1,948 matches
-
E. C.) Minicabaret Marți, 22 noiembrie, de la ora 21, în Holul cu Oglinzi, va avea loc inaugurarea mini-cabaretelor Teatrului Național din Timișoara, cu „Destăinuirile lui Jacques Brel“. În distribuție, Paula Maria Frunzetti, Cătălin Ursu, Mirela Puia, Ion Rizea și Horea Crișovan. Scenografia aparține Krisztinei Nagy, iar direcția muzicală, muzicianului Horea Crișovan. Scenariul și regia spectacolului sunt semnate de Ion Rizea. ( S. P.) Burse în Franța Prezentarea programelor de studii în Franța pentru studenții Universității Politehnica din Timișoara va avea loc pe 28
Agenda2005-47-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/284407_a_285736]
-
scena Operei Române din Timișoara premiera unui spectacol elaborat și realizat în cadrul colectivului, în premieră absolută: «Dacia Felix», muzica și libretul Bujor Hoinic. Regia și coregrafia au fost încredințate - constituind tot un eveniment în premieră - prim-balerinului Francisc Valkay, iar scenografia - lui Dumitru Popescu“. (Drapelul Roșu din 10 decembrie 1980). 5 ani „Podul CF peste Mureș. Va fi inaugurat duminică, la ora 11... Duminică, 10 decembrie, la ora 11, se redă în folosință podul feroviar peste Mureș. Construit în urmă cu
Agenda2005-49-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/284444_a_285773]
-
Mircea Popa, avizul, și așa cam echivoc, nu ar fi fost deloc“. Zbor ratat Dar iată că partidul a consfințit ca opera să fie montată. Conducerea muzicală a asigurat-o Nicolae Boboc, de regia artistică s-a ocupat Ioan Taub. Scenografia: Grigore Gorduz. Macheta statuii Păsării Măiastre a fost realizată de Victor Gaga. Mariana Emandi a asistat regia artistică. Eduard Weiser, maestru de cor. Libretul a fost conceput de Ion Brezeanu și Ion Drappel. Muzica operei în trei acte și cinci
Agenda2005-49-05-senzational2 () [Corola-journal/Journalistic/284464_a_285793]
-
și o criză profundă. Într-o bună măsură, a fost pentru mulți un duș rece în vara californiană, care a readus într-o formă inedită imagini ale Visului american în variantă contraculturală într-un loc, San Francisco, ideal pentru o scenografie a oportunităților, resurselor și libertății (pentru o transcriere a textului documentarului Summer of Love, vezi Dolgin Gail și Vicente Franco în bibliografie). Oricum am privi lucrurile, Haight- Ashbury, împreună cu toate conotațiile și asocierile sale, a rămas o reprezentare iconică memorabilă
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
obiecte care împreună se grupează pentru a deveni o compoziție ex- presivă plastic, dar și purtătoarea prin con- ținutul său a unui mesaj, prin atributele de or- din simbolic a elementelor din care, în cele din urmă, se constituie întreaga scenografie și a cărei metamorfozare are loc prin privirea pic- torului când o transpune pe pânză. Spirit ordonat, căruia mediul academic german se pare că i s-a potrivit fără greș, Stahi este un atent orchestrator al spațiului tabloului nelăsând hazardului
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
partenere și pornind de la ideile elevilor, s-a construit « les canevas » («urzeala») viitorului spectacol final, multinațional. Limbajul din domeniul teatrului a fost cunoscut, aprofundat și ilustrat prin machete, mascote și un « Dicționar plurilingv de teatru » (română, franceză, spaniolă, neirlandeză). Muzica, scenografia, costumele, machiajul, regia, au aparținut elevilor îndrumați de profesori. Pentru spectacolele finale prezentate în cele patru țări partenere, distribuția a fost internațională (a inclus câte 2-4 elevi din fiecare țară). Activitățile au motivat elevii, i-au implicat «cu trup și
"Hran? vie pentru mintea ?i sufletul dasc?lilor" era ... directorul Laz?r Stan! () [Corola-publishinghouse/Science/83584_a_84909]
-
partenere și pornind de la ideile elevilor, s-a construit les canevas (urzeala) viitorului spectacol final, multinațional. Limbajul din domeniul teatrului a fost cunoscut, aprofundat și ilustrat prin machete, mascote și un Dicționar plurilingv de teatru (română, franceză, spaniolă, neirlandeză). Muzica, scenografia, costumele, machiajul, regia, au aparținut elevilor îndrumați de profesori. Pentru spectacolele finale prezentate în cele patru țări partenere, distribuția a fost internațională (a inclus câte 2-4 elevi din fiecare țară). Activitățile au motivat elevii, i-au implicat cu trup și
HRANĂ VIE PENTRU MINTEA ŞI SUFLETUL DASCĂLILOR ERA ... DIRECTORUL LAZĂR STAN!. In: ACCENTE ISTORIOGRAFICE by Claudia Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/791_a_1731]
-
și regizor de filme de animație, membru al Uniunii Artiștilor Plastici, al Uniunii Cineaștilor, al Asociației Internaționale a Filmului de Animație și al UNITER. A absolvit Institutul de Arte Plastice „Nicolae Grigorescu“. A predat desen, compoziție, istoria costumului și teoria scenografiei la Universitatea de Arte „George Enescu“ din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
costumului și teoria scenografiei la Universitatea de Arte „George Enescu“ din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul de cupolă
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul de cupolă (2005), albumul Iarna caligrafului (2010) și volumul de poezie Praful și pulberea (2010); a îngrijit volumul postum Dan Jitianu, Sinteza scenografică (2004). În loc de prefață Dragă Ioane, Se întâmplă ca de câteva zile să
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
scheletul compozițional. Lucrarea începe să aibă consistență și să se apropie de gândul artistului. Privită mai atent, lucrarea are o notă de originalitate. Ea se diferențiază de celelalte opere cu aceeași temă prin originalitatea viziunii plastice. 5. Cadrarea În film, scenografia fiind stabilită, regizorul și operatorul stabilesc cadrul, încadratura, adică zona din decor de unde pornește acțiunea, și compoziția finală, unde se termină mișcarea de aparat. În grafică și în pictură o singură imagine este îndeajuns, aici compoziția poate să cuprindă mai
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
artei prin picturile sale reprezentând naturi moarte și scene de interior. Tabloul (atribuit inițial lui Pieter de Hooch) aflat în colecțiile muzeului din Munich (Alte Pinakothek) datează din perioada 1668-1669 și înfățișează o femeie într-o încăpere luminată de vitralii. Scenografia spațiului pictural nu recurge la ornamente inutile: înfățișată din profil și așezată pe un scaun, femeia este absorbită de lectură. La dreapta, în plan secund, un pat și o masă de noapte, iar în prim-plan o pereche de pantofi
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
dar, deopotrivă și proba lecturii pentru cititor. Referințele ekphrastice fac din autorul celor două romane un artist al bricolajului cultural. Constantin Țoiu, ca autor ekphrastic, este un maestru de lumini ce pune în scenă personaje și întâmplări, decupându-le din scenografia unor opere de artă celebre. Inserția ekphrastică individualizează din subterana romanelor un impuls artistic care pune experiența culturii în centrul experimentului literar. Pentru Constantin Țoiu, ca și pentru unul din personajele tabletelor sale literare publicate mult mai târziu, "Cultura este
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
prea crud. Acum însă tabloul începuse să o intereseze (...)". Dar și atunci când revine și privește pânza compoziția ei nu i se revelează brusc, ci pas cu pas ("Involuntar, Ioana continua să descopere detalii noi (...)", vezi nota 11). Descoperirea treptată a scenografiei picturale o face să reevaluaze permanent semnificația ei, astfel încât de la repulsia inițială pe care i-o provocau siluetele oribilor, reacția Ioanei Olaru se transformă în final în "bucurie": persoana cu scufie vermillon devine simbolul speranței că nu au murit toți
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
se constituie și într-un excelent exercițiu contemplativ pentru cititori. Cele două fragmente se revelează astfel ca o tehnică mise en abyme a însăși ideii de contemplație. Ele forțează cititorul din toate timpurile la o comparație a descrierii ekphrastice cu scenografia reală a tabloului. Descoperim astfel că Buzura evocă atât tabloul original creat de Pieter Breugel în 1568, dar și copia acestuia realizată de fiul artistului și aflată în custodia muzeului Luvru. Numai comparația celor două tipuri de discursuri duce la
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
schimb de impresii ekphrastice. O altă funcție a ekphrasis-ului este funcția contrastiv- psihologică. În cazul romanului Refugii tabloul lui Breughel servește drept instrument de clarificare interioară. Ioana Olaru își conștientizează stările și înțelege erorile din viața sa raportându-se la scenografia tabloului. Dialogul din cabinet nu se susține - este evident acest lucru la un moment dat, o subliniază chiar vocea auctorială - atât cu doctorul Vlad Cosma, cât cu tabloul (de fapt tablourile) Parabola orbilor și, de asemenea, cu celelalte reproduceri artistice
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
tocmai prestigiul de care se bucură tablourile 21. Funcție de celebritatea operei de artă, autoarea identifică și două roluri ale referințelor ekphrastice în text: transferul de prestigiu prin care se obține adeziunea cititorului în legătură cu "celebritatea" personajului comparat cu una din figurile scenografiei plastice și, respectiv, funcția ilustrativă, prin care personajul literar odată comparat cu un stereotip pictural devine mai clar explicat cititorului 22. Din această observație referitoare la indicele canonic al operelor de artă citate în ekphrasis derivă și o altă posibilă
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
dreptate astfel lui Gilbert Durand, care identifică în structurile antropologice ale imaginarului locuri comune fără vârstă, așa cum le găsim prezente și în mărturiile medievale. Să fi rămas fundamentele gândirii colective neschimbate? Ieșirea din medievalitate este mai spectaculoasă în occident, în "scenografie" și în formele discursive, deși imaginarul își păstrează în mare parte vechile structuri. Istoria lui devine mai dinamică pe măsură ce se apropie de pragul modernității, prin Renașterea italiană, protestantism și Contra-Reformă. Mișcări opuse ca sens, paradoxal similare ca semnificație: toate clamează
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
apropie de pragul modernității, prin Renașterea italiană, protestantism și Contra-Reformă. Mișcări opuse ca sens, paradoxal similare ca semnificație: toate clamează dreptul la afirmarea deplină a individualității și la relația directă a credinciosului cu divinitatea. Artistul catolic plasează figura sacră în scenografia orașului și în proximitatea contemporanilor săi, cărora le împrumută chipurile pentru a reprezenta identitatea unor personaje biblice; iconoclasmul vehement al Reformei refuză imaginea religioasă ca intermediar, înlătură intercesiunea și afirmă dreptul și capacitatea credinciosului de a comunica direct cu divinitatea
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
medieval. Modelul s-a format ținând cont de o repartiție de tip antropologic și simbologic a raporturilor de putere în societate. Aceste relații includ însă și "terțul", registrul negației, în care sunt "repartizați" atât păcătoșii, cât și forțele răului și scenografia puniției (fie în câmpul acțiunii umane coercitive, fie în cel al Judecății divine, respectiv al "lumii de dincolo" și în special al iadului). Spre diferență de sistemul conceptual al imaginarului, în care arhetipul se situa la un prim nivel, paradigmatic
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
întregul sistem basileic de guvernare, ci în primul rând planul de exercitare a puterii ortodoxe pentru organizarea eficientă a teritoriilor stăpânite (Violeta Barbu, "Lex animata et le remploi des corps". Guran 232-38); în plus, simbolistica, schema ceremonialurilor, scenariul și tiparul scenografiilor publice, precum și teologia imaginii; după cum vom vedea, implicit și o structură asemănătoare a imaginarului colectiv. În cadrul analizei câmpului semantic și conceptual al termenului de oikonomia,20 Marie-José Mondzain urmărește apariția noțiunii încă de la Aristotel și de la sofiști, cu semnificații mai
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
vulnerabilitatea, statutul de margine expusă presiunilor imperiului "păgân", și să contextualizeze valoarea militantă a moștenirii creștine bizantine, precum și imaginea ei23. Această temă politico-religioasă centrală a lăsat totală libertate domnitorului în a-și impune autocrația prin vocabular politic, coduri ceremoniale și scenografie de inspirație constantinopolitană, apărând ca un "uns" în scaun de către divinitate, în egală măsură stăpân al lumii laice și al lumii clericale (Valentin Al. Georgescu 127; Daniel Barbu, Rome, Byzance et les Roumains 61-75): ... domnilor români le revenea prerogativa de
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
și un alt model religios, dar "uman", cel marianic, Giotto oferind un adevărat prototip iconografic pentru viața Fecioarei (preluat curând și în alte țări catolice). Treptat, episoadele biblice vor oglindi tot mai mult realitatea, pentru că ele vor fi plasate în scenografia naturii sau a orașului medieval, reprezentat cu fidelitate în frescă sau pe altare (o mutație decisivă, așadar, în raport cu orientul ortodox). Despărțirea iconologică și iconografică a catolicismului de ortodoxie se produce așadar definitiv în pre-renașterea italiană. În schimb, despărțirea la nivelul
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
precum și o influență puternică și subterană Între grupurile naționale. În mod sigur, căutarea unor stări de conștiință alternative nu a Început o dată cu moda acid party-urilor. Prin muzică se exercită o influență tot mai mare asupra auditoriului. Dimensiunea imediat accesibilă a scenografiei cântate, a ritmurilor și a undelor melodice va permite multor minorități să-și creeze o identitate și, mai ales, s-o Împărtășească și altora, diferiți, dar capabili să simtă aceleași emoții. Influențele se propagă cu atât mai mult cu cât
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
al Artei Lirice se desfășoară în perioada 20 iulie - 2 august. Pe 2 august, Vienna Opera Company și Orchestra Simfonică a Filarmonicii de Stat Sibiu prezintă Don Pasquale spectacol realizat în colaborare cu Opera din Iași, de unde au fost împrumutate scenografia și costumele. Dirijor va fi norvegianca Anne Randine Overby, iar regia e semnată de Cristina Cotescu. Cristian Tudor Popescu despre 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile: „Filmul nu va avea aici succesul pe care îl merită“ Cristian Tudor Popescu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]