2,106 matches
-
de regulă cântare, gingășie, liniște... Aici sunetele trebuie menținute, legate între ele cu o apăsare bine calculată, făcute să cânte...”. La rândul său Fr.W.M. Kalkbrenner (1785-1849), pianist, compozitor și pedagog german, nota: în 1830 „Felul de atac al clapei trebuie să se modifice în nenumărate moduri, după diferitele sentimente pe care vrem să le exprimăm: o dată trebuie mângâiată clapa, altădată trebuie atacată așa cum se aruncă leul asupra prăzii. Însă, cu toate aceste atacuri, trebuie să scoatem maximum de sunet
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
La rândul său Fr.W.M. Kalkbrenner (1785-1849), pianist, compozitor și pedagog german, nota: în 1830 „Felul de atac al clapei trebuie să se modifice în nenumărate moduri, după diferitele sentimente pe care vrem să le exprimăm: o dată trebuie mângâiată clapa, altădată trebuie atacată așa cum se aruncă leul asupra prăzii. Însă, cu toate aceste atacuri, trebuie să scoatem maximum de sunet din instrument, ferindu-ne să lovim pianul, căci niciodată acest instrument nu trebuie ghiontit.” De asemenea, S. Thalberg (1812-1871), pianist
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ghiontit.” De asemenea, S. Thalberg (1812-1871), pianist, compozitor și pedagog german, spunea în 1850: „În cântatul larg și mobil, instrumentistului i se permite mult, și va trebui scos atât sunet cât este posibil, dar niciodată printr-un atac dur al clapei, ci printr-o apăsare cu hotărâre și căldură. În cântatul simplu, dulce, claviatura trebuie oarecum frământată”. Și F. Busoni (1866-1924) pianist de talie internațională aprecia pianul pentru resursele dinamice excepționale, volumul sonor, uniformitatea timbrului în toate registrele, posibilitatea de a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
este dominat de concepția că tonul frumos depinde de anumite gestici. O teorie pe care germanii au numit-o „Singender Anschlag in der Klavier Kantilene” (tușeu care să „cânte” în cantilenă). Tușeul constituie acea manieră de acționare, de atingere a clapelor, care, atunci când este bine înfăptuită, produce un sunet ce are următoarele calități: este plin, cald, catifelat, profund, rotund, expresiv, frumos etc. și datorită căruia unul și același instrument poate suna diferit sub mâna unui executant sau al altuia. Au apărut
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cărți destinate acestei probleme. Marie Jaell (1846-1925), pianistă și pedagogă franceză renumită, este autoarea a două lucrări. În prima lucrare: Le Mecanisme du toucher, Jaell vorbește despre influența pe care o are o anumită porțiune a degetelor în momentul atingerii clapelor pentru schimbarea caracterului fiecărui sunet, întrucât cu cât regiunea de excitabilitate a degetului cu care clapa vine în contact este mai mare, cu atât este mai intensă culoarea realizată. A doua lucrare, L’Intelligence et le Rythme dans les Mouvements
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lucrări. În prima lucrare: Le Mecanisme du toucher, Jaell vorbește despre influența pe care o are o anumită porțiune a degetelor în momentul atingerii clapelor pentru schimbarea caracterului fiecărui sunet, întrucât cu cât regiunea de excitabilitate a degetului cu care clapa vine în contact este mai mare, cu atât este mai intensă culoarea realizată. A doua lucrare, L’Intelligence et le Rythme dans les Mouvements artistiques, dezvoltă și sintetizează observațiile sale asupra sensibilității vârfurilor degetelor, de atacul cărora condiționează sunetul obținut
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
remarcat insistența cu care Marie Jae condiționează cântatul fiecărei note de conștientizarea ei. Eminentul pedagog englez al pianului Tobias Matthay 11 (1858-1945) completează în 1905 pe autoarea francez. Autorul consideră că ținuta neelastică a degetului, determinând o acțiune instantanee asupra clapei, produce un sunet puternic, dar care nu străbate prea departe; degetul plat, acționând lin, determină o sonoritate melodică specifică. Cunoscutul profesor de pian, pianistul german R.M. Breithaupt (1873-1945) este și autorul unor lucrări de tehnică pianistică. În opera sa principală
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
întreg capitol tușeului, de unde am selectat următoarea recomandare: „ ...elevii trebuie să cunoască acele principii ale mecanicii pianului și a forțelor care îl acționează, din care a rezultat că nu lovirea, apăsarea, izbirea, ci numai viteza în mișcare de înfundare a clapei prin deget determină intensitatea sunetului.” Iar renumita profesoară Alma Cornea Ionescu (1900-1976) enunță același principiu în Metodă de pian: „Calitatea și intensitatea sunetelor depind de viteza căderii degetelor pe clape”. În Tratat de artă pianistică (1982), Ana Pitiș și Ioana
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
apăsarea, izbirea, ci numai viteza în mișcare de înfundare a clapei prin deget determină intensitatea sunetului.” Iar renumita profesoară Alma Cornea Ionescu (1900-1976) enunță același principiu în Metodă de pian: „Calitatea și intensitatea sunetelor depind de viteza căderii degetelor pe clape”. În Tratat de artă pianistică (1982), Ana Pitiș și Ioana Minei pledează, de asemenea, pentru înțelegerea tehnicii pianistice ca un sistem subordonat gândirii muzicale. Astfel: „Pianistul care are deprinderea de a gândi cu sunete, de a croi fraze coerente, logice
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
descendente scurte la Primo (II - măs. 43-47): Ex. A doua problemă tehnică regăsită în partitura de pian la patru mâini se referă la distribuția într-un anumit moment a mâinilor în redarea partiturii. Distribuția a două sau patru mâini pe clape nu este aleatorie. Ea constă în preluarea unei note (nota la de la Primo II trece la Secondo III) sau grup de note (primele patru 32-imi trec de la Primo I la II) scris de autor pentru o mână la altă mână
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
o nuanță mai susținută. Ca și pedala „forte”, surdina va fi notată pe ambele părți (Primo și Secondo) ale partiturii în așa fel încât partenerul de la Primo să fie prevenit și să-și modifice în consecință maniera de atac a clapelor. În sfârșit, pedala „tonală” sau de „susținere” o regăsim la pianele de concert. Aceasta se află între surdină și pedala „forte”. Ea permite păstrarea în rezonanță a unei note sau a unui acord din registrul grav, fără a opri executarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
transparență perfectă a sonorității. În Andante cu variațiuni KV 501 (măs. 151-154) de Mozart, putem sugera următorul raport și Secondo: I și II - timbrate în 43 p, cu evidențierea expresivității melodiei în care notele punctate vor fi realizate la nivelul clapei cu „pernuța” degetelor, totul pe un suport discret de doimi; III și IV - degete „plate” detimbrate în nuanța de ppp care vor „murmura” acompaniamentul de șaisprezecimipe arpegiate pe un suport de octave executate ușor la nivelul clapei: Ex. 1.3
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
realizate la nivelul clapei cu „pernuța” degetelor, totul pe un suport discret de doimi; III și IV - degete „plate” detimbrate în nuanța de ppp care vor „murmura” acompaniamentul de șaisprezecimipe arpegiate pe un suport de octave executate ușor la nivelul clapei: Ex. 1.3.3. Planurile sonore Odată stabilită concepția muzicală comună, cei doi parteneri trec la următoarea etapă în construirea muzicii pentru duo de pian și anume: stabilirea nuanțelor în cadrul planurilor sonore. Suprapunerea vocilor din Sistemul I-IV ne obligă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cinci situații: 1. MP dispus la elementul I din Primo Ex. Beethoven - Variații pe o temă a Contelui Waldstein - măs. 1-5 În acest exemplu, sugerăm următoarea stratificare a planurilor sonore: I mâna dreaptă - expune tema Degetele active, bine apăsate pe clapă, cu greutate, cu reliefare melodică în p cu variabilele din partitură Primo II mâna stângă - plan de acompaniament Menținută, timbrată în nuanța de p III mâna dreaptă - susține la decimă expunerea temei Foarte lejer, timbrată în nuanța pp sau ppp
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și violoncelul sunt preponderente) 2. MP preluat la elementul II din Primo Ex. Schumann - Reigen - măs. 18-22 I mâna dreaptă - expune motivul principal Degete alungite, fără profunzime și greutate, pp sau ppp Primo II mâna stângă - preia motivul principal În clapă, cu greutate dar fără exagerare, registrul median al pianului „cântă singur” III mâna dreaptă - plan de acompaniament cu pulsații de optimi Degete „plate”, detimbrate în nuanța ppp Secondo IV mâna stângă - expune o contra melodie Cu susținere, în nuanța de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
prin scurte intervenții de câte două 32-imi Detimbrată, fără greutate, în nuanța pp sau ppp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament schițat de o 32-ime Lejer, fără profunzime în nuanța de ppp III mâna dreaptă - expune motivul principal În clapă, cu greutate, în mf fără forța sunetului Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental punctat de octave. Atac de jos, destul de sonor, în mp 4. MP dispus la elementul IV din Secondo Ex. - Mozart - Sonata KV 497, p. a II
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
expune motivul principal Apăsată, fără să forțeze sunetul în nuanța de mf 5. MP dispus prin alternanță la toate elementele din Sistem MP dispus la elementul I : I mâna dreaptă - expune motivul principalatac foarte rapid și lejere executat prin „ciupirea” clapelor; timbrată în p Primo II mâna stângă - pauză III mâna dreaptă - plan de acompaniament timbrată în p cu atac constant și egal în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament timbrată în p cu precizie în atacul de jos
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în p Primo II mâna stângă - pauză III mâna dreaptă - plan de acompaniament timbrată în p cu atac constant și egal în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament timbrată în p cu precizie în atacul de jos al clapelor MP expus la elementele II și I (măs. 61-64) MP expus la elementele IV și III (măs. 57-60) MP expus la elementele II și I I mâna dreaptă - timbrată în p; aceeași manieră de atac cu elementul II Primo II
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
identic cu elementul III - timbrată în ppp MP expus la elementele IV și III I mâna dreaptă - pauză Primo II mâna stângă - pauză - datorită vitezei mari, mâinile rămân deasupra claviaturii III mâna dreaptă - timbrată în pp ; atac precis prin „ciupirea” clapelor Secundo IV mâna stângă - timbrată în ppp; manieră de atac identică cu elementul III Aceste sugestii, de natură didactică, de etajare a planurilor sonore au fost prezentate cu scopul de a sublinia noțiunea de nuanță (relativă) verticală. Dacă putem vorbi
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
II cu IV ale Sistemului I-IV pentru o sincronizare perfectă a atacurilor și menținerea unui echilibru ritmic într-un tempo foarte mare; - intrarea precisă la Primo prin conștientizarea partiturii de la Secondo și prin realizarea unui atac ferm de la nivelul clapei; textul din această variațiune acordă o importanță egală ambelor partide angajate într-un dialog tumultuos cu multe sublinieri dinamice. Studiul în comun impune comparația digitațiilor, aranjamentelor (soluții, modalități, intervenții pentru facilitarea elaborării interpretării) și pedalizării. În cazul interpretării la patru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pretențioasă și necesită o lungă experiență de cântat împreună. Simultaneitatea atacului impune ridicarea mâinilor la aceeași înălțime și atacarea claviaturii cu aceeași viteză; - a doua ipostază o constituie un gest vizualizat, dar mai puțin demonstrativ: liderul, cu degetele lipite de clape (partenerul său având și el mâinile apropiate de claviatură) „tractează” doi timpi în avans cu ajutorul unei duble mișcări de la stânga la dreapta a încheieturii. Acest procedeu este indicat atunci când o piesă la patru mâini începe în p sau pp. Calitatea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
prin micșorarea presiunilor parțiale ale componenților radianți (CO2 și vapori de apă), ducând la micșorarea productivității cuptorului. Reducerea cantității de “aer fals” se poate realiza prin măsuri constructive (realizarea de etanșeități corespunzătoare, verificarea și completarea închizătoarelor cu nisip”, completarea cu clape de închidere prin cădere liberă a orificiilor de vizitare) precum și prin măsuri de exploatare rațională. 2 - Eficiența sistemelor de recuperare primară Recuperatoarele de la cuptoarele de încălzire, sunt în marea lor majoritate amplasate în canalul colector de gaze arse, fiind de
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Caţarschi Vasile, Caţarschi Smaranda () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92837]
-
prin micșorarea presiunilor parțiale ale componenților radianți (CO2 și vapori de apă), ducând la micșorarea productivității cuptorului. Reducerea cantității de “aer fals” se poate realiza prin măsuri constructive (realizarea de etanșeități corespunzătoare, verificarea și completarea închizătoarelor cu nisip”, completarea cu clape de închidere prin cădere liberă a orificiilor de vizitare) precum și prin măsuri de exploatare rațională. 2 - Eficiența sistemelor de recuperare primară Recuperatoarele de la cuptoarele de încălzire, sunt în marea lor majoritate amplasate în canalul colector de gaze arse, fiind de
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Caţarschi Vasile, Caţarschi Smaranda () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92831]
-
fie viața pusă în pericol. Realizează că trebuie să folosească toate armele diplomației pentru a-și salva confrații. Pe de o parte se implică în însuflețirea celor rămași prin ținerea unor conferințe tușante, întremătoare, pe de altă parte apasă toate clapele relaționale pentru a dezamorsa deciziile privitoare la soarta evreilor, respectiv pentru anularea deportărilor ori pentru revenirea celor deportați, ori pentru strângerea de fonduri necesare supraviețuirii. Se confruntă cu valuri virulente de antisemitism venite dinspre oameni importanți ai momentului, români puși
Responsabilitatea de a fi intelectual by Valeria Roşca () [Corola-publishinghouse/Science/91718_a_93229]
-
acordeon găsit prin preajmă și, ca pentru a pune bărbătește umărul la covorul fermecat ce-o purta pe ea pe deasupra tuturor abisurilor, slobozi din rărunchi: "Umblu noaptea prin Milano/ auiliu-u-u-u-u făăăă/ portofele să șutesc/ viața să-mi agonisesc". Alergând pe clapele instrumentului, mâna-i dezmorțită se ușură de bună parte din frustrările suferite recent. Pentru că în sufletul Marietei răsunau deja muzicile altor sfere, se simțise îmboldit să le acompanieze și el după pricepere. Ce, la nuntă, după darul nașului mare, te
Țara cea mai de jos by Alin Cristian () [Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]