3,189 matches
-
să formeze două echipe, căci Începea vânătoarea de comori - chinuindu-se de mama focului, căci cei șaptezeci de copii, vrăjiți de iepurași și de papagali, nu mai ascultau, iar În salon confuzia creștea la un nivel alarmant, periculos pentru siguranța frescelor și a prețiosului parchet. — Po-po-polițist, se bâlbâi Kevin cu greu, căci orice aluzie la existența tatălui său Îi crea ostare de panică, ce Îi contorsiona stomacul și-i Îngheța cuvintele pe buze. Pe lângă asta privea neliniștit echipele care se formau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
Și când le veni rândul să aleagă, Îl strigară cu voce tare, cerându-i să intre În echipa lor pentru a căuta comoara. Numele lui - „Ke-vin, Ke-vin!“ - făcea să răsune saloanele Palatului Lancillotti. Se Întorcea apoi din pereții plin de fresce și din tavanele pline de medalioane și cădea asupra lui ca o ploaie de aur. a șaptesprezecea oră Emma se apropie de oglindă. Când găsi Întrerupătorul, un șir de becuri albe o lumină fără milă. Răvășită. Palidă. În ultimul hal
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
norocul din lume. Dar mama spune că putea să-mi fie și mai rău. Puteam să mă nasc În Africa și să mor de dizenterie Înainte de a Împlini cinci ani. Își Înclină capul. Pe tavanul salonului erau o mulțime de fresce - nu pricepu ce reprezentau, dar albastrul acelui cer părea să o Înalțe spre infinit. Balonașul se sparse: pe vârful degetului Îi rămase doar o substanță vâscoasă, ca saliva. Își șterse degetul de tocul ușii. — Vreți să vă așezați? Îl Întrebă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
nisipoasă, așa cum e Sahara, un deșert care, an de an, câștigă teren pe seama pășunilor și a pădurilor din Sud. Elefanți, lei, zebre, girafe, chiar hipopotami și crocodili populau în vechime Sahara și imaginile lor încă se mai pot vedea în frescele de la Tassili, amintire despre o faună și o floră care acum se găsesc doar la mii de kilometri distanță, dincolo de fluviul Niger. Ce s-a întâmplat pentru ca o asemenea grădină, paradis de vânătoare al omului primitiv, să devină, cu trecerea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2109_a_3434]
-
plouat și ieri, și alaltăieri, și în ziua precedentă... peste aceste dealuri. Verzeala lor, atât de scânteietoare cândva, este acum diluată un pictor ar contempla îndelung această cruditate transparentă, dar nereușind s-o transpună pe pânza lui. Putem observa, în fresca nebuloasă, conacul, undeva departe, un punct negru în această imensitate, stând demn și înfruntând ploaia. Picurii, în pianissimo, pornesc la unison să cânte o dulce sonată. O ușă se deschide fantomatic, ca un suspin de vioară. Primul act începe! Ecouri
Conacul dintre ploi. In: ANTOLOGIE:poezie by Cătălina-Elena Popa () [Corola-publishinghouse/Imaginative/246_a_686]
-
România. Intitulată Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentista. Cazul lui Antonio Rinaldeschi, lucrarea descrie faptă lui Rinaldeschi, care în vara anului 1501, în iulie, fiind furios pentru că a pierdut la jocurile de noroc aruncă cu o mână de bălegar spre frescă Fecioarei aflată pe peretele exterior al bisericii Madonna de Santa Maria de' Ricci. În cele din urmă este ușor descoperit, arestat și condamnat la moarte prin spânzurare. În jurul acestui subiect se fac apoi comentarii, interpretări și chiar judecați de valoare
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Stefano Buonsignori, Nova pulcherrimae civitatis Florentiae topographia accuratissime delineată (Florența, 1584). Figură 24. Florența, Biserica Madonna de' Ricci, fațadă pe Via del Corso. Archivio Fotografico Alinări. Figură 25. Madonna de' Ricci, detaliu al Figurii 3. Figură 26. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de' Ricci, înainte de restaurare. Din C. Torricelli, La Chiesa della Madonna de' Ricci (Florența, [1926]). Figură 27. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de' Ricci. Fotografie făcută în 1995. Figură 28. Bună vestire, pictură panou. Florența
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Fotografico Alinări. Figură 25. Madonna de' Ricci, detaliu al Figurii 3. Figură 26. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de' Ricci, înainte de restaurare. Din C. Torricelli, La Chiesa della Madonna de' Ricci (Florența, [1926]). Figură 27. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de' Ricci. Fotografie făcută în 1995. Figură 28. Bună vestire, pictură panou. Florența, Biserica SS. Annunziata. Abrevieri de Arhivă Următoarele abrevieri au fost folosite în notele de subsol ASF = Archivio di Stato, Florența APTPS = Archivio della Provincia
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
din fața bisericii Santa Maria degli Alberighi, s-a oprit să adune un pumn de bălegar uscat de cal. Deasupra unei intrări aflate pe un perete lateral al bisericii, pe o alee îngustă dinspre piața, se află un tabernacul cu o frescă a Bunei Vestiri a Fecioarei, cunoscută drept Madonna de Santa Maria de' Ricci. Rinaldeschi aruncă pumnul de bălegar spre față Fecioarei. Apoi fugi către o casă din afara orașului și se pare că a rămas în libertate mai multe zile. Este
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
sau ipsos (quasi pareva una rosetta secha), s-a lipsit de diadema sau coroană Fecioarei la baza gâtului. Imaginea murdărita a atras și mai multă atenție. Arhiepiscopul a venit să o inspecteze. Lumânări și imagini votive au fost aduse în fața frescei, care a devenit imediat un obiect de devoțiune populară. Comisia de magistrați cunoscută drept "Cei Opt pentru Siguranța" și-a asumat sarcina de a-l găsi pe vinovat. Un băiat care fusese martorul delictului a mărturisit că acesta fusese comis
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
17. Încă o descriere a acțiunilor și pedepsei lui Rinaldeschi apare într-un registru ținut de Giovanni Landi pentru o asociație, sau opera, formată din rector și membri proeminenți ai parohiei S. Maria degli Alberighi, pentru a promova devoțiunea pentru frescă deteriorată 18. Cartea opera a fost începută pe 26 iulie 1501, doar patru zile după spânzurarea lui Rinaldeschi, și oferă o mărturie remarcabilă a vitezei cu care enoriașii au luat atitudine în privința episodului. Registrul, acum deținut de Bibliotecă Bancroft a
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Giovanni 33. Odată cu descoperirea registrului de la Berkeley, însă, există motive să fie atribuită lui Filippo di Lorenzo Dolciati, căruia i-au fost făcute mai multe plăti pentru munca prestata în 1502, când a fost construit un oratoriu care să cuprindă frescă Fecioarei. Oratoriul a fost numit S. Maria de' Ricci sau Madonna de' Ricci, după imaginea profanata de Rinaldeschi. Imaginea a fost inițial situată într-un tabernacul comandat de Rosso de' Ricci pentru mult mai vechea biserică S. Maria degli Alberighi
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
într-un alt mod. Atacurile asupra acestor picturi au scos la iveală o vulnerabilitate ce i-a determinat pe credincioși să înzestreze aceste imagini cu puteri compensatorii. Slăbiciunea picturii că un artefact delicat a devenit sursă ei de putere 151. Frescă Bunei Vestiri a Fecioarei ce a devenit obiectul delictului lui Rinaldeschi era situată într-un tabernacul comandat la jumatatea secolului al XIV-lea de Rosso de' Ricci. Se spune ca, la început, tabernaculul găzduia o pictură de Giovanni da Milano
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
elev al lui Taddeo Gaddi 152. Unele relatări contemporane indică faptul că tabernaculul a fost neglijat; cu toate acestea, în a doua jumătate a secolului al XV-lea acesta suscitase suficient interes încât pictură să originară să fie înlocuită cu frescă Bunei Vestiri în stilul renascentist vizibil cu siguranță în panoul Stibbert [Figură 25]. Data exactă a începutului cultului asociat cu incidentul Rinaldeschi nu este clară, dar faptul că arhiepiscopul a venit să vadă imaginea profanata și că vicarul sau a
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
fațadă de pe Via del Corso [Figură 24] a fost construită în 1640-1641, și include în verandă stema Celor Opt pentru Siguranța 170. Au existat campanii de construcții ulterioare în 1709 și 1769171, iar în mai 1771, într-o ceremonie solemnă, frescă Madonnei de' Ricci a fost tăiată din vechiul ei loc ce devenise un perete interior lateral și transferată într-o poziție deasupra altarului principal, unde plutește și astăzi înconjurată de heruvimi auriți [Figurile 26-27]172. Se pot oferi mai multe
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
curățării, fie a fost restaurată ulterior și aurita, probabil ca parte a lucrării pictorului Filippo Dolciati. Este posibil, așadar, ca o parte din bălegarul aruncat de Rinaldeschi să existe încă sub stratul aurit de pe rozeta, care este încă vizibil pe frescă [Figură 27], însă mai clar într-o fotografie făcută în anii 1920, înainte de restaurare [Figură 26]182. O a doua ipoteză, mai probabilă, este ca Fecioara l-a identificat cumva pe Rinaldeschi drept vinovat, din moment ce registrul opera menționează "cum i-
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Florentiae topographia accuratissime delineată (Florența, 1584). Fotografie: Kunsthistorisches Institut, Max-Planck-Institut, Florența. Figură 24. Florența, Biserica Madonna de' Ricci, fațadă pe Via del Corso. Archivio Fotografico Alinări. Figură 25. Madonna de' Ricci, detaliu al Figurii 3. Figură 26. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de'Ricci, înainte de restaurare. Din C. Torricelli, La Chiesa della Madonna de' Ricci (Florența, [1926]). Figură 27. Madonna de'Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de'Ricci. Fotografie făcută în 1995. Figură 28. Annunziata, pictură panou. Florența, Biserica
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Fotografico Alinări. Figură 25. Madonna de' Ricci, detaliu al Figurii 3. Figură 26. Madonna de' Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de'Ricci, înainte de restaurare. Din C. Torricelli, La Chiesa della Madonna de' Ricci (Florența, [1926]). Figură 27. Madonna de'Ricci, frescă. Florența, Biserica Madonna de'Ricci. Fotografie făcută în 1995. Figură 28. Annunziata, pictură panou. Florența, Biserica SS. Annunziata. Archivio Fotografico Alinări. Apendice de documente Documentul I Sentința celor Opt pentru Siguranța împotriva lui Rinaldeschi [ASF, OGB, 120, dos. 128r-v (21
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
77, 79, 80, 126 Lapini, Agostino, 27 Lege Imperiala, 139 Leviticul, 54 lex Cornelia, 50 lex Falcidiana, 150 lex Trebellianica, 150 Limoges, 72 Lippi, Filippino, pictor, 30, 101 Lodovico, 122 Machiavelli, Niccolò, 64, 68 Madonna de' Ricci, 74, 114, 115; frescă, 81; frescă și tabernacul, 23, 31, 76 madonnieri, 32 magnați, familii de, 36, 67 Mantua, 60 Mappa della Catena, 34, 103 Maria, sfântă (de asemenea, "Fecioara"), 47, 53, 71, 118, 147; imagini ale, 75, 77, 82, 83, 118; mariologie, 71
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
80, 126 Lapini, Agostino, 27 Lege Imperiala, 139 Leviticul, 54 lex Cornelia, 50 lex Falcidiana, 150 lex Trebellianica, 150 Limoges, 72 Lippi, Filippino, pictor, 30, 101 Lodovico, 122 Machiavelli, Niccolò, 64, 68 Madonna de' Ricci, 74, 114, 115; frescă, 81; frescă și tabernacul, 23, 31, 76 madonnieri, 32 magnați, familii de, 36, 67 Mantua, 60 Mappa della Catena, 34, 103 Maria, sfântă (de asemenea, "Fecioara"), 47, 53, 71, 118, 147; imagini ale, 75, 77, 82, 83, 118; mariologie, 71 marrano, 60
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
loc după 1883. 30 Despre tradiția tâlharului cel bun vezi M. B. Merback, The Thief, the Cross and the Wheel: Pain and the Spectacle of Punishment în Medieval and Renaissance Europe (Chicago, 1999), 22-27, si pe tot parcursul. 31 Pentru frescă lui Filippino Lippi Sf. Pavel vizitându-l pe Sf. Petru în temnița, vezi U. Baldini, The Brancacci Chapel Frescoes (New York, 1992), 182. 32 Pentru Prinderea lui Christos a lui Duccio vezi F. Deuchler, Duccio (Milano, 1984), 211-212 și de asemenea
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
Rivista d'arte, 38 (1986), 87-113; și O. Țoști, "Îl portico di S. Maria de' Ricci. Notizie storiche", Ricerche. Bollettino degli Scolopi italiani, 13 (1993), 353-361. 171 Paatz și Paatz, Die Kirchen (n. 39 mai sus), III, 93. 172 Transferul frescei a fost discutat într-o broșură imprimata, Relazione della miracolosa immagine della SS. Annunziata che și venera în Firenze nella chiesa Madonna de' Ricci (mai sus, cap. 1 n. 3), 372, care de asemenea a repovestit întâmplarea lui Rinaldeschi cam
Sacrilegiu și răscumpărare în Florența renascentistă by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
fără grai. Șiau dus palmele În sus, una În alta, până sub bărbie, ca pentru a fi gata de a se Închina, și a-i mulțumi, celui de sus, pentru minune. Cum stăteau, așa, păreau Într-o rarisimă și dumnezeiască frescă, de demult, lăsată omenirii, spre aducere aminte, și spre perpetuă venerare. Singura, care lipsea din acest impresionant decor, era, tocmai gazda! Pe neașteptate, se și explică; nu găsesc și pace bună! Nu găsesc, și, dacă nu găsesc, nu găsesc, și
Vieți răscolite by Constantin Slavic () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91621_a_92849]
-
termenii populari și cei neologici (colbos, heleșteu, smoc și iconografia bizantină, sinistră, grandioasă, sol. Romanul lui G. Călinescu Enigma Otiliei reprezintă tipul de roman total, atât ca formă artistică cât și din punctul de vedere al conținutului. El este o frescă a societății românești de la început de secol XX, când se pun în mișcare energii pentru ocuparea unui loc comod și important în contextul social. Istoria dialectică a literaturii române (coordonator Gheorghe Crăciun, Editura Magister (imprimare: Editura Cartier și Prut internațional
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
înmiresmat ca scorțișoara. Că hârjâie, cu barele neortodoxe ale taximetrului, mănunchiurile aprinse ale candelelor, pereții de argint ai chivotului. snopurile de clopote și de steaguri învolburate. Ori că penetrează, ca prin perdele, prin nălucile zidurilor, pictate sau mozaicate cu imensa frescă numită Peripețiile Sfântului Mina. Năluci ale zidurilor demolate, care-și rânjeau danturile ori își tropăiau înveselite încălțările, ori de câte ori li se părea că 105 CEI ȘAPTE REGI AI ORAȘULUI BUCUREȘTI - ...Au fost tipii ăștia așa boieri cu tine?!... Cotiza la tine
Cei șapte regi ai orașului București by Daniel Bănulescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295562_a_296891]