2,922 matches
-
o anumită măsură, legat de aceasta. Pornind de la un studiu al funcției timpului prezent în ambele forme, Casparis a realizat o foarte importantă muncă preliminară unei comparații de acest fel528. El își ia drept punct de plecare afinitatea strînsă dintre monologul interior și tehnica de tip "camera eye". Împreună, acestea constituie un continuum de forme, în așa fel încît o delimitare drastică a celor două fenomene este imposibilă 529. În orice caz, clasificarea celor două forme narative în sistemul meu dezvăluie
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
imposibilă 529. În orice caz, clasificarea celor două forme narative în sistemul meu dezvăluie o distincție care e, de asemenea, sugerată de Casparis. Pentru început voi aranja pe două coloane paralele cele mai importante trăsături tipice ale celor două forme: Monolog interior Camera eye Persoana Referința la persoana întîi Referința la persoana întîi/persoana a treia nu se distinge Timpul prezentării Prezent Prezent Timpul memoriei Trecut Non-existent Perspectiva Perspectiva internă Perspectiva internă Lumea interioară Lumea exterioară Viziune internă Nicio viziune internă
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
perspectivă, 219 modality, 28 model de narare, v. model de relatare model de relatare model narativ, 27, 220, 253 modelul arbore genealogic, 94-95 modificarea perspectivei, 110 în poezie, 83 mod narativ, v. mod v. și prezentare scenică v. și telling monolog dramatic, 258, 329 monolog interior, 21, 119, 169, 201, 225, 299, 242, 255, 258, 269, 310, 329, 330, 337 și camera eye, 339 monolog interior direct/indirect, 329; v. și monolog interior montaj, 184, 261, 264 motivarea narațiunii, 231, 239
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
model de narare, v. model de relatare model de relatare model narativ, 27, 220, 253 modelul arbore genealogic, 94-95 modificarea perspectivei, 110 în poezie, 83 mod narativ, v. mod v. și prezentare scenică v. și telling monolog dramatic, 258, 329 monolog interior, 21, 119, 169, 201, 225, 299, 242, 255, 258, 269, 310, 329, 330, 337 și camera eye, 339 monolog interior direct/indirect, 329; v. și monolog interior montaj, 184, 261, 264 motivarea narațiunii, 231, 239, 289-290 multiperspectivism, 184 naratologie
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
perspectivei, 110 în poezie, 83 mod narativ, v. mod v. și prezentare scenică v. și telling monolog dramatic, 258, 329 monolog interior, 21, 119, 169, 201, 225, 299, 242, 255, 258, 269, 310, 329, 330, 337 și camera eye, 339 monolog interior direct/indirect, 329; v. și monolog interior montaj, 184, 261, 264 motivarea narațiunii, 231, 239, 289-290 multiperspectivism, 184 naratologie, 17, 22-24, 27, 32-33, 38-40, 45-46, 52, 72, 86, 90-91, 97, 109, 134, 137, 157, 174, 186, 197, 202, 207
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
v. mod v. și prezentare scenică v. și telling monolog dramatic, 258, 329 monolog interior, 21, 119, 169, 201, 225, 299, 242, 255, 258, 269, 310, 329, 330, 337 și camera eye, 339 monolog interior direct/indirect, 329; v. și monolog interior montaj, 184, 261, 264 motivarea narațiunii, 231, 239, 289-290 multiperspectivism, 184 naratologie, 17, 22-24, 27, 32-33, 38-40, 45-46, 52, 72, 86, 90-91, 97, 109, 134, 137, 157, 174, 186, 197, 202, 207, 220, 233, 243, 249, 256, 268, 278
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
complementară, 130 preliminarii narative, 238-239, 241, 243, 249, 254, 256, 260 presupoziții, 35, 236, 254, 342 preterit epic, 144, 255, 269 prezent al experienței, 60 prezent, auctorial, 73 care reproduce, 54, 62 experiențial, 60 gnomic, 172 istoric, 61, 160 în monologul interior, 172, 330 în narațiune, 71 în stilul indirect liber, 69, 172 în titlurile de capitole, 72-81 narativ, 58, 60, 73, 155-157, 160, 269 rezumativ (atemporal), 54-60, 68-69, 74, 76 tabular, 65, 83 prezentare metonimică, 125, 129, 340 prezentare personală
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
199 purtător al, 71 și intermediere, 32-35 și situația narativă la persoana întîi, 313-320 teorii ale, 33-34, 49 punctul zero al orientării temporale, 318 recalcitranță a operei față de teorie, 31, 276 redarea gîndurilor, 121, 278, 321, 323, 337 v. și monolog interior v. și stil indirect liber redarea simulată a realității, 144 reducerea detaliilor, 189 referința pronominală la persoana întîi / referința pronominală la persoana a treia, 131-175, 182, 221, 252-253, 331-332 v. și alternarea referinței referință la persoana a treia, v.
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
flash-back, tipizarea personajelor (de exemplu, bun-rău), tehnica legării acțiunii interne de cea din cadrul narativ, autoreprezentarea mediului în mediu (film în film, de exemplu în Tartuffe al lui Murnau), naratorul raisonneur, mai tîrziu multiperspectivismul (de exemplu în Totul despre Eva), leitmotivele, monologul interior sub forma vocilor din off, deplasarea nivelurilor temporale (de asemenea, prin voci din off), discursul indirect liber și perspectivismul alienării (desfășurat teoretic la Pasolini), în fine autoreflectarea mediului (de exemplu în Blow up, Roma, Noapte americană). În cadrul acestei literarizări
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
1978. 301 Dacă lucrarea lui Cohn ar fi fost accesibilă în momentul în care am scris ediția originală în limba germană a cărții mele Teoria narațiunii, aș fi putut formula o serie de observații, îndeosebi cîteva referitoare la formele de monolog interior și la stilul indirect liber, ca să fiu mai precis. (Nota autorului la ediția în limba engleză.) 302 Mijloacele de control al simpatiei în roman și în povestire sînt în esență specifice genului, ceea ce se poate vedea din comparația cu
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
a povestirii "The Sisters" este publicată în James Joyce, The Dubliners, Text, Criticism, and Notes, ed. R. Scholes și A.W. Litz, New York, 1969, 243-252. 350 B. Romberg (Studies, 100), consideră că situația narativă la persoana întîi este suspendată în monologul interior. Acest lucru este adevărat, totuși, numai atunci cînd un personaj-reflector la persoana întîi înlocuiește personajul-narator la persoana întîi. 351 Samuel Beckett, Molloy. Malone Dies. The Unnamable, Londra, 1959, 305, 309, 397 et passim. 352 Booth, The Rhetoric of Fiction
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
511 Richardson, Clarissa Harlowe, Everyman's Library, Londra 1932, 5. 512 Ibid. 513 Cohn, "Erlebte rede", 308. Sublinierea mea. 514 Acest lucru reprezintă o simplificare, însă caracterizează în mod adecvat narațiunea la persoana a doua în acest context. 515 Expresia "monolog interior indirect", pe care criticii englezi și americani au preluat-o de la Larbaud și Dujardin, corespunde în esență în terminologia mea prezentării lumii interioare cu ajutorul situației narative personale. 516 Cohn oferă în lucrarea Transparent Minds o descriere detaliată a diverselor
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
pe care criticii englezi și americani au preluat-o de la Larbaud și Dujardin, corespunde în esență în terminologia mea prezentării lumii interioare cu ajutorul situației narative personale. 516 Cohn oferă în lucrarea Transparent Minds o descriere detaliată a diverselor forme de monolog interior. Ar fi de asemenea înțelept să adoptăm distincția sa dintre "monologul (interior) autonom" ("Locotenentul Gustl", episodul "Penelopa" din romanul Ulise) și "monologul (interior) citat", adică fragmente scurte cu monolog interior care sînt încastrate într-o situație narativă auctorială sau
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Dujardin, corespunde în esență în terminologia mea prezentării lumii interioare cu ajutorul situației narative personale. 516 Cohn oferă în lucrarea Transparent Minds o descriere detaliată a diverselor forme de monolog interior. Ar fi de asemenea înțelept să adoptăm distincția sa dintre "monologul (interior) autonom" ("Locotenentul Gustl", episodul "Penelopa" din romanul Ulise) și "monologul (interior) citat", adică fragmente scurte cu monolog interior care sînt încastrate într-o situație narativă auctorială sau personală. Totuși opinia lui Cohn conform căreia monologul autonom nu are niciun
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
situației narative personale. 516 Cohn oferă în lucrarea Transparent Minds o descriere detaliată a diverselor forme de monolog interior. Ar fi de asemenea înțelept să adoptăm distincția sa dintre "monologul (interior) autonom" ("Locotenentul Gustl", episodul "Penelopa" din romanul Ulise) și "monologul (interior) citat", adică fragmente scurte cu monolog interior care sînt încastrate într-o situație narativă auctorială sau personală. Totuși opinia lui Cohn conform căreia monologul autonom nu are niciun loc legitim pe cercul meu tipologic din cauză că este o formă autonomă
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
lucrarea Transparent Minds o descriere detaliată a diverselor forme de monolog interior. Ar fi de asemenea înțelept să adoptăm distincția sa dintre "monologul (interior) autonom" ("Locotenentul Gustl", episodul "Penelopa" din romanul Ulise) și "monologul (interior) citat", adică fragmente scurte cu monolog interior care sînt încastrate într-o situație narativă auctorială sau personală. Totuși opinia lui Cohn conform căreia monologul autonom nu are niciun loc legitim pe cercul meu tipologic din cauză că este o formă autonomă, adică este lipsit de intermediere a narațiunii
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
adoptăm distincția sa dintre "monologul (interior) autonom" ("Locotenentul Gustl", episodul "Penelopa" din romanul Ulise) și "monologul (interior) citat", adică fragmente scurte cu monolog interior care sînt încastrate într-o situație narativă auctorială sau personală. Totuși opinia lui Cohn conform căreia monologul autonom nu are niciun loc legitim pe cercul meu tipologic din cauză că este o formă autonomă, adică este lipsit de intermediere a narațiunii, nu este convingătoare, cel puțin în ceea ce privește monologul lui Molly din episodul "Penelopa". Vezi Cohn, Transparent Minds, 257-261, și
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
situație narativă auctorială sau personală. Totuși opinia lui Cohn conform căreia monologul autonom nu are niciun loc legitim pe cercul meu tipologic din cauză că este o formă autonomă, adică este lipsit de intermediere a narațiunii, nu este convingătoare, cel puțin în ceea ce privește monologul lui Molly din episodul "Penelopa". Vezi Cohn, Transparent Minds, 257-261, și "The Encirclement", 170. 517 Cohn, "The Encirclement of Narrative", Poetics Today 2 (1981), 174. 518 Vezi, de exemplu, A. Staffhorst, Die Subjekt-Objekt-Struktur, 20-21. 519 Joyce, Ulise, trad. Mircea Ivănescu
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
FRONTIERĂ (selectiv) • Acolada Atlantică, Ștefan Avădanei • Cartea pentru cei multi. Studiu cultural asupra romanului popular în America postmodernă, Ovidiu Aniculaese • Cioran. Vitalitatea renunțării, Emil Stan • Incertitudinile prezentului, Gustave Le Bon • Jurnal parizian, Dumitru G. Danielopol • Luciditate și nostalgie, Dan Ciachir • Monolog pe mai multe voci, Ion Deaconescu • Noi și ceilalți, Tzvetan Todorov • O.K.pentru America, Gheorghe Stan • Pendulări în abstract, Marius Cucu • Picătura de cucută, Paul Eugen Banciu • Sărbătoarea nebunilor, Istvan Rath-Vègh • Trei Rîuri și-un ocean de poezie, Valeriu
Datoria împlinită by Mihai Pricop [Corola-publishinghouse/Science/1391_a_2633]
-
preluate din surse de informare actuale. Acolo unde vom putea, este de dorit să facem apel la datele și concluziile rezultate din propria noastră experiență, a unor cercetări și studii personale. Alteori, În Încercarea de a simula o transformare a monologului În dialog, putem să dăm o formă problematizată comunicării, să formulăm unele Întrebări-problemă, să facem loc analizei unor situații-problemă, unor cazuri tipice, să emitem ipoteze etc. cărora urmează să le dăm răspunsul cuvenit, pregătit de noi sub forma unui bloc
Metode de învățămînt by Ioan Cerghit () [Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
lui J. Renard: „Împrumut bucuros felul meu de a gîndi: nu țin decît la felul meu de a simți”. * „Conștiința este un chin tăcut al spiritului.” (P. Syrus) Este un „chin tăcut” pentru că ispășirea păcatelor trebuie să fie Întotdeauna opera monologului interior al „conștiinței” - nimeni nu te poate absolvi de păcatele pe care le ai! De fapt, nu atît păcatul În sine pe care l-am săvîrșit ne Întristează, cît nevoia pe care conștiința ne-o impune, pînă la urmă, de
Aforismele din perspectivă psihologică by Tiberiu Rudică () [Corola-publishinghouse/Science/2317_a_3642]
-
l-a făcut pe Talleyrand să accentueze acest aspect al limbajului, Însă psihologii insistă cu precădere asupra funcției de elaborare și anticipare a „limbajului”. Mai ales „limbajul interior” - prin calitatea lui de „vorbire lăuntrică”, de „dialog cu sine Însuși”, de „monolog interior” - este unul din principalele mecanisme de elaborare și perfecționare a „conștiinței”, de explorare și valorificare a resurselor propriei personalități. * „SÎnt oameni care se Împietresc pentru a părea de marmură.” (N. Iorga) Sufletul nostru trebuie să fie bogat În sensibilitate
Aforismele din perspectivă psihologică by Tiberiu Rudică () [Corola-publishinghouse/Science/2317_a_3642]
-
că unii vor străluci în posteritate cu o aură sporită. Notabil e faptul că unii dintre cei „bătrâni” au dat în ultimii ani opere excepționale, profund reprezentative pentru epoca noastră. Sonetele shakespeariene ale lui Voiculescu, ultimele poeme ale lui Arghezi, Monolog în Babilon de Philippide, Elegie pentru floarea secerată și Hanibal de Eugen Jebeleanu, apoi Emil Botta, Șt. Aug. Doinaș, Leonid Dimov, pentru a ajunge la cei mai tineri (fără a-l uita pe Labiș): Ion Gheorghe (ale cărui Megalitice sunt
[Corola-publishinghouse/Science/2234_a_3559]
-
situația familială din Hamlet, ea Întâmpină și mai multe când Încearcă să-i facă să Înțeleagă locul de cinste pe care Îl ocupă fantomele În piesele lui Shakespeare și În societatea din care ea provine: «Am hotărât să sar peste monolog. Chiar dacă aici credeau că Claudiu făcuse foarte bine că se căsătorise cu soția fratelui său, rămânea motivul otrăvii, și știam că ei ar fi dezaprobat fratricidul. Am continuat cu ceva mai multă speranță: «În acea noapte, Hamlet a stat de
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
se desfășoară „în ritm rapid”. El își alege obiectul romanului neîndoindu-se nici o clipă de actualitatea extremă a problemei pe care acesta o constituie. Apoi, din punct de vedere estetic, îl agresează „retrăindu-l”, adică reprezentându-l printr-un lung monolog interior în care avem contaminarea lingvistică dintre personajul ce spune „eu” (un mic-burghez idealizat care doar până la un anumit punct coincide cu autorul) și personajele ce vorbesc în dialect. Se naște, astfel, în cadrul cărții, o tensiune violentă între „centrul” evoluat
Scrieri corsare by Pier Paolo Pasolini () [Corola-publishinghouse/Science/2224_a_3549]