2,847 matches
-
în interiorul căruia enunțul capătă sens, cel al tipului și al genului de discurs. Cititorul publicității pentru pliculețele "Week-end" citește reclama respectivă raportîndu-se în permanență la acest cadru. 2. Scenografia O buclă paradoxală Cititorul nu se confruntă, însă, direct cu cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare, o descriere științifică etc. Scenografia are ca efect plasarea cadrului scenic pe
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare, o descriere științifică etc. Scenografia are ca efect plasarea cadrului scenic pe plan secund; cititoarea reclamei noastre, de exemplu, este prinsă într-un fel de capcană, pentru că ea receptează textul mai întîi ca o conversație telefonică și nu ca un discurs publicitar aparținînd unui gen precis. Orice discurs, prin însăși desfășurarea
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
oarecum tensionat între cei doi protagoniști, dominați de neîncredere reciprocă, și rezolvată printr-o mică lovitură de teatru - presupusa vampă („păianjenul” nesățios) era o neprihănită fecioară -, abia mai poate suscita interesul cititorului. De multe aplauze și de o îndelungată carieră scenică s-a bucurat și Mărgeluș (1921), probabil piesa cea mai matură, mai echilibrată și mai meritorie atât ca text literar, cât și ca mod de a produce comicul sau ca mesaj. Într-o ambianță mondenă, percepută drept falsă și ridicolă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287432_a_288761]
-
de teatre din Viena, Zagreb, Atena, Varșovia. Succesul comediei bufe Unchiul lui Noață (1936, cu Grigore Vasiliu-Birlic în rolul principal) îi alină zilele din urmă și îl convinge încă o dată că a ales calea potrivită. Mulți comentatori au subliniat calitățile scenice ale teatrului lui H., capacitatea de a dinamiza banalul cotidian structurându-l în jurul unor nuclee dramatice, cozeria inteligentă, dialogurile alerte și spirituale, presărate cu jocuri de cuvinte, umorul, comicul unor situații, ingeniozitatea de a inventa întâmplări spectaculoase, atmosfera destinsă, încărcată
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287432_a_288761]
-
vederea unei fotografii mișcate. Situația receptării critice se repetă întocmai cu textele dramaturgice, în care abundentele indicații parantetice, „mai degrabă nereprezentabile” (cum aprecia Călinescu), și stânjenitoare pentru desfășurarea dramatică (după opinia lui Pompiliu Constantinescu), fac piesele de teatru inadecvate finalității scenice, complicându-le analitic și deplasându-le conturul retoric-intențional în afara limitelor impuse de categoria lor taxinomică. În sfârșit, E. Lovinescu - ale cărui impresii critice preponderent pozitive sugerate de lectura Ciclului morții vădesc mai curând prevalența spiritului de opoziție de la întrunirile cenaclului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288780_a_290109]
-
1967 corul hudeștean este unificat și este condus de învățătorul Costache Jacotă până în 1969, iar din acest an de învățătorul Neculai Sâsâeac, până în 1976. Și în această perioadă corul din Hudești s-a remarcat printr-o bună organizare și prezentare scenică, înalte calități ale pieselor corale, fiind între primele coruri cu formații de același gen de pe plan județean. După 1978 corul din Hudești are ca dirijor pe învățătorul pensionar Costache Jacotă și a participat cu succes la toate edițiile festivalului Cântarea
Monografia comunei Hudeşti. Judeţul Botoşani by Gheorghe Apătăchioae () [Corola-publishinghouse/Science/91870_a_93216]
-
ediției a-VIII-a a cântecului moldovenesc Satule, mândră grădină, la care au participat formații din județele Iași, Suceava, Botoșani, Brăila, Vaslui și Vrancea, grupul vocal-folcloric din Hudești s-a clasat pe locul al-III-lea evidențiindu-se repertoriul său echilibrat și frumoasa prezentare scenică. Dacă formațiile muzical-vocale hudeștene s-au situat pe primele locuri la concursuri din cadrul județului și interjudețene, nici formațiile muzical-instrumentale n-au rămas mai prejos. încă din primul deceniu al secolului al-XX-lea erau cunoscute formațiile de fanfară și tarafurile din Hudești
Monografia comunei Hudeşti. Judeţul Botoşani by Gheorghe Apătăchioae () [Corola-publishinghouse/Science/91870_a_93216]
-
abil mânuitor al condeiului, cu o solidă cultură și gust rafinat, deschis noului. Observațiile criticului au în vedere, de regulă, calitățile literare ale operei dramatice (originalitatea, suflul ei de viață, construcția personajelor, ritmul acțiunii) și, nu mai puțin, transpunerea ei scenică, prin jocul actorilor, B. dovedindu-se, în această privință, deosebit de exigent. Mediocritatea, convenționalismul sunt sancționate cu fermitate. Formulele novatoare sunt acceptate selectiv, în măsura în care și-au dovedit eficiența. B. ar fi putut deveni un nume de referință în istoria dramaturgiei și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285771_a_287100]
-
nevăzut, când aici, când altunde și când nicăieri. * Considerat în structura dramatică a piesei, Ariel riscă să pară un simplu artificiu, un fel de deus ex machina perpetuu, un feeric maître de cérémonies care, sub ordinele lui Prospero, asigură mișcarea scenică a personajelor, așa cum în masca mitologică din actul IV, o piesă în piesă, regizează întregul spectacol dat de spiritele subordonate lui. Un alt dramaturg decât autorul Furtunii ar fi putut să rămână doar la atât. Ariel este însă un personaj
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2881]
-
Asistent pentru stomatologie 3 Balneo-fiziokinetoterapie și recuperare 3 * Durata studiilor, în ani 22. ACADEMIA DE MUZICĂ "GHEORGHE DIMA" DIN CLUJ-NAPOCA A) Învățămînt universitar de lungă durată la zi Facultatea Specializarea * Facultatea de Interpretare Muzicală Interpretare muzicală 4 Facultatea de Artă Scenică Arta spectacolului muzical 4 Interpretare muzicală 4 Facultatea Teoretică Compoziție muzicală 4 Muzicologie 4 Interpretare muzicală 4 Pedagogie muzicală 4 Dirijat 4 * Durata studiilor, în ani B) Învățămînt universitar de scurtă durată la zi, la distanță Facultatea Specializarea * Colegiul Universitar
by Suzana Rusu [Corola-publishinghouse/Science/1100_a_2608]
-
reducerea lui la un element banal. Pasărea neagră e poate ceea ce rămâne în conștiința vizitatorilor nefamiliarizați cu universul liric al lui Poe. În Morții, ironia se folosește și de alte procedee. Apare aici o secvență inițială, un fel de indicație scenică, "se recită în acordurile marșului funebru de Chopin". Tentația dialogismului, a confruntării cu poezia simbolismului decadent se opune textelor fad funeste. Se prezintă imaginea morților în război, iar, dincolo de aplicarea aceleiași tehnici, a amestecului ludic de elemente, textul are un
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
contemporane care a încercat să-și lărgească publicul, care a acceptat inclusiv ceea ce multă vreme era asociat doar cu "groapa de gunoi" a culturii, și anume literatura de masă. La Liviu Ioan Stoiciu poemul se constituie, de asemenea, din secvențe scenice, altfel spus, experimentul propus cu ani în urmă de Geo Dumitrescu și colegii săi de generație este dus și mai departe: nu doar eul poetic își asumă ipostaza de actor, ci textul însuși se transformă într-un dialog cu lumea
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
cu anii de formare ai unei educații muzicale cu foarte puține constrângeri formale. Primul album, apărut în 1960, a ocazionat reacții diverse, unii considerând că vocea ei cristalină e mult prea nice sau pretty, alții apreciind armonia interpretării și prezența scenică plăcută, combinație de implicare militantă și modestie sinceră a unei tinere atrăgătoare. Implicarea în tulburătorul deceniu șase al contraculturii, al mișcării drepturilor civile și al contestării Războiului din Vietnam au dus-o, pe lângă participarea la unele concerte de protest, la
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
spre New York, unde câștigă un premiu la un concurs muzical pentru amatori. Este remarcat ceva mai târziu de un căutător de talente într-un club din New York și dus în Anglia în 1966, unde virtuozitatea sa de chitarist și prezența scenică îi impresionează pe membrii formațiilor The Beatles, The Who, The Rolling Stones. În același an își face propria formație, The Jimi Hendrix Experience, iar în anul următor lansează primul album, Are You Experienced? La mai puțin de un an după ce
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
număr de actori americani de anvergură. Este legată de ideea, exercițiul și tehnica intrării în pielea, mintea și sufletul personajului înainte și în perioada interpretării sale, mai degrabă decât sugerarea caracterului acestuia doar prin acțiuni de gest, voce și joc scenic exterior, această metodă fiind promovată de Kazan și adoptată de celebri actori care au colaborat cu regizorul. Probabil cel mai tragic exemplu de identificare cu condiția personajului se poate vedea la actori precum James Dean, pentru a cărui promovare Kazan
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
1947, oferind premii la 11 categorii. Actualmente 700 de specialiști sunt implicați în procesul de jurizare la 26 categorii. La categoria Best Play în anul 2011, premiul a fost acordat dramaturgului și scenaristului britanic Nick Stafford, pentru War Horse, adaptarea scenică a romanului unui alt britanic, Michael Morpurgo. De menționat că același Stafford fusese nominalizat, cu aceeași producție, pentru un Laurence Olivier Award, echivalentul în Marea Britanie a premiului Tony. TRUMAN, HARRY (1884 1972) Al 33-lea președinte american, după câteva luni
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
proză (Orașul fără somn, 1978, Omul de nisip, 1982, Oglinda lui Narcis, 1986, Wiener Walzer, 1999), numele lui G. este asociat îndeosebi cu domeniul exegezei teatrale, ca reprezentând - alături de Ion Cocora, Ion Vartic, Doina Modola ș.a. - Clujul în ce privește analiza vieții scenice românești. Cine va fi tentat să caute în prozele sale oarecare însemne ale dramaticității o va face zadarnic: în ciuda apetitului pentru scenic, pentru alternanța monologal-dialogal, G. scrie o proză de notație intimă, dominată de vocea interioară a bărbatului singur, analist
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287275_a_288604]
-
barocul, ci Florența renascentistă. Clasicismul se întîlnește și în pictură cu Nicolas Poussin, Claude Gelée zis "Le Lorrain" sau Georges de La Tour. În sfîrșit, influența lui Malherbe și evoluția lui Corneille, care încearcă să fixeze reguli precise pentru limba franceză, scenica și realizarea teatrală, pregătesc triumful clasicismului literar. În țările protestante, estetica barocă este respinsă categoric, în Anglia, puritanismul constituie un ecran împotriva influenței sale. În ciuda cîtorva tendințe ale Curții, influența italiană nu pătrunde decît foarte lent și sub o formă
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/963_a_2471]
-
din Cluj, Bacău, Turda și Satu Mare (în 1984 piesa Canarul a fost interzisă din motive ideologice). Ambițiile teatrale ale lui N. nu s-au realizat la vremea debutului. Piesele, scrise cu oarecare profesionalism, dar practicând prea insistent metafora și simbolul scenic, au atras rar atenția regizorilor, poate și pentru că ele depășeau limitele moralei pretinse în anii ’60. Omul de la miezul nopții (1965), cea mai izbutită din punct de vedere scenic și tehnic, tratează un caz dificil de conștiință: medicul chirurg Andrei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288463_a_289792]
-
scrise cu oarecare profesionalism, dar practicând prea insistent metafora și simbolul scenic, au atras rar atenția regizorilor, poate și pentru că ele depășeau limitele moralei pretinse în anii ’60. Omul de la miezul nopții (1965), cea mai izbutită din punct de vedere scenic și tehnic, tratează un caz dificil de conștiință: medicul chirurg Andrei Minea este pus în situația de a salva viața unui prieten care fusese amantul soției sale sau de a se răzbuna, lăsându-l să moară. Canarul conține scene și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288463_a_289792]
-
reprezentată la Veneția (după o lungă disputa cu cenzură vremii, o problemă care va reveni mereu în activitatea lui Verdi) a avut un mare succes justificat prin amploarea fără precedent a dramatismului muzicii și prin varietatea și bogăția de situatii scenice impresionante prin caracterul lor neobișnuit. Nu cu mai puțin succes s-a reprezentat la Romă opera Îl Trovatore la începutul anului 1853; în schimb doar șase săptămâni mai tarziu, operă La Traviata , cea mai personală și profundă dintre creațiile lui
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
structurală partiturii muzicale din actul I; Verdi a clarificat expunerea intrigii și a adăugat câteva reușite trăsături descriptive; totuși este imposibil să nu simți că Verdi a eliminat suflul dramatic al operei, adesea scoțând noul și înlocuindu-l cu clișee scenice. Corul din Stffelio cu profundă tentă religioasă, care folosea un psalm conceput în termenii lui Basevi, este consolidat de un impresionant arioso recitativ pentru basul Jorg - cel care reprezintă pe parcursul operei Stiffelio conștiința eroului principal. Primele cuvinte ale lui Jorg
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
anumită zonă a presei care s-a plâns de absență cabaletelor, în timp ce criticii conservatori au detectat și s-au lamentat pe tema unei anume influențe germanice, în speță wagneriana, evidențiata de modul în care erau dezvoltate și combinate diversele elemente scenice. Deși nici pe departe legată de creația marelui classic englez, Un ballo în maschera este considerată una din cele mai shakespeariene opere, prin notă ei de întuneric și lumina, de tragic și comic. Este una din cele mai tensionate și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Verdi o nouă versiune cea definitivă - pentru celebrul Credo. Au existat mai multe amânări, în care cei doi au mai ciocănit încă la libret, la personaje, la punerea în scenă, la cele mai mici detalii imaginabile (reflectate în fascinantă dispozitione scenica - lectură esențială pentru interpreți, regizori și producători). Toate acestea au întărit respectul mutual și cauză comună de a produce ceva nou, îndrăzneț, răscolitor și de neuitat. Soția lui Verdi, Giuseppina, cu ajutorul lui Ricordi - i-a readus împreună pe cei doi
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
lor profesională s-a transformat însă într-o adâncă prietenie iar după ce “planul ciocolată” s-a materializat cu premieră dela Scală din 1887, ei au continuat să creieze opera Falstaff - cea atât de plin de veselie și înțelepciune - ultima creație scenica a lui Verdi care își va avea premieră în 1893 când Verdi va aniversa vârstă de 80 de ani. Verdi și Boito au supravegheat repetițiile cu Otello în Ianuarie 1887 cu foarte mare strictețe. În fapt Verdi a preluat în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]