2,903 matches
-
paralelismului artelor a sugerat de timpuriu aplicarea la literatură a unor concepte stilistice elaborate în istoria artelor. În secolul al XVIII-lea s-au făcut nenumărate comparații între structura operei lui Spenser Fabric Queene și strălucita dezordine a unei catedrale gotice. *17 Privind, prin analogie, toate artele unei culturi, Spengler vorbite în lucrarea sa Der Untergang des Abendlandes (Decăderea Occidentului), despre "muzica de cameră vizibilă în mobila curbată, în ca merele cu oglinzi, în pastoralele și în statuetele de porțelan ale
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
se referă la un ..allegro feroce al lui Frans Hals și la un andante con moto al lui Van Dyck". *18 179 În Germania acest mod de a stabili analogii între arte a generat o pletoră de scrieri despre omul gotic si despre spiritul baroc și a dus la folosirea în literatură a termenilor "rococo" si "Biedermeier", în domeniul artelor frumoase, succesiunea clar ordonată a stilurilor : gotic, renascentist, baroc, rococo, romantic, Biedermeier, realist, impresionist și expresionist, i-a impresionat pe istoricii
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
de a stabili analogii între arte a generat o pletoră de scrieri despre omul gotic si despre spiritul baroc și a dus la folosirea în literatură a termenilor "rococo" si "Biedermeier", în domeniul artelor frumoase, succesiunea clar ordonată a stilurilor : gotic, renascentist, baroc, rococo, romantic, Biedermeier, realist, impresionist și expresionist, i-a impresionat pe istoricii literari și s-a impus și în periodizarea literaturii. Stilurile menționate sunt împărțite în două grupuri principale care, în esență, prezintă opoziția dintre clasic și romantic
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
Biedermeier, realist, impresionist și expresionist, i-a impresionat pe istoricii literari și s-a impus și în periodizarea literaturii. Stilurile menționate sunt împărțite în două grupuri principale care, în esență, prezintă opoziția dintre clasic și romantic : de o parte, stilurile gotic, baroc, romantic și expresionist : de altă parte, stilurile renascentist, neoclasic și realist. Stilurile rococo și Biedermeier pot fi interpretate ca variante târzii, decadente, înflorate ale stilurilor precedente, respectiv ale barocului si romanticului. Adesea paralelismele sunt foarte forțate ; și este ușor
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
și literare. Unica pereche de contrarii a lui Wölfflin izbutește să grupeze la un loc întreaga artă clasică și pseudoclasică, pe de o parte, iar, pe de altă parte, să stabilească o legătură între mișcări atât de diferite cum sunt goticul, barocul și romantismul. Această teorie pare să lase în umbră continuitatea neîndoielnică și extrem de importantă dintre Renaștere și baroc, tot așa cum aplicarea ei la literatura germană de către Strich stabilește o opoziție artificială între etapa pseudoclasică din evoluția lui Schiller și
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
85, 211. „János Koncz realizase în aceiași perioadă câteva piese cu remarcabile calități personale in privința tratării formei (Recolta, dansatorii, Mama și fiică etc.). inspirate din folclorul de pe valea Nirajului, ele păreau străbătute de adierea acelui „surâs arhaic” propriu stilului gotic primitiv; farmecul lor discret venea însă și din promptitudinea unor observații directe, de viață contemporană.”( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 42) Kováts Mátyus Erzsébet 1951 Pictor Născută în anul 1951, Miercurea Ciuc. Bibliografie și reprezentare
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
dispuse plăci policrome, încrustate cu email, care sunt depuse în morminte cu catacombă datate din secolul al III-lea până în prima jumătate a secolului al V-lea d.Hr., trebuie pusă în legătură cu menținerea elementului sarmatic în stepe și după invaziile gotică și respectiv hunică. Aceste monumente pot fi sicronizate cu faza de formare a culturii Sântana de Mureș-Cerneahov, conturată pe deplin în secolul al IV-lea d.Hr. și aflată într-un proces de uniformizare în raport cu care rolul sarmaților nu poate
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
ar fi primul nivel al percepției: vag, confuz și de localizare imprecisă. și totuși, cam unde se oprește Europa ? pe Elba ? La Carpați ? La Urali ? problema rămâne mereu deschisă. Nimeni nu poate decide. Dacă vei face observația că ultimele catedrale gotice din această parte a Europei sunt cele de la Brașov și Cluj cu înțelesul că ele delimitează o zonă spirituală și o tradiție specifică nu vei convinge, cred, pe multă lume. Câți sunt sensibili, de fapt, la acest gen de argumente
Pentru Europa: integrarea României: aspecte ideologice şi culturale by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/872_a_1583]
-
mod cvasiunanim drept europene: de la creștinism la umanism, de la raționalism la spiritul critic, de la clasicism la renaștere, până la romantism și totalitatea curentelor moderne, inclusiv de avangardă. Ale unei Europe, cum s-a și spus, line în adâncime, latine în extensiune, gotice în înălțime. Treptat se ajunge chiar și la spiritele europene cele mai profund asimilate la o imagine tot mai personalizată și subiectivizată a Europei culturale. Suntem, devenim, ne revendicăm de la un model cultural european din ce în ce mai interiorizat și asumat ca o
Pentru Europa: integrarea României: aspecte ideologice şi culturale by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/872_a_1583]
-
85, 211. „János Koncz realizase în aceiași perioadă câteva piese cu remarcabile calități personale in privința tratării formei (Recolta, dansatorii, Mama și fiică etc.). inspirate din folclorul de pe valea Nirajului, ele păreau străbătute de adierea acelui „surâs arhaic” propriu stilului gotic primitiv; farmecul lor discret venea însă și din promptitudinea unor observații directe, de viață contemporană.”( Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 42) Kováts Mátyus Erzsébet 1951 Pictor Născută în anul 1951, Miercurea Ciuc. Bibliografie și reprezentare
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
excelenți pictori, sculptori și arhitecți. Cartea, publicată în 1550, utilizează, pentru prima oară în istorie, cuvântul Rinascita ("Renaștere") în sensul de reînviere a artelor, îl descrie pe larg pe Leonardo da Vinci. El utilizează pentru prima dată termenul de artă gotică, în sensul de stilul barbar al artei germane. 13 Michelangelo Buonarroti (1475-1564), contemporan cu Leonardo și cu Rafael. Cei trei sunt considerați "trinitatea marilor maeștri". Sculptor, pictor, arhitect, poet și inginer italian, este arhetipul omului Renașterii, egal ca valoare artistică
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
bizantină în fața distrugerii imaginii, dogmatică, dar și materială (salvarea icoanelor) - atitudine transmisă ideologic și spațiilor de civilizație post-bizantină -, se ajunge în creștinismul occidental, în secolul XIV (momentul isihasmului bizantin, dar și al întemeierii statelor românești), la formele artistice ale iconoduliei gotice târzii, sprijinite în cea mai mare parte de teologia franciscană (recunoscută de Vatican cu un secol în urmă, în anul 1226). Depășind iconoclasmul moderat al esteticii cisterciene de secol XII, predicate de Sfântul Bernard de Clairvaux, "timpul catedralelor" marchează apariția
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
în egală măsură în pictura religioasă, interesantă tocmai prin originalitatea și prin devierile de la canoanele reprezentării iconografice bizantine (depășite în spațiul catolic curând după înfrângerea Bizanțului de către cruciați în 1204). O istorie a imaginii religioase occidentale duce așadar de la statuile gotice ale catedralelor de secol XII sau XIII la exercițiile sistematice ale iezuiților, de imaginare, de reprezentare și de contemplare mistică a scenelor Nașterii, Răstignirii sau infernului, ca faze prealabile ale viziunii "reale" a lui Iisus Christos din timpul Judecății de
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
cărții în cultura tradițională românească. Brașov: Paralela 45, 2001. Panaitescu, P.P. Contribuții la istoria culturii românești. București: Minerva, 1971. ---. Mircea cel Bătrân. București: Corint, 2000. [1944] Panofsky, Erwin. Renaștere și renașteri în arta occidentală, Ed. Meridiane, București, 1974. [1960] ---. Arhitectură gotică și gândire scolastică. București: Anastasia, 1999. Ideea. București: Univers, 1975. [1924] Patlagean, Évelyne. Structure sociale, famille chrétienté à Byzance (IV-XI). London: Variorum Reprints, 1981. ---. "Storia dell'immaginario". Le Goff, La nuova storia 289-317. Santità e potere a Bisanzio. Milano: Il
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
aceea a restituirii universului tematic al curentului. Serialitatea motivelor, șablonul care eludează emoția sunt izbitoare. Pentru că timpul și extincția fac corp comun cu misterul, decorul acestei poezii ce îl explorează se încarcă de vetustețe și de funerar. Este orașul vechi, gotic, la I.M.Rașcu, cetatea cufundată în ceața înserării sau în cea a morții, ca la Mihail Cruceanu, Seara în cetate, I.M. Rașcu, În sumbra cetate. Este, sălbatic, rece, castelul de marmură ori castelul în ruină, asemenea unui suflet prăbușit, sau
VIEAŢA NOUA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290552_a_291881]
-
de hârtie au putut furniza acest suport în cantitate suficientă, la un preț relativ scăzut. Cele dintâi gravuri pe lemn, opere ale unor maeștri anonimi de la sfârșitul secolului al XIV-lea și începutul secolului al XV-lea, aparțin unui stil gotic internațional și sunt surprinzător de bine executate (Fig. 4). După ce hârtia a putut fi fabricată în cantități suficiente și la un preț scăzut, putem vorbi de o răspândire comercială. După această perioadă, lucrările s-au fixat la un nivel artistic
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pasiunea, ura, jocul, tristețea, compasiunea, contemplația, prietenia, suspiciunea etc. Eu nu mi-am dorit niciodată să zbor neapărat deasupra Moscovei, dar am avut această tânjire legată de alte două orașe: de Cluj (spațiul meu natal care, văzut din turla bisericii gotice și ombilicale - zic eu - Sfântul Mihail, este un oraș cu totul aparte, de o frumusețe consistentă și palpabilă) și de New York. Deasupra Clujului am și zburat, nu foarte des, ce-i drept, în câteva vise pe care le-am avut
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
și continuînd să se dezvolte și să se articuleze în operele lui George Eliot, Thomas Hardy și D.H. Lawrence. Totuși, un tip de roman în care mediul înconjurător are funcția unui personaj îl antedatează cu mult pe Dickens: tradiția romanului gotic. Interesant este că, după mulți cititori moderni, în romanul gotic se găsesc prea multe indicații spațiotemporale sau acestora li se acordă un rol neverosimil de important - cu imensele lor case întunecoase și misterioase, cabrate cu turnuri medievale, cu capele secrete
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
operele lui George Eliot, Thomas Hardy și D.H. Lawrence. Totuși, un tip de roman în care mediul înconjurător are funcția unui personaj îl antedatează cu mult pe Dickens: tradiția romanului gotic. Interesant este că, după mulți cititori moderni, în romanul gotic se găsesc prea multe indicații spațiotemporale sau acestora li se acordă un rol neverosimil de important - cu imensele lor case întunecoase și misterioase, cabrate cu turnuri medievale, cu capele secrete și cu tunele și coridoare tainice. În literatura americană, se
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
important în epoca timpurie decît în cea modernă; astfel de exemple găsim în romanele de tip "Ciorap de piele” ale lui Cooper, din abundență în proza lui Poe (tratat cu totul memorabil în Prăbușirea Casei Usher), apoi în tradiția romanului gotic american, de la Hawthorne pînă la Faulkner, și în proza lui Twain (oare cum ar arăta Huckleberry Finn fără plută și fluviu?). În astfel de opere, cadrul este adus în prim-plan probabil din motive bine întemeiate. Cultura americană de după Războiul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
făcute de Hardy lui Egdon Heath, din Întoarcerea băștinașului, de exemplu, sînt așa de tulburătoare și de captivante, în parte pentru că simțim, dar nu înțelegem influențele bărăganului asupra diverselor personaje. În timp ce majoritatea exemplelor de mai sus își asumă o componentă gotică sau personificatoare, este adevărat și faptul că spațiile de tip convențional, "nedramatizat”, joacă un rol important în crearea verosimilității și în caracterizarea indirectă a personajelor. Funcționarii în vîrstă trebuie să locuiască în case construite în stil funcționăresc (dacă nu există
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
rîndul romanticilor englezi. Vezi Wellek, The Concept of Romanticism in Literary History, în Comparative Literature, vol. I (1949), p. 16. 21. Paul Van Tieghem, La Question des genres litteraires, în Helicon, I, (1938), p. 95 si urm. 22. Despre genul gotic există numeroase monografii. De pildă, Edith Birkhead, The Tale oj Terror..., Londra, 1921; A. Killen, Le Roman terrifiant ou roman noir..., Paris, 1923; Eino Railo, The Haunted Castle, Londra, 1927; Montague Summers, The Gothic Quest..., Londra, 1938. 23. Poetica, cap
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
95 si urm. 22. Despre genul gotic există numeroase monografii. De pildă, Edith Birkhead, The Tale oj Terror..., Londra, 1921; A. Killen, Le Roman terrifiant ou roman noir..., Paris, 1923; Eino Railo, The Haunted Castle, Londra, 1927; Montague Summers, The Gothic Quest..., Londra, 1938. 23. Poetica, cap. 24 (vezi în rom. p. 89). 24. Cf. replica dată de Arthur Mizener lui J. C. Ransom: The Structure oj Figurative Language in Shakespeare's Sonnets, în Southern Review, V (1940), pp. 730-747. 25
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
neliniștii din abisul interior: copilăria și pierderea inocenței, descoperirea corpului și a sexualității, solitudinea inexorabilă, revărsarea vieții banale în ireal, revelate, fiecare, în frânturi de coșmar, în fetișuri bizare și amintiri grotești, proliferând liber, sub amprenta întunecată a unei sensibilități gotice. Romanul Abisul: un weekend este versantul narativ al artei Dorotheei Tanning, revers și contraparte a unei lumi plastice mereu măcinată de impulsul invaziei și al contaminării. Aliniate în poveste, spaima, dorința, violența și moartea închid patrulaterul unei istorii fantastice, în
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
răsare, fantomatic, un om cu chip de pasăre. Aflate sub asediu, cele două fete răspund contradictoriu: una e zgribulită în pat cu o păpușă-manechin ce-i seamănă identic, alta, șezând goală în prag, sfidează pieziș, cu priviri reci. În "imaginarul gotic"6 al Dorotheei Tanning, copiii nu se supun doar, pasiv, metamorfozei. Procesul le conferă energii secrete, pe care ei, în intervalul fluid dintre copilărie și adolescență, le pot direcționa în scopuri suprafirești, malefice. Destina Meridian, ca personaj suprem al viziunii
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]