2,106 matches
-
influența jazz-ului prin invocarea unui element caracteristic acestuia, și anume traseul cadențial al bașilor, un atribut sonor corespondent pașilor de dans. În plan interpretativ, indicația stacc. asociată caracterului difuzat de inspirația melodico-ritmică implică utilizarea unui atac percutat la nivelul clapei (intenționând obținerea acelui sunet secco - sacadat, scurt, sec), în scopul de a potența conținutul sarcastic al tabloului sonor. Folosirea pedalei de surdină în concordanță cu nivelul dinamic redus va amplifica efectul imaginilor contrastante ce rezultă din alternanța variatelor episoade, corespondente
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în contextul ansamblului de discurs. De asemenea, ritmului i se atribuie, în acest caz, o funcție esențială în demersul avansării. Mișcarea continuă în a lucrării precedente devine o „rotire” vertiginoasă în , apelând la aceeași dispunere pianistică experimentată în „Brouillards” (opoziția clape albe/negre). Figurația scalar-ornamentală a introducerii recurge la configurația unui ritm izocron în triolete ( ) cu aspect impersonal, dar investit cu evidente semnificații picturale. Această opțiune a figurațiilor va constitui pe întreg parcursul preludiului un mijloc fundamental de investigare a valențelor
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
pp volubil). În cazul celei de-a patra secțiuni a preludiului, precum și la nivelul întregii structuri macro-formale, se observă contribuția factorului armonic (la major) în circumscrierea subunităților constitutive. Episodul Rubato explorează efectul acustic contrastant generat de alternanța glissando urilor pe clape albe și negre în juxtapunere cu scurte inserții de succesiuni politonale. O nouă intervenție pentatonică (doux et harmonieux -Molto rubato) ce pare să-și fi propus relevarea dimensiunii poetice a evocării produce o nouă fracționare a fluidității de discurs, înainte de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
expunerea motivului tematic într-o ipostază amplificată, exuberantă (éclatant - strălucitor). Arpegiile prelungi ce anticipează scriitura în octave a motivului, nivelul dinamic puternic più f e cresc. - ff, țesătura acordică extinsă până la 11 voci, culminând cu expresia glissando-ului simultan pe clape albe și negre ce traversează întreaga claviatură, toate aceste aspecte de scriitură converg către același obiectiv sonor, imagine aflată într-o directă relație de determinare cu viziunea conceptuală inițial generatoare. Succedând efectul de prăbușire spectaculoasă determinat de trecerea la o
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
Și stelele ce pier în nopțile-mpietrite Când lațul greu de gât mi se tot strânge Taie-mi în somn coșmaruri retrăite. Și dacă toate fi-vor întâmplare Sau dacă am un nume nerostit Cântă-mi o doină oarecare Pe clape de pian, trist și-nvechit. Un paradox să-mi fie mâine Adun și întristarea în cuvinte Să-Ți dau din viitorul care vine Doar amintirea trecutului din mine. Mă poartă către nicăieri durerea Mi-e lacrima săracă și averea! CÂNTEC
JURNAL ABSENT by CATI GAVRIL () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1688_a_2950]
-
Antonin Ciolan, Achim Stoia, George Pascu, George Vintilă, Ion Voicu, Ion Baciu, Ion Pavalache, Nicolae Labiș, Nicolae Tăutu, Radu Boureanu, Ion Istrati și câți alții... Într-o zi de toamnă aurie, am avut norocul, dragă prietene, să ating și eu clapele pianului din această casă, în prezența doamnelor Mioara și Ștefania! Este greu să te desprinzi dintr-o asemenea reverie, dar drumețului îi șade bine cu drumul, așa că... Ajunși din nou pe creastă, inspirăm adânc aroma de cetină a păduricii de
Iaşii dealurilor albastre by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1211_a_1919]
-
liliachii și câmpenești", "uguit de porumbel", "tandră și blândă sonată"... Sunt tot atâtea trăsături semantice care se adună în grupul nominal alba sonată, acolo unde alb și-a pierdut orice funcție de clasificare. Scriind că această muzică "stingea, notă cu notă, clapă cu clapă, colorațiile necunoscute, neprevăzute, ale unui univers nebănuit" (Prizoniera, s.n.), Proust insistă justificat asupra caracterului inedit al asocierilor pe care le creează. Cu siguranță, acest univers care înainte era "nebănuit", devine acum unul cu care suntem obișnuiți dacă opera
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
câmpenești", "uguit de porumbel", "tandră și blândă sonată"... Sunt tot atâtea trăsături semantice care se adună în grupul nominal alba sonată, acolo unde alb și-a pierdut orice funcție de clasificare. Scriind că această muzică "stingea, notă cu notă, clapă cu clapă, colorațiile necunoscute, neprevăzute, ale unui univers nebănuit" (Prizoniera, s.n.), Proust insistă justificat asupra caracterului inedit al asocierilor pe care le creează. Cu siguranță, acest univers care înainte era "nebănuit", devine acum unul cu care suntem obișnuiți dacă opera artistică reușește
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
se dizolve: "albatrul oceanului s-a evaporat spre alte sfere". De cele mai multe ori o astfel de reverie se asociază cu sugestiile unei sexualități și senzualități visate, "Dragostea mea cu zâmbet neutral și pulpe carmine prelungi/ se ofili cum prin paloare clapele învechite de pian;/ eu din licoare i-am oferit ultima picătură păstrată atent/ să graviteze melancolic în jurul sexului ei brun încă un an". Desigur dorința de a șoca a fost preluată de la avangardă și se referă la introducerea aceasta a
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
10 mmHg favorizează apariția RGE. 2. Absența sau scurtarea segmentului intraabdominal al esofagului determină apariția unui gradient de presiune care favorizează RGE. 3. Unghiul His format la unirea esofagului cu stomacul este, în mod normal, ascuțit și are rol de clapă care se opune returnării conținutului gastric în esofag; un unghi His lărgit își pierde rolul de prevenire a refluxului. 4. Pliurile mucoasei gastrice la nivelul joncțiunii esogastrice alcătuesc o “frână” cu rol în prevenirea RGE . II. Clearance-ul esofagian definește capacitatea
Note de curs GASTROENTEROLOGIE by Carol STANCIU Anca TRIFAN () [Corola-publishinghouse/Science/91858_a_93257]
-
a atribuit denumirea pianoforte (la început, grave cembalo col piano e forte), care sugera faptul că, spre deosebire de strămoșul său, clavecinul, noul instrument poate emite sunete cu intensitate diferită, mai scăzută sau mai mare, în funcție de puterea cu care se apasă pe clape. Termenul smoking "smoching, haină bărbătească de gală" provine din engl. smoking[-jacket] (grafiat și smoking jacket), compus care s-ar traduce prin "jachetă pentru fumat" și care denumea, inițial, o haină specială, folosită numai atunci când bărbații se retrăgeau la fumat
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
Thunes, basist de „performance“ (aici termenul definește pe cel care dansează efectiv cu instrumentul, nu doar cântă la el!) și vocalist yodelin’, Chad Wackerman, un tânăr baterist venit dinspre jazz, competent și rapid. Iar Bobby Martin este un muzician complet: clape, instrumente de suflat, voce întinsă pe n-șpe octave! Omul poate reda chiar și partituri de soprană, fără să forțeze, la o înălțime ce contrabalansează vocea sobră, de bas profund melodios, particularitatea lui Frank Zappa! Combinația aceasta, al cărei termen
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2207_a_3532]
-
case îmi fulgeră dinainte Jack. Spintecătorul. Mai mult decât un cuvânt și mai mult decât amintire. Chiar dacă în grămada de artă, fracțiuni de sado-masochism mi-ar distruge percepția de cuminte ascultătoare de principii, știu că ochii mi s-au deschis. Clapele pianului. E dezacordat atât cât să sune perfect. Frică. Nu, nu frică!... ... Frică de nou, frică de vechi? Încă vrei să galvanize? Ia-ți porția de basement sado-maso-experimental-conceptual art din G’s Basement & Gallery din Liverpool Street. Trei, doi, unu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
interviu acordat în exclusivitate pentru „Suplimentul de cultură“, de către Ian Anderson. După cum ați spus cândva, Jethro Tull este „an extended family“ (o familie extinsăă. Care sunt muzicienii care vi se vor alătura în concertul de la Sibiu? John O’Hara, la clape, James Duncan la tobe, David Goodier la bas și Florian Opahle la chitară. Toți sunt muzicieni care au cântat alături de mine în spectacole solo sau orchestrale, în ultimii câțiva ani. Martin Barre (singurul membru stabil al trupei, alături de Anderson - n.r.
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
solo, Rupi’s Dance, iar Jethro Tull a lansat The Jethro Tull Christmas Album. Acum, Jethro Tull lucrează la un nou album. Componența oficială: Ian Anderson - voce, flaut, chitară acustică, mandolină, armonică, bamboo flute Martin Barre - chitară John O’Hara - clape David Goodier - bas James Duncan - tobe Doane Perry - tobe „Academia itinerantă Andrei Șerban“ în SDC Nu pierdeți în numărul viitor dosarul special dedicat „Academiei itinerante Andrei Șerban“, proiectul inițiat de ECUMEST și de Institutul Cultural Român de la New York. Participă Corina
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
cel mai bun sunet cu putință. Altfel, se subînțelege, produce gunoi... Nu e cazul, evident, în reeditarea din 2003 a mo(nu)mentului Pompeii. Sunetul e bun, are vibranță, basul e clar (nu profund!), chitara mângâie cu reverberații zidurile părăginite, clapele hipnotizează, iar percuția, deși foarte gentilă și de multe ori moale, are limpezimea cristalină cerută de compozițiile astrale. Insul care a decis formatul audio sigur cunoaște a.b.c-ul, dar nu și restul alfabetului tehnicii actuale. Această ediție pare
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
copac înflorit sau unul plin de promoroacă, altul părea a fi un om cu fața întunecată, lângă el o femeie cu ochi mari și buze cărnoase. Figurile se roteau în jurul copacului dansând. Deodată țâșni în aer o muzică exaltată pe clape de pian, saxofon, trompetă. Ridicându-și fruntea ca electrizat, văzu pe estradă o trupă muzicală de negri cântând; dezlănțuirea lor se produsese cu repeziciune, ori el fusese luat prin surprindere. Clienții localului rămaseră impasibili, nemișcați. Pentru un străin, mai receptiv
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
versantul drept și la nivelul casei Lemnaru pe versantul stâng). În partea sudică, răzășească, a satului, majoritatea caselor se dispun pe trei trepte de altitudine: treapta joasă dezvoltată exclusiv pe dreapta văii, marcată de aliniamentul caselor Pălăduță Vrabie Costea Constantinescu Clapa Ocraim Cezar Albu Jerebie Ouatu (Dascălu) Ouatu (Zugravu) Bulbuceanu ș.a.; treapta mijlocie, dezvoltată mai mult pe stânga văii, spre sud de podul ce desparte vatra clăcășească-boierească de cea răzășească, pe aliniamentul caselor Nichitescu Stoica Marinciuștefănică Ouatu Stancana Ganea Bălan Iordache
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1460_a_2758]
-
familiile Razâi și Palaghiu. Populația. Iată, mai jos (Tabel III) inventarul familiilor din vatra răzeșească pe la mijlocul secolului 20, reconstituită în anul 2000 împreună cu colegul Hriscu și cu sora sa Elena (căsătorită cu Ouatu Gheorghe). Tabel III Ouatu Pavel (zis Păvăluță) Clapa Ion Ouatu Ștefan (zis Nicuță) Sâlav Miluță Ouatu Mișu Ocraim Ion Ouatu Steriana Stavâr Gheorghe Ouatu Maria Albu Cezar Ouatu Ion (zis Zugravu) Popovici C-tin Ouatu Irimiță Cojocaru Ion (zis Darie) Ouatu Aurica Ganea Neculai Ouatu Aurel Jerebie Neculai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1460_a_2758]
-
direct răspunzătoare de o varietate extrem de largă a fonemelor dislalice care complică rhinolalia specifică despicăturii congenitale velo-palatine. Asinergia de contracție linguo-velară poate produce un zgomot glotic pe care francezii îl numesc „coup de glotte” (23; p.61-81), sau zgomot de clapă, observat mai ales în pronunția consoanelor labiale - p, b, linguo-dentale - t, d și linguo-velare - c, g. Iată mecanismul acestui clămpănit ce dă un aspect neplăcut vorbirii: limba este împinsă anterior atingând dinții inferior, partea ei dorsală rămânând departe de palat
RHINOLALIA ŞI TERAPIA EI STUDII ŞI CERCETĂRI by Margareta Tomescu () [Corola-publishinghouse/Science/91625_a_93000]
-
Iată mecanismul acestui clămpănit ce dă un aspect neplăcut vorbirii: limba este împinsă anterior atingând dinții inferior, partea ei dorsală rămânând departe de palat; gura întredeschisă, buzele inerte, vălul ușor ridicat, în timp ce laringele se strânge auzindu-se un zgomot de clapă în închidere. Este în realitate un zgomot epiglotic produs prin asinergia de contact a epiglotei cu baza limbii. Această afirmație se bazează pe faptul că obligând pe elevii noștri să tragă cu putere limba în față, nu ajung să execute
RHINOLALIA ŞI TERAPIA EI STUDII ŞI CERCETĂRI by Margareta Tomescu () [Corola-publishinghouse/Science/91625_a_93000]
-
inteligibilă însă poartă caracterele nasalizării (Tip A, Tip B, B1, B2). Grupa 2. - Incapabil să obțină în mod normal un sunet exploziv suficient de puternic el poate produce un sunet similar în laringe formând stopul glotic, ca o închidere de clapă. Poate în același timp să folosească pozițiile corecte ale buzei și ale limbii. Sunetele explozive s, ș, t, z și cele fricative f, v, pot fi produse cu aproximație de către o parte din organele vorbirii care în mod normal nu
RHINOLALIA ŞI TERAPIA EI STUDII ŞI CERCETĂRI by Margareta Tomescu () [Corola-publishinghouse/Science/91625_a_93000]
-
și cine va sta lipit de claviatură. Din exemplul de mai jos reiese clar traiectoria vocii a III-a de la Secondo care trece pe deasupra și a vocii a II-a de la Primo, care va executa valorile de pătrimi, de la nivelul clapei: Deseori încrucișarea mâinilor este însoțită de o modificare evidentă a poziției busturilor. Astfel, în transcripția originală pentru pian la patru mâini a baletului Boul pe acoperiș, realizată de D. Milhaud, (măs.118-121), pianistul de la Secondo trebuie să se retragă, aplecându
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
este o cerință care se cultivă în timp și care depinde foarte mult de persuasiunea profesorului în conștientizarea elevului privind această calitate. Desigur, calitatea sonoră constituie o rezultantă a evoluției și perfecționării instrumentului dar și a manierelor de atac ale clapelor. De-a lungul timpului, artiștii instrumentiști, mulți dintre ei și teoreticieni, au elaborat metode și formule pentru un cânt expresiv. Bunăoară, dorința de „a cânta” o întâlnim la J.L. Dussek (1760-1812), membru al unei familii de muzicieni, care a amplificat
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ei și teoreticieni, au elaborat metode și formule pentru un cânt expresiv. Bunăoară, dorința de „a cânta” o întâlnim la J.L. Dussek (1760-1812), membru al unei familii de muzicieni, care a amplificat posibilitățile tehnice și expresive ale pianului. El acționa clapa prin presiunea degetului cu partea moale care „plămădea sunetul”, după expresia lui. Tot referitor la calitatea sonoră, N. Hummel (1778-1837) spunea: „Adagio pretinde de regulă cântare, gingășie, liniște... Aici sunetele trebuie menținute, legate între ele cu o apăsare bine calculată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]