1,950 matches
-
și pedagog german - Vals Brillant op.3 (1861) Kalkbrener, Friederich (1785-1849) Pianist și pedagog german - 2 valsuri op. 40 (1824) Kalliwoda, Johann Wenzslans (1801-1849) Violonist și compozitor ceh - 2 Valsuri în Do op 27 și în re op. 169 - 2 Valsuri în Re și în La op. 39 (1834) Kiel, Friedrich (1821-1878) Compozitor și pedagog german - 10 valsuri op. 47 (1866) - 10 valsuri op. 48 (1866) Divertismentul Allers, Hans-Gunther (n. 1935) Pianist, pedagog și compozitor german - Divertimento piccolo op. 29 (1984
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
op. 40 (1824) Kalliwoda, Johann Wenzslans (1801-1849) Violonist și compozitor ceh - 2 Valsuri în Do op 27 și în re op. 169 - 2 Valsuri în Re și în La op. 39 (1834) Kiel, Friedrich (1821-1878) Compozitor și pedagog german - 10 valsuri op. 47 (1866) - 10 valsuri op. 48 (1866) Divertismentul Allers, Hans-Gunther (n. 1935) Pianist, pedagog și compozitor german - Divertimento piccolo op. 29 (1984) Andre, Johan Anton (1775-1842) Violonist, poet și compozitor german - 6 Divertismenti op. 18 (1803) - 3 Divertismenti op.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Wenzslans (1801-1849) Violonist și compozitor ceh - 2 Valsuri în Do op 27 și în re op. 169 - 2 Valsuri în Re și în La op. 39 (1834) Kiel, Friedrich (1821-1878) Compozitor și pedagog german - 10 valsuri op. 47 (1866) - 10 valsuri op. 48 (1866) Divertismentul Allers, Hans-Gunther (n. 1935) Pianist, pedagog și compozitor german - Divertimento piccolo op. 29 (1984) Andre, Johan Anton (1775-1842) Violonist, poet și compozitor german - 6 Divertismenti op. 18 (1803) - 3 Divertismenti op. 19(1803) - 3 Divertismenti op.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1952) Pirani, Eugenio (1852 -1939) Pianist și compozitor italian - Piese italienești cu caracter popular pian la 4 mâini Pozzoli, Ettore (1873 -1957) Pianist, compozitor și pedagog italian - 23 Pezzi (1948) - 10 Piccoli pezzi caratteristici (1959) Poulenc, Francis (1899-1963) Compozitor francez Vals (1919) - Cinq Impromptus Procaccini, Teresa (n. 1934) Compozitoare, organistă și profesoară italiană. - Marionette op. 51 (1972) Quaranta, Felice (n.1910) Compozitor și pedagog italian. - Inventiune (1967) Quinet, Marcel (1915 -1986) Compozitor și pedagog belgian. - 5 Miniaturi (1982) Radermacher, Erika (n.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Erika (n. 1936) Pianistă și compozitoare elvețiană de origine germanăC(h)oral(l)es (1985) Raff, Joseph Joachim (1822 -1882) Compozitor și pedagog elvețian - 12 Piese op. 82 (1858/9) între care Tarantella Les Pêcheurs de Procida - Humoresca informă de vals în Re op. 159 (1870) - Reisebilder - 10 piese op. 160 (1870) Tanzsalon - 12 dansuri fantezii op. 174 Ragni, Valentino (n. 1935) Compozitor, dirijor și pedagog elvețian. - Lichflut Rahmaninov, Serghei (1873 -1943) Compozitor, pianist și dirijor rus. - Romanțăm Sol (1893) Ravel
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
op. (1860) Bersgen, Cesar (1913 -1988) Organist și compozitor austriac - Kukucssuite în Sol patru părți (nedatată) Blendinger, Herbert (n. 1936) Compozitor și pedagog german - Suita op. 3 (1954) Bossi, Marco Enrico (1861 -1925) Organist, compozitor și pedagog italian. - Suită de valsuri op.93 Chailley, Jacques (n. 1910) Compozitor, dirijor și pedagog francez - Suita "Le jardin nupțial"1. Prelude, 2. Revolte 3. Exile (1969) Debussy, Caude (1862 -1918) Compozitor, pianist și critic francez. - Mică suită (1888-1889) - 1. În barcă, 2. Cortegiu, 3
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a face” sau al altui verb cu o semantică determinată: a fărâma = a face fărâme, a găuri = a face găuri, a (se) oua = a face ouă; a doini = a cânta doine, a hori = a cânta hore, a valsa = a dansa valsuri etc.; • verbe de mișcare: a pleca, a intra, a ieși, a zbura, a înota etc.; • verbe comportamentale: a mima, a simula, a se face, a se preface, a minți, a se mândri etc. • verbe modale: a vrea, a putea, a
[Corola-publishinghouse/Science/2319_a_3644]
-
taine, prin cugetul ocult al alchimiei eterice. Asemenea poemelor medievale, versurile se succed în căutarea luminii, încercând să zămislească din materia prima a naturii o simfonie vegetală. Pentru obținerea cunoașterii, împotriva oricărei ordini firești, mirele solar își caută împlinirea divină. Valsul ceresc e vis, aburi, ceață, spumă, brumă, smoală, spaimă, umbră, este începutul lumii în care armonia se construiește din haos. Plânge ea și eu sunt plânsul/ Florilor căzute-n drum/ Numai dorul meu, nebun/ Cată ochii-nfrigurați/ O cărare către mine
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
modelului. 5.4. Timpul relativ: o invariabilitate Timpul relativ este structura temporală fundamentală, organizarea sau ritmul modelului mișcării care este independent de propria sa amplitudine și viteză totală. Pentru a înțelege mai bine să ne gândim la faptul că un vals este totdeauna pe măsura ¾, indiferent de viteza la care s-ar desfășura. Timpul relativ reprezintă structura profundă a mișcării ca opusă trăsăturilor de suprafață văzute în ușoarele modificări realizate în timpul mișcării. Această profundă organizare temporală apare ca invariabilă în mișcare
Învăţare motrică și sociomotrică by Radu Ababei () [Corola-publishinghouse/Science/1290_a_1899]
-
cântece de petrecere. Repertoriul bazat pe cântecele cu influență orientală, foarte apreciat dar care avea să treacă În desuetudine În saloanele boierești spre mijlocul veacului, nu constituia nici un fel de piedică În asimilarea noii mode, dansurile de salon occidentale, cadrilul, valsul, mazurca, pe care Barbu Lăutarul le cânta cu aceeași virtuozitate și sensibilitate. Storcea lacrimi cu romanța de o melancolie „sălbatică” „Tu-mi ziceai odată”, cu marșuri naționale și cântece țigănești, revărsări sentimentale și „izbucniri nebune, melancolice ale pustietăților”, cum citim
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
momentului, prin exerciții sistematice de subminare a mimesis-ului. Practică o scriitură de o tot mai marcată modernitate, o proză de finețe, cu valențe simbolice și parabolice. După nuvela - sau micul roman - Reîntoarcerea posibilă (1966) și volumul de schițe și povestiri Valsuri nobile și sentimentale (1967), apare Dejunul pe iarbă (1968), tot un microroman, care îl consacră, întrucâtva, ca experimentatorul en titre al procedeelor Noului Roman în literatura română a momentului. Un ecou destul de important avea să aibă Lunga călătorie a prizonierului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290200_a_291529]
-
s-o falsifice. Și a reușit. Nu a idealizat, nu a pus între paranteze dramele; ci doar a depistat și a eliberat izvoarele de bucurie ale vieții. VALERIU CRISTEA SCRIERI: Copacul, pref. Dumitru Micu, București, 1963; Reîntoarcerea posibilă, București, 1966; Valsuri nobile și sentimentale, București, 1967; Dejunul pe iarbă, București, 1968; Noaptea inocenților, București, 1970; Lunga călătorie a prizonierului, București, 1971; Mi-am amintit de zăpadă, București, 1973; Țara îndepărtată, București, 1974; Herman Melville - fascinația mării, București, 1975; Pasiunea lecturii, Timișoara
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290200_a_291529]
-
colaborare cu Teodor Hinek). Repere bibliografice: Lucian Raicu, Simbol și cadru realist, GL, 1963, 10; Nicolae Ciobanu, „Copacul”, O, 1964, 2; Șerban Foarță, „Reîntoarcerea posibilă”, O, 1966, 10; Dimisianu, Schițe, 98-103; Paul Georgescu, Schița, azi, VR, 1967, 4; Valeriu Cristea, „Valsuri nobile și sentimentale”, GL, 1967, 24; Ciobanu, Nuvela, 354-359; Ov. S. Crohmălniceanu, „Dejunul pe iarbă”, VR, 1968, 11; Sorianu, Glose, 154-157; Martin, Generație, 135-141; Dimisianu, Prozatori, 154-158; Dana Dumitriu, „Lunga călătorie a prizonierului”, ARG, 1971, 6; Bugariu, Incursiuni, 160-167; Negoițescu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290200_a_291529]
-
din România îi conferă distincția „Senior al profesiei”. Primul volum de proză scurtă, Deschiderea spaniolă, publicat de R. în 1971, a oferit o certitudine în privința talentului autoarei. Caracteristicile esențiale, păstrate și în cărțile următoare - romanele Norda (1979), Fiul luminii (1983), Valsul dimineții (1987) și culegerea de nuvele Catalan (1981) -, sunt acuitatea observației, capacitatea de a conferi semnificație de simbol unor elemente din cotidianul imediat (sesizabile cu preponderență în prozele scurte), îmbinarea suflului epic cu finețea analizei psihologice, posibilitatea de a recrea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289116_a_290445]
-
de a recrea atmosfera unor medii sociale diverse. Continuând tradiția prozei realiste, R. reușește să construiască o galerie de personaje dintr-o varietate de unghiuri de abordare. Și modernitatea narațiunii rezultă din modul caleidoscopic al prezentării aceluiași eveniment. Astfel, în Valsul dimineții, un prim roman dintr-un ciclu anunțat, urmărind destinul familiei Voican, care trăiește într-un orășel de provincie, într-un moment ce pare a fi deceniul al patrulea al secolului trecut, prozatoarea surprinde nu doar psihologia unor oameni maturi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289116_a_290445]
-
doar prin ceea ce spun, ci și prin modul cum o spun, de multe ori ele individualizându-se tocmai prin coloritul verbal, prin spontaneitate în dialog. SCRIERI: Deschiderea spaniolă, București, 1971; Norda, București, 1979; Catalan, București, 1981; Fiul luminii, București, 1983; Valsul dimineții, București, 1987; România. Amintire fotografică, București, 2002. Repere bibliografice: Costin Tuchilă, „Norda”, LCF, 1979, 37; Mircea Bențea, „Norda”, ST, 1980, 6; Eugenia Tudor-Anton, Un roman de debut, VR, 1980, 6-7; Titel, Cehov, 203-206; Olimpia Berca, „Valsul dimineții”, O, 1988
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289116_a_290445]
-
luminii, București, 1983; Valsul dimineții, București, 1987; România. Amintire fotografică, București, 2002. Repere bibliografice: Costin Tuchilă, „Norda”, LCF, 1979, 37; Mircea Bențea, „Norda”, ST, 1980, 6; Eugenia Tudor-Anton, Un roman de debut, VR, 1980, 6-7; Titel, Cehov, 203-206; Olimpia Berca, „Valsul dimineții”, O, 1988, 17; Liviu Grăsoiu, Tradiția prozei obiective, LCF, 1988, 30. D.Gr.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289116_a_290445]
-
l-a cunoscut pe Tudor Arghezi. Ș.-E. este unul din poeții care, printr-o retorică simbolistă, a exprimat constant înclinarea către ireal și poetic, ce transformă versul într-o revărsare - echivalentă beției, hipnozei sau visului - de „adjective scumpe și valsuri de culori”, un spațiu al minunii, al fluidității poveștii: „Eu mi-am clădit în țara Saharelor de aur.../ Un alcatraz fantastic/ Din piatră de zăpadă”. Aici „sunt flori crescute-n nori”, fantome „de sânge de roze”, ape „de dantele/ și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289909_a_291238]
-
319-326; Richard Collins, Andrei Codrescu’s Mioritic Space, MELUS, 1998, 4; Florea Firan, Întoarcerea lui Andrei Codrescu, R, 1998, 1; Gabriel Stănescu, Un poet postmodern în blue jeans, RL, 1999, 13-14; Andreea Deciu, Milenarisme, RL, 1999, 35; Mircea Mihăieș, Un vals cu Mister Castro, O, 2000, 2; Sasu, Dicț. scriit. SUA, 79-82; Luminița Marcu, Performanțele lui Andrei Codrescu, RL, 2001, 33; Manolescu, Enciclopedia, 178-180. I.B.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286317_a_287646]
-
decât un obuz și face zgomot cât un tanc. Uitați-vă! Omul se așeză pe vine, apăsă de mai multe ori pe mânerul titirezului pentru a acționa arcul ascuns în corpul nichelat. Jucăria se lansă într-o rotație ca de vals, cu zgomot de fierărie, descriind cercuri tot mai largi, făcându-i să se tragă înapoi pe spectatorii care râdeau în hohote. Unii, precum acel invitat cu pantofii bine lustruiți, încercau să împingă bestia cu vârful piciorului. Proprietarul titirezului avea un
[Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
în același timp dar incomplete. Fluiditate Exercițiile Pilates se execută cu fluiditate. Nu sunt statice, mișcări izolate pentru că corpul nostru nu funcționează în acest mod de regula. Energia dinamică înlocuiește rapiditatea. Mișcările ar trebui să fie la fel de fluide ca un vals. 4.3. TAE BO Ultima modă în materie de fitness, o combinație de Tae Kwon Do, aerobic, balet, karate, box, dans hip-hop și antrenament cu greutăți, numește Tae Bo (Total Awareness Excellent Body Obedience). Această formă a fost dezvoltată în
Gimnastica aerobica – strategii pentru optimizarea fitnessului by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1148_a_1881]
-
naște din întâlnirea creolilor argentinieni sau uruguayeni și imigranți, cu precădere italieni, impregnați de o cultură a dansului popular, care, în Franța, în aceeași epoca, a dat la musette. Tangoul este produsul unei depășiri și integrări ale dansului de cuplu (valsul, mazurca, polka, chotisul spaniol) și ale dansurilor populare locale (zamacueca, habanera, milonga) respinse de burghezia argentiniana, inca fidelă formelor de dans prerevoluționar, ca menuetul și contradansul. Tangoul poartă în el folclor latino-american (candombé), dansuri din Caraibe (calenda), europene (tangoul spaniol
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
pe spațiu care este distanța dintre două linii alăturate Nota de pe primul spațiu se numește FA. Eu m-am așezat mai jos că-i timidă firea mea ... Sol mi-e rudă protectoare și-al meu nume este FA. PRIMUL MEU VALS Nota de pe linia a treia se numește SI. SI se află după cele trei clape negre. Profesorul va lipi o bulină galbenă pe clapa si 1. Mie-mi place la-nălțime ! Urc trei linii orice-ar fi, Chiar de locul
Abecedar pianistic by Marin P?nzariu, Ioana-Mina Enoiu-P?nzariu,Andrei Enoiu-P?nzariu. () [Corola-publishinghouse/Science/83213_a_84538]
-
afară!”, RL, 1985, 14; Tia Șerbănescu, „Nu vă aplecați în afară!”, RMB, 1985, 12 761; Tania Radu, Partituri feminine, T, 1985, 7; Dan Culcer, Modelaj, VTRA, 1986, 4; Adrian Dafir, „Complexitatea” fără orizont, LCF, 1986, 20; Ioan Holban, Parabole și valsuri deloc sentimentale, CRC, 1986, 26; Valeriu Cristea, O romancieră, RL, 1987, 30; Mariana Ionescu, Victorioși și nevinovați, SLAST, 1987, 40; Val Condurache, Romanul în oglindă, CL, 1987, 10; Irina Petraș, „Nevinovații”, ST, 1987, 11; Silvia Urdea, Oglinzile interioare, VTRA, 1988
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289879_a_291208]
-
capătă note grotești, lumea e un bâlci, alienarea reifică universul: 10. Muzica este un element important, poetul percepând lumea la nivel auditiv. În poezia bacoviană întâlnim instrumente muzicale (clavir, vioară, țambal, flașnetă, flaut, fluier, liră), compoziții muzicale (simfonia, marșul funebru, valsul), zgomote (foșnete, gemete, plânsete, suspine, oftaturi), verbe auditive care exprimă spaima (strig, plângând, scârțâie), muzicalitatea interioară realizată prin alternarea vocalelor cu consoanele și prin repetiție; 11. Cromatica are anumite sensuri în definirea stărilor sufletești: verdele crud, rozul și albastrul sugerează
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]