1,136 matches
-
un veritabil test să vezi ce ți-a mai rămas în memorie, concret, după un timp, dincolo de diagnosticul abstract. Diagnosticul, în cazul Occidentului, ar include simțul replicii, dialogul spiritual, construcția sofisticată (aceeași poveste e reluată de trei ori, cu virtuozitate regizorală, din trei unghiuri diferite), tema "tineretului debusolat și sceptic"față cu străvechiul mit autohton al salvării prin "plecare". Dintr-o memorabilă galerie de personaje: un tînăr absolvent de silvicultură, sărac și cumsecade, jucat de Alexandru Papadopol cu aerul lui de
Cum se înmulțesc bananele by Eugenia Vodă () [Corola-website/Journalistic/15076_a_16401]
-
Coregrafie, precum și a studențiilor masteranzi Arta Spectacolului de Music-hall. Cu emotivitate constructivă și aplomb exprimat gradat ascendent pe parcursul spectacolului, tinerii actorii și-au construit rolurile de zi cu zi, ale unor studenți care, cu nerăbdare, așteaptă...pachetul de acasă. Concepția regizorală a Danielei Hanțiu, conferențiar universitar doctor, decanul Facultății de Arte, a evidențiat fiecare intervenție a studenților, valorizându-i, stimulându-i în demersul lor componistic. În jurul personajului femeii de servici din cămin, ce are abilitatea de a surprinde amănuntele cotidiene, adeseori
PACHETUL DE ACASĂ, music-hall studențesc by Ruxandra MIREA () [Corola-website/Journalistic/83472_a_84797]
-
fiecare intervenție a studenților, valorizându-i, stimulându-i în demersul lor componistic. În jurul personajului femeii de servici din cămin, ce are abilitatea de a surprinde amănuntele cotidiene, adeseori... picante, interpretată cu reală virtuozitate și tehnică vocală de către Eliza Nirlu, bagheta regizorală a Danielei Hanțiu a reunit și construit întreaga acțiune a spectacolui, imprimând salutar ritmul acțiunii și atmosfera vivantă a unui cămin de studenți. Regia tehnică, a fost asigurată cu eficiență, implicare și emoție de către asist. univ. drd. Mirabela Moroșan, având
PACHETUL DE ACASĂ, music-hall studențesc by Ruxandra MIREA () [Corola-website/Journalistic/83472_a_84797]
-
compozitor. Elemente noi vom găsi pe tot parcursul operei, și în materialele de promovare - de la afiș la teasere și masivitatea cu care a fost promovată această producție, nouă pentru teatrul liric din București și nu numai - dar și în soluțiile regizorale, de scenografie, coregrafie și lighting design. Stephen Barlow pune în prim plan ironia dorită de compozitor, concentrând acțiunea operei într-o multitudine de acțiuni, atitudini, gesturi care nu fac decât să Martin Fülöp adâncească această prăpastie între muzica - foarte melodioasă
Chicago Post by Norela Liviana COSTEA () [Corola-website/Journalistic/83476_a_84801]
-
lui (din actul II și până la finalul operei); cât despre execuția vocală, aceasta a fost la rândul ei seducătoare, convingătoare, agresivă, adaptându-se cerințelor libretului. Îmi rămâne însă întrebarea: în ce măsură publicul care asistă la asemenea producții înțelege concepția regizorală? Ori vine alimentat doar de curiozitatea pe care o generează o scenă aluziv sexuală? Este oare publicul autohton educat suficient în această latură a teatrului liric?... Rigoletto este primul dintr-o serie de spectacole cu producție și distribuție internațională. După
Chicago Post by Norela Liviana COSTEA () [Corola-website/Journalistic/83476_a_84801]
-
după această vârstă (în SUA, în lumea liberă, 1969-1992). Dacă în patrie, Iolanda Mărculescu s-a impus în domeniul artei lirico-dramatice (operă/operetă), în schimb peste Ocean a strălucit în genul cameral vocal (lied) și în activitatea didactică, științifică și regizorală. Ileana Ursu - ca autentic muzicolog de vocație - face risipă de fantezie estetică, de documente, valorificând inteligent fiecare sursă de informație, fiecare cronică, interviu, eveniment, prezență a Iolandei în peisajul artistic al epocii. Este indiscutabil, cea mai temeinică contribuție a unui
Monografia unei "Dive" a scenei lirice românești by Viorel COSMA () [Corola-website/Journalistic/83489_a_84814]
-
netezit drumul spre o funestă celebritate marilor gangsteri precum cea a legendarului Al Capone, readus de regizorul Stephen Barlow în hainele Ducelui de Mantova. Dar să o luăm cu începutul, care în cazul noului Rigoletto a însemnat - după preliminariile concepției regizorale - perioada de casting internațional și orchestrarea unei campanii de promovare a ideii noului spectacol, care nu știm cum, dar au întors parțial fața de la compromisul “de criză” care umbrește viața culturală a întregii țări. Lista de invitați, respectiv scenografia: Yannis
Uite că se poate! by Virgil OPRINA [Corola-website/Journalistic/83487_a_84812]
-
profesionale ale Operei Naționale București, de la cele artistice, din care orchestra și corul merită din nou toate aplauzele, la cele tehnico-artistice, care au putut să recreeze o viziune scenografică și de iluminare coerentă, inteligibilă, dinamică, modernă și în consensul viziunii regizorale. După vizionarea spotului video, a video-reportajului de presă, a fotografiilor, a programului de spectacol și a celui de sală, așteptările erau așa cum trebuie să fie, la mare înălțime. În foaier - eu am fost la cea de a cincea reprezentație - senzația
Uite că se poate! by Virgil OPRINA [Corola-website/Journalistic/83487_a_84812]
-
mai mult decât potrivită. Acest spectacol impresionează plăcut, prin modul în care este creat câmpul de acțiune al personajelor, prin asumarea corectă, dar nu mai mult, a scenotehnicii, prin evidențierea dramei Gildei, sau prin anumite scene cu aport de creație regizorală precum cea a “exemplificării” răpirii Gildei sau scena finală. Tot așa, după gust - ca la operă nu? - pot exista senzații de neîmplinire față de condiția lui Rigoletto însuși, alminteri cu o prestație vocală excelentă din partea lui Martin Fülöp, a cărui cocoașă
Uite că se poate! by Virgil OPRINA [Corola-website/Journalistic/83487_a_84812]
-
și costumele - reduse la esență - au creat, împreună cu mișcarea scenică, un dinamism, o vivacitate a fluxului artistic, care au compensat și echilibrat stagnarea inerentă produsă de discursul muzical preponderent recitativic. Spectacolul tinerilor ieșeni are, printr-o ingenioasă și eficientă gîndire regizorală, potențial de adaptare la cele mai diverse - și mai puțin optime - spații de desfășurare, cuprinde un număr redus de interpreți, dar excelent ales și pus în valoare, majoritatea studenți aflați în primii ani de studiu. S-a acordat astfel timp
Viva Gluck! () [Corola-website/Journalistic/83923_a_85248]
-
Sfinxul, „trezit” din străfunduri, ridicându-și imensele aripi negre profilate pe lumina roșie, apărând cu o mască albă pregnant contrastantă cu veșmântul negru, pentru a coborî apoi în adâncuri (decoruri Ezio Frigerio, costume France Squarciapino, lumini Vinicio Cheli). Surprinzător, erorile regizorale au fost numeroase (în primul act, textul spune că „am dansat” dar... nimeni nu s-a mișcat, apoi că personajele aduc ofrande, dar niciun gest nu susține afirmația, diverse obiecte fiind aduse, mult mai târziu, de cu totul altcineva, pentru ca
Un "Oedip" cenu?iu by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83554_a_84879]