1,372 matches
-
reluare anaforică") nu poate elimina decât determinanții. * Putem stabili, așadar, că, pentru a identifica esența procedeului condensării, trebuie să eliminăm din discuție, din capul locului, elipsele caracteristice sintaxei propoziției și frazei, în care elementele omise sunt sugerate prin intonație, gesturi, mimică (De luni la muncă!; Dă-mi creionul, că de nu...) sau, în scris, prin semne de punctuație (virgulă, linie de pauză, puncte de suspensie) ori sunt subînțelese din contextul lingvistic imediat, în dialoguri (Vrei să pleci? Da, vreau; Cînd pleci
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
închipuie că sunt foarte satisfăcută de propria mea persoană! Nu știu dacă această atmosferă de răceală covârșitoare îl plictisește pe prinț, dar s-ar putea spune că ar vrea să grăbească puțin vizita, că e neatent, între noi trei, cu mimica lui atât de șovăielnică, cu momente în care are aerul că ar vrea să fie altundeva... Mi-amintesc doar că m-am apropiat de o ușă care dădea spre terase și grădini micuțe à la française, strălucind sub razele unui
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
un interes sporit față de formele de manifestare artistică și culturală ale comunității de surzi. Valențelor formative ale limbajului mimico-gestual sunt promovate și prin recomandările Federației Mondiale a Surzilor și a Parlamentului European care militează pentru formarea de interpreți în limbajul mimico gestual în toate țările lumii. De asemenea, părinții care au copii surzi sunt îndemnați să învețe acest limbaj pentru a comunica de timpuriu cu copiii lor, știindu-se că această comunicare timpurie în limbajul natural al copiilor surzi va stimula
Sugestii de ordin metodic ?n educa?ia elevului cu deficien?? de auz by Hamza Cecilia,Gherman Gabriela () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84370_a_85695]
-
suplini conotațiile pierdute prin decantarea limbajului denotativ. Limbajul verbal ne prezintă obiecte și fenomene Într-o manieră uneori săracă. Vizualul vine să completeze această deficiență. Informația este codificată și transmisă printr-o serie de semne legate de postura, mișcarea, gesturile, mimica și Înfățișarea partenerilor. Profesorul transmite un conținut informațional utilizând foarte multe elemente de limbaj nonverbal, exagerând uneori În acest sens. S-a putut observa că atenția elevilor se focalizează pe aceste elemente, ceea ce Împiedică receptarea adecvată a mesajului. Astfel, atât
Caleidoscop by Narcisa Dinu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93353]
-
să se dea în stambă, cum se spune în argou, să fie one man show: fiindcă Animalul nu există și nu funcționează decât sub reflectoarele mass-media ori pe stadioane. De aceea, Animalul există mai ales prin discurs, însoțit de o mimică specială, de gestică explozivă, de registrul onomatopeic. Ce mai tura-vura? Animalul este animal! Limba îi este scâlciată și încleiată, cuvintele lui sunt rămășițele între dinți ale unor foste cuvinte integre, sonoritatea sa este gâlgâitoare și vâscoasă, patetismul său este de
Năravuri româneşti. Texte de atitudine [Corola-publishinghouse/Journalistic/2083_a_3408]
-
care are ca obiect studiul mușchilor și a formațiunilor anexate lor. Mușchii somatici pot fi clasificați în mai multe grupe: mușchii capului, gâtului, trunchiului și cei ai membrelor. Musculatura somatică a capului poate fi clasificată la rândul ei în musculatura mimicii și mușchii masticatori. MUȘCHII MIMICII Mușchii mimicii sunt mușchii a căror contracție determină diferitele expresii ale feței. Sunt denumiți și mușchi cutanați deoarece una dintre inserții este la nivelul stratului profund al pielii. Acești mușchi sunt localizați în jurul orificiilor naturale
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
mușchilor și a formațiunilor anexate lor. Mușchii somatici pot fi clasificați în mai multe grupe: mușchii capului, gâtului, trunchiului și cei ai membrelor. Musculatura somatică a capului poate fi clasificată la rândul ei în musculatura mimicii și mușchii masticatori. MUȘCHII MIMICII Mușchii mimicii sunt mușchii a căror contracție determină diferitele expresii ale feței. Sunt denumiți și mușchi cutanați deoarece una dintre inserții este la nivelul stratului profund al pielii. Acești mușchi sunt localizați în jurul orificiilor naturale: bucal, nazal și orbicular. Toți
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
a formațiunilor anexate lor. Mușchii somatici pot fi clasificați în mai multe grupe: mușchii capului, gâtului, trunchiului și cei ai membrelor. Musculatura somatică a capului poate fi clasificată la rândul ei în musculatura mimicii și mușchii masticatori. MUȘCHII MIMICII Mușchii mimicii sunt mușchii a căror contracție determină diferitele expresii ale feței. Sunt denumiți și mușchi cutanați deoarece una dintre inserții este la nivelul stratului profund al pielii. Acești mușchi sunt localizați în jurul orificiilor naturale: bucal, nazal și orbicular. Toți acești mușchi
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
că Lucreția se poate lăsa dispusă de cel mai mic motiv și că dispoziția ce-i este astfel provocată dă culoare întregii stări. Johane Louise Heiberg, Et Liv genoplivet i Erindringen 3, II, pp. 27-31, a accentuat interesant necesitatea motivării mimice a trecerii de la o stare sufletească la alta, atenționînd asupra micilor indicații ale unor asemenea tranziții pe care le oferă textul, la o cercetare mai atentă. Potrivit descrierii lui Burton, Lucreția ar trebui să fie numită "humorous": "sometimes profoundly laughing
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
observat-o Morton Prince și care și-a descris boala după vindecare (B. C. A. :My life as a Dissociated Personality, Boston, 1909) putea căpăta brusc și fără vreun stimulent extern, un cu totul alt caracter, ce se exprima prin mimică, mod de prezentare și limbaj ș. a. m. d. Și anume în așa fel încît într-o stare nu-și mai amintea de cealaltă. 23 Cf. amănunte despre aceasta mai jos, § 47-50. 24 De exemplu, C. H. Weisse, Kleine Schriften zur
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
o eroare. Așadar trebuie să se accepte existența unui limbaj corporal reprezentat prin gesturi și motricitatea expresivității plastice a Întregului corp ceea ce Înseamnă mijlocul de expresie cel mai puternic. Energia, tensiunea, conlucrarea cu factorii de expresie (ochii și direcția privirii, mimică, distanțe etc), modul de Începere, continuare și finalizare a mișcării determină o caracteristică artistică a mișcării - plasticitatea. Prin această proprietate a mișcării se soluționează raportul armonios dintre spațiu, timp și sugestie, În conlucrare cu ambientul muzical și social. Plastica mișcării
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
bază game variate de tehnică corporală din diferite ramuri ale dansului și gimnasticii redate sub formă de simboluri. Ea se interpretează În paralel cu versuri sau proză și trebuie să fie dublată de arta actorului, privind expresivitatea prin mijloace specifice: mimica, gestica, atitudinea, mișcarea scenică de grup, cu sau fără acompaniament muzical. Euritmia se supune legilor scenei iar unitatea de spectacol destinat publicului o da regia artistică. La greci, euritmia era considerată ca termen principal alături de armonie și simetrie. “În istoria
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de comunicare artistică complexă care folosește game variate ale tehnicii mișcării sub formă de simboluri (din ramurile gimnasticii, dansului) În vederea interpretării prozei sau versurilor cu sau fără acompaniament muzical dublată de calitățile artei actorului privind expresivitatea prin mijloacele sale specifice: mimica, gestica, atitudinea, mișcarea scenică. Genul euritmiei se supune legilor scenei (chiar și În aer liber) iar unitatea de spectacol destinat publicului o dă regia artistică. Când este posibil se recomandă colaborarea cu regizorul În special pentru euritmia-spectacol. Dat fiind că
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de interpretare ale actorului. 7.6. PREGĂTIREA SPECIALĂ PRIN MIJLOACELE ARTEI ACTORULUI Această pregătire specială fiind cea mai dificilă de Însușit prin caracterul ei aparte, Îi vom acorda o mai detaliată prezentare, fiind importantă pentru interpretarea artistică a euritmiei. a) Mimica (expresivitate, mobilitate facială) b) Mijloace de expresivitate prin gest și atitudine c) Pantomima - dansul de expresie a) Mimica reprezintă de fapt modificările fizionomiei, care exteriorizează o gamă variată de sentimente, emoții, trăiri determinate de situații de moment, iar În cazul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
dificilă de Însușit prin caracterul ei aparte, Îi vom acorda o mai detaliată prezentare, fiind importantă pentru interpretarea artistică a euritmiei. a) Mimica (expresivitate, mobilitate facială) b) Mijloace de expresivitate prin gest și atitudine c) Pantomima - dansul de expresie a) Mimica reprezintă de fapt modificările fizionomiei, care exteriorizează o gamă variată de sentimente, emoții, trăiri determinate de situații de moment, iar În cazul actorilor prin rolurile artistice pe care le interpretează. Expresivitatea mimicii variate se exteriorizează generată de declanșarea unei idei
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
și atitudine c) Pantomima - dansul de expresie a) Mimica reprezintă de fapt modificările fizionomiei, care exteriorizează o gamă variată de sentimente, emoții, trăiri determinate de situații de moment, iar În cazul actorilor prin rolurile artistice pe care le interpretează. Expresivitatea mimicii variate se exteriorizează generată de declanșarea unei idei, a unui sentiment, ca și În cazul euritmiei inspirată din diverse genuri ale poeziei care poate fi - epică, lirică eroică, etc. și interpretarea poate fi variată: veselă, duioasă, tristă, revoluționară sau pot
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de pace, etc. Expresivitatea facială de calitate, solicită executanților euritmiei finețe, rafinament În sensibilitate, spirit de observație, forță de transpunere efectivă, putere de discernământ - aptitudini de exteriorizare a „tot” ce simte, și aceasta printr-o trăire intensă și nu formală. Mimica naturală, artistică este gustată de public, cea artificială - exagerată nu numai că deranjează pe spectator, dar stârnește și ilaritate. Vă recomandăm câteva mijloace de formare și Îmbunătățire a expresivității pe care le-am experimentat În practică, mijloace care ne vor
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
public, cea artificială - exagerată nu numai că deranjează pe spectator, dar stârnește și ilaritate. Vă recomandăm câteva mijloace de formare și Îmbunătățire a expresivității pe care le-am experimentat În practică, mijloace care ne vor ajuta În decântarea judicioasă a mimicii În vederea integrării unitare coordonate cu fondul ideilor și sentimente ale poeziei. Vizionarea expozițiilor de pictură, sculptură, vizionare de spectacole, audiere de concerte sau prezentarea unor materiale didactice, În care să fie reprezentate capete de expresie. Autocontrolul vizual În oglinda, apoi
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de expresie. Autocontrolul vizual În oglinda, apoi pe perechi și În grup, sau tema de expresivitate pe care le da profesorul unui executant, care În cazul când răspunde cerințelor expresive, grupul Îl va limita. Astfel se dirijează și se exersează mimica pe o gamă variată de sentimente, trăiri cât mai diferite și care se pot exersa prin imitație și sub formă de jocuri care angrenează executanții și afectiv. După Învățarea cât mai complexă a gamei de expresivitate se poate trece la
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pe o gamă variată de sentimente, trăiri cât mai diferite și care se pot exersa prin imitație și sub formă de jocuri care angrenează executanții și afectiv. După Învățarea cât mai complexă a gamei de expresivitate se poate trece la mimica de „crescendo” și „descrescendo” prin contrast de sentimente diametral opuse. Exemplu: se propun de către profesor teme de mimică: de la bucurie, hohot de râs (fără zgomot) la enervare, la furie spre durere, bineînțeles fără lacrimi, mimica se va exersa pe „tăcute
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
sub formă de jocuri care angrenează executanții și afectiv. După Învățarea cât mai complexă a gamei de expresivitate se poate trece la mimica de „crescendo” și „descrescendo” prin contrast de sentimente diametral opuse. Exemplu: se propun de către profesor teme de mimică: de la bucurie, hohot de râs (fără zgomot) la enervare, la furie spre durere, bineînțeles fără lacrimi, mimica se va exersa pe „tăcute”. Pentru obținerea mobilității mimicii de contrast scurt, care cere mult rafinament și finețe artistică, se vor efectua exercițiile
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
expresivitate se poate trece la mimica de „crescendo” și „descrescendo” prin contrast de sentimente diametral opuse. Exemplu: se propun de către profesor teme de mimică: de la bucurie, hohot de râs (fără zgomot) la enervare, la furie spre durere, bineînțeles fără lacrimi, mimica se va exersa pe „tăcute”. Pentru obținerea mobilității mimicii de contrast scurt, care cere mult rafinament și finețe artistică, se vor efectua exercițiile de expresivitate pentru obținerea unei „mobilități” de mimică după cum urmează: de la fericire la nenorocire, de la Îndrăzneală la
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
descrescendo” prin contrast de sentimente diametral opuse. Exemplu: se propun de către profesor teme de mimică: de la bucurie, hohot de râs (fără zgomot) la enervare, la furie spre durere, bineînțeles fără lacrimi, mimica se va exersa pe „tăcute”. Pentru obținerea mobilității mimicii de contrast scurt, care cere mult rafinament și finețe artistică, se vor efectua exercițiile de expresivitate pentru obținerea unei „mobilități” de mimică după cum urmează: de la fericire la nenorocire, de la Îndrăzneală la frică, de la plăcere la dezgust, de la dragoste la ură
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
la enervare, la furie spre durere, bineînțeles fără lacrimi, mimica se va exersa pe „tăcute”. Pentru obținerea mobilității mimicii de contrast scurt, care cere mult rafinament și finețe artistică, se vor efectua exercițiile de expresivitate pentru obținerea unei „mobilități” de mimică după cum urmează: de la fericire la nenorocire, de la Îndrăzneală la frică, de la plăcere la dezgust, de la dragoste la ură, de la gelozie la indiferență. În mod special, pentru poezia care este În pregătire se pot efectua exerciții de mimică, adecvate pe care
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
unei „mobilități” de mimică după cum urmează: de la fericire la nenorocire, de la Îndrăzneală la frică, de la plăcere la dezgust, de la dragoste la ură, de la gelozie la indiferență. În mod special, pentru poezia care este În pregătire se pot efectua exerciții de mimică, adecvate pe care le solicită poezia respectivă. Se va folosi fondul muzical de un anumit gen, a cărei factură muzicală va trebui să coincidă cu o anumită mimică mai Întâi separat muzica și apoi versul sau ideea propriu-zisă. Deci În
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]