115,534 matches
-
de Art Nouveau pentru arta decorativă, industrială, în România se izbește de următoarele inconveniente: artă industrială nu există, iar arta populară decorativă este mult mai veche pentru a îndreptăți terminologia de "artă nouă", însă termenul nu este menit să afilieze arta populară românească Art Nouveau-ului, cât să încurajeaze valorificarea ei în epoca artei industriale. Criticul își pune o serie de întrebări privitoare la noutatea acestei arte, la tradiția pe care se întemeiază și reprezentanții ei. Bachelin remarcă eclectismul epocii unde într-
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
următoarele inconveniente: artă industrială nu există, iar arta populară decorativă este mult mai veche pentru a îndreptăți terminologia de "artă nouă", însă termenul nu este menit să afilieze arta populară românească Art Nouveau-ului, cât să încurajeaze valorificarea ei în epoca artei industriale. Criticul își pune o serie de întrebări privitoare la noutatea acestei arte, la tradiția pe care se întemeiază și reprezentanții ei. Bachelin remarcă eclectismul epocii unde într-un salon "vedeți un Burne-Jones în fața unui Monet, un Byam Shaw lângă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
veche pentru a îndreptăți terminologia de "artă nouă", însă termenul nu este menit să afilieze arta populară românească Art Nouveau-ului, cât să încurajeaze valorificarea ei în epoca artei industriale. Criticul își pune o serie de întrebări privitoare la noutatea acestei arte, la tradiția pe care se întemeiază și reprezentanții ei. Bachelin remarcă eclectismul epocii unde într-un salon "vedeți un Burne-Jones în fața unui Monet, un Byam Shaw lângă un Segantini"118. Sunt aceste opere contradictorii? Răspunsul este "da". Atunci cine are
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Art Nouveau-ului face casă bună cu misticismul, sensibilitate care se desprinde din pictura simbolistă: "japonismul și misticismul au amândouă rațiunea lor de a fi". În termenii esteticienilor contemporani lui Bachelin, tot ce nu era pictură de șevalet putea fi atribuit artelor decorative, industriale. Arta actuală are drept scop ornamentarea unei suprafațe, cealaltă artă copiază și interpretează, "Art Nouveau-ul exersează pentru a face precum ea, urmându-i exemplul". Natura este studiată nu pentru a o transpune fotografic, ci pentru a-i surprinde
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
casă bună cu misticismul, sensibilitate care se desprinde din pictura simbolistă: "japonismul și misticismul au amândouă rațiunea lor de a fi". În termenii esteticienilor contemporani lui Bachelin, tot ce nu era pictură de șevalet putea fi atribuit artelor decorative, industriale. Arta actuală are drept scop ornamentarea unei suprafațe, cealaltă artă copiază și interpretează, "Art Nouveau-ul exersează pentru a face precum ea, urmându-i exemplul". Natura este studiată nu pentru a o transpune fotografic, ci pentru a-i surprinde "secretul său creator
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pictura simbolistă: "japonismul și misticismul au amândouă rațiunea lor de a fi". În termenii esteticienilor contemporani lui Bachelin, tot ce nu era pictură de șevalet putea fi atribuit artelor decorative, industriale. Arta actuală are drept scop ornamentarea unei suprafațe, cealaltă artă copiază și interpretează, "Art Nouveau-ul exersează pentru a face precum ea, urmându-i exemplul". Natura este studiată nu pentru a o transpune fotografic, ci pentru a-i surprinde "secretul său creator și a-l aplica ornamentului existenței noastre". Exemplele sunt
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de la ideea că prima farfurie a fost o frunză și primul pahar o corolă, așa cum un fruct ne dă ideea primelor recipiente, cutii. De aici, ideea că Art Nouveau-ul este vechi de când lumea, operațiunea prin care materia este incorporată în artă fiind stilizarea. Pentru lumea Orientului ortodox, arta decorativă constă în variațiuni pe tema crucii, crucile de lemn care au găsit în Nicolae Grant cel mai bun poet și primul lor pictor, vezi crucile celtice ale reginei Maria și cele pictate
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o frunză și primul pahar o corolă, așa cum un fruct ne dă ideea primelor recipiente, cutii. De aici, ideea că Art Nouveau-ul este vechi de când lumea, operațiunea prin care materia este incorporată în artă fiind stilizarea. Pentru lumea Orientului ortodox, arta decorativă constă în variațiuni pe tema crucii, crucile de lemn care au găsit în Nicolae Grant cel mai bun poet și primul lor pictor, vezi crucile celtice ale reginei Maria și cele pictate de Otilia Michail-Oteteleșanu, temele florale în broderie
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Este dat exemplu Hans Karl Eduard von Berlepsch-Valendas120, designer, arhitect și pictor elvețian la München, ocupându-se cu designul interior, feronerie, orfevrerie și design de mobilier în stilul Art Nouveau sau Walter Crane la Londra. L. Bachelin consacră trei articole artei ceramice și aici evidențiind atât modelul străin prestigios precum profesorul Max Läuger de la Academia din Karlsruhe sau școala de ceramică și sticlărie Art Nouveau de la Kandern cât și inițiativa autohtonă care-i aparține lui Grigorescu, care atrage atenția asupra formelor
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
din Karlsruhe sau școala de ceramică și sticlărie Art Nouveau de la Kandern cât și inițiativa autohtonă care-i aparține lui Grigorescu, care atrage atenția asupra formelor imemoriale ale ceramicii populare, el propunându-i lui Petre Carp crearea de ateliere de artă ceramică. În articolul următor, "De la céramique" V121 din L'Indépendance Roumaine, la exemplele de mai sus sunt adăugați Clément Massier și Levy-Dhurmer, elogiat pentru reflexele hispano-arabe și ale sale "incandescențe și labradorizări 122", "apusuri de soare sau aurore boreale", Glatigny
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
au păunii". În "Des ateliers de céramique" VII123 din L'Indépendance Roumaine, criticul examinează două ateliere care funcționează cu succes în România, dar cu un spirit de metodă "sinarhică", "pentru a nu spune comunistă". Bachelin furnizează două exemple prestigioase pentru Arta aplicată, primul este fabrica regală de porțelan din Copenhaga, fabrica fiind un fel de confederație reunind specialiști impecabili și unde un vas este opera unei singure mâini, a unui singur vis, toate obiectele provin din aceeași gândire, ceea ce istoricul numește
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de carte, a afișului publicitar, a cărții ilustrate, a reclamei pe care L. Bachelin le ia în considerație în articolul, "Vitraux, affiches et réclame" XI. Criticul consideră că trebuie să treacă timp pentru ca artișii să accepte că pot excela în artele industriale precum "Martin, Prouvé sau Gallé la Nancy sau Bondin și Lobrichon la Paris. Olari, fabricanți de emailuri, sculptori și pictori de teracotă emailată". Vitraliul și afișul reprezintă tranziția de la idealul școlii de Belle Arte la terre à terre-ul vieții
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
accepte că pot excela în artele industriale precum "Martin, Prouvé sau Gallé la Nancy sau Bondin și Lobrichon la Paris. Olari, fabricanți de emailuri, sculptori și pictori de teracotă emailată". Vitraliul și afișul reprezintă tranziția de la idealul școlii de Belle Arte la terre à terre-ul vieții practice, de la arta cu majusculă la arta industrială, prin ele se face cel mai bine educația publicului. De data aceasta, Bachelin recomandă și o serie de pictori români pe care-i vede capabili să dezvolte
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Martin, Prouvé sau Gallé la Nancy sau Bondin și Lobrichon la Paris. Olari, fabricanți de emailuri, sculptori și pictori de teracotă emailată". Vitraliul și afișul reprezintă tranziția de la idealul școlii de Belle Arte la terre à terre-ul vieții practice, de la arta cu majusculă la arta industrială, prin ele se face cel mai bine educația publicului. De data aceasta, Bachelin recomandă și o serie de pictori români pe care-i vede capabili să dezvolte arta afișului: "Și totuși domnii Vermont, Simonidy, Petresco
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
la Nancy sau Bondin și Lobrichon la Paris. Olari, fabricanți de emailuri, sculptori și pictori de teracotă emailată". Vitraliul și afișul reprezintă tranziția de la idealul școlii de Belle Arte la terre à terre-ul vieții practice, de la arta cu majusculă la arta industrială, prin ele se face cel mai bine educația publicului. De data aceasta, Bachelin recomandă și o serie de pictori români pe care-i vede capabili să dezvolte arta afișului: "Și totuși domnii Vermont, Simonidy, Petresco, Jiquidi, atât de bine
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
la terre à terre-ul vieții practice, de la arta cu majusculă la arta industrială, prin ele se face cel mai bine educația publicului. De data aceasta, Bachelin recomandă și o serie de pictori români pe care-i vede capabili să dezvolte arta afișului: "Și totuși domnii Vermont, Simonidy, Petresco, Jiquidi, atât de bine înzestrați pentru genul acesta de lucrări, au furnizat câteva specimene care promiteau frumoase succese pe calea pe care Pal, acest maestru român al afișului, s-a ilustrat la Paris
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Théo van Rysselberghe, se constituie într-un model exemplar, "un miracol de claritate, de culoare, și de dificilă simplificare, de unde se poate învăța deopotrivă să rezumi și să stilizezi peisajul și mașina în scop ornamental"128. Cum se poate vedea, arta afișului și modernitatea întrețin o relație cordială, iar feroneriile Art Nouveau care decorează intrarea în metroul parizian la 1900 revendică acest nou contract social și deopotrivă estetic. Un exemplu "românesc" este Pal (Jean de Paleologue) care a debutat cu proiecte
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
se disting artiștii din Cracovia și Lemberg. Este exemplul cel mai bun, pentru că ea s-a dezvoltat în condiții și într-un mediu analog celui care se oferă debutanților români. Artiștii polonezi sunt susținuți de aristocrația poloneză, iar criticul de artă indică drept soluție mecenatul și în România. Și Bachelin nu ezită să supraliciteze modelul tocmai pentru că-l socotește apropiat cazului românesc: "Și se prea poate ca primul maestru sticlar al timpului nostru fără să provocăm neplăcere domnilor Luc Olivier Merson
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
polonez, elev al domnului Bonat și în treacăt, chiar ca portretist la fel de competent ca maestrul său: l-am numit aici pe autorul vitraliilor de la Sfântul-Cazimir din Lemberg și Sfântul Nicolae din Fribourg în Elveția, domnul Joseph Mehoffer"129. Criticul de artă conchide că vitraliile se află desupra decorațiunilor murale și că avem nevoie de maeștri sticlari. Un ansamblu decorativ de ferestre cu subiect medieval sunt adaptabile unei clădiri cu aspect seniorial cum este Castelul Peleș, însă în București, de-a lungul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Un ansamblu decorativ de ferestre cu subiect medieval sunt adaptabile unei clădiri cu aspect seniorial cum este Castelul Peleș, însă în București, de-a lungul Căii Victoriei, ele sunt o anomalie. Altfel, Calea Victoriei, constituie un excelent depozit de subiecte pentru artele decorative. Pe stradă trec birjari lipoveni, precupeți ("precoupetz") olteni, "briquetiers" bulgari, tot acest amestec ar trebui să insufle un stil nou, motive noi artelor decorative românești: "De altfel, tipurile sunt superbe, înfățișările lor sunt adesea eroice și costumele fac pliuri
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lungul Căii Victoriei, ele sunt o anomalie. Altfel, Calea Victoriei, constituie un excelent depozit de subiecte pentru artele decorative. Pe stradă trec birjari lipoveni, precupeți ("precoupetz") olteni, "briquetiers" bulgari, tot acest amestec ar trebui să insufle un stil nou, motive noi artelor decorative românești: "De altfel, tipurile sunt superbe, înfățișările lor sunt adesea eroice și costumele fac pliuri splendide (...)"130. Dacă la acest pitoresc balcanico-oriental care incorporează caterisirile istorice, trecutul princiar adesea deocheat și "lunga noastră serie de gospodari", s-ar mai
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
semnificative și strălucitoare, opuse luminii soarelui nostru!"131. Bachelin descoperea astfel în Bucureștiul fin de siècle un adevărat bazar oriental, al cărui soare meridional era diferit de cel al Luminilor franceze. Ultimul articol al lui Bachelin din această serie consacrată artelor decorative, "Médailles, billets de banque. Timbres et estampilles" XII132, este dedicat medaliilor, biletelor de bancă, timbrelor, cărților poștale, ștampilelor, ex libris-urilor, anteturilor actelor administrative, emblemelor, monogramelor, devizelor, rubricilor ilustrate de la acte la scrisori, programelor, parte dintre acestea destinate unei industrii
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lucrând pe suprafețe restrânse. Ca și celelalte articole, exemplele nu întârzie, ele sunt Pisanello, Roty și Grasset, primul a lucrat monede, al doilea este remarcat pentru a fi conceput niște timbre "boticellisés" pe care le-au reprodus toate revistele de artă. De asemenea, Bachelin îl menționează pe unul dintre cei mai renumiți gravori de medalii, francezul Jules- Clément Chaplain. Medaliile și monedele românești, în lipsa unui artist indigen, fuseseră comandate și gravate la Viena sau Berlin de către Anton Scharff și Wilhelm Kullrich
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Rusia se disting cu timbre printre cele mai frumoase din lume. Cât despre bilete de bancă, criticul îl menționează pe cel proiectat de Grigorescu, proiect reprodus de Kunst für Alle la München și refuzat ca fiind prea artistic. III.2. Arta decorativă și simbolismul Ioana Vlasiu remarca faptul că o parte dintre piesele de colecție ale lui Nicolae Grigorescu expuse la Muzeul Nicolae Grigorescu din Câmpina invocă un gust japonizant care nu era numai al pictorului, ci și al epocii 133
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o parte dintre piesele de colecție ale lui Nicolae Grigorescu expuse la Muzeul Nicolae Grigorescu din Câmpina invocă un gust japonizant care nu era numai al pictorului, ci și al epocii 133. Într-un articol incitat, "Grigorescu japonizant?", istoricul de artă documentează "cu toată prudența", acest gust, nu doar cu datele unor tangențe posibile între decorativsmul artei japoneze și sensibilitatea deschisă la nou a lui Grigorescu, dar și felul în care această sensibilitate estetică poate fi recuperată într-o notă specifică
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]