11,402 matches
-
UNU 245 1982 NĂPASTA, Casa de Filme PATRU 257 1984 RICHARD AL III-LEA W. Shakespeare Milwaukee, Statele Unite 264 1986 Punct... și de la capăt, Casa de Filme PATRU 270 1988 TREI SURORI A.P. Cehov Teatru Național Timișoara 274 1991 VINOVATUL, Studioul de Creație Solaris Film 281 1994 STEAUA FĂRĂ NUME Mihail Sebastian Teatrul Național București 285 1997 PESCĂRUȘUL A.P. Cehov Teatrul Dramatic "Metamorfoze" Constanța 288 2000 REVOLUȚIA OARBĂ L. M. Arcade Teatrul Național "Mihai Eminescu" Timișoara 293 2006 LIVADA DE VIȘINI
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
timp și că doar în timp ea își atestă succesele. Praticile pedagogice, practici ale umbrei, se confirmă pe durata lungă și nu în imediatul creației. Pedagogia e un proces de maturare lentă... Alexa a trecut de la vizibilitatea scenei la refugiul studioului și astfel, artistul admirat s-a impus ca un pedagog respectat. El s-a consacrat școlii și foștii elevi îi recunosc implicarea totală. Auzindu-le mărturiile am recunoscut succesul drumului pe care Alexa l-a urmat. Alegere semnificativă: el semnează
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
spectatorul să înțeleagă tot ce nu poți să spui. Filmam într-un sat de pe Neajlov, unde se adunase tot praful Bărăganului, costumul meu venea direct din vechile magazii ale Buftei, o manta jerpelită care trecuse înainte probabil prin toate producțiile studioului și nu fusese spălată probabil de la Răsună valea. Avea un miros de vechi cu praf, ploșniță, nuci proaspete și vin roșu, că la finalul fiecărei zi de filmare mai stăteam așa îmbrăcați toți, preț de o mână de nuci și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
el vreau să scriu, fiindcă așa l-am cunoscut. Venea câteodată la repetiții, asistent fiind, cu cei doi copii de mână, de-o parte și de alta, el însuși un băiat. Îi vedeam de departe, pe strada care ducea spre studioul "Casandra". Nu întârzia niciodată... deși, după ce la rândul meu am avut copii, am realizat cât de greu îi venea... Dar de întârziat, nu întârzia. Studenții îi așteptau în holul "Casandrei". Vine Alexa, cu "echipa de zgomote", spuneau. Echipa de zgomote
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și, ghidat mereu de o neliniște interioară benefică, a contribuit la ieșirea în lume a multor generații de tineri regizori. Între timp alegerea mea pentru teatru fiind deja făcută, am avut șansa de a vedea, de-a lungul anilor, la Studioul Casandra și în teatrele din toată țara, rezultatul muncii sale pedagogice, prin prisma spectacolelor realizate de foștii săi studenți. Am observat din afară cum impactul și influența lui Alexa Visarion se exercitaseră într-un fel sau altul asupra fiecăruia dintre
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
alt mod de a lucra. A apărut un fel de miracol... ceea ce am descoperit apoi și-n alte spectacole, montate de Alexa Visarion. Sub bagheta lui actorii devin niște "sectanți", deoarece forța lui de convingere este uluitoare. Studenții mei de la Studioul Moldovenesc al Institutului teatral "B. Șciukin", cărora li s-a permis să asiste la unele repetiții, urmăreau cu sufletul la gură cum repetă Alexa Visarion. Și nu e deloc întâmplător, că unii dintre ei, deși au terminat facultatea de actorie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
albi ai clasei... o bardă, semn al crimei... și așteptarea... Ideea acestui decor minimalist va fi reluată și în următoarele montări ale dramei: de la examenul de licență pe scena Teatrului Tineretului din Piatra Neamț, în 1970, până la spectacolul de inaugurare a Studioului '74 la Teatrul Giulești, chiar în anul 1974 (spectacol cu viață lungă, adaptat ulterior pentru televiziune, dar și "solie culturală" în întreaga lume), și apoi până la filmul Năpasta din 1982. Nu mai puțin îndrăgostit de film (ale cărui porți i-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pe care îi cunoșteam și cu care mai lucrasem. La clarinet, cel ce cânta și piesa tragică, finală, a filmului era Aurelian Octav Popa un vrăjitor. Pentru a produce muzica filmului am petrecut două zile și aproape două nopți în studio. A fost minunat, filmul a ieșit nu fără peripeții, așa era modelul timpului și am luat chiar un premiu pentru muzică. Apoi ne mai vedeam din când în când, dar viața ne-a mișcat pe trasee diferite o bună bucată
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
sau alături de câteva partenere de duet). Ștefan îmi era aproape, ne înțelegeam fără prea multe vorbe. Toate aceste detalii și constatări m-au îndreptat din nou către minunatul instrumentist care este Aurelian Octav Popa. Îndelungele imprimări le-am făcut în studiourile lui Mihai Orășanu, tot acolo și mixajele. A cântat din prima tot ce scrisesem pentru el, tot ce-i pregătisem; apoi ni s-au cerut noi muzici, ni s-a cerut să mai producem câte ceva Aurelian a cântat fără urmă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pentru a încheia cu o altă zicere și ea la obiect, să transcriu două versuri de Ion Barbu, Că vinovat e tot făcutul,/Și sfânt doar nunta, începutul. Ion COCORA DIALOGUL OPINIILOR (selecție) 1970 CARTOFI PRĂJIȚI LA ORICE Arnold Wesker Studioul Casandra Scenă de grup din spectacol Un nou regizor ... Cea dintâi manifestare personală a regizorului în raport cu piesa a fost schimbarea accentului dramatic. Wesker a încropit o poveste lâncedă cu băieți bogați și deștepți care-i trădează pe săracii idioți într-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
unui accident de circulație. "Living Theater" înregistra, după fiecare spectacol, un imens eșec. [...] În schimb, un spectacol la Paris cu Cimitirul mașinilor de Arrabal sau recenta producție a studentului Alexa Visarion cu piesa lui Wesker Cartofi prăjiți la orice de la Studioul "Casandra", mi se par forme inteligente și moderne de "cointeresare" a publicului în desfășurarea spectacolului. În ambele montări, scena prelungită în sală pe cele trei laturi, publicul la mijloc e solicitat pe rând sau concomitent de o acțiune dramatică intensă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
este ideea patimii erotice... Masa... o sursă de judecată... caracterul dur al lecturii care a renunțat complet la aura folclorică și pastoral-melodramatică în care nu o dată se sufoca verbul lui Caragiale datorită unor regizori cuminți... (Dinu Săraru) Actuala reprezentație a Studioului de la Giulești, înseamnă prin concepție și valorificare a operei marelui nostru clasic. Creatorii sectacolului au descoperit în piesă dimensiuni mult mai vaste întrupate și transmise integral cereației scenice. [...] Deși montarea recentă pune în evidență mai ales virtuți regizorale, apte să
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
D-ale carnavalului (Lucian Pintilie), O scrisoare pierdută (Liviu Ciulei) drumul unor exegeze scenice novatoare. (Valentin Silvestru) Spectacolul Năpasta, al regizorului Alexa Visarion, pe care l-am realizat împreună în 1974, la Teatrul Giulești a optat pentru o formulă de studio, exploatând foarte eficient avantajele respective. Cel mai important gest teatral scenografic acela de a amplasa într-un raport anume publicul și ansamblul actorilor era aici gândit ca un raport de apropiere, să pună în valoare cele mai mici gesturi, expresii
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
eu, urmărind filonul, mă gândesc la o succesiune de secvențe păgân-magic în care, în miez de noapte, tinere fete despletite culeg Mătrăguna într-un ritual ancestral. (Vittorio Holtier) Năpasta pe scenele europene ... Și acum: Arezzo "Festivalul Internațional al Teatrului de Studio" la care au participat companii din 7 țări, un festival care a urmărit prin confruntarea diferitelor stiluri și școli interpretative să creeze o atmosferă de emulație artistică stimulatoare pentru creatori și capabilă să îmbogățească aria cunoștințelor teatrale ale spectatorilor. Țara
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cu forță expresivă "visul" dramatic într-o crudă și expresivă realitate scenică. [...] Alexa Visarion a înțeles perfect textul lui Fănuș Neagu și i s-a dedicat fără rezerve. Mai întâi avem contact cu expresiva scenografie imaginată de Daniela Codarcea: un studio de sunet amărât, copleșit de false mecanisme dedicate redării "naturalului", trucării realității, o "murdară" cameră de tortură de fapt în care viața e falsificată. În acest cadru, Alexa Visarion și-a îndrumat actorii spre dezlănțuiri furibunde, spre confruntări încrâncenate în
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cu amintirea unei inegalabile interpretări, Mircea Albulescu mă urmărește obsedant cu privirea sa sumbră, sfredelitoare, cu gestul său larg și calculat, cu timbrul său precis, direcția impecabilă și sonoritățile profunde de glas ce dereglează până și difuzoarele Hi-Fi din dotarea studioului. În umbra scamatorului, Alexa Visarion. Dacă maestrul Valentin, echilibristul pe sârmă, vine de la Paris, atunci Ștefan Iordache descinde direct de la Comedia Franceză, alt actor de rasă, transfigurat de teama morții și spaima creației. Stranie această siluetă distinsă și elegantă, care
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
îmbrăca scena pe măsura celor ce se petrec în ea și asupra ei. Realul obiect scenografic este suprafața scenei care trăiește o ciudată scufundare în mâlul frisoanelor, lăsându-se acoperită de ridurile unei maree albă. [...] (Paul Cornel Chitic) 1991 VINOVATUL Studioul de Creație Solaris Film Există în creația fiecărui regizor o operă care, ca o matcă vie, nutrește operele lui ulterioare. Filmul generativ al lui Alexa Visarion este, după părerea mea Vinovatul (așa cum este Reconstituirea la Lucian Pintilie sau Filip cel
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
violenteze zona conștiinței. În prea multe cazuri omul contemporan s-a năclăit. Eu mă revolt împotriva a tot ce este oportunism și lașitate, indiferență și mistificare. V-ați întors de la Arezzo după ce ați participat la Festivalul Internațional al Teatrului de Studio și ați cucerit cu spectacolul Năpasta de Caragiale Marele Premiu al Festivalului "Leul din Arezzo", Premiul Giole și alte distincții. S-au spus despre teatrul românesc, despre spectacolul dumneavoastră numai lucruri, de bine. Președintele juriului a vorbit despre "marea profesionalitate
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
între om si lume, scormonitoare în străfundurile ființei umane, provocând acesteia întrebări la care ea rămâne nesatisfacută niciodată de răspuns! Adică, Shakespeare Cehov Sophocles Caragiale Durrenmatt Sam Shepard și toți ceilalți din aceeași familie... Teatrul Foarte Mic va fi un studio experimental de expresie și cultură teatrală de "încercare" a variilor modalități moderne de teatru și promovare a tinerilor actori și dramaturgi. Bucuria de a readuce numele lui Emil Botta ca patron spiritual al unui loc sacru, de a ne ajuta
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de a readuce numele lui Emil Botta ca patron spiritual al unui loc sacru, de a ne ajuta de spiritul poetului și actorului pentru renașterea sălii Teatrului Foarte Mic, poate fi menționată ca o primă cucerire a programului nostru teatral. Studioul "Emil Botta" își propune să cultive dramaturgie și expresie teatrală națională și internațională, într-o formula de atelier de creație, mizând pe declanșarea unor elemente în care să coexiste clasicitatea și modernitatea, prin comunicare teatrală directă, susținută de elemente concrete
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Laszlo Marton. Nume de rezonanță, personalități marcante, un repertoriu de înaltă clasă. Dar infuzia de prospețime? Mă interesează foarte mult debutul regizoral, stimularea tinerelor talente. Vom iniția o colaborare constantă cu Academia de Artă Teatrală și Cinematografică. Avem în repertoriul studioului Mătrăguna Machiavelli; Vara celei de-a 17-ea păpuși Ray Lawyer; Năzdrăvanul Occidentului J.M.Sygne ; Cei drepți Camus. Cum vedeți începutul stagiunii în raport cu publicul său? Pasiunea pentru teatru se manifestă, paradoxal în opresiune și restricție, sau într-o stare de așezare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
spectacolul, dar mi-a dat posibilitatea să continui, să caut, să chestionez... Cariera extraordinara a Năpastei se datorează faptului că am trecut frontiera Venind la Giulești încă din '71, adunasem în jurul meu o echipă de suflet și împreună am deschis Studioul '74 cu un spectacol Năpasta viu, destinat marelui public. Aprecieri critice nuanțate și profunde, reacții violente privind tratarea unor personaje. Intensitate și dinamism, un început adevărat. Șansa mi-a surâs când spectacolul a fost propus să reprezinte România la Festivalul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
asta impecabilă, ceva între fetrul de calitatea-ntîi, pentru sezon rece, și paiul canotierei. Nimic. Nici o modificare. E ca acum treizeci, patruzeci de ani, cînd era teribil de arătos (și-acum, la optzeci, oho!...): fotografia lui făcea, ea însăși, competitivă vitrina studioului fotografic de pe... cum dracu se numea străduța cocheta, pariziana, ieșeana străduță ceva cu ov, nume dat de kominterniștii locali, Kakov, Pullov, Dimitrov... așa ceva, pentru că acum, pe locul acela e ditamai mastodontul cu zece etaje, tot de tovi ridicat, trecerea lui
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
Wilde spune că îl interesa nu atît frumusețea femeii, cît caracterul ei teribil de puțin conturat. Părea, întărește Wilde, că nu avea personalitate deloc, ci doar posibilitatea de a încarna mai multe tipuri. Se dăruia artei, își schimba salonul în studio și două-trei zile le petrecea prin galerii de artă și prin muzee. Apoi trecea la cursele de cai, după care la religie și la politică. Era un Proteus și tot atît de puțin reușite îi erau transformările. Într-o zi
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
s-a organizat cursul pentru utilizatorii programului Arc View care participă la proiect; ● în iulie 2001, VITUKI a elaborat hartă inundabilitatii pentru râul Tisa pe baza datelor satelitare digitale de la VITUKI, respectiv a datelor provenite din fotografiere la înălțime de la Studio Argus; ● în 19 octombrie au luat parte la prezentarea produselor organizată de GraphiT SRL, unde au fost prezentate softuri pentru cunoașterea terenului și sisteme de colectare a datelor; ● au început investiția pentru utilizarea familiei software GeoMedia, respectiv a sistemului de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/177394_a_178723]