar spectacole de balet și foarte puține de operă. De această dată, el ne-a dat măsura reală a talentului său muzical. L-am văzut cum urmărea cu atenție replicile cântăreților, cum cânta alături de ei, participând și afectiv la desfășurarea partiturii, fiind, în același
L’ELISIR D’AMORE de Gaetano Donizetti - premieră la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/4510_a_5835]
-
observă în mod sigur este faptul că Opera Națională prin programele sale își propune să aducă pe scenă și în fața publicului diverși colaboratori tineri, unii proaspăt licențiați, care evoluează atât pe scenă cât și în cadrul Studioului Experimental de Operă și Balet „Ludovic Spiess”. Este un mod inteligent de a se etala talente și de a se putea face o ierarhie a valorilor.
L’ELISIR D’AMORE de Gaetano Donizetti - premieră la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/4510_a_5835]
-
fapt care amintește, mutatis mutandis, de 2001: A Space Odyssey al lui Kubrick. Lujerul de carne ivit dintr-o băltoacă are inițial grația unui crin într-o mlaștină, superbă plantă carnivoră, imensa roată rostogolindu-se execută parcă o figură de balet într-o sală a gigan- ților, chipul impenetrabil al divinităț ii aduce cu hieratismul statuilor khmere și întreține atmosfera difuză de ritualitate și inefabil. Toate aceste stilistici adiacente te fac să uiți uneori puținul factologic și schematismul tramei, chiar și
Prometeu și jocul cu focul by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4533_a_5858]
-
conferi adâncime poveștii, o serie de coșmaruri punctează trama psihologistă, căznită ambiguizare a interferenței dintre planul real și cel fantasmal. La fel, dipticul la care apelează regizorul, cu un volet deschis către ceea ce se întâmplă pe scena unui spectacol de balet, iar celălalt către desfășurarea unui lanț de evenimente care culminează cu crima în ideea unei sincronizări de planuri și a unei contaminări estetice. Planul crimei s-ar dori astfel adâncit de spectacolul de balet După-amiaza unui faun al lui Claude
Domnișoara Christina și domnișoara Isabelle by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3328_a_4653]
-
întâmplă pe scena unui spectacol de balet, iar celălalt către desfășurarea unui lanț de evenimente care culminează cu crima în ideea unei sincronizări de planuri și a unei contaminări estetice. Planul crimei s-ar dori astfel adâncit de spectacolul de balet După-amiaza unui faun al lui Claude Debussy, care-i devine un fel de fundal, dacă nu un complement estetic. Crima dobândește astfel trăsăturile unei opere de artă, minuțios lucrate pentru a crea efectul dorit. Încă o dată, toate aceste trucuri nu
Domnișoara Christina și domnișoara Isabelle by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3328_a_4653]
-
lui Alexandru Tocilescu. Era foarte cald afară și mi se părea că sala se supraîncă lzește și de la energia uluitoare a protagonistelor Crina Mureșan, Antigona, și , Ismena. La prima reprezentație, am urmărit doar liniile pe care se mișcau. Ca la baletul pe gheață. Piruete, răsuciri, opriri în trombă, dute vino, du-te vino, stop cadru. Împietrire apocaliptică. Putea să vină lava, uraganul, nimeni nu le dizloca din ne-mișcare. Ca și ne-cuvintele din poezia lui Nichita, ne-mișcarea pe scenă
Tania Popa by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/3449_a_4774]
-
Mihai Alexandru Canciovici Opera Națională Română din Iași ne-a prezentat în premieră, baletul D’ale Carnavalului, dramatizare coregrafică după piesa lui I. L. Caragiale, în regia și coregrafia lui Ioan Tugearu, eveniment artistic ce a marcat anul comemorativ al marelui dramaturg român. Prezența mea la Iași a fost, în acest sens, un prim contact
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
prezenta peste câteva zile și «Aida» de Verdi, în anul comemorativ, în regia unui cunoscut regizor maghiar de la Opera din Budapesta. Avem în proiect două lucrări pentru stagiunea viitoare: «Carmen»de Bizet și «Motanul încălțat» de Cornel Trăilescu. În domeniul baletului, Roxana Colceag a realizat un spectacol coupé, iar un maestru rus de la St. Petersburg a montat baletul „Giselle” de A. Adam, în coregrafia clasică rusă. În anul Caragiale, maestrul Ioan Tugearu a realizat un spectacol inedit cu «D’ale Carnavalului
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
de la Opera din Budapesta. Avem în proiect două lucrări pentru stagiunea viitoare: «Carmen»de Bizet și «Motanul încălțat» de Cornel Trăilescu. În domeniul baletului, Roxana Colceag a realizat un spectacol coupé, iar un maestru rus de la St. Petersburg a montat baletul „Giselle” de A. Adam, în coregrafia clasică rusă. În anul Caragiale, maestrul Ioan Tugearu a realizat un spectacol inedit cu «D’ale Carnavalului”, în care balerinii rostesc și replici importante din text. Anul acesta am în proiect o gală a
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
care balerinii rostesc și replici importante din text. Anul acesta am în proiect o gală a premiilor criticii care se va desfășura la Iași și se va televiza în direct, iar în stagiunea viitoare vom organiza un Festival Internațional de Balet care va comemora pe marea coregrafă Mihaela Atanasiu, dispărută prematur. Intenționez să-l contactez pe fiul mastrului Danovski, Oleg Danovski jr., pentru a repune în scenă, în stagiunea viitoare, «Lacul lebedelor» de P. I. Ceaikovski, în coregrafia maestruli Oleg Danovski
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
lebedelor» de P. I. Ceaikovski, în coregrafia maestruli Oleg Danovski, un spectacol superb, în care eu am dansat la București, desenul actului al patrulea fiind considerat unic în lume.” O certitudine a acestor preocupări ale lui Beatrice Rancea o constituie baletul original D’ale Carnavalului. Mărturisesc, încă de la început, că niciodată nu l-aș fi putut asocia pe Caragiale cu lumea dansului, dar Ioan Tugearu ne-a convins că ne-am înșelat. Maestrul ne propune o dramatizare coregrafică a unei piese
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
că ne-am înșelat. Maestrul ne propune o dramatizare coregrafică a unei piese care se pretează, poate, cel mai bine, la un asemenea demers. Suntem, astfel, confruntați cu o manieră nouă, aici în România, de „teatro danza”, un spectacol de balet în care dansatorii rostesc concomitent replici din textul piesei, devenind, implicit, și actori interpreți. Pornind de la un libret bine gândit și scris de Liana Tugearu, care urmărește în desen coregrafic toate marile momente comice ale spectacolului lui Caragiale, Ioan Tugearu
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]