2,171 matches
-
un roman-eseu dar și un roman frescă, argumentul fierbinte fiind relația imposibilă dintre două celebrități care au sfârșit prin a dori să-și asume fiecare rolul celeilalte. Alături de Marilyn Monroe și Ralph Greenson, pe genericul romanului mai apar numele unor cineaști, producători, dramaturgi, jurnaliști, politicieni, actori ca, de pildă, Frank Sinatra, Dean Martin, Clark Gable, frații Kennedy (amanți ai lui Marilyn), Tennessee Williams, Arthur Miller și Joe Di Maggio (cei doi soți ai lui Marilyn), George Cukor, John Huston, Yves Montand
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
două mari moduri de a vorbi despre condiția umană, de a o pune în scenă: modul modern al științelor umane (reamintim că mediul universitar include filosofia printre științele umane) și modul tradițional al artiștilor (poeți, autori de teatru, romancieri, pictori, cineaști...). Am insistat asupra necesității de a elibera domeniul umanului de științele umane, care reduc libertatea și responsabilitatea, care infantilizează. A se elibera de o idee nu înseamnă a o ignora, a o nega, a o interzice. Pentru a nu mai
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
primit premiul revistei Cuvântul pe 2005 pentru volumul Explorări în comunismul românesc (coautori: Paul Cernat, Ion Manolescu, Ioan Stanomir), premiul pentru debut al revistei Observator cultural pe anul 2007 cu Mateiu I. Caragiale fizionomii decadente, premiul "Ion Cantacuzino" al Uniunii Cineaștilor din România, Asociația Criticilor de Film pe 2008 pentru profesionalismul întregii activității publicistice, Premiul (Cartea anului 2009) a USRFiliala Dobrogea pentru volumul Cinema (povestiri) (2009). Este membru USR și UCIN din 2010, membru RAAS (Romanian Association for American Studies), membru
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
un film Ați făcut studii de filologie, cum ați ajuns la film? Când am plecat în Belgia voiam să fac studii de lingvistică. Nu mă gândeam să devin ziarist, și în nici un caz nu mă gândeam că am să devin cineast. În momentul acela nu știam nici măcar că pentru a filma sau a fotografia în alb-negru sau color este suficient să schimb filmul, iar nu aparatul. La film am ajuns tot prin filologie, prin lingvistică. Eram fascinat, și sunt în continuare
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
București BIEFF (2010). Are Brevetul de Invenție nr. 118703 (OSIM), 2007, pentru Sistem de securizare a datelor și materialelor audiovizuale. Filmografie (selectivă) • Seraliștii (1982), Premiul ACIN pentru cel mai bun documentar, 1982 • Pe malul Ozanei (1983), Marele Premiu al Asociației Cineaștilor (ACIN), 1984 • Vârsta de aramă (1984) • Va veni o zi (1985), Premiul UCIN pentru film documentar, 1990; Premiul pentru film documentar Costinești, 1990; Premiul pentru film documentar Costinești, 1992; Premiul UCIN pentru film reportaj, 1992; Premiul Spicul de aur, Valladolid
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de Cavaler, 2004 • Premiul de Excelență al Ministerului Culturii, 2005. Cel mai important lucru este caracterul De ce ați optat pentru filmul documentar, când filmul de ficțiune are un prestigiu mult mai mare? Paradoxal, tocmai pentru că eram încărcat de ficțiune. Fiecare cineast încearcă să se exprime, până la urmă, într-un film jucat de lung metraj. Încet, încet, am început să descopăr că tot ce gândisem eu că ar fi bun de pus în filmul jucat, în așa-numitul film artistic, de lung
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
lucrurile și cu documentarele din vremea lui Ceaușescu. Ați văzut câte filme se reconstruiesc cu aceleași imagini, încercând să reinterpreteze istoria și să explice ce s-a întâmplat atunci. De exemplu, este mai puțin important ce a vrut să spună cineastul într-un film făcut acum 50 de ani, mai important este materialul vizual de acolo. Vechile filmele devin un material brut care poate fi refolosit. Filme s-au făcut și pe vremea revoluției bolșevice și în perioada Primului Război Mondial. Erau filme
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
care să n-aibă un model. Modelele erau multiple. Pentru mine, cel mai aproape de inima mea a fost Fellini, cu umorul lui, cu filosofia lui, cu tragismul lui. Sigur, exista un mare maestru în partea rusă, Tarkovski, ei erau marii cineaști ai epocii noastre. Acum mă uit la studenții mei și văd cât de rău se plictisesc la Tarkovski, au apărut alți idoli. Poate că e bine așa, lucrurile se schimbă în cinema, pentru că, repet, nu există artă care să îmbătrânească
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
ceva. Adică nu te lasă indiferent. Regizorii de documentare își gândeasc filmul în funcție de un public-țintă? De fapt, cui se adresează ei? Un film documentar îl faci din propria ta conștiință, din dorința de a comunica un lucru care te preocupă. Cineaștii adevărați sunt implicați social și atunci lucrurile vin de la sine. Subiectele se află lângă noi. E nevoie doar de o anumită acuitate a privirii pentru a descoperi lucrurile esențiale, general valabile în plan uman. Nu cred că există un public-țintă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
atunci lucrurile vin de la sine. Subiectele se află lângă noi. E nevoie doar de o anumită acuitate a privirii pentru a descoperi lucrurile esențiale, general valabile în plan uman. Nu cred că există un public-țintă. Publicul-țintă ți-l formezi tu, cineastul creează, iar publicul-țintă va veni singur. E greu de presupus că pot să fac un film pentru olteni sau pentru publicul din Sudan. Dar, dacă aș face un film bun, s-ar uita și oltenii, și cei din Sudan. Există
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
înzestrare specială? Un bun observator al vieții, care și-a însușit limbajul cinematografic și are ceva de spus poate face film documentar de calitate. Mulți dintre marii scriitori, dacă ar fi avut cinematograful la îndemână, poate că ar fi devenit cineaști. Balzac sau Zola ar fi doar două exemple. Documentarul nu mai este ceva prohibitiv, democratizarea tehnicii l-a făcut accesibil tuturor, iar asta poate da naștere unei generații de cineaști valoroși. Important este ceea ce vrei să spui și modalitatea aleasă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
fi avut cinematograful la îndemână, poate că ar fi devenit cineaști. Balzac sau Zola ar fi doar două exemple. Documentarul nu mai este ceva prohibitiv, democratizarea tehnicii l-a făcut accesibil tuturor, iar asta poate da naștere unei generații de cineaști valoroși. Important este ceea ce vrei să spui și modalitatea aleasă. Cum se găsesc subiectele? Cum apare ideea unui film? Subiectele țin de sensibilitatea fiecăruia, de experiență, de puterea de a comunica. Ele plutesc în aer, ele există, vor exista întotdeauna
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
talentul fiecăruia. Unele lucruri se pot învăța, dar vor fi numai atâția artiști câți s-au născut. Ați putea da un sfat unui tânăr care ar vrea să înceapă o carieră profesională ca regizor de filme documentare? Pentru un tânăr cineast este esențial să nu cedeze niciodată în fața presiunilor de tip politic, financiar sau moral. Pentru un regizor sau, în general, pentru un artist, cel mai important lucru este caracterul. Dacă este vertical, dacă nu se lasă corupt de ideea de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
regizor sau, în general, pentru un artist, cel mai important lucru este caracterul. Dacă este vertical, dacă nu se lasă corupt de ideea de a câștiga mulți bani, chiar făcând compromisuri, și își va urma propria conștiință, va reuși. Un cineast, după ce a făcut un compromis, îl va face pe al doilea, pe al treilea..., iar lucrul acesta se simte pe ecran. Nu poți minți în filmul documentar, dacă o faci se vede și nu mai ești credibil. Un documentarist care
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
român. Ca român îmi trimiteau răspunsuri în limba poloneză, în care, de fapt, nu spuneau decât că nu pot să-mi spună ceva. Ei sunt mult mai naționaliști decât noi. Am fost la Cracovia la un pitching și îmi spuneau cineaști de acolo: e o problemă cu justiția la noi, sunt mai multe cazuri. Foarte bine că faci filmul, pentru că noi nu putem să-l facem, nu vrem să vorbim de rău Polonia. Există un documentar cutremurător, făcut de suedezi, pe
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
1991, Premiul pentru regie la Festivalul de la Costinești • Drumul câinilor (1992), Premiul pentru regie al UCIN 1992, Premiul pentru regie și imagine la Festivalul filmului de la Costinești (1992) Filme documentare • Pe unde am fost și am colindat (1983), Premiul Asociației Cineaștilor • Maria Tănase (1986) (cenzurat timp de 4 ani), Premiul UCIN, Premiul pentru cel mai bun film documentar la Festivalul Filmului de la Costinești, 1990 • Cota zero (1987), (cenzurat, retrase premiile), Premiul UCIN 1987, Premiu la Festivalul Filmului Documentar de la Târgoviște 1988
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Am crezut că, arătând drame, destine distruse, ceva se va mișca. Mă interesa ca filmul să servească acelor oameni, nu festivalurilor. Acum găsesc refugiu într-un alt fel de filme, eseu, poem, cum ar fi cel văzut la un festival: cineastul așteaptă ca vizitatorii unui muzeu să plece și să se stingă lumina. Apoi, cu o lanternă într-o mână și cu aparatul în alta, pornește să filmeze exponatele. Statuile au alt volum, picturile apar altfel. Era un exercițiu care îmi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
sau în ce măsură eu mă jucam cu soluții de cinema, ele erau, în fond, filme documentare. Când am terminat școala de film, în anul 1995, realitatea în România era următoarea: puținele fonduri din cinematografie erau controlate de un grup mic de cineaști din vechea gardă, grupați în jurul lui Nicolaescu. Pe vremea aia, nici Caranfil și nici alții, care terminaseră institutul cu câțiva ani buni înainte, nu aveau nicio șansă să obțină fonduri pentru filmele lor. Aveam deja o familie de întreținut și
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în competiția oficială a Festivalului Internațional de Film Rotterdam 2010, la Buenos Aires BAFICI, Montpellier, Thessaloniki, Varșovia, Bilbao • Nu te supăra, dar... (2007), documentar, produs de Aristoteles Workshop, cu sprijinul ARTE France și TVR, a avut premiera mondială la Locarno Competiția Cineaști ai Prezentului, a fost inclus în selecția IDFA 2007 Best of Fests, a obținut Premiul "Porumbelul de Aur" pentru cel mai bun documentar la DOK LEIPZIG 2007 și a fost selecționat/premiat la 50 festivaluri internaționale, cum ar fi: Thessaloniki
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
bani și, de obicei, asta se simte în produsele finale. Dar nu cred să existe o diferență între realizatorii din televiziuni și cei din afara televiziunilor. Deosebirea stă doar în condițiile de lucru. Dacă ar fi să dați câteva sfaturi unui cineast aflat la începutul carierei, care ar fi acestea? Mai întâi, să nu vrea să spună totul despre subiectul în cauză într-un singur film. Pe urmă, să-și definească poziția și punctul lui de vedere față de subiectul respectiv, adică ce
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Comunist Român, includea numeroase organizații de masă și obștesti (de exemplu, Uniunea Generală a Sindicatelor, Uniunea Națională a Cooperativelor de Producție, Uniunea Tineretului Comunist, Asociațiile Studenților Comuniști, Consiliul Național al Femeilor, Uniunile scriitorilor, compozitorilor, artiștilor, ziariștilor, oamenilor de știință, profesorilor, cineaștilor). Începând cu alegerile din 1975, cetățenii români aveau de ales între mai mulți candidați aparținând FDUS, până în acel moment existând candidaturi unice. 2 Decretul-lege nr. 8 din 31 decembrie 1989 privind organizarea și funcționarea partidelor politice și a altor organizații
Voturi și politici : dinamica partidelor românești în ultimele două decenii by Sergiu Gherghina () [Corola-publishinghouse/Science/1101_a_2609]
-
la aspectele discursive ale imaginii filmului, momentul Învierii Domnului este realizat în același mod ce ne poate duce cu gândul la o magie nereușită, însă este lesne de înțeles de ce acum 107 ani era practic imposibil de a aduce în fața cineaștilor o imagine reușită. În cei trei ani, peste 30034 de oameni au fost implicați în ceea ce aș numi începuturile discursului religios în imagine. După urmărirea acestei pelicule am rămas cu impresia vizionării unei succesiuni de tablouri, nicidecum a unui film
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
ea e moartă de beată. Prin urmare, citatul din Dostoievski este foarte interpretabil. Al doilea epigraf trimite la ultima nuvelă, "Crocodiles", în care un scriitor de vreo șaptezeci de ani se îndrăgostește de o tînără. Este și un omagiu adus cineastului dispărut în 1989. După cum observăm, epigrafele însoțesc geneza literară a scriitorului. Ele sînt inscripția crucială, simbolică, a chintesenței urmărite printr-o operă. Au o putere remarcabilă, și dacă funcțiile lor sînt diferite, adesea ele apar și se îmbină în aceeași
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
formă atrăgătoare, proprie lui, istoria universului [...]. Nu există, printre producțiile contemporane, nici o operă care să răspundă mai bine nevoii generale ce împinge societatea modernă să cunoască în sfîrșit minunile acestui univers în care freamătă destine. Spre deosebire de această euforică utopie realistă, cineastul F. Lang ne spune o anecdotă care face trimitere la rolul esențial al descriptarului-inter-pretant în construirea lumii propuse în descriere: După ce a apărut Pionniers de la Western Union am primit o scrisoare din partea clubului veteranilor din Flagstaff (Arizona) care spunea așa
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
evitau să participe la comemorări și să publice în volumele omagiale oficiale sau să pomenească de Ceaușescu și de ideile lui istorice în ceea ce scriau 20. Katherine Verdery are dreptate să descifreze aceste confruntări din interiorul comunităților profesionale istorici, literați, cineaști ca expresii ale unei lupte pentru putere 21: ca de multe alte ori însă, aceste competiții aveau și mize care depășeau ambițiile personale ale participanților, și pe care nu cred că trebuie să le ignorăm. Ele comportau o confruntare între
România post 1989 by Catherine Durandin, Zoe Petre () [Corola-publishinghouse/Science/1044_a_2552]