7,075 matches
-
să pierdem o parte din text și un final remodelat ca mișcare al interpretului principal, în interiorul diamantului uriaș, în aceeași notă prețioasă ca și întregul spectacol, marcat în egală măsură de distincție, artificiu, ceremonial, cult de sine însuși, frivolitate, proiecție imaginară, utopie, vanitate, ca să numim, pe sărite, doar câteva dintre caracteristicile dandysmului, așa cum îl definește Adriana Babeți. Dacă la creativitatea pur artistică a lui Răzvan Mazilu adăugăm generoasele proiecte desfășurate în beneficiul liceelor de coregrafie din România, inițiativă singulară, și, în
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
a beznei. Moartea poate fi în chip alegoric chiar colega ei de cameră, Maddalena, din patul de deasupra, devenită deja o confidentă a Ceciliei, blândă, înțelegătoare și totuși fioroasă prin-tr-un efect horror și totodată uma-nizant, voit de autor : seamănă, din pricina imaginarilor șerpi negri încolăciți în păr, cu faimoasul portret al Meduzei lui Caravaggio. Cecilia, copil abandonat, cântă la vioară în orchestra Orfelinatului „Pieta"(devenit în veacul XX spital și maternitate, unde a văzut lumina zilei chiar Tiziano Scarpa). Adolescenta Cecilia (nume
Cecilia vs. Vivaldi by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/6314_a_7639]
-
măsura clipei și-a secundei—/ Și dac-ai vrea în schimb să afli prețul/ Pe alt cântar al amăgirii tale,/ Ar fi aceeași mână de cenușă/ Pe care-ar fi s-o-mprăștii peste toate/ Ori doar pe urma lor imaginară./ Și-aceasta încă nu-i decât un gând,/ Un joc târziu la masa ta de lucru." (p. 5) Ion Horea pomenește tot mai frecvent scrisul, cartea, pe care o închide, o deschide sau o pritocește după puteri. Retorismul prozodic s-
Ardeleanul definitiv by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6322_a_7647]
-
persoana din spatele ei. Spuneam că „tema” criticului iese la suprafață acum întrucât e prima oară când ea e mărturisită și teoretizată directă. Dincolo de valoarea estetică, deloc neglijată, Sanda Cordoș vizează întotdeauna „reprezentarea socială a literaturii, adică acea calitate a universului imaginar de a da un răspuns unic și irepetabil unor probleme, neliniști convulsii și angoase comunitare”. Ceea ce înseamnă că literatura devine cu adevărat document mai ales în momentele de criză a istoriei, când capacitatea de a „surprinde în mod nuanțat și
Aisbergul (post)comunismului românesc by Alex Goldiș () [Corola-journal/Journalistic/4749_a_6074]
-
sumbru și sever. Al doilea lucru este obiceiul lui Chateaubriand de a se zugrăvi pe sine în multe dintre personajele sale, determinându-i pe biografi să încerce să distingă între adevăr și fantasmă, între personalitatea reală a scriitorului și aceea imaginară din opere. Salafiștii tunisieni și cultura După Egipt, iată-i și în Tunisia pe salafiști protestând într-o manieră violentă contra culturii. Salafiștii sunt acei islamiști radicali care neagă orice progres al societății umane, considerând că oamenii trebuie să trăiască
Meridiane () [Corola-journal/Journalistic/4759_a_6084]
-
între timp (Mariana Marin, Ion Stratan sau Ioan Flora), așa încât problema unei asemenea întâlniri nu se mai poate pune, din nefericire. Dar atunci de ce încearcă autorul să sară peste umbra lui (și mai ales peste umbra altora), compunând un „interviu imaginar” cu Cristian Popescu (1959 - 1995)? Recunosc că aici îmi suspend simțul umorului. La așa găselnițe, fără supărare, nu-mi dă mâna nici măcar să zâmbesc. Și mai e, tot la acest capitol, ceva. Din moment ce, vedem, lista lui Vakulovski tot e maleabilă
Respect intelectual by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/5016_a_6341]
-
din marotele culturale cele mai longevive în publicistica ultimilor ani este aceea care atașează apariția optzecismului unui scenariu specific romanelor de aventuri. Cu comploturi urzite în culise, cu mari păpușari neavând altceva mai bun de făcut decât să tragă sfori imaginare, cu uzurpări majore, cu întâietăți sufocate încă din fașă. (Consecință, probabil, a felului îngust de a înțelege din afară efervescența unui fenomen.) An de an, pe lista poeților optzeciști se mai adaugă două-trei nume. De care, bineînțeles, n-a auzit
Respect intelectual by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/5016_a_6341]
-
revelație pînă întratît de veche că nu mai miră pe nimeni: cu o perspicacitate uimitoare, Alexandru Seres a constatat că minunata lume a literaților e ticsită de maculatură, impresie pe care ține s-o împărtășească cititorului sub forma unei scrisori imaginare: „Se scrie înfiorător de mult în România, dragă prietene. De cele mai multe ori despre lucruri fără importantță: tot soiul de nimicuri, opinii despre n’importe quoi, elucubrații politice, sociale, sociologice, filosofice, culturale, fără alegere, fără metodă, fără scop. E o mare
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/4776_a_6101]
-
Crețu, Play Time!, cântată de Daniel Kientzy la saxofon, de Cornelia Petroiu la violă și de Reina Portuondo electronics, s-a născut coregrafic din colaborarea Andreei Tănăsescu cu artistul complex care este Richard Bovnotzky. Patru personaje, captive într-un spațiu imaginar, nu pot vedea lumea cu propriii ochi, ci numai folosind niște capete prefabricate. Alături de plastica mișcărilor, prezența păpușilor, de astă dată doar a unor capete, este o constantă în spectacolele Andreei Tănăsescu, mai totdeauna introducând o notă gravă. Tot o
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
detaliilor într-o configurație inedită - desenul din covor. Prins în forfota scandalurilor clipei, a resentimentelor și polițelor de plătit în stricta actualitate, nu vei accede la un model pe care lumea să-l recunoască. Manolescu - „comentator de lumi, reale sau imaginare, un parazit util al creației, umbra ei indispensabilă (căci îi ia măsura)“, cum se descrie - alege mitralierea neobosită, aproape frivolă (căci lipsită de prejudecăți), a fiecărui sem(al) al teritoriului cultural. Pentru el, textele sunt viori, gata să se cutremure
Despre teme și modele by Irina Petraș () [Corola-journal/Journalistic/4801_a_6126]
-
decît Primele poeme ale lui Tzara. Un Fundoianu melancolic și vitalist, elegiac și revoltat, obosit de inteligență și de cultură, captiv într-o provincie devastată și într- o lume bătrînă, dar dornic să-și transgreseze „epuizarea” prin evadări în spații imaginare sau în natura agrestă, prin contactul brut cu materia, cu „pămîntul bun” al trupului feminin iubit (muza multor poeme fiind, se știe, Maria Rudich-Raicu, „Mărior”) sau prin regresii la nivelul unei elementarități primare. La nici un alt poet român interbelic, tensiunea
Pro-Fundoianu by Paul Cernat () [Corola-journal/Journalistic/4803_a_6128]
-
ori, fie în litere, fie în cifre, în caz de deosebire suma de plată este cea mai mică. Articolul 10 Dacă cecul poartă semnăturile unor persoane incapabile de a se obligă prin cec, semnături false sau semnături ale unor persoane imaginare, ori semnături care pentru orice alt motiv nu ar putea obligă persoanele care au semnat cecul, sau în numele cărora a fost semnat, obligațiunile celorlalți semnatari rămîn totuși valabile. Articolul 11 Orice semnătură a unui cec trebuie să cuprindă: a) în
LEGE nr. 59 din 1 mai 1934 (*actualizată*) asupra CECULUI. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106073_a_107402]
-
a unei libertăți inconceptibile pentru regimurile totalitare, sunt mai mult decât teme, ele devin tot atâtea articulații ale unui spațiu subîntins de aceleași vise care se transformă adeseori în coșmaruri. Remarcabil este capitolul dedicat lui Kusturica, regizor emblematic pentru țara imaginară numită Balcania, așa cum Marian Țuțui devine geograful și cartograful cinematografiei ei. Nu văd cum această carte ar putea fi omisă de la un premiu important în acest an.
Cu Orient Expressul prin Balcania by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4955_a_6280]
-
-l ajute pe bietul adolescent „furios” să-și găsească echilibrul, să se împace cu realitatea și cu moartea mamei sale. Implicit și el își va afla echilibrul și propria omenie. Așa se explică spațiul amplu acordat de A. Yehoshua dialogului imaginar pe care directorul de resurse umane îl va avea tot timpul cu femeia angajată chiar de el, acum aflată în coșciug, cu gândurile și sentimentele pe care i le va atribui acesteia. Ajunge la concluzia că Iulia Ragaiev (singurul personaj
Expiere și renaștere by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/4957_a_6282]
-
spaima cu pricina pe care ne-o provoacă merge mână în mână cu dorința și atracția sexuală iar Nathalie Kaufmann vrea să lămurească, în Aceste femei fără de care capodoperele n-ar fi existat, relația artiștilor cu modelele lor reale sau imaginare. Nu tocmai corecte politic, cele două cărți le discriminează pe femeile normale, totuși, cele mai numeroase, privilegiindu- le pe cele, mai mult sau mai puțin, fatale. Nu e mai puțin adevărat că, dacă ne gândim la Eva, trebuie să admitem
Meridiane () [Corola-journal/Journalistic/4993_a_6318]
-
de nord-vest a Spaniei, locul în care Julián Ríos și-a petrecut copilăria. Cele nouă povestiri, deși pot fi citite independent, pot fi considerate - cum spune autorul - ca „făcând parte dintr-un ansamblu romanesc despre o comunitate și un spțiu imaginare, cu personaje ce se relevau și se revelau treptat, pe parcursul vieții lor chinuite, legate unele de altele într-o măsură mai mare sau mai mică”. Tamoga este un spațiu monoton, dar și un pic straniu, al oamenilor obișnuiți și al
JULIÁN RÍOS - Cortegiul umbrelor () [Corola-journal/Journalistic/4411_a_5736]
-
a scris fragmentar. Criticii menționați în prima serie au comentat, inerent, creația bucureșteană (din intervalul 1966- 1986), iar ceilalți s-au concentrat pe cărțile publicate în timpul exilului new-yorkez”. Un Norman Manea organic și de sine stătător, dincolo de călătoriile geografice și imaginare, e, de acum înainte, și contribuția lui Claudiu Turcuș. Înainte de a defini „identitatea” literară a scriitorului, Claudiu Turcuș - temperament impetuos cu destul discernământ critic încât să nu-și iasă totuși din matcă - deconstruiește câteva prejudecăți legate de imaginea prozatorului. Prima
Singurul Norman Manea by Alex Goldiș () [Corola-journal/Journalistic/4421_a_5746]
-
zis, dar, ca să-mi iau un și mai mare avânt, aș fi preferat ca el să șteargă tot ceea ce tocmai scrisese acolo. Eram pregătită să-i dau și alte detalii și alte nume și să-i vorbesc despre o familie imaginară, o familie așa cum mi-o imaginam în visele mele. Către ora două dimineața, mama a venit să mă caute. El i-a spus că nu era ceva foarte grav. Continua să mă fixeze cu privirea lui atentă. Vagabondaj minori, iată
PATRICK MODIANO - În cafeneaua tinereții pierdute () [Corola-journal/Journalistic/4425_a_5750]
-
ca românul cel mai mare dintre contemporani, într-un trădător al intereselor naționale, iar acum prezentarea lui Raed Arafat ca <marele dușman> al reformei sănătății face să te întrebi dacă președintele a epuizat chiar toată lista adversarilor săi, reali sau imaginari, și nu mai are pe cine să atace. Numai dispariția oricărui instinct de conservare, ca și a oricărei consilieri de bun simț îl poate face pe cineva să atace atât de nesăbuit valorile sigure, luminoase, încă nepătate ale poporului din
Cărtărescu: Preşedintele Băsescu face greşeli peste greşeli, se comportă ca o navă în derivă () [Corola-journal/Journalistic/46441_a_47766]
-
mai mulți. Și cred că răspunsul este unul singur. - Când se vorbește de suspendarea statului de drept, lovitura de stat- asta e foarte grav. Afectează apetitul investitorilor, avem efectele legate de cursul valutar. Există totuși în circuitul diplomatic și în imaginarul public european câteva lucruri care, dacă se repetă cu intensitate o bucată de timp, trebuie câțiva ani ca să le schimbi. Fiecare se simte dator să sdauge și la un moment dat, se creează o imagine care dăunează din punct de
Crin Antonescu: Traian Băsescu este un exemplar politic degradat () [Corola-journal/Journalistic/43565_a_44890]
-
drum... De mai multe ori, până să ajungem, m-am gândit la florile mele. La iriși. Aș fi putut să pun și gladiole, pentru contrast, și doi crini, unul negru și unul alb. Astfel, în timp ce traversam orașul, îmi compuneam jerba imaginară și, de câte ori voiam să-i vorbesc vară- mii despre diversele flori, ea îmi spunea câte ceva ca pentru a mă împiedica să spun ce aveam de spus. Oribilele străzi de-a lungul cărora alunecam în ziua aceea de iunie! Căsuțe de
JULIEN GREEN America mea () [Corola-journal/Journalistic/4358_a_5683]
-
model pe omul de acțiune, în variatele sale ipostaze, de la ofițer de poliție la soldat și aviator. Ca o ironie a sorții, nu arareori aceste cărți erau produse de femei. Dar important era că „zona scrierilor hardboiled crease o comunitate imaginară pur masculină, care-i cuprindea atât pe scriitori și cititori, cât și pe protagoniștii eminamente masculini ai acestei literaturi” (Smith, 2000: 32) Ar merita scrisă istoria confruntării, în perioada anilor ’30 și ’40, dintre literatura pulp, care exulta machismul, și
Detectivul Marlowe by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4381_a_5706]
-
de studenți hămesiți din provincie (universitățile), genii (o selecție aleatorie), mass-media (tipografii, ziare, telegraf), opțiune de a-și muta trupurile prin spațiu mai repede decât s-ar fi putut ele mișca prin propria voință (trenuri, mașini, trăsuri), modele de lumi imaginare (cinematografele), instrumente de propagandă (reclame, manifeste, tribune), memorie (muzee, statui, cărți de istorie), sentimente (cabarete, cântece, teatre, carnavaluri), arme (piatră cubică de pavaj), speranță (bani, Dumnezeu), flexibilitate specială (coduri de conduită ce puteau fi învățate cu ușurință, uniforme), ubicuitate (iluzia
Când dadaiștii joacă șah (1) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5777_a_7102]
-
Angelo Mitchievici Iubirile imaginare (Les amours imaginares, 2010) Regia: Xavier Dolan. Cu: Monia Chokri, Niels Schneider. Gen film: Dramă, Romantic, Dragoste. Durata:95 minute. Produs de: Alliance Atlantis Vivafilm. Distribuitorul internațional: Cinemiem. Les amours imaginares mi-a amintit de filmul lui Luchino Visconti, Moartea
Chagrins d’amour by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5846_a_7171]
-
-l definește este tocmai această ambiguitate bulversantă. Filmul lui Xavier Dolan este un film despre frumusețe și felul ei de a vorbi, iar limba pe care o vorbește frumusețea este atracția. Regizorul alcătuiește o ramă interesantă acestei povești de dragoste imaginare, din suma altor povești de dragoste ratate, care devin tot atâtea reflecții asupra a ceea ce este dragostea. Fiecare din aceste relatări prezentate în regimul unor confesiuni reflectă inefabilele și imponderabilele acestui sentiment, locul geometric de acumulare a unor ambiguități care
Chagrins d’amour by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5846_a_7171]