13,755 matches
-
până când începe ritualul cotidian: temperatură, tensiune, toaletă. Fără mic dejun deocamdată. Ziua se anunță deosebit de caldă. Brigitte, care a dat de urma ei, aduce un ventilator. Încearcă mai multe poziții, o găsește pe cea bună, zâmbește cu toată albeața dinților. Televizorul nu merge bine. Brigitte caută un tehnician. Furtuna de ieri a provocat câteva stricăciuni, o să le repare. Brigitte pleacă mâine în concediu cu cele două fete ale ei, două adolescente, ale căror fotografii i le arată, mândră. Se duce în
by Georgeta Horodincă [Corola-publishinghouse/Memoirs/1098_a_2606]
-
se aplece pentru totdeauna de legumele astea. Se duce la lavoar să-și facă toaleta, târându-și stativul cu perfuzia. Vin s-o ajute doar când își scoate și-și pune cămașa. Citește, ascultă Radio Classique și se uită la televizor. Pleosc! Atentat la Londra. Peste cincizeci de morți. Aproape la fel de tare ca la Bagdad. Unii se bat, într-o parte, ca să conserve cât mai mult posibil o zdreanță de viață, alții, ca să spulbere niște oameni întregi. Nu e vorba de
by Georgeta Horodincă [Corola-publishinghouse/Memoirs/1098_a_2606]
-
calitativ și pentru îmbrăcăminte au scăzut față de cele pentru locuit, pentru transport, pentru petrecerea timpului liber și pentru sănătate. Între 1965 și 1968 mai mult de jumătate din familiile franceze sînt posesoarele a patru produse, simboluri ale noii epoci: frigiderul, televizorul, mașina de spălat rufe și automobilul. Acesta din umă devenind în același timp locomotiva progresului și un obiect de recompensare transformat în mit social. Timpul liber și educația au devenit necesități prioritare. Altădată rezervate celor mai bogați, ocupațiile din timpul
Istoria Europei Volumul 5 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/964_a_2472]
-
legate de producție și de venitul global al Statelor nu duc în mod obligatoriu la diferențe tot atît de mari în sectorarele de consum ale populației. Un singur exemplu este concludent: chiar dacă în Statele Unite există de două ori mai multe televizoare la 1000 de locuitori, această țară se situează în acest domeniu în fața Germaniei (396 față de 385 în 1989) dar cu mult în urma Regatului Unit (434). Cît despre speranța de viață, aceasta depășește 75 de ani în Anglia, ca și în
Istoria Europei Volumul 5 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/964_a_2472]
-
vor cunoaște ediții electronice, tehnica "pull" (navigarea atît de rîvnită de internauți) va face loc, prin conectare, difuzării automate a informațiilor (principiul "push"). Ceea ce, evident, va adînci asimetria lumii, vorbindu-se deja de info-bogați și info-săraci. Din unghiul consumului cultural, televizorul domină suveran sistemul mediatic. Televiziunea a devenit medium-ul de referință, obligînd celelalte mijloace să descopere strategii de reajustare. Consumul televizual, prin zapping, ar favoriza observau, în 1991, Jean-Louis Chabrol și Pascal Perin instabilitatea audienței dar și autonomia (crescătoare) a
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
rol crescînd în alegerile politice, în luptele politice și în legitimarea sistemului politic. Evenimente media globale precum Războiul din Golf au demonstrat eficacitatea armelor americane și a hegemoniei puterii militare a Statelor Unite, în vreme ce spectaculoasele funeralii ale lui Nixon transmise la televizor în 1994 au demonstrat puterea funcției prezidențiale. Funeraliile naționale ale lui Nixon au susținut mitul că oricine poate ajunge președinte prin modul în care camera de filmat relua imaginea modestei case natale a fostului președinte. Mai mult, în această perioadă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
electronice, cu jucării frumoase pentru copii, cu droguri și sex pentru părinți și cu un tezaur nesecat de obiecte de uz casnic pentru cele mai diverse întrebuințări. Secvențele de început ale filmului îl prezintă pe tatăl adormit pe canapea, în fața televizorului. La sunetul imnului, imaginea se clarifică, prezentînd o scenă în care soldații din infanteria marină ridică stindardul pe un deal din Iwo Jima, evocînd astfel eroicul trecut al Statelor Unite. Prezentul însă este tulburat de neliniști. Camera de filmat se mută
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ridică stindardul pe un deal din Iwo Jima, evocînd astfel eroicul trecut al Statelor Unite. Prezentul însă este tulburat de neliniști. Camera de filmat se mută dintr-o încăpere în alta a casei bogate a familiei, prezentîndu-i pe membrii săi dormind. Televizorul se oprește și ecranul nu mai prezintă imagine. Mezina familiei, Carol Anne, se trezește, coboară la parter și se oprește în fața aparatului, vorbind ciudatelor scîntei produse de electricitatea statică. Întreaga familie coboară și o privește înmărmurită. Pe tot parcursul filmului
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
oprește și ecranul nu mai prezintă imagine. Mezina familiei, Carol Anne, se trezește, coboară la parter și se oprește în fața aparatului, vorbind ciudatelor scîntei produse de electricitatea statică. Întreaga familie coboară și o privește înmărmurită. Pe tot parcursul filmului, ecranul televizorului fără imagine va semnala întîmplări bizare și amenințătoare. După episodul inițial, Poltergeist prezintă cîteva scene comice despre viața în zona rezidențială suburbană. Un om îndesat cară pe o bicicletă o lădiță cu sticle de bere aflată într-un echilibru precar
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
bere se sparg și explodează, iar el cară restul de cutii, dintre care unele încă mai explodează, în cadă, acasă, unde este așteptat de un grup de bărbați de vîrstă mijlocie, care se uită la un meci de fotbal, la televizor. Plăcerile vizionării în comun a meciurilor de fotbal sînt curînd tulburate, întrucît televizorul vecinului are telecomanda pe aceeași frecvență și copiii tocmai comută pe emisiunea "Domnul Rogers", spre disperarea microbiștilor. Stăpînul casei iese pentru a negocia o înțelegere pașnică cu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
unele încă mai explodează, în cadă, acasă, unde este așteptat de un grup de bărbați de vîrstă mijlocie, care se uită la un meci de fotbal, la televizor. Plăcerile vizionării în comun a meciurilor de fotbal sînt curînd tulburate, întrucît televizorul vecinului are telecomanda pe aceeași frecvență și copiii tocmai comută pe emisiunea "Domnul Rogers", spre disperarea microbiștilor. Stăpînul casei iese pentru a negocia o înțelegere pașnică cu vecinul care susține cu tărie drepturile copiilor săi și cei doi capi de
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
copiii tocmai comută pe emisiunea "Domnul Rogers", spre disperarea microbiștilor. Stăpînul casei iese pentru a negocia o înțelegere pașnică cu vecinul care susține cu tărie drepturile copiilor săi și cei doi capi de familie își îndreaptă pe rînd telecomanda spre televizorul celuilalt, comutînd canalele de la meciul de fotbal la "Domnul Rogers", spre bucuria și consternarea alternativă a microbiștilor și a puștilor. Aceste scene prezintă imagini ale tehnologiei scăpate de sub control, imagini ce vor apărea pe tot parcursul filmului. Tehnologia ce nu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de a pierde controlul și dominația asupra mediului ambiant. Aflăm aici formulată teama că televiziunea pune stăpînire pe timpul liber și pe mintea adolescenților deceniului opt; Poltergeist dă glas acestei temeri într-o parabolă în care Carol Anne este aspirată de televizor, locul de acces în "lumea cealaltă". Fetița vorbește cu "oamenii din televizor" chiar în scena de deschidere în care își apropie mîinile pe ecranul încărcat cu electricitate statică, la sfîrșitul unei zile de emisie. Televizorul va juca în continuare un
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
teama că televiziunea pune stăpînire pe timpul liber și pe mintea adolescenților deceniului opt; Poltergeist dă glas acestei temeri într-o parabolă în care Carol Anne este aspirată de televizor, locul de acces în "lumea cealaltă". Fetița vorbește cu "oamenii din televizor" chiar în scena de deschidere în care își apropie mîinile pe ecranul încărcat cu electricitate statică, la sfîrșitul unei zile de emisie. Televizorul va juca în continuare un rol important în desfășurarea evenimentelor. Scena cu familia Freeling privind la televizor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Carol Anne este aspirată de televizor, locul de acces în "lumea cealaltă". Fetița vorbește cu "oamenii din televizor" chiar în scena de deschidere în care își apropie mîinile pe ecranul încărcat cu electricitate statică, la sfîrșitul unei zile de emisie. Televizorul va juca în continuare un rol important în desfășurarea evenimentelor. Scena cu familia Freeling privind la televizor și cea a interferenței cu televizorul vecinului, prezintă în mod ironic dialectica dintre spațiul public și cel privat, în viața contemporană desfășurată în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
televizor" chiar în scena de deschidere în care își apropie mîinile pe ecranul încărcat cu electricitate statică, la sfîrșitul unei zile de emisie. Televizorul va juca în continuare un rol important în desfășurarea evenimentelor. Scena cu familia Freeling privind la televizor și cea a interferenței cu televizorul vecinului, prezintă în mod ironic dialectica dintre spațiul public și cel privat, în viața contemporană desfășurată în cartierele rezidențiale. Oamenii de aici au în comun spațiul public al televiziunii, mijloacele de comunicare în masă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în care își apropie mîinile pe ecranul încărcat cu electricitate statică, la sfîrșitul unei zile de emisie. Televizorul va juca în continuare un rol important în desfășurarea evenimentelor. Scena cu familia Freeling privind la televizor și cea a interferenței cu televizorul vecinului, prezintă în mod ironic dialectica dintre spațiul public și cel privat, în viața contemporană desfășurată în cartierele rezidențiale. Oamenii de aici au în comun spațiul public al televiziunii, mijloacele de comunicare în masă și cultura "de larg consum", la
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
televiziunii, mijloacele de comunicare în masă și cultura "de larg consum", la care însă participă din spațiul privat al căminelor lor. Comunitatea prezentată aici este una a divertismentului, al cărei liant sînt elementele ce țin de divertisment și joc: jucării, televizor, sport, bere și alte bunuri de consum. Este o comunitate fragilă: fără televizor, spre exemplu, grupul de vecini care privesc meciul se dizolvă. Cei mai mulți dintre acești oameni nu ajung să-și cunoască vecinii decît atunci cînd se adună pentru clipe
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
însă participă din spațiul privat al căminelor lor. Comunitatea prezentată aici este una a divertismentului, al cărei liant sînt elementele ce țin de divertisment și joc: jucării, televizor, sport, bere și alte bunuri de consum. Este o comunitate fragilă: fără televizor, spre exemplu, grupul de vecini care privesc meciul se dizolvă. Cei mai mulți dintre acești oameni nu ajung să-și cunoască vecinii decît atunci cînd se adună pentru clipe de divertisment în timpul liber. Scena cu telecomanda arată însă că aceste spații se
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ajunge pentru prima dată în puterea strigoiului prin intermediul micului ecran, pentru ca mai apoi să dispară cu totul și cîți copii americani nu au dispărut! Strigoii și vocea dematerializată a fetiței după ce a fost răpită în lumea spiritelor comunică tot prin intermediul televizorului, întocmai cum și americanul de rînd își primește informațiile și comunică cu lumea dinafară prin intermediul televiziunii. După cum am mai remarcat, imaginea televizorului care funcționează în gol este o emblemă a apariției unor anomalii pe tot parcursul filmului și, semnificativ, televizorul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
au dispărut! Strigoii și vocea dematerializată a fetiței după ce a fost răpită în lumea spiritelor comunică tot prin intermediul televizorului, întocmai cum și americanul de rînd își primește informațiile și comunică cu lumea dinafară prin intermediul televiziunii. După cum am mai remarcat, imaginea televizorului care funcționează în gol este o emblemă a apariției unor anomalii pe tot parcursul filmului și, semnificativ, televizorul rămîne deschis fără oprire. În timpul scenelor în care parapsihologii încearcă să analizeze situația, ei plasează camere video și aparate de înregistrare peste
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
televizorului, întocmai cum și americanul de rînd își primește informațiile și comunică cu lumea dinafară prin intermediul televiziunii. După cum am mai remarcat, imaginea televizorului care funcționează în gol este o emblemă a apariției unor anomalii pe tot parcursul filmului și, semnificativ, televizorul rămîne deschis fără oprire. În timpul scenelor în care parapsihologii încearcă să analizeze situația, ei plasează camere video și aparate de înregistrare peste tot în locuința familiei. Prezența strigoilor este, așadar, înregistrată și reluată pe aparatul video, demonstrînd că totul poate
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
angoasele cele mai teribile ale Hollywood-ului și poate o problemă care i-a preocupat pe Spielberg și colaboratorii înșiși. În scena finală, cînd familia își părăsește locuința aflată sub puterea blestemului și se mută la un hotel, îi vedem scoțînd televizorul afară, pe balcon. Publicul rîde și aplaudă, producătorii de cinema privesc scena cu un zîmbet silit și toți pleacă acasă, unde, mai devreme sau mai tîrziu dar probabil mai devreme se întorc în fața televizorului 9. Plasarea scenei finale la hotelul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
la un hotel, îi vedem scoțînd televizorul afară, pe balcon. Publicul rîde și aplaudă, producătorii de cinema privesc scena cu un zîmbet silit și toți pleacă acasă, unde, mai devreme sau mai tîrziu dar probabil mai devreme se întorc în fața televizorului 9. Plasarea scenei finale la hotelul "Hollyday Inn" scoate din nou la iveală tema subiacentă a securității vs. insecuritate, prezentă în tot filmul. Căci, ce ar putea conferi mai bine un sentiment de siguranță decît hotelul, acea emblemă a uniformizării
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
vreo semnificație mai profundă. Un tînăr acostează o fată la ieșirea dintr-o discotecă, o duce acasă, pentru ca să o vedem apoi dîndu-se jos din pat și plecînd a doua zi dimineață, în timp ce colegul de cameră al tînărului se uită la televizor în aceeași încăpere. Totul se derulează fără ca personajele să schimbe vreun cuvînt pe parcursul acestei scene. S-ar putea spune că filmul explorează suprafața lucrurilor și, în ciuda faptului că apar momente de conversație extrem de alerte sau pline de umor, nu e
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]