1,948 matches
-
de a acționa. De aici, rezultă că scenariul care vizează discursul sau textul reprezintă o specie a unui scenariu general de acțiune. V. praxeogramă, schemă, schimb, situație de comunicare. MOESCHLER - REBOUL 1994; DETRIE - SIBLOT - VERINE 2001; CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002. RN SCENOGRAFIE. În concepția lui Dominique Maingueneau, scenografia este parte integrantă a scenei de enunțare, alături de scena înglobatoare și de scena generică. Spre deosebire de celelalte două scene, condiționate de tipul, respectiv genul de discurs cărora le aparține textul, scenografia este un element de
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
că scenariul care vizează discursul sau textul reprezintă o specie a unui scenariu general de acțiune. V. praxeogramă, schemă, schimb, situație de comunicare. MOESCHLER - REBOUL 1994; DETRIE - SIBLOT - VERINE 2001; CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002. RN SCENOGRAFIE. În concepția lui Dominique Maingueneau, scenografia este parte integrantă a scenei de enunțare, alături de scena înglobatoare și de scena generică. Spre deosebire de celelalte două scene, condiționate de tipul, respectiv genul de discurs cărora le aparține textul, scenografia este un element de originalitate specific fiecărui text. În calitate de "pivot
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002. RN SCENOGRAFIE. În concepția lui Dominique Maingueneau, scenografia este parte integrantă a scenei de enunțare, alături de scena înglobatoare și de scena generică. Spre deosebire de celelalte două scene, condiționate de tipul, respectiv genul de discurs cărora le aparține textul, scenografia este un element de originalitate specific fiecărui text. În calitate de "pivot al enunțării", ea nu este prestabilită și nici fixă, nu este un procedeu aplicabil în orice circumstanțe sau un eșafodaj, ci reiese din desfășurarea textului pe tot parcursul procesului de
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
ci reiese din desfășurarea textului pe tot parcursul procesului de receptare a sa. Deși cadrul discursiv al oricărui text este creat, de fapt, de scena înglobatoare și de scena generică, primul dispozitiv de organizare cu care ia contact receptorul este scenografia. În principiu, ea nu se autodesemnează, ci se arată, reiese din desfășurarea discursului. Scenografia presupune, așadar, un enunțător, un coenunțător, o cronografie (un moment) și o topografie (un loc) din care discursul pretinde a izvorî. Cititorul o recompune pe baza
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
cadrul discursiv al oricărui text este creat, de fapt, de scena înglobatoare și de scena generică, primul dispozitiv de organizare cu care ia contact receptorul este scenografia. În principiu, ea nu se autodesemnează, ci se arată, reiese din desfășurarea discursului. Scenografia presupune, așadar, un enunțător, un coenunțător, o cronografie (un moment) și o topografie (un loc) din care discursul pretinde a izvorî. Cititorul o recompune pe baza elementelor sus-numite, pe măsură ce ia cunoștință cu ele. Putem astfel vorbi de existența unui proces
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
un enunțător, un coenunțător, o cronografie (un moment) și o topografie (un loc) din care discursul pretinde a izvorî. Cititorul o recompune pe baza elementelor sus-numite, pe măsură ce ia cunoștință cu ele. Putem astfel vorbi de existența unui proces în buclă: scenografia este forma de manifestare a discursului, în același timp, însă, pe măsură ce se desfășoară, discursul se legitimează prin scenografia pe care o prezintă, instaurînd-o drept singura pertinentă pentru a transmite mesajul intenționat. Scenografia dă naștere discursului, care, la rîndul său, o
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
izvorî. Cititorul o recompune pe baza elementelor sus-numite, pe măsură ce ia cunoștință cu ele. Putem astfel vorbi de existența unui proces în buclă: scenografia este forma de manifestare a discursului, în același timp, însă, pe măsură ce se desfășoară, discursul se legitimează prin scenografia pe care o prezintă, instaurînd-o drept singura pertinentă pentru a transmite mesajul intenționat. Scenografia dă naștere discursului, care, la rîndul său, o materializează; ea este atît condiție, cît și produs al discursului. V. discurs. MAINGUENEAU 1993; MAINGUENEAU 2004. NM SCHEMATIZARE
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
astfel vorbi de existența unui proces în buclă: scenografia este forma de manifestare a discursului, în același timp, însă, pe măsură ce se desfășoară, discursul se legitimează prin scenografia pe care o prezintă, instaurînd-o drept singura pertinentă pentru a transmite mesajul intenționat. Scenografia dă naștere discursului, care, la rîndul său, o materializează; ea este atît condiție, cît și produs al discursului. V. discurs. MAINGUENEAU 1993; MAINGUENEAU 2004. NM SCHEMATIZARE. Teoria "schematizării" a fost dezvoltată de J.-B. Grize, care a propus un model
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
alegem niște bărbați - politicieni foarte cunoscuți - care sunt așa de departe că nu putem comunica, nu avem nici un impact asupra lor, nici o putere, ei de fapt ne domină, și am vrut să-i apropiem, să-i umanizăm, de aici și scenografia în care filmul se desfășoară, în pat, e mai intim. În relație cu numele acestea care foarte rar sunt asociate cu teme intime, a fost un fel de inversiune a rolurilor, pentru că ei sunt cei care ne domină și de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
celor peste 350 de profesioniști din industria românească de cinema care au votat, 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile a fost Cel mai bun film din 2007, a avut cea mai bună regie, cea mai bună imagine (Oleg Mutu), scenografie (Mihaela Poenaru), sunet. Datele din box-office - 70.953 de spectatori la cinema - l-au plasat din start pe primul loc în topul celor mai vizionate producții românești și i-a adus premiul publicului, pe lângă un Gopo pentru performanța anului lui
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
cu trupa „Schauspielhaus“ din Zürich, se joacă pe 13 și 14 noiembrie. Dramaturgul britanic Mark Ravenhill descrie o societate pentru care nu mai există cale de întoarcere; protagoniștii sunt conduși de invidie și rea-voință. Hartmann semnează atât regia, cât și scenografia. Interpreții sunt trei actori, un pictor, un dansator, un artist video și un muzician. Până și sufleuza face parte din show, iar când un microfon nu mai funcționează, un sunetist sare pe scenă. Orion și Caravan, în coregrafia lui Cesc
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
și vîrtejul de la podul peste Trotuș peste Trotuș și peste închipuire, cădeți, pogorăminte cu har! rînduri trecute, moartea lucrului despărțit de roada sa, sămînța care l-a rodit, lunecarea cîtorva lumini pe șosea, jumătate de kilometru în pîclă albă, tot scenografie, neamul de oameni peste ce trece, peste sinea lui? Spre Tecuci, de la Mărășești, nu mai este zăpadă pe cîmpie. IV. VULPĂȘEȘTI HIEROGAMIE Nicolina Buhăești Roman "Vineri, 5 iulie 2002, ora 2,00, în gara Nicolina": citez aici punctul de vedere
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
din față cu greutatea clădirii care mă apasă, răspunde de sus, apasă în carnea epopeii CFR, disproporționată în veșnicii stimuli ai normalității, moartea singura ieșire, autorul timpul regăsit între poncifele lui, CFR-ul era numai mod de operare, îți amintești? scenografia șir de banchete pe jumătatea sălii în contralumină, aliniate spătare de plastic, patru odată, unul dat mai pe spate, cinci țigani romi rromi, cine le-a zis romei bizantini! hainele civile, femeia parțial color, baticul pe țigănește, fusta îl întrece
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
blond-roșcovan ies în lumea cu necazuri, Hălăucești de la un voinic, intră și răspunde doamnei în locul meu, spuza de lumini urbane încă vizibilă, cu tot eșecul ficțiunii, literară și metaliterară deodată, călătoria se ține! aspectul ei de ieșire din iluzie, Mircești scenografie pe seama gării, mai ceva la slujbașul cu poalele uniformei strîmbe, dar datoria mîinilor uitate pe lîngă corp, ieșind trenul din stație te vezi în urmă, n-am știut că mă urmărești, atîția oameni cîți sîntem așa, atîta circulație este! Săbăoani
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
Olga Tudorache (a fost și ea), cu distribuții precum Radu Duda, Dan Bădărău, Bogdan Gheorghiu ș.a.m.d. Apoi: Bună seara, domnule Wilde!, cu clasa prof. Sanda Manu, Suflete tari de Camil Petrescu, cu clasa Olga Tudorache, în regia și scenografia dumneaei; Amfitrion, după Peter Hawks, clasa Valeriu Moisescu. A fost la Iași și Oana Pellea, în Bună seara, domnule Wilde, care atunci era studentă în anul IV. Tot de la Teatrul "Nottara" amintesc un set de spectacole cu participarea unor artiști
Două decenii de comunism în Iașul universitar by Sorin Bocancea, Doru Tompea () [Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
să asumi în cât mai mare măsură omenescul lor, hazul lor conjunctural, cordialitatea - fie și simbolică - a desfășurării lor. Trebuie să vrei să pui cât mai mult sens, și cât mai multă angajare personală sinceră în tot ceea ce pare o scenografie mecanică. La limită, trebuie să te gândești de două ori înainte de a face un gest sau de a participa la un tip de manifestare care nu ți se potrivesc. Puțină sfială, puțină rezervă nu strică. Dimpotrivă. (Adaug, totuși, că autenticitatea
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
al conferinței, același punctaj ți se proiectează și pe un ecran de lângă catedră, în timp ce vorbitorul ți-l citește cu voce tare. Ca să zic așa, recepționezi textul pe toate părțile, e imposibil să te sustragi. Ceea ce mă deranjează în toată această scenografie nu e nici nonșalanța, nici verva inovatoare, nici tehnologia. Genul de profesor pe care l-am redus, mai sus, la condiția de „portret-robot“ e, nu o dată, simpatic și eficient. E băiat bun. De altfel, nici nu poți să-l contești
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
Unde detaliul picant? Unde lacrima, vocea sugrumată de emoție, disoluția rimelului, unanimitatea europeană, tapajul, mica isterie, veselia amară a episodului prenupțial, „ia-ți, mireasă, ziua bună“ etc.? Nimic. Lucrurile s-au desfășurat cu o nobilă, aproape geometrică, simplitate, croiala și scenografia de ansamblu au fost de o solemnitate discretă, fastul a fost subordonat bunului-gust. Cu alte cuvinte, spectacolului i-au lipsit sosul, emoția udă, strălucirea de cabaret. E, între altele, un semn că manelele au învins. Au devenit o filozofie universală
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
și esențe", atrăgând mereu atenția că "arta scenică presupune prin excelență idei." Cronicile lui N. Barbu (de mai bine de două decenii, autorul lor a trecut dincolo de cortina și arlechinii lumii acesteia...) urmează tipicul discutării textului, apoi a regiei, interpretării, scenografiei, muzicii de scenă, și, de-a dreptul neașteptat, nu afli repetiții, locuri comune, neglijențe de stil. Se manifestă, poate, ceva pudibonderie, să-i spunem, "expirată". N. Barbu vede "situații licențioase" în nevinovata reprezentație cu Svejk (1981 ehei, ce spectaculoasă evoluție
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
din această. Venitul anual impozabil realizat pe o fracțiune de an se considera venit anual impozabil. 33. În sensul prevederilor art. 18 alin. (1) din ordonanță: Prin opere de artă plastică se înțelege: operele de sculptură, pictură, grafică, gravura, litografie, scenografie, tapiserie, ceramică, plastică sticlei și a metalului, precum și operele de artă aplicată produselor destinate unei utilizări practice. În operele de arhitectură se includ și planșele, machetele și lucrările grafice care formează proiectele de arhitectură. Se asimilează operelor fotografice și orice
HOTĂRÂRE nr. 706 din 1 septembrie 1999 pentru aprobarea Instrucţiunilor metodologice de aplicare a Ordonanţei de urgenta a Guvernului nr. 85/1997 privind impunerea veniturilor realizate de persoanele fizice, aprobată şi modificată prin Legea nr. 246/1998. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/125253_a_126582]
-
Botgros, este laureată a multor concursuri și festivaluri internaționale; - Unul dintre cei mai celebri pionieri ai filmului-mut Charles Chaplin a fost de origine rroma! Un extraordinar autodidact, bun cunoscător și talentat muzician, acesta semna și muzica filmelor sale alături de regie, scenografie și...evident, era și actor principal! Lectură obligatorie Legendele rromilor - Barbu Lăutarul (născut Vasile Barbu, ~1780, Iași - decedat ~1860) A fost un cântăreț și cobzar moldovean care s-a bucurat de o faimă devenită legendară, urmaș al unei vechi familii
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
pantomimele; ... e) operele cinematografice, precum și orice alte opere audiovizuale; ... f) operele fotografice, precum și orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei; ... g) operele de artă grafică sau plastică, cum ar fi: operele de sculptură, pictură, gravură, litografie, arta monumentală, scenografie, tapiserie, ceramică, plastica sticlei și a metalului, desene, design, precum și alte opere de artă aplicată produselor destinate unei utilizări practice; ... ------------- Lit. g) a art. 7 a fost modificată de pct. 3 al art. I din LEGEA nr. 285 din 23
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/113866_a_115195]
-
spectacole de revistă și divertisment Capitolul IV Concerte cu orchestre de muzică populară Capitolul V Ansambluri de cântece și dansuri Capitolul VI Concerte și spectacole de divertisment Capitolul VII Teatre dramatice, de păpuși și marionete Capitolul VIII Circuri Capitolul IX Scenografie la teatre muzicale, dramatice, de păpuși și marionete Anexa 2 TARIFELE pentru colaborări diverse
ORDIN nr. 155 din 24 aprilie 1996 privind indexarea salariilor pentru personalul din unităţile bugetare şi stabilirea tarifelor pentru remunerarea colaboratorilor fără drept de autor, utilizate în unităţile bugetare din domeniul culturii şi artei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/114802_a_116131]
-
unui spectacol de dansuri populare de către mai mulți colaboratori, totalul sumelor plătite acestora nu poate depăși tariful de la pct. 54. ... Capitolul VI Concerte și spectacole de divertisment Capitolul VII Teatre dramatice, de păpuși și marionete Capitolul VIII Circuri Capitolul IX Scenografie la teatre muzicale, dramatice, de păpuși și marionete Anexa 2 TARIFELE pentru colaborări diverse
ORDIN nr. 258 din 23 iulie 1996. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/115007_a_116336]
-
în- clusiv dirijarea în cadrul primului spectacol 100.000 - 250.000 - pentru fiecare spectacol dirijat 20.000 - 50.000 70. Instrumentist, balerin/spectacol 7.000 - 20.000 71. Coregraf, pentru pregătirea unui spectacol nou, original 70.000 - 122.500 CAPITOLUL IX Scenografie la teatre muzicale, dramatice, de păpuși și marionete 72. Scenografie pentru pregătirea unui spectacol nou 140.000 - 560.000 73. Pictor costume: a) pentru cel putin 30 schițe costum 100.000 - 400.000 b) pentru cel putin 20 schițe costum
HOTĂRÂRE nr. 571 din 31 iulie 1995 privind stabilirea tarifelor pentru remunerarea colaboratorilor fără drept de autor, utilizate în unităţile bugetare din domeniul culturii şi artei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/113141_a_114470]