2,620 matches
-
tuș negru pe placa de gips; (Fig. 43, 48), gravarea cu o dăltiță; (Fig. 44), încerneluirea cu ruloul; (Fig. 45), așezarea hârtiei pentru imprimare; (Fig. 46), presarea hârtiei cu ajutorul unei linguri de lemn; (Fig. 47), stampa imprimată. METODE MODERNE AlE GRAVURII ÎN RELIEF (cologravura) În cursul secolului XX gravura în relief revine în atenția artiștilor ca gen artistic în sine. Eliberarea de condiția de înlocuitor al tiparului a dat posibilitatea artiștilor să-și revizuiască atitudinea creatoare prin folosirea altor materiale, mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
48), gravarea cu o dăltiță; (Fig. 44), încerneluirea cu ruloul; (Fig. 45), așezarea hârtiei pentru imprimare; (Fig. 46), presarea hârtiei cu ajutorul unei linguri de lemn; (Fig. 47), stampa imprimată. METODE MODERNE AlE GRAVURII ÎN RELIEF (cologravura) În cursul secolului XX gravura în relief revine în atenția artiștilor ca gen artistic în sine. Eliberarea de condiția de înlocuitor al tiparului a dat posibilitatea artiștilor să-și revizuiască atitudinea creatoare prin folosirea altor materiale, mai puțin convenționale convenabile demersurilor lor conceptuale. Astfel, lemnul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tehnică au putut fi înlocuite de linoleum, țesături, sfori, bucăți de carton sau materiale organice, cum ar fi frunzele ori pielea unui pește uscat. Odată cu apariția materialelor noi, tehnicile în relief au căpătat noi denumiri, cum sunt cologravura sau colografia. GRAVURA ÎN ADÂNCIME (pointe sèche, aquaforte, aquatinta, dăltiță, maniera creion, maniera verniului moale) Tiparul adânc reprezintă totalitatea procedeelor de tipar cu forme a căror suprafață activă este adâncită față de suprafața lor neutră (Fig. 1), elementele imprimabile fiind dispuse într-un plan
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Pentru ca imprimarea să poată avea loc, cerneala de pe porțiunile neutre, înalte, este îndepărtată cu o racletă sau cu un tampon din pânză tare (canafas). Venind în contact cu forma, prin presiune, hârtia absoarbe cerneala din părțile adâncite ale formei. III. Gravura în adâncime. Etapele premergătoare imprimării: 1: decalcarea desenului, 2: gravarea (incizie cu dăltița sau acul), 3: placa gravată cu dăltița, acul sau cu acid, 4: dăltiță plină de formă rombică pentru gravura în dăltiță, 5: incizie cu dăltița, 6, 7
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
absoarbe cerneala din părțile adâncite ale formei. III. Gravura în adâncime. Etapele premergătoare imprimării: 1: decalcarea desenului, 2: gravarea (incizie cu dăltița sau acul), 3: placa gravată cu dăltița, acul sau cu acid, 4: dăltiță plină de formă rombică pentru gravura în dăltiță, 5: incizie cu dăltița, 6, 7, 8, 9, 10, 11: structuri rezultate în urma suprapunerilor în diferite unghiuri ale liniilor și punctelor, 12, 13: secțiune în tabla metalică cu tipurile de incizie specifice fiecărei tehnici în parte, respectiv: gravura
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
gravura în dăltiță, 5: incizie cu dăltița, 6, 7, 8, 9, 10, 11: structuri rezultate în urma suprapunerilor în diferite unghiuri ale liniilor și punctelor, 12, 13: secțiune în tabla metalică cu tipurile de incizie specifice fiecărei tehnici în parte, respectiv: gravura cu acul (pointe sèche), dăltiță (burin), apă tare (aquaforte). Spre deosebire de tiparul înalt și plan, tiparul adânc se caracterizează prin elemente imprimabile cu aceeași suprafață și cu adâncituri diferite, datorită cărora cantitatea de cerneală transferată pe hârtie va fi și ea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
altă categorie de semne specifice, mai fine și mai libere (nu și la dăltiță), prin care se pot obține tonuri și semitonuri și prin atributele de adâncime a șanțurilor, astfel încât materialitatea este redată mult mai nuanțat (Fig. 3). Odată cu apariția gravurii în adâncime (metal), varietatea de semne plastice a crescut, făcând posibilă apariția unor imagini documentare, prin ilustrație. Deja începuse să se simtă nevoia de reprezentare a unei realități printr-o figurare mult mai precisă, mai concretă a reperelor materiale ale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
unei realități printr-o figurare mult mai precisă, mai concretă a reperelor materiale ale vizibilului. Este interesant de observat cum cele două mijloace grafice, linia și punctul, au putut rezolva o gamă imensă de structuri și materialități vizibile. Dacă în gravura în înălțime (xilogravura) imprimarea se face în plan orizontal, în gravura în adâncime apare și elementul activ vertical. Mai precis, așa cum menționam, tonul închis al liniei sau punctului este redat nu numai prin lățime sau lungime, ci și prin adâncimea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reperelor materiale ale vizibilului. Este interesant de observat cum cele două mijloace grafice, linia și punctul, au putut rezolva o gamă imensă de structuri și materialități vizibile. Dacă în gravura în înălțime (xilogravura) imprimarea se face în plan orizontal, în gravura în adâncime apare și elementul activ vertical. Mai precis, așa cum menționam, tonul închis al liniei sau punctului este redat nu numai prin lățime sau lungime, ci și prin adâncimea șanțului gravat, care preia mai multă sau mai puțină cerneală. Această
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în cadrul altor teme, relativ deosebite, precum marile subiecte ale învățămintelor religioase sau cele legate de teme profane, precum identitatea tirajului pentru unele banale cărți de joc. Revenind la tema cărții prin care intenționez să demonstrez modalitățile de mare specificitate ale gravurii în redarea materialității, mă voi folosi de cazurile concrete ale unor imagini care reprezintă argumentul de forță al oricărui artist, indiferent de modalitățile de exprimare. Materialitatea în cazul „Autoportretului” lui Rembrandt (Fig. 5.) este exprimată atât la nivel de formă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ia forma corpului (Fig. 8). Semnele dezordonate le regăsim aparent în toate zonele unde mișcarea modifică forma, fie că este vorba de o cută a stofei sau un rid al figurii. Materialitatea acestei dinamici este remarcabil de bine rezolvată în gravură de Rembrandt. Dacă ne apropiem de detaliile figurate, observăm cum, prin câteva modificări ale semnului, izbutește să ne prezinte credibil fiecare materie și material în parte, de la luciul ochilor la firele din blana veșmântului sau la textura feței de masă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
lumina, unde semnul gravat este cel mai puternic, din punct de vedere valoric. Acest joc al semnului redundant cu semnul aleator ne poartă în atmosfera rembrandtiană, făcându ne să realizăm că geniul acestui mare artist a creat un gen de gravură în adâncime inconfundabil. AQUAFORTE În tehnica aquaforte, semitonurile delicate dispar. Ele nu pot fi construite decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii, în schimb arabescurile permise oferă mâinii toate posibilitățile. Sub aspectul detaliilor nu există practic nici o limită. Desenul pregătitor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
conferă adâncimea inciziei (rezultată în urma unei corodări cu un mordant), atribut care nu poate fi notat în desenul pregătitor, ci doar mimat sau sugerat. Acesta este, desigur, motivul pentru care, invariabil, sub aspectul frumuseții liniei, al prețiozității, exemplarul imprimat al gravurii este întodeauna mai plăcut, chiar seducător față de proiect. Din punct de vedere al redării materialității, este tehnica cu cel mai mare potențial. Poate că cea care o egalează, ca mod de redare a materialității, este gravura în dăltiță (burin). Posibilitatea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
prețiozității, exemplarul imprimat al gravurii este întodeauna mai plăcut, chiar seducător față de proiect. Din punct de vedere al redării materialității, este tehnica cu cel mai mare potențial. Poate că cea care o egalează, ca mod de redare a materialității, este gravura în dăltiță (burin). Posibilitatea de a lucra sub lupă a permis nuanțarea unor detalii imposibil de realizat în alt chip. După cum se poate observa, semnele figurate în tehnica aquaforte permit o serie de intersectări și de mișcări sinuoase ale liniei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
diluat pe alocuri cu semitonuri. În cazul unui proiect desenat în creion, desenul, prin estompări cu degetul, poate sugera posibilitățile acestei tehnici. Așa cum în pictură pasajul și anvelopa au permis sugestia materialității umbrei și a luminii (clarobscur), tot astfel în gravură pointe sèche-ul a reușit prin combinări de tehnici (Rembrandt) să redea atmosfera materială a spațiului. Dacă în cazul tehnicii aquaforte semnele figurate au o precizie a gestului, în cazul tehnicii pointe sèche ele sunt mai stângace, mai școlărești. Materialitatea redată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
planul apropiat și unde este cel îndepărtat (Fig. 32). Bineînțeles că acest lucru este accentuat de perspectivă și de interesul acordat unor zone de detaliu. Și aici Rembrandt găsește un tip de structură proprie care îi definește specificul artistic în gravura pointe sèche. Ca și în tehnica aquaforte, în tehnica gravurii în dăltiță (burin) semitonurile nu pot fi rezolvate decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii. Este genul de gravură căruia dictonul „maximum de expresie, minimum de mijloace” i se potrivește
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
că acest lucru este accentuat de perspectivă și de interesul acordat unor zone de detaliu. Și aici Rembrandt găsește un tip de structură proprie care îi definește specificul artistic în gravura pointe sèche. Ca și în tehnica aquaforte, în tehnica gravurii în dăltiță (burin) semitonurile nu pot fi rezolvate decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii. Este genul de gravură căruia dictonul „maximum de expresie, minimum de mijloace” i se potrivește în totalitate. Linia urmărește reliefurile formei și le dă adâncime
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
un tip de structură proprie care îi definește specificul artistic în gravura pointe sèche. Ca și în tehnica aquaforte, în tehnica gravurii în dăltiță (burin) semitonurile nu pot fi rezolvate decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii. Este genul de gravură căruia dictonul „maximum de expresie, minimum de mijloace” i se potrivește în totalitate. Linia urmărește reliefurile formei și le dă adâncime prin valori rezolvate cu ajutorul modulării ei. Diferențele de lungime, grosime și adâncime se împlinesc prin gesturi pur manuale, dar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se realizează prin presarea puternică a foii de hârtie pe întreaga suprafață a plăcii. Fiecare exemplar necesită operațiuni identice de aplicare a cernelii, prin același procedeu. Pentru tiraje limitate, placa se anulează după încheierea seriei. Materialitatea în acest gen de gravură în adâncime se rezumă mai mult la redarea formelor și mai puțin la structura materială a semnului plastic. Semnele figurate sunt tăioase, precise, creând senzația de răceală și de impersonalitate materială. Materialitățile reperelor texturale sunt mai degrabă explicate decât figurate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai puțin la structura materială a semnului plastic. Semnele figurate sunt tăioase, precise, creând senzația de răceală și de impersonalitate materială. Materialitățile reperelor texturale sunt mai degrabă explicate decât figurate. Intersecția liniilor și a punctelor a reușit, dintre toate tehnicile gravurii în adâncime, să figureze în modul cel mai sintetic cu putință gama materialelor cunoscute. Aparenta ră ceală a liniilor și punctelor incizate nu permite figurarea ma teria lității atmosferei ca în cazul tehnicii aquaforte, ci doar definirea ei, prin evocarea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
-o sensul în care liniile figurate au fost incizate. Moliciunea părului sau a pielii este redată prin linii și puncte care urmăresc ductul formei până în cele mai mici detalii. Astfel, putem vedea cu ușurință firul de păr sau reliefurile tegumentului. Gravura în dăltiță este tehnica ce a suplinit cel mai bine clișeul tipografic, fiind des folosită în reproduceri ale picturilor sau în ilustrații evocatoare și documentare. Același tip de redare a materialității a fost rezolvat mai târziu prin perfecționările aduse tehnicii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
des folosită în reproduceri ale picturilor sau în ilustrații evocatoare și documentare. Același tip de redare a materialității a fost rezolvat mai târziu prin perfecționările aduse tehnicii xilografie - lemn în cap. Fig. 43. Jan Saenredam după Hendrik Goltzius. „Pallas Athena”. Gravură în dăltiță. 1590. AQUATINTA Dacă în cazul aquafortei și al tehnicii în dăltiță semnul plastic definitoriu îl constituie linia și jocul de intersectări stabilite cu ajutorul ei, de data aceasta, în tehnica aquatinta, semnul specific este pata. După cum sugerează și numele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cazul aquafortei și al tehnicii în dăltiță semnul plastic definitoriu îl constituie linia și jocul de intersectări stabilite cu ajutorul ei, de data aceasta, în tehnica aquatinta, semnul specific este pata. După cum sugerează și numele, este vorba despre un tip de gravură ce se bazează pe corodarea cu acid, numai că țelul urmărit este acela de a obține tente, tonuri și semitonuri. Această tehnică a fost folosită mai rar singură, pentru scopuri figurative De obicei, ea însoțește, agrementează, completează o placă gravată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
să realizeze o figurare integrală numai prin jocul bine orchestrat al tintelor, cu absența liniilor de contur din aquaforte. El reușește în aceste lucrări să materializeze într-un mod personal atât atmosfera, cât și texturile aferente figurării. Pe lângă aceasta, în gravurile sale, pata obținută are un rol pictural, reușind să mimeze și vibrația culorii. Semitonurile nuanțate, oferite de structura proprie aquatintei, prin cele câteva pete, materializează atât volumele, umbrele și luminile cât și texturile materialelor folosite. Astfel putem putem recepta diferit
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
În imaginea de mai jos (Fig. 53) putem vedea cum Goya și-a construit planul compozițional până în cele mai mici detalii, pentru ca mai apoi, prin învăluirea formelor din aquaforte cu tinta, să creeze o lucrare independentă, sub aspect artistic, în gravură. MANIERA AEROGRAFULUI Pe placă, gradația valorică se realizează prin depunerea verniului cu ajutorul aerografului. Placa a fost pregătită în prealabil cu o granulație uniformă la moara de sacâz. Toate etapele de imprimare sunt la fel ca la gravura în adâncime. La
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]