11,402 matches
-
după sfârșitul războiului). America nu domina Însă cinematograful european postbelic numai dintr-un capriciu al gustului popular. Exista un context politic: filmele americane „pozitive” au inundat Italia exact În momentul crucial al alegerilor din 1948; Departamentul de Stat a Încurajat studiourile Paramount să relanseze În acel an Ninocika (1939) pentru obține un maxim de voturi anticomuniste. și invers: Washingtonul a cerut ca The Grapes of Wrath (Fructele mâniei) al lui John Ford (realizat În 1940) să fie oprit de la distribuție În
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
au propulsat, pe el și pe Vittorio de Sica - autorul celebrelor Sciuscià (1946), Ladri di biciclette (Hoții de biciclete, 1948) și Umberto D. (1952) -, În prim-planul cinematografiei mondiale. Ca și cele câteva comedii englezești filmate În aceeași perioadă În studiourile Ealing (mai ales Passport to Pimlico, 1949), filmele neorealiste au găsit În orașele devastate de război un decor și, În oarecare măsură, un subiect pentru cinematograful postbelic. Dar filmele englezești, chiar și cele mai bune, nu au atins niciodată umanismul
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
personajele dincolo de rang și ocupație. Dacă se făcea vreo aluzie la tensiuni sociale sau diferențe de clasă, tonul era sceptic-isteț, nu resentimentar. Numai În The Lavender Hill Mob (1951) al lui Charles Crichton, cea mai caustică dintre comediile filmate În studiourile Ealing, transpare o umbră de comentariu social - un sortiment englezesc de poujadism: visurile și resentimentele celor mici și oropsiți. Din 1956, nuanțele au Început să se Întunece simțitor: filme de război ca The Bridge on the River Kwai (Podul de pe
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
schițată În noua revistă Cahiers du cinéma, se axa pe ideea regizorului ca „autor”: Alfred Hitchcock, Howard Hawks sau neorealiștii italieni erau de admirat pentru „autonomia” lor, pentru felul În care Își puneau „semnătura” chiar și pe filmele turnate În studiouri. Din același motiv, noul val francez elogia filmele (pe atunci căzute În uitare) ale unei generații mai vechi de regizori francezi, În special Jean Vigo și Jean Renoir. În penumbra teoretică, aceste idei de un bun-gust incontestabil suscitau un interes
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
erau chiar incomprehensibile, În afara unui cerc foarte restrâns. Însă demonstrația lor practică, asumată de Louis Malle, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Eric Rohmer, Agnès Varda și mai ales François Truffaut, a schimbat fața cinematografiei. Între 1958 și 1965, din studiourile franceze a ieșit o colecție de opere fascinante. Malle a făcut Ascenseur pour l’échafaud (Ascensor pentru eșafod) și Les Amants (Amanții), ambele În 1958, Zazie dans le métro (Zazie În metrou, 1960), La vie privée (Viață privată, 1961) și
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
sa au fugit cu un elicopter de pe acoperișul clădirii. În acest moment, balanța puterii s-a Înclinat brusc În defavoarea regimului. La Început, armata păruse să fie de partea dictatorului, ocupând străzile capitalei și trăgând În demonstranții care Încercau să ocupe studiourile televiziunii naționale. Dar, Începând cu 22 decembrie, soldații, aflați acum sub comanda unui Front al Salvării Naționale (FSN) care controla clădirea televiziunii, au trecut de partea demonstranților și s-au opus trupelor bine Înarmate ale Securității. Între timp, Ceaușeștii au
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
consecință, comunismul și-a pierdut principalul atu: controlul și monopolul informației. Teama că ești singurul - imposibilitatea de a ști dacă alții Îți Împărtășesc sentimentele - s-a risipit pentru totdeauna. Chiar și În România, momentul decisiv al revoltei a fost ocuparea studiourilor televiziunii. Nu degeaba soarta cruntă a soților Ceaușescu a fost filmată și difuzată pe postul național. Nu era ceva nou, evident: de-a lungul secolului XX, posturile de radio și oficiile poștale au fost primele obiective ale maselor revoluționare, de la
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
Constituția sovietică. În zilele următoare, soldați din forțele de elită ale KGB-ului și Ministerului sovietic al Afacerilor Interne au ocupat sediile instituțiilor din Vilnius și au instalat un Comitet al Salvării Naționale. După 24 de ore, ei au atacat studiourile radioului și televiziunii, trăgând În manifestanți: 14 civili au fost uciși, iar 700 răniți. O săptămână mai târziu, la Riga, militari din aceleași unități au atacat Ministerul leton al Afacerilor Interne, făcând patru victime. Vărsările de sânge din statele baltice
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
de patrimoniu” ale Franței se afla fațada coșcovită a ilustrului Hôtel du Nord de pe Quai de Jemappes: un omagiu evident nostalgic adus celebrului film omonim realizat de Marcel Carné În 1938. Dar filmul lui Carné a fost turnat integral În studio. Conservarea unei clădiri (sau a fațadei unei clădiri) care nici măcar nu apăruse În film poate fi privită, după gust, fie ca un subtil exercițiu francez de ironie postmodernă, fie ca un simptom al faptului că orice amintire Împăiată oficial capătă
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
Exterior, iar între 1951 și 1957 ofițer. Stabilit la Constanța, se implică în activități culturale la nivel local: între 1959 și 1967 lucrează la Casa Regională a Creației Populare, o perioadă este și secretar al cenaclului Ovidius, inițiază și conduce studioul experimental Teatrul de Duminică. Debutează în 1941, ca elev de liceu, la „Mugurul”. Colaborează la „Gazeta literară”, „Luceafărul”, „Viața românească”, „Steaua”, „România literară”, „Viața militară”, „Dobrogea nouă” ș.a. Prima lui carte e, în spiritul epocii, o scriere între reportaj și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288981_a_290310]
-
la Radna, gimnaziul la Lipova și la București, unde frecventează apoi Liceul „Iulia Hasdeu” (absolvit în 1953) și Facultatea de Filologie (cu licența în 1959). Între timp va absolvi și Școala de Literatură „M. Eminescu” (1955), fiind concomitent redactor la Studioul Cinematografic „Al. Sahia” și reporter la săptămânalul „Albina”. Debutează cu versuri la „Tânărul scriitor”, în 1953. Publică în „Contemporanul”, „Luceafărul”, „România literară”, „Scrisul bănățean”, „Viața românească” ș.a., precum și în reviste din străinătate (Grecia, Italia, Japonia, Iugoslavia, Noua Zeelandă, SUA, Ucraina, Ungaria
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288955_a_290284]
-
Kazahstan, ca reporter al aceluiași ziar, care acum apărea în limba rusă. Între 1965 și 1967 urmează, la Moscova, Școala Superioară de Cinematografie, secția de scenariști; se împrietenește cu dramaturgul Aleksandr Vampilov, din ale cărui piese va traduce. Lucrează la Studioul Moldova-film, fiind și autor de scenarii și realizator de filme documentare, iar din 1970 se angajează ca redactor la revista „Nistru”. În 1986 participă, în calitate de invitat, la Congresul Uniunii Scriitorilor din URSS, unde s-a încercat, fără succes, reformarea instituției
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289438_a_290767]
-
Germ, în care arta plastică, literatura și poezia întrețin complicitățile care vor contribui la afirmarea simbolismului și decadentismului. Ies din păcate numai trei numere și cu un impact mult mai mic decât îl vor avea The Yellow Book sau The Studio la sfârșitul secolului. Nu tehnica îi va separa de artiștii victorieni, tradiția renascentistă se păstrează, ci, mai degrabă, felul de a-și trata subiectele "obișnuit, modest, chiar umil [...] lipsit de fastul neorenascentist al stilului artistic oficial"85, ignorând datele istoriei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
viața pe mare, și este influențat la un moment dat de Art Nouveau. La acea dată atrăgeau probabil pictura sa exotică, cu subiecte "orientale" (pictorul călătorise în Turcia, Spania și Maroc), ilustrațiile de carte, au apariția sa în revista The Studio (care publica o serie de Famous Etchers), sau în 1926 în volumul Gravurile lui Frank Brangwyn un catalog raisonné. Sunt așteptați pictorii români, G.D. Mirea, Kimon Loghi, Strâmbu și Artur Verona, primii doi din serie apărând în numărul 3-4 din
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
citite și probabil populare unui public mai mult sau mai puțin restrâns, ceea ce astăzi am numi "revista presei". Printre acestea se află reviste foarte importante, precum La Revue Blanche, La Revue Bleue, L'Art Decoratif, L'Hemicycle, Revue de Revues, Studio, Pan, L'Art Moderne, Chimera etc., majoritatea de orientare simbolistă, sau sub influența Jugendstil-ului sau Art Nouveau-ului. Sunt enumerate și revistele care au făcut reclamă Ilenei, preluând o parte din desene în paginile lor, printre acestea Noua revistă română
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
sprijin este retras vizitatorului. Atelierul-sanctuar nu este un spațiu destinat locuirii sau odihnei. Podeaua atelierului este acoperită de un mozaic alb și, ca și în vila Storck, există aici un bazin și o fântână aflate lângă perete, la intrarea dinspre studio, și în fața cărora, pe un soclu înalt, tronează un bronz al lui Franz von Stück, Amazoane în luptă. Sursa decelabilă a acestei arhitecturi descongestionate, purificate, ar fi construcțiile arhitectului austriact Joseph Marie Olbrich, în special, după opinia lui Günter Metken
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Control Policy: The National Organization of Power, Controlling East-West Trade and Technology Transfer, ed. de Gary K. Bertsch, pp. 48-51; Romain Yakemtchouk, Le système americain de controle d'exportations de produits et de technologies sensibles: L'E.A. A de 1979. "Studio Diplomatica", vol. XXXVII, nr. 4, Bruxelles, 1984, 451-460; Congresul SUA, Comitetul de Mijloace și Resurse al Camerei Reprezentanților, Overview and Compilation of U.S. Trade Statutes, al 100-lea Congres, sesiunea I, 1987, p. 102; Long, U.S. Export Control Policy, pp.
by Joseph F. Harrington, Bruce Y. Courtney [Corola-publishinghouse/Science/1036_a_2544]
-
trecutului pentru care s-a optat în cele din urmă a fost cea de criminalizare, judecare și condamnare a comunismului, proces căruia i s-au adăugat și unele elemente de demonizare a fostului regim. În locul unei analize sine ira et studio, fără ură și părtinire, Raportul Tismăneanu a intentat un proces pasional regimului pe care l-a condamnat in corpore în tribunal politic al istoriei ca ilegitim și criminal. În locul unei examinări critice, fundamentată pe o sobrietate analitică și precizie terminologică
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
cunosc deja. Peste câteva zile voi pleca în Grecia, cu Ansamblul Folcloric al C.C. al U.T.C., iar între 1417 octombrie voi fi în Uniunea Sovietică, împreună cu Savoy. În ianuarie 1985 sunt invitată în Cuba, cu Privighetoarea, la „Șlagăre în studio”, aici urmând să participe soliști din alte opt țări invitate. Acest șlagăr, la fel de îndrăgit de public, a apărut recent și pe un disc. Ce surprize ne veți mai oferi în continuare? Până în noiembrie sper să apară și discul Pentru oameni
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
ai avut cele mai mari satisfacții? Atunci când, odată cu înregistrările la Radio Iași, am putut să intru în rândul soliștilor consacrați, când compozitorii ieșeni Titel Popovici, Cornel Slătinaru, Virgil Popescu, Sabin Păutza mi-au dăruit primele compoziții să le interpretez, iar studioul a înregistrat în mai puțin de o lună șapte melodii. O 136 satisfacție foarte mare este și aceea că am reușit să obțin două medalii de aur la ultima ediție a „Cântării României". Ai trecut de prima etapă a celui
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
este vizibilă cu ochiul liber (în general Capitolele 50 până la 55, 58 sau 60), la aplicarea acestei dispoziții se face abstracție de schimbările de culoare datorate acestor operații; ... b) țesăturile pictate (altele decât țesăturile pictate pentru decoruri de teatru, de studio sau pentru utilizări similare), ... c) țesăturile acoperite parțial cu fire tunse, pudra de pluta sau de produse similare, care prezintă desene rezultate din aceste tratamente, totuși tricoturile care imită blană, rămân clasificate la această poziție, ... d) țesăturile tratate cu apreturi
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]
-
pentru transporturi: Construcții aeroportuare 9.2.3.9. │Cheiuri, estacade și docuri pentru nave 9.2.3.16. │Planuri înclinate supraterane 9.2.3.18. │Tunele 9.2.3.19. │Clădiri pentru poștă, telecomunicații: centrale telefonice, stații de│ │ │ │emisie radio, studiouri pentru radio, televiziune etc. 9.2.3.20. 9.2.4.3. │Canale de aducțiune 9.2.4.4. │Pereuri 9.2.4.6. │Lacuri artificiale de acumulare 9.2.4.7. │Alte construcții hidrotehnice neregăsite în cadrul subgrupei 9.2
EUR-Lex () [Corola-website/Law/261811_a_263140]
-
Articolul 1 Se aprobă bugetul de venituri și cheltuieli pe anul 2012 al Societății Comerciale Studioul Cinematografic "Animafilm" - S.A., societate comercială aflată sub autoritatea Ministerului Culturii și Patrimoniului Național, prevăzut în anexa care face parte integrantă din prezenta hotărâre. Articolul 2 (1) Nivelul cheltuielilor totale aferente veniturilor totale înscrise în bugetul de venituri și cheltuieli, pe
EUR-Lex () [Corola-website/Law/244279_a_245608]
-
avizul Ministerului Muncii, Familiei și Protecției Sociale și al Ministerului Finanțelor Publice, prin promovarea unei hotărâri de rectificare a bugetului de venituri și cheltuieli. ... (2) În cazul în care în execuție se înregistrează nerealizări ale veniturilor totale aprobate, Societatea Comercială Studioul Cinematografic "Animafilm" - S.A. poate efectua cheltuieli totale proporțional cu gradul de realizare a veniturilor totale, cu încadrarea în indicatorii de eficiență aprobați. ... PRIM-MINISTRU VICTOR-VIOREL PONTA Contrasemnează: --------------- Ministrul culturii și patrimoniului național, Puiu Hașotti Ministrul muncii, familiei și protecției sociale
EUR-Lex () [Corola-website/Law/244279_a_245608]
-
Articolul 1 Se aprobă bugetul de venituri și cheltuieli pe anul 2012 al Societății Comerciale Studioul Cinematografic "Sahia Film" - S.A., societate comercială aflată sub autoritatea Ministerului Culturii și Patrimoniului Național, prevăzut în anexa care face parte integrantă din prezenta hotărâre. Articolul 2 (1) Nivelul cheltuielilor totale aferente veniturilor totale înscrise în bugetul de venituri și cheltuieli
EUR-Lex () [Corola-website/Law/244409_a_245738]