2,903 matches
-
Iacov Gavrilov, care a murit la Iași. Cu ocazia unor restaurări făcute în anii 1882 1884 și despre care vom mai vorbi, fresca originală a fost înlocuită cu o pictură în ulei pe fond auriu. Ușa principală are o mulură gotică, terminată sus cu o ogivă și este încadrată într-o ramă dreptunghiulară. Marginile nu au un brâu torsadă, ornament des repetat atât în interior cât și în exterior. Zidul clădirii este construit din blocuri de piatră, ornamentate la exterior cu
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
saci de nisip susținuți de niște panouri (pereți) din lemn, sprijinite de numeroase contraforturi de brad. O dată cu construirea bisericii Trei Ierarhi, Vasile Lupu Vodă a zidit și trapeza mănăstirii, cu un mic paraclis. E cunoscută azi sub denumirea de "Sala gotică". Are ziduri groase din piatră, bolți împodobite cu nervuri gotice, sprijinite pe console fixate în perete și din stâlpi de piatră cu secț iunea octogonală. La exterior a suferit modificări. În această sală se dădeau cândva festivități, încă de pe vremea
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
sprijinite de numeroase contraforturi de brad. O dată cu construirea bisericii Trei Ierarhi, Vasile Lupu Vodă a zidit și trapeza mănăstirii, cu un mic paraclis. E cunoscută azi sub denumirea de "Sala gotică". Are ziduri groase din piatră, bolți împodobite cu nervuri gotice, sprijinite pe console fixate în perete și din stâlpi de piatră cu secț iunea octogonală. La exterior a suferit modificări. În această sală se dădeau cândva festivități, încă de pe vremea lui Vasile Lupu. Aici a fost ospătat și împăratul Rusiei
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
alăturate în care apoi, a locuit Mihai Eminescu, Ion Slavici, Samson Bodnărăscu și Miron Pompiliu. În tiparnița de la Trei Ierarhi s-a tipărit în anul 1643 și Cazania lui Varlaam. Când în anul 1882 s-a început restaurarea bisericii, Sala gotică a fost transformată toată în paraclis, pentru ținerea slujbelor dumnezeiești de către preoții bisericii Trei Ierarhi, mai numită și a Treisfetitelor. S-a restaurat și în 1905 șpi apoi, în 1952-1953. Întregul complex de la Trei Ierarhi era înconjurat ca o fortăreață
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
Cuza. Biserica Trei Ierarhi a jucat în trecutul cărții și al școlii românești un rol de pionierat, iar amănuntele legate de acest aspect n-au fost în intenția noastră a le prezenta. O placă de marmură așezată pe zidul Sălii Gotice amintește că de aici Eteria a dat semnalul de eliberare a Greciei în anul 1821. Un bust al lui Mihai Eminescu, așezat în anul 1997 în curtea mănăstirii amintește că într-o casă din incintă a locuit o vreme marele
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
drept al lui Horus”, învăța despre principiul masculin al creației, având ca subiect principal de studiu geometria sacră. Aceeași geometrie sacră avea să lase urme în alte culturi, precum în cea a hindusă, în cea a Greciei antice, în arhitectura gotică a bisericilor și catedralelor europene, în picturile lui Leonardo Da Vinci, fiind folosită chiar și în ritualurile masonice. Simbolul masonic este format dintr-un echer și un compas, singurele instrumente necesare în geometria sacră. Ce știau anticii și de ce considerau
Conexiuni by Florin-Cătălin Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/667_a_1016]
-
Sfântul Marcu în Toscana, în mod special, la Lu‑ cca și la Pisa și chiar la Bruxelles. Tot în această perioadă a răspândirii ei, arta bizantină se unește într‑un ra‑ port complex dialectic cu impulsuri și influențe ale stilului gotic provenind mai cu seamă din Franța. De asemenea, continuă să se bucure de o însemnată favoare pentru mulți interesați, icoanele așa numite hagiografice, care reprezentau sfinți a căror imagine ocupa centrul tabloului, iar pe margini de jur ‑împrejur erau reprezentate
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
aveau un fundament solid, de aceea se poate vorbi de o viziune rudimentară și foarte simplificată a șirului real de evenimente. Se știe de asemenea, că după haosul din Evul Mediu timpuriu, reînnoirea artelor s‑a produs gradat, iar perioada gotică reprezintă un episod esențial în cadrul acestei reînnoiri, așa încât noutățile lui Giotto au fost pentru ei cu atât mai senzaționale. Ca urmare, pentru italienii din secolul al XIV‑lea arta, știința și erudiția, înfloriseră în perioada clasică, dar apoi au fost
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
lea un grup de artiști tineri nu au vrut să mai țină cont de ideile trecute și au creat o artă nouă22. Maestrul lor a fost un ar‑ hitect, Filippo Brunelleschi, care lucra la catedrala din Florența, catedrală în stil gotic în care erau puse în practică invențiile tehnice proprii tradiției aces‑ tui stil. Descoperirile noi făcute de artiștii italieni și flamanzi, la începutul secolului al XV‑lea, au generat ecouri în întreaga Europă, iar ideea că arta nu mai era
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
numeroase panouri care se află în Gand. Ce intenționa van Eyck? În dorința sa de a reface imaginea exactă a reali‑ tății, ca și Masaccio, era într‑un fel obligat să renunțe la motivele plăcute și curbele flexibile ale stilului gotic internațional; de aceea, aceste figuri pot chiar să apară stângace și rigide, însă nu putem trece cu vederea că peste tot în Europa artiștii din această generație care căutau adevărul s‑au opus vechi‑ lor idei despre frumusețe, șocând o
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
doi alcătuiesc un adevărat spectacol al con‑ trastelor, deși arta lui Dürer se baza în mare parte pe surse clasice ale Renașterii italiene, în vreme ce Grünewald a rămas mai atașat de influențele care veneau din nordul Euro‑ pei și din tradițiile gotice. Lucrarea care îl reprezintă pe artist - altarul din Isenheim - se numără printre cele mai influente din is‑ toria artei occi dentale și a avut un ecou care a depășit cu mult epoca lui, inspirând ex‑ presionismul german din secolul al
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Le Corbusier 19, deplorând adaosurile care au desfi‑ gurat ideea marelui artist: totul ar fi putut avea noblețea cutremurătoare pe care Michelangelo a imprimat‑o părților realizate de el. 18 Crivelli - pictor italian renascentist care a decorat la Veneția Late Gothic. 19 Le Corbusier - pionier în studiile teoretice dedicându‑se găsirii de soluții pentru îmbu‑ nătățirea condițiilor. Astfel de elogii, aduse unui monument de sute de ani fac parte dintr‑un manifest intransigent al arhitecturii moderne: Michelangelo e menit să exalte
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
a știut să adapteze maniera și stilul propriu la caracterul orașului. Artistul a obținut un mare efect din jocul luminii pe alternanța de coloane ionice de două dimensiuni diferite reușind să creeze un fel de echiva‑ lent clasic al fațadei goticului venețian. Pentru pictorii venețieni culoarea nu reprezenta doar un accesoriu supli‑ mentar ci dimpotrivă ea făcea diferența cum este și cazul lui Bellini Giovanni (1431‑1516), unde se vede clar că atitudinea lui față de culoare era foarte di‑ ferită de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
clare ale barocului este aici relevant. Epoca Renașterii este necesară pentru că dezinvoltura barocă nu se putea manifesta direct, ci era nevoie de pregătirea terenului. Însă trebuie înțe‑ les că în țara unde au avut loc primele manifestări ale Renașterii, Italia, goticul nu a impresionat: Domul din Milano construit în stil gotic era ridiculizat fiind comparat cu un arici în timpul Renașterii. De altfel o astfel de respinge‑ re a abstractizării gotice face parte din temperamentul italian. Nevoia de concret s‑a materializat
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
pentru că dezinvoltura barocă nu se putea manifesta direct, ci era nevoie de pregătirea terenului. Însă trebuie înțe‑ les că în țara unde au avut loc primele manifestări ale Renașterii, Italia, goticul nu a impresionat: Domul din Milano construit în stil gotic era ridiculizat fiind comparat cu un arici în timpul Renașterii. De altfel o astfel de respinge‑ re a abstractizării gotice face parte din temperamentul italian. Nevoia de concret s‑a materializat prin reîntoarcerea la natură și la antichitate dar și la
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
în țara unde au avut loc primele manifestări ale Renașterii, Italia, goticul nu a impresionat: Domul din Milano construit în stil gotic era ridiculizat fiind comparat cu un arici în timpul Renașterii. De altfel o astfel de respinge‑ re a abstractizării gotice face parte din temperamentul italian. Nevoia de concret s‑a materializat prin reîntoarcerea la natură și la antichitate dar și la studiul științelor naturale. Nu trebuie uitat faptul că totuși spiritul meticulos al preciziei și indubitabilului era o condiție pentru
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
picturii. Știm deja că o ramă circulară sprijină mai puternic centricitatea unei compoziții și accentuează ceea ce se petrece în mijloc. Aceasta cuprinde și forme simetrice mai complexe din punct de vedere centric, cum ar fi ramele cvadrilobe din anumite reliefuri gotice sau renascentiste (figura 30). O ramă dreptunghiulară face ca axele excentrice să domine astfel, privilegiind intrările și ieșirile cu țintă precizată. Într-o pictură de gen, un peisaj sau o scenă cu multiple personaje va fi în mod normal necesară
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
lui Hristos tronând sau a mielului mistic. Deci fereastra circulară reprezintă nucleul cosmosului, iar rolul său în organizarea fațadei schimbă diferite raporturi între sistemul compozițional centric și cel excentric. La Notre Dame centralitatea rozasei este relativ necontestată, dar în catedrala gotică mai târzie de la Reims mulțimea de geamuri și acoperișuri ascuțite din partea superioară introduce vectori excentrici ce perturbă puternic stabilitatea organizării în jurul centrului. Influența poziției rozasei asupra verticalei centrale poate fi observată, de exemplu, pe fațada catedralei Sfântul Petru din Toscanella
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
înconjurat de strălucirea unor raze orbitoare și creează un centru nodal cu intensitate dominantă. (2) Dinamica vizuală în direcția opusă, convergența vectorilor către un centru comun generează și ea noduri. Cheia de boltă în care se întâlnesc ogivele unei bolți gotice devine centru de energie concentrată. Un grup de oameni așezați în jurul unei mese produce o convergență similară. Un astfel de contact culminant este îmbrățișarea îndrăgostiților și orice înmănunchere de obiecte. Cele trei spade ținute strâns în mână de tatăl din
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
tinde să confere dominanță planului frontal, în dauna adâncimii. În ciuda stilului său, altfel realist, ceva din frontalitatea plată a icoanelor medievale supraviețuiește în pictura lui Bouts. În aspectul său frontal, compoziția este ierarhică. Formatul pe înălțime al tabloului accentuează caracterul gotic al verticalității sale vectoriale. Personajul lui Hristos, încadrat și solemn întronat de căminul dindărăt, apare supradimensionat față de dis cipolii așezați în jurul său și în partea centrală inferioară. Iuda stă, așa cum se cuvine, jos și în afara centrului. Mai mult, capul lui
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
său orizontal. Vom descoperi că, până și în planul orizontal în care dominanta gravitațională este invizibilă, interacțiunea celor două sisteme compoziționale avute în vedere este determinantă pentru desenul arhitectural. Elevația unei clădiri este ceea ce ne frapează mai întâi. Micuța biserică gotică Santa Maria della Spina din Pisa (figura 129) este un cub compact sprijinit puternic pe pământ. Acest vector orientat în jos este subliniat de baza mare a ușilor surmontate de arce și de pinioanele triunghiulare ale acoperișului. Dar, din moment ce vectorii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
bisericii sunt Înhumate mai multe personalități de rang domnesc: Tudosca, prima soție a lui Vasile Lupu și Ștefan-vodă, fiul lor; Dimitrie Cantemir, principele cărturar (1710-1711), precum și Al. I. Cuza, primul domnitor al Principatelor Unite (18591866). Lângă biserică se află Sala Gotică ce adăpostește un muzeu de artă religioasă, care cuprinde, printre altele, obiecte legate de istoria Bisericii Trei Ierarhi. Mănăstirea Golia „Mănăstirea Golia nu are pereche În toată această țară prin Înălțime, lărgime și măreție.” (Paul din Alep) Veche ctitorie a
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Cantemir Elena, Ignea Marieana () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93557]
-
nu are decorații exterioare. Stilul este tot cel modovenesc. La intrare, deasupra ușii principale a bisericii, era sculptată stema Moldovei. În afară de biserică, aici se mai află casa domnească a lui Duca Vodă , având aspectul unei construcții fortificate. Stăreția și sala gotică se află Într-o clădire cu etaj și cu două rânduri de pivnițe suprapuse. Mănăstirea este Împrejmuită cu ziduri puternice, turnuri de apărare și metereze. De-a lungul timpului, mănăstirea a reprezentat loc de refugiu pentru locuitorii orașului și domnitorii
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Cantemir Elena, Ignea Marieana () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93557]
-
omul rațiunii; sau sunt, în ultimă analiză, tipuri psihologice, ca tipurile din obișnuita opoziție dintre demoniac și rațional. În fine, se pretinde că tipurile ideologice pot înlocui conceptele stilistice: ele se confundă cu clasicismul și romantismul, cu barocul și cu goticul. Astfel, ele au dat naștere unei uriașe cantități de scrieri în care etnologia, psihologia, ideologia și istoria artei sunt prezentate într-un talmeș-balmeș inextricabil. Dar întreaga idee a caracterului complet unitar al unei epoci, al unei rase, al unei opere
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
că mediile sociale cărora erau adresate sau care ie-au generat erau foarte diferite. Clasele sociale care creează sau cer anumite tipuri de artă pot fi foarte deosebite în unul și același loc și în unul și același moment. Catedralele gotice au un cadru social diferit de cel al epopeii franceze ; iar adesea sculptura este apreciată și sprijinită de un public foarte diferit de cel al romanului. La feil de eronată ca și ideea existenței unui cadru social comun artelor în
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]