1,997 matches
-
nr. 13/2004) „Adina Mocanu are stil, simte frumosul prin culoare, este echilibrată pictează viu și luminos, creează fecund, puțin abstract, puțin clasic, modern. Are imaginație, creativitate, originalitate, sensibilitate și puritate, stăpânește echilibrul de contrast cald-rece și tehnica de exprimare cromatică. Adina descoperă viața prin arta plastică, iar artei sale îi dă viață prin talent, prin muncă și prin plăcerea de a picta.” (Prof. Romulus Toma J.C.P.C.T. - Teleorman) Mocanu Marin Pictor Localitatea: Stoilești, județul Vâlcea. Studii: Cooperator Bibliografie și reprezentare grafică
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
de Artă, Argeș, Pitești; Muzeul de Artă „Nicolae Popa”, Târpești, Piatra Neamț; Muzeul Agriculturi, Slobozia; Muzeul de Artă „George Apostu” Bacău. „Strict tehnic vorbind, Costică Onuță a învățat câteva dintre regulile de bază ale construcției imaginii, ale armoniei, dozajului și echilibrului cromatic. A avut inteligența să le uite și să facă cum îl taie capul. Asemenea libertate îl face unic și, cred, inconfundabil. Știe să creeze situații amuzante, umorul fiind un element constitutiv al artei naive, în general. Totul are aerul unui
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
trădând atenția pe care o acordă fiecărui detaliu, până și celei mai mici pete de culoare. În special florile pe care le pictează Gabriela Păunescu au personalitatea și frumusețea lor. Floarea, ca motiv pictural, îi oferă resurse nebănuite pentru compoziții cromatice cu profunde semnificații. Am întâlnit în compozițiile sale multe peisaje, predomină însă cele hibernale. Se autodepășește în mânuirea albului, dându-i o expresivitate aparte. În pictura românească sunt puțini artiștii care au reușit să pună în evidență valorile albului. Gabriela
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Iuliana Cârnaru, Buletin Informativ, nr. 12 (163)/2005) „În competiție cu propria-i pictură în ulei, acuarelele, Gabrielei Păunescu ocupă o treaptă mai sus pe scara valorii artistice a creației sale. Prospețimea culorii, aplicată spontan fără reveniri și suprapuneri, eșalonarea cromatică a formelor după criteriul termic al efectelor spațiile, succesiunea inegală a planelor în adâncime, conferă acuarelelor sale echilibru stabil și autenticitate. Cunoscută doar prin pictura în ulei pe carton și pânză, precum și prin icoane pe sticlă cu care a participat
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
naive din România, Ed. Timpul, Reșița, 2001, pag. 111. „Admirator al renașterii germane și a Țărilor de Jos, dar și harnic păstrător al celor învățate de la profesorul său, caută a-și construi compoziții dificile pe registre, încercând într-o dominantă cromatică, frapând prin vermillon-uri să deseneze din pensulă personaje sau obiecte uneori minuscule.” (Radu Adrian) Petre Nica 1949 Pictor Născut în anul 1949, în satul Odobești, comuna Secuieni, județul Bacău. Studii: Școala Populară de Artă, Bacău, clasa prof. Ilie Boca
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
suprafață materială agitată, efect puțin obișnuit în această perioadă a tehnicii aquaforte. William Blake (Fig. 78, 79) este un alt inveterat experimentator, care a lăsat câteva monotipii în care materialitatea formelor figurate este foarte bine pusă în valoare de reperele cromatice. După cum observăm, în lucrarea „Isus apărând în fața discipolilor după Înviere”, culoarea îmbracă formele conturate de desenul executat în aquaforte, încercând parcă să ne enumere atributele atmosferei mistice, ale părului, pielii și veșmintelor. Edgar Degas (Fig. 80) și-a găsit în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
exprime specificul reperelor concrete prezentate, precum pielea, detaliile spațiului ambiental. Prezența plastică a gesturilor din lucrările executate într-o tehnică de imprimare se impun, indiferent de ulei pe pânză, acuarelă sau alte tehnici de șevalet. Descompunerea imaginii în patru elemente cromatice arată elaborarea atentă a fiecărei etape a compoziției, nelăsând nimic la întâmplare. De fapt, stilul meu de lucru în pictura de șevalet m-a determinat ca, printr-o descompunere mentală, să-mi creez etape de lucru specifice gravurii, pentru a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
un borcan, tip solniță). Densitatea lor creează iluzia valorilor din rasterul neregulat folosit la clișeele tipografice. Structura materială a punctului este mai apropiată de cea a unei mici pete din tehnica laviului. Pigmentul care se află la originea oricărei materii cromatice, în acest caz al tușului, creează structuri punctiforme mai mult sau mai puțin dense, în funcție și de densitatea materială a cernelii respective. Dacă privim cu o lupă forma figurată de un strop de cerneală, vom constata că este practic
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în cazul gravurii în relief sau în înălțime (xilogravura) avem două modalități de a folosi culoarea. Una se realizează prin suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii, bureți, sau pensule (tehnica japoneză). Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a făcut posibilă juxtapunerea mult mai nuanțată a culorilor, iar observatorul va putea recompune optic culorile formei pretext din realitatea vizibilă. Cu ajutorul punctelor minuscule, imprimate alăturat în culorile de bază, roșu, galben, albastru și negru, se pot acoperi numeroase familii cromatice. Am pomenit de familii cromatice pentru că în aceste amestecuri trebuie ținut seama de categoriile calde și reci ale culorilor primare, dat fiind că nu din orice albastru și roșu se poate obține violet și, în egală măsură, nu orice galben
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai nuanțată a culorilor, iar observatorul va putea recompune optic culorile formei pretext din realitatea vizibilă. Cu ajutorul punctelor minuscule, imprimate alăturat în culorile de bază, roșu, galben, albastru și negru, se pot acoperi numeroase familii cromatice. Am pomenit de familii cromatice pentru că în aceste amestecuri trebuie ținut seama de categoriile calde și reci ale culorilor primare, dat fiind că nu din orice albastru și roșu se poate obține violet și, în egală măsură, nu orice galben împreună cu albastru poate realiza verdele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în sine un caracter enigmatic ce provine din puterea sa de abstracție. Ea nu se ia la întrecere cu viața. Ea o transpune într-un registru cu două note ale căror acorduri sunt mai importante decât vastele resurse ale gamei cromatice. Forță concentrată, ea acționează în adâncime. Deoarece nu spune totul, ne poruncește să completăm și să combinăm laconicele sale confidențe, fără a ne îngădui, asemenea muzicii, să rătăcim departe de ele. Ea conferă un element de durată și de stabilitate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
împotriva poluării cu particule, gaze nocive și chiar zgomote), protecție a drumurilor și a circulației, etc. Prin aceste spații verzi se realizează unul din principiile de proiectare și anume principiul armoniei, prin corelarea spațiului artificial cu cel natural. Prin schimbarea cromatică a frunzelor în diferite sezoane de vegetație, prin bogăția sau transparența coroanei, forma acesteia, etc. speciile lemnoase introduc varietate în uniformitatea construcțiilor limitrofe arterelor de circulație. Vegetația lemnoasă constituie adevărate ecrane pentru mascarea unor elemente inestetice situate în apropierea căilor
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
aducând în peisaj o contribuție esențială la realizarea valorii estetice. Compoziția spațial-volumetrică a plantațiilor de talie mare, completată de vegetația arbustivă, trebuie concepută și sub aspect coloristic. Astfel, verdele este considerat dominant iar frunzișul altfel colorat se folosește ca accente cromatice sau pentru efecte speciale. Colorația verde a maselor de frunziș poate fi utilizată pentru adâncirea aparentă a perspectivelor, prin situarea în prim-plan a esențelor cu frunziș verde-închis și în fundal a celor verde-deschis, cu un plan intermediar de verde-mediu
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
și prin mărime, formă, modul de grupare în inflorescențe, dispunerea pe ramuri (de exemplu la magnolii, castanul porcesc, paulovnie, budleia, hortensii, trâmbiță ș.a.). Arborii decorativi prin flori, dar mai ales arbuștii floriferi se folosesc pentru înviorarea compoziției vegetale, cu efecte cromatice care ajung să rivalizeze cu cele realizate de speciile floricole. În plus, florile lor atrag atenția prin frumusețea dar nu rareori și prin parfum (după Iliescu, A.F. 2003). În alcătuirea plantațiilor este necesar să se cunoască nu numai culoarea
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
stabilite pe metan și importante pentru înțelegerea discontinuității materiei prin raportul de contiguitate informație/substanță: λ = 339223140 . 10-14m Tipul de diviziune în discuție (reducțional) începe cu mitoze, dar sub acțiunea hormonilor sexuali, atât spermatocitul, cât și ovocitul suferă o reducție cromatică, adică în celulele fiice nu mai apar constant, decât jumătate din numărul cromozomilor caracteristici speciei, la om 22+1 (X sau Y), restul se elimină, la ovocit sub forma unui globul polar gr. II în cele din urmă, iar prin
Asistenţa la naştere în prezentaţie craniană şi pelvină by Mihai Botez, Vasile Butnar, Adrian Juverdeanu () [Corola-publishinghouse/Science/305_a_1432]
-
pulstonic (câmp de impulsuri punctuale de tipul big-bangului individual din a 18-a zi a formării (inimii) zigotului sau oscilațiilor spațiale originare: 3D). În mod similar acționează radiațiile emise de laserul medical, de polarizatoarele speciale ori de filtrele de lumină cromatică, etc. În calitate de stimuli pulstonici, aceste surse de energie informațională (ne)convențională sunt susceptibile de a genera procese de interferență cu un dublu efect: (a) de acțiune directă asupra zonei vizate cu niște consecințe terapeutice variate prin efecte pulstonice oferite sau
Asistenţa la naştere în prezentaţie craniană şi pelvină by Mihai Botez, Vasile Butnar, Adrian Juverdeanu () [Corola-publishinghouse/Science/305_a_1432]
-
de a asculta muzică Echilibrarea personalității copilului prin cultivarea unor trăsături de caracter pozitive Dezvoltarea sociabilității copilului prin participarea la activitățile organizate pe grupuri de copii Îmbunătățirea orientării spațio-temporale și coordonării motorii Îmbunătățirea motricității voluntare Educarea expresivității mimico-gesticulare Dezvoltarea sensibilității cromatice muzicale - determinarea unor stări de deconectare, bucurie, încântare etc. Etape utilizate în mișcarea pe fond muzical: ascultarea bătăilor într-o tobă, punerea în mișcare la zgomotul produs de aceasta și oprirea la încetarea sa executarea de mișcări pe ritmuri de
Terapia prin muzic? la copilul cu deficien?e senzoriale multiple by Carmen P?tru?escu () [Corola-publishinghouse/Science/84052_a_85377]
-
cariotipul diploid poate progresa spre aneuploidie, printr-un proces de evoluție clonală secvențială. Pot apărea rupturi de tip cromatidic și cromozomal, cromozomi dicentrici, acentrici sau inelari. Conturul cromozomilor din celulele leucemice este adesea estompat, cu cromatidele slab delimitate, cu punți cromatice intercromozomale (cromozomi lipicioși), ceea ce denotă dereglări în sinteza ADN sau a proteinelor cromozomale. Cea mai frecventă anomalie în celulele leucemiilor acute afectează cromozomii perechii 8: trisomie 8, monosomie 8 sau un cromozom 8 este implicat într-o translocație. Mai pot
Imunogenetică și oncogenetică. Principii de oncogenetică și oncogenomică. Partea II by Lucian Gavrilă, Aurel Ardelean () [Corola-publishinghouse/Science/91988_a_92483]
-
mici se crează impresia unui craniu normal, deși este microcefal), constatarea unei microcefalii (de obicei moderată) trebuie să incite la căutarea tuberculozei la ascendenți și a altor semne la subiecți; - hipertricoză pe spate, pe brațe și puf pe frunte; - triada cromatică Quinton: gene negre, lungi, întoarse, iris albastru, păr roșcat, acaju sau blond, cu firul fin (tipul venețian); - unghiul braț-antebraț privit din profil, în extensie este de obicei în prelungire (ca la fosforici). Unghiul braț-antebraț privit din față este deschis în
Chirurgia modernă a sindroamelor posttuberculoase. Tuberculoză și homeopatie by Alexandru-Mihail Boțianu, Petre Vlah-Horea Boțianu, Oana-Raluca Lucaciu () [Corola-publishinghouse/Science/91974_a_92469]
-
prototipice cu cauză internă sunt inergativele sing 'a cânta', dance 'a dansa'). Verbele care denotă evenimente cu cauză internă implicând un singur argument, care nu poate fi controlat din exterior, sunt verbe intranzitive care nu participă la alternanța cauzativă. Verbele cromatice, verbele de comunicare, verbele de emisie de sunete sunt clase coerente semantic, dar nu și gramatical. Prin urmare, problema trebuie studiată la nivelul interfeței Lexic−Sintaxă. 5.2.4. Hale și Keyser (1993: 55) arată că relația dintre structurile tranzitive
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
ci se conservă în întreaga ei puritate ontologică. Născut și crescut în leagănul naturii, fiind astfel conectat la tainele universului cosmic, Grigore Vieru a știut în permanență că este fiul legitim al naturii vegetale, motiv pentru care poezia sa este cromatic îmbogățită de simboluri florale, întâlnite în folclor. "Natura vegetală este, la Vieru, sublimarea mamei reale după moarte, adusă, altfel spus, la o nouă viață, căci mama, înălțată la steaua ei, este nemuritoare, ea continuă să trăiască în patrie, în iarbă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
stelele, luna toate cunosc sângele dragostei, care, potrivit poetului, este clorofilic. Descoperind această stare cosmică, unică în literatura contemporană, poetul basarabean va izbăvi până și moartea. E o glorie veșnică a iubirii, a suprapunerilor și îmbinării elementelor. Datorită unor elemente cromatice de natură romantică, s-a lansat opinia că poetul ar fi un romantic în toată regula. Criticul Th. Codreanu, chiar dacă proclamă existența verdelui de Vieru apreciază totuși că avem a face cu un alt tip de romantism, față de cel întâlnit
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
originali, constată Theodor Codreanu pe bază de citate. Într-o singură privință se deosebesc: Grama enunță antiromânismul lui Eminescu, ponegritorii mai noi naționalismul exacerbat. Încriminările de "lipsă de logică", de nerespectarea normelor sintactice, de îmbinări incompatibile ale cuvintelor, de "aberații" cromatice sunt, de fapt, laude fără voie ale modernității poetului. Lucian Blaga deslușea traseul complotist de la "Cazul Grama" la "tipul Grama", iar Șerban Cioculescu socotea acest itinerar de la Grama la "câțiva agramați". Theodor Codreanu n-are nici o îndoială: "Fără s-o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
celorlalte interpretări e săvârșită cu înțelegerea înțeleaptă a necesității evoluției în cunoaștere, cu demnitate a erudiției și seriozitate pentru tot ce s-a scris în această problemă dificilă. Sunt excluse polemica și, cu atât mai mult, biografismul pletoric, factice și cromatic, dacă acestea nu luminează punctul final al dezvoltării premisei. Criticul este întâi de toate un căutător al adevărului, foarte atent la aserțiunile sale și ale altora. Mersul somptuos al avansării în cercetare nu cunoaște tatonarea, de până la el, a subiectului
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]