66,722 matches
-
Kragh-Jacobsen ), Moloch (Rusia-Germania, regia Alexandr Sokurov), Notting Hill (Anglia, regia Roger Michell), Rosetta (Belgia, regia Luc și Jean-Pierre Dardenne), Sunshine (Canada, Ungaria, Austria, Germania regia Istvan Szabo), The War Zone (Anglia regia Tim Roth) și Todo sobre mi madre (Spania regia Pedro Almodovar). Acesta din urmă are mari șanse de a ieși câștigător, mai ales că, ăn urmă cu două luni, a obținut - prin votul exprimat de 133 de critici de film din lumea ăntreagă - Marele premiu al Federației Internaționale a
Toamnă cinefilă by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/17433_a_18758]
-
operelor de anvergură. Încă de aici, există un Chopin pasional, cu aplecare pentru tragicul declamatoriu. A avut relieful dramatic cel mai intens. Că și Scherzo-ul în Și bemol minor, op. 31, unic supliment, fantastic în concepție și efecte de regie: contraste de registre, abisul și clamarea într-un spațiu înalt. Pianul simplu și - deja - pianul orchestră. Cum se va cânta la pian peste 100 de ani? , acum în curs de desfășurare este, la noi, o experiență niciodată trăită în ultimii
Festivalul International "Chopin" by Ada Brăvescu () [Corola-journal/Journalistic/17454_a_18779]
-
și o demontare de registre contrastante, de la banalul cotidian la euforia fantastică, de la fantastic la terifiant, de la terifiant ănapoi, la cotidian, la apă lui liniștită, care ascunde atâtea alte lumi, pe care ne e frică să le descoperim... Premiul pentru regie a fost cucerit de un absolvent al UATC-ului, Hanno Höfer, pentru Dincolo. ăntr-un sat de graniță, o nevasta cicălitoare (Coca Bloos) ași trimite, cu forța, bărbatul, un grăsan bonom (Nicolae Oprită), la bișnița, "dincolo" - dincolo, peste graniță, dar omul
Revansa DaKino by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17472_a_18797]
-
lui, să dea societății după capacitate!) Ce fel de filozofie stă la baza acestei concepții (și câte altele similare nu există: gratuitatea curentului pentru mineri, facilități școlare pentru copiii cadrelor didactice, prețuri preferențiale la apă și încălzire pentru lucrătorii de la regiile de specialitate, case de odihnă pentru anumite categorii salariale, apartamente de serviciu pentru militari, polițiști, etc., etc.), nu e greu de ghicit: un fel de socio-comunism combinat cu elemente de grav populism și un dispreț de casta față de cei care
(Prot)ocolul lumii în optzeci de greve by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/17478_a_18803]
-
Sân Francisco ș.a.m.d. Revenit an țară după '90, implicat an viața filmului românesc - care traversează o adevarată criză, nelăsat an mod abuziv și nedrept să-și ducă strategia până la capăt, - Radu Gabrea și-a făcut debutul și an regia de teatru, pe scena Nottara-ului, cu spectacolul Maria Callas - La Divină după Master Class de Terrence Mc Nally, spectacol care a făcut turnee la New York și Washington iar recent a participat la Festivalul internațional de teatru de la Tampere, Finlanda
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
debutat - Nottara, cu o adaptare după Cui i-e frică de Virginia Woolf? de Albee. ăntămplarea a făcut că tocmai an preajma premierei să se afle la București, ăn turneu, Teatrul Sica Alexandrescu din Brașov, iar unul dintre spectacole, ăn regia lui Mircea Cornisteanu, să fie făcut după aceeași piesă. Dacă Mircea Cornisteanu a optat pentru varianta integrală a textului, Radu Gabrea l-a redus aproape la jumatate, iar acest lucru a fost an favoarea spectacolului de la Nottara ăntr-un mod evident
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
Radu Gabrea, un spectacol curat și modern, vă interesa cu adevarat publicul fidel Teatrului Nottara, precum și pe iubitorii de teatru an general. Teatrul Nottara: Cui i-e frică de Virginia Woolf? de Edward Albee. Traducerea: Anda Boldur și Radu Gabrea. Regia artistică: Radu Gabrea. Scenografia: Sica Rusescu. Ilustrația muzicală: Dorina Crișan Rusu. Distribuția: Victoria Cociaș, Alexandru Repan, Bogdan Vodă, Clară Vodă.
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
1999-2000 a început. Teatrele din București și din țara își anunță, rînd pe rînd, premierele. Așa se face că de curînd și Theatrum Mundi și-a invitat publicul la premiera Don Juan moare că toți ceilalți de Teodor Mazilu, în regia tinerei Alice Barb, spectacol găzduit de Teatrul Național din București, la Sala Atelier. Piesele lui Teodor Mazilu au oferit de-a lungul timpului șansă regizorilor de a crea momente spectacologice de referință. În 1964, Lucian Pintilie monta la Bulandra Prostii
Don Juan a murit! Trăiască Don Juan! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17556_a_18881]
-
Un suport, un fel de captatio benevolensis este și caietul-program, bogată sursă de informație, emoționant prin inedite și felul în care a strîns voci de dramaturgi și de regizori. Theatrum Mundi: Don Juan moare că toți ceilalți de Teodor Mazilu. Regie, scenariu, decor, ilustrație muzicală: Alice Barb. Costume: Oana Botez. Distribuția: Viorel Comănici, Maria Jughietu, Claudia Negroiu/Gabriela Butuc, Marius Gâlea, contra tenorul Romeo Văsuț.
Don Juan a murit! Trăiască Don Juan! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17556_a_18881]
-
e un "cap de pod", chiar dacă nu are ambiția să deschidă "o cale" pentru filmul românesc de azi, chiar dacă nu "dezvăluie" o lume - evoluează într-o cu totul altă zonă: între corectitudinea onorabilă și muzica rafinată a detaliilor... Faimosul paparazzo. * Regia: Nicolae Mărgineanu. * Scenariul: Răsvan Popescu. * Imaginea: Doru Mitran. * Muzică: Petru Mărgineanu. * Scenografia: Ștefan Antonescu. * Costumele Svetlana Mihăilescu. * Montajul: Niță Chivulescu * Distribuit de Româniafilm.
Bietul paparazzo... by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17558_a_18883]
-
pe cai bătătorite. Puțini, în zilele noastre, își permit luxul - mă exprim astfel! - de a experimenta. M-aș suspectă de subiectivism flagrant dacă aș aprecia că prezentele componistice românești s-au situat deasupra selecțiilor internaționale. Și totuși... A fost o regie a organizatorilor? Aceasta este realitatea? Greu de dat un răspuns. Comit o judecată de gust atunci cand apreciez că setea de comunicare, că spiritul comercial, nevoia de a vinde, de a plasa "marfă" sonoră, nu întotdeauna muzicală, precumpănesc? Nu am putut
În actualitatea vietii de concert. Creatia zilelor noastre by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/17539_a_18864]
-
iată, campania electorală își taie pârtiile. Cetățeanul turmentat a și intrat în scenă, pe bicicletă, de astă dată: numai suprafață limitată a rampei n-a permis ivirea într-un sclipitor Cherokee sau baremi un Cielo metalizat. În indicațiile sale de regie, Caragiale preconiza să fie adus într-o roaba... Vom fi văzut totul, zice franțuzul, aparent moralizator și în realitate plin de așteptări absconse. Îi vom fi văzut și pe procurorii craioveni la țațele Fortunii, în noaptea de pomina când sărbătoreau
Blestematul joc al alternantelor by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/17566_a_18891]
-
de vreme. Cosmopolitismul târgului balcanic (evrei, turci, armeni, chinezi chiar) apare la Sadoveanu cu o notă extrem de particulară: "Specificul textului cu tematică orientala este dat de caracterul sau subiectiv-polemic prin care naratorul își structurează narațiunea și o controlează printr-o regie mediata ideologic. Personajele sadoveniene de acest tip sunt caracterizate prin însăși naționalitatea lor. Un statut aparte îl are occidentalul, alteritatea absolută, complet neintegrat, purtând titlul generic de "neamț"; ocupația este cea care definește în acest caz: "Neamțul e mașinist, morar
Tentatii by C. Rogozanu () [Corola-journal/Journalistic/17570_a_18895]
-
pretext, deopotrivă. S.F. este, de fapt, un manierist, dar tragic, în sensul pe care-l descria Hocke. Un manierist cu mască tragică purtată în interior, aruncată în abis (abisul propriu). Cînd scrie că "moartea este înaintarea cu spatele", știe totul, regia este intrinseca, cînd povestește cum tatăl lui îi cuprinde mîinile, obosit, se gîndește să des-fiinteze utopia și atunci practică un fel de negare a regiei. Fără să fie apocaliptic, S.F. este aproape de un sfîrșit ce nu este sfîrșit. Nici sfîrșit
Poetul aristocrat by Angela Marinescu () [Corola-journal/Journalistic/17569_a_18894]
-
aruncată în abis (abisul propriu). Cînd scrie că "moartea este înaintarea cu spatele", știe totul, regia este intrinseca, cînd povestește cum tatăl lui îi cuprinde mîinile, obosit, se gîndește să des-fiinteze utopia și atunci practică un fel de negare a regiei. Fără să fie apocaliptic, S.F. este aproape de un sfîrșit ce nu este sfîrșit. Nici sfîrșit, nici început, mereu început și mereu sfîrșit. Cînd printre coapse vine licheaua" este un vers care descrie o realitate pe care o distruge, iar cînd
Poetul aristocrat by Angela Marinescu () [Corola-journal/Journalistic/17569_a_18894]
-
Marină Constantinescu Teatrul Național din București și-a deschis stagiunea cu un spectacol mult așteptat: O scrisoare pierdută de I.L. Caragiale, în regia lui Alexandru Tocilescu. Mult așteptat datorită declarațiilor regizorului, destul de tentante, cum că este vorba de o puternică actualizare a textului, pe de o parte, iar pe de altă parte, datorită numelor din distribuție: de exemplu, Zoe este interpretată de Magda
Aria scrisorii pierdute by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17574_a_18899]
-
mă provoca la o nouă reflectare. Promitem cititorilor noștri, așa cum am procedat și la alte evenimente teatrale, o dezbatere pe marginea acestui spectacol, susținută de membrii redacției, ăpersoane onorabile". Teatrul Național I.L. Caragiale București: O scrisoare pierdută de I.L. Caragiale. Regia: Alexandru Tocilescu. Concepția scenografica Sever Frentiu. Realizarea decorului: Vali Ighigheanu, Cosmin Ardeleanu. Muzică: Nicu Alifantis. Coregrafia: Raluca Ianegic. Distribuția: George Ivașcu, Florin Zamfirescu, Ion Lucian, Mircea Albulescu, Dan Puric/Marius Florea Vizante, Ștefan Iordache, Magda Catone, Răzvan Vasilescu/Alexandru Georgescu
Aria scrisorii pierdute by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17574_a_18899]
-
Dinu Cernescu. Cu spectacolele realizate sub aceste baghete, teatrul a participat la festivaluri, a organizat numeroase turnee în București pentru a-și face cunoscută activitatea și cota valorica la care se află. Repetabila scenă a balconului de Dumitru Solomon, în regia lui Tocilescu, Încercarea de Marivaux, o bijuterie pusă în scenă de Alexandru Colpaci a care și-a prelungit șederea la Brașov, atasîndu-se de trupă valoroasă, ultimul său spectacol din stagiunea încheiată fiind Cum vă place? de Shakespeare a Cui e
S.O.S. cultura by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17590_a_18915]
-
Boulanger în sală și de felicitările sale pentru calitatea francezei mele. Debutul meu internațional a avut loc în 1969, la Festivalul de la Glyndebourne, tot în Pélléas, dar de data aceea în rolul Mélisande, sub conducerea lui John Pritchard și în regia lui Pierre Médecin.(...) Apoi, în 1970, am debutat la Covent Garden din Londra, cu rolul Tatiana din Evgheni Oneghin, apoi la Operă din Viena, în anul următor, în Traviata, alături de minunatul Alfredo al lui Nicolai Gedda, sub conducerea lui Josef
Ileana Cotrubas despre Adevărurile Operei by Ma () [Corola-journal/Journalistic/17592_a_18917]
-
acum începe, iar Vestul sălbatic, sabatic îmbină tradiția și inovația într-o manieră mai mult decît agreabila. Mumia/The Mummy - producție SUA, 1999, distribuit de RO-IMAGE 2000 cu: Brendan Fraser, Rachel Weisz, John Hannah, Arnold Vosloo, Kevin J. O^Connor; regia: Stephen Sommers
Super-productiile timpurilor noastre by Miruna Barbu () [Corola-journal/Journalistic/17612_a_18937]
-
aceiași membrii ai juriilor de preselecție, precum și ai juriului final. Din care au făcut parte actorii Emilia Popescu a ce l-a înlocuit pe Ștefan Iordache, reținut la București cu repetițiile la foarte apropiată premieră cu O scrisoare pierdută, în regia lui Alexandru Tocilescu la Teatrul Național din București a, Mircea Rusu, criticul de teatru Doina Modola, regizorul Tudor Mărăscu și Cornel Todea, președintele juriului. S-au remarcat la secțiunea individual Liria Isabela Iacupovici cu un fragment din Chiriță în voiaj
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
stare la alta, de a punctă tăcerea, de a privi, de a intra în relație cu publicul. La secțiunea grup am văzut cum spuneam emoționantul Caleidoscop al lui Miriam Răducanu, dar Și cu violoncelul ce facem? de Matei Visniec, în regia lui Vasile Nedelcu. Iată că Matei Visniec rămîne în continuare în topul preferințelor dramaturgice, indiferent de vîrstă celor care au optat pentru el și a fost jucat cu verva și aplomb și la Costinești. Am mai văzut acest spectacol și
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
dar reprezentația de aici mi s-a părut mai inspirată, mai plină de tensiune și emoție. Rămîne în continuare liderul distribuției Ada Navrot urmată de Gabriel Spahiu și Mihai Călin. Au lăsat însă de dorit spectacolele Carol de Mrózek, în regia lui Carol Erdös, de la Teatrul de Nord din Satu-Mare, si mai ales Ursul de Cehov al absolvenților de la Iași. Laureații Galei Hop ^99 au fost Beatrice Cerasela Constantin și Pavel Bartoș la secțiunea individual și Caleidoscop la secțiunea grup, decizie
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
Viktoria Vizin și Doina Dimitriu. Închiderea, în afară de tradițională Gală a laureaților a beneficiat și de ăparticiparea extraordinară a sopranei Mariana Nicolesco" într-un concert cu actul I din ăopera operelor", ăDon Giovanni" de Mozart. Concertul, agrementat cu o schiță de regie, cu mișcare scenica a dobândit un plus de atractivitate ridicând totodată gradul de dificultate pentru interpreți, unii mai puțin rodați în arta actoriceasca. Lucrând fiecare detaliu muzical de frazare, dicție, accente, ritm etc. și fiecare gest, explicând cum se conturează
O lectie de stil mozartian si un concurs by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17611_a_18936]
-
concert-spectacol nu numai interpreta (Donna Elvira), partenera atentă, ci și regizor inspirat, reușind să adune o distribuție de debutanți în majoritate într-o imagine perfect coerentă, cu putere de sugestie infinit mai pregnanta decât multe spectacole cu recuzita bogată și regie elaborată pretențios; și mai ales dându-le șansă de a avea acces la o școală înaltă de stil mozartian, de expresie scenica în care s-a construit un adevărat spectacol. În ăDon Giovanni" studentul clujean George Petean a care a
O lectie de stil mozartian si un concurs by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17611_a_18936]