1,887 matches
-
descrierea se potrivește cu Weir. - De ce? întrebă Sachs. - Păi au cam aceeași vârstă. Puțin peste 50 de ani. Și Weir era cunoscut pe vremuri pentru numerele sale extrem de periculoase. Lame și cuțite. În plus, e printre singurii artiști care a pus în scenă Oglinda în Flăcări. Și vă aduceți aminte că v-am spus că, de regulă, iluzioniștii se specializează? E mai degrabă ciudat să găsești un singur artist care se pricepe la atât de multe lucruri - numere de magie, evadări, prestidigitație, pe deasupra
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
șef era căutat de poliție în legătură cu o crimă și reiteră ceea ce echipa deja aflase: că Weir fusese unul dintre cei mai talentați iluzioniști, dar că își luase profesia mult prea în serios, ajungând renumit pentru periculozitatea numerelor pe care le punea în scenă și pentru temperamentul său vulcanic. Loesser avea la rândul lui coșmaruri despre perioada petrecută că ucenic al lui Weir. Am spus „chinuit”. Voiam să spun „hăituit”. Încă mă simt hăituit. - Toți asistenții sunt influențați într-o oarecare măsură de mentorii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
În orice caz, am văzut ieșind din grămadă roata din față a unei biciclete: cum se învârtea și se tot învârtea. Dar se poate întâmpla și ca această descriere a masacrului să fie numai o imagine fabricată ulterior, care este pusă în scenă din cauză că, încă înainte de răpăitul final, eu îmi părăsisem deja postul de la fereastră și nu văzusem nimic, n-am vrut să văd nimic. Fără mitraliera ușoară, arma care-mi fusese încredințată, doar cu carabina mea, am părăsit casa negustorului de biciclete
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
monoloage lucrate. Rrr-ul lui Flickenschildt le ieșea de minune. Dar, ca să semene cu Hoppe, le lipsea din statură. Șuvoiul lor de vorbe care clipocea fără încetare. Niciodată însă nu am schimbat cu ele nici un cuvânt. Mai târziu, când Gründgens a pus în scenă Muștele lui Sartre într-un cinematograf transformat în teatru, ca spectator mi s-a părut că văd pe scenă obiectele pasiunii mele: în mijlocul corului neliniștit, costumate în insecte. Pe urmă m-am înghesuit din nou între funcționarele de birou sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
faime suspecte, am reușit să-l conving pe Dieter Wellershof, pe atunci lector la editura Kiepenheuer, să strecoare în program și cartea cu poze și partituri de jazz Oh, Susanna. Acest obiect de artă demult epuizat, în format lat, care pune în scenă blues, spirituals și gospel songs, nu mai e de găsit decât în anticariate și pe internet. Fluieraș a rezistat mai mult decât Frank Witte. Pe la începutul anilor ‘60, când eu mă pierdeam în manuscrisul de la Ani de câine, el a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
Unite. S-a iscat un iureș teribil pentru pregătirea biberonului lui Kate. Anna și Helen aproape că s-au împiedicat una de cealaltă ca să dea o mână de ajutor. Tata și-a făcut de lucru scoțând masa de călcat și punând în scenă întreaga operațiune prin apăsarea repetată a butonului de abur până când bucătăria a ajuns să arate ca o cameră de saună. Mama a rămas locului, neclintită ca o stană de piatră. Dar după o vreme, până și ea s-a animat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2114_a_3439]
-
ales el. Cemeilă zicea acum că el se află la al patrulea mescal și ar cam trebui să tragem tare să-l prindem din urmă. Manuela Ștefan continua o povestire din care se oprise la venirea noastră despre cum fusese pusă în scenă o piesă pe care o văzuse de curând. Yvonne Alexa o asculta, întrerupând-o cu câte o vorbă categorică - „absolut!“, „nu sunt de acord!“, „ăsta-i un imbecil“, „extraordinar!“. De fiecare dată părul roșcat sălta pe umerii ei înguști. Cemeilă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1927_a_3252]
-
Numai că, în cazul lui Dragomir, varianta aceasta nu poate fi luată în calcul. Intenția cabotină de a-și vedea rîndurile ajunse sub ochii altora îi lipsea în întregime. Puține lucruri îi repugnau mai mult ca gândul de a-și pune în scenă ideile, rînduindu-le după regulile scrisului estetic. De aceea, amănuntul că cineva i-ar fi putut gusta paginile, rămînînd plăcut impresionat în urma lecturii lor, i se părea un semn de deriziunie. Ba chiar o decădere din rangul filozofiei. Așa se face
Stilul lui Dragomir by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8349_a_9674]
-
mai sec, atunci când e vorba de universul izolat și închis al vieții la țară din Vest. Apoi, în Vest, am dorit să șterg granița dintre cuvântul naratorului, cuvântul personajului Lambert și dialogurile nemarcate prin liniuță de dialog, pentru că relatarea mea pune în scenă tocmai frontierele tulburi dintre conservatori și republicani, dintre valorile tradiționale și cele noi. Așadar, tehnica corespunde întotdeauna proiectului. - Punctul de plecare al romanului Vest este o fotografie, pe care o mai regăsim abia la ultima pagină, în mâna personajului principal
François Vallejo:"...ce bucurie pentru mine, lectura romanului meu făcută de români..." by Marina Vazaca () [Corola-journal/Journalistic/8364_a_9689]
-
Constantin Noica, Introducere la dor. Un Radar - soi de Meridiane, cu felurite curiozități: Farfuriile zburătoare, o superstiție?, Einstein pe scenă?, Speologii și zborurile cosmice?.Dorin Tudoran stă de vorbă cu Andrei Blaier, iar George Banu scrie despre Livada cu vișini pusă în scenă de Pintilie. La rubrica cu de pe la alții, o recenzie din Paris Match, a ghidului Cum să-ți scapi pielea (dacă încapi pe mîna unui trib de canibali...). Bine de știut. O revistă ținînd la normalitate, în vremuri ale revenirii din
Cîteva instantanee by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8715_a_10040]
-
de copleșitor, cu atâtea necunoscute. Ce era acolo? Ce vroia să i se spună? Din ce planetă îi venea o astfel de istorie? "Istoria e reală și s-a petrecut aievea, îi spusei afară, ca un erou shakespearian (Hamlet, care pune în scenă o crimă imaginară ca să descopere o alta, adevărată, printre spectatori), abia existam noi când s-au întîmplat toate acestea... Se găsesc totdeauna amatori care să dea un sens superior, chiar metafizic, crimelor demențiale, numai pentru că sânt comise de personalități istorice
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
fluiera și mai întărîtat în văzduh și fulgii grei de zăpadă ne izbeau neîncetat sărutările, topindu-se de buzele noastre, care ardeau. Deodată înțelesei, sau, cum se spune, îmi pică fisa: Suzy văzuse scaunele, nu era în firea ei să pună în scenă pentru noi doi o moarte atât de romantică și fără vlagă. Sării in picioare: "Gata, strigai, hai acum să urcăm!". Și în clipa aceea zării și eu, la doi pași, printre rafalele furtunii, umbrele mișcătoare și impasibile ale telescaunelor. Adevărul
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
stetoscoape transformate în lunete performante: îmi consemnau gesturile, îmi analizau mișcările pupilei, îmi depozitau senzațiile. Cine știe unde mergea marfa asta prețioasă? Spectacolul beneficia de-o pregătire minuțioasă, poate asistentele nu erau nici atât de naive, nici atât de plictisite precum credeam: mi se punea în scenă un Moulin Rouge, bâțâit din zeci de picioare medicinale. Imaginea se forma în spațiul dintre geam și perimetrul meu ocular, declanșând micile calupuri ale plăcerii. Împachetate frumos, durabil, în pânza fină a neuronilor, nu rămânea decât să fie colectate. Cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
începând cu nietzscheana moarte a lui Dumnezeu, moartea omului/subiectului anunțată de Foucault, sfârșitul ideologiilor, sfârșitul istoriei, nu se putea să nu fie cuprinsă de această stare și spațiul literaturii. De la sfârșitul secolului al XIX-lea de când literatura își tot pune în scenă propria moarte, „sinucidere anunțată” (William Marx), „sfârșit regizat” (Antoine Compagnon), se tot vorbește de moartea iminentă a literaturii (vestită de mulți autori în special din spațiul francez) sau cel puțin de „criza” literaturii, de marele „pericol” (Tzvetan Todorov) în care
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
un terț care garantează fiecăruia legitimitatea locului pe care îl ocupă în procesul enunțiativ. De aici rezultă faptul că determinanții condițiilor de ordin statutar sunt: actorii implicați în construirea discursului; contractul de comunicare legat de situația contextului enunțiativ. Actorii care "pun în scenă limbajul"30 au un status social independent de o anumită interacțiune (vârsta, sexul, profesia, situația familială etc.), și un rol pe care îl joacă în schimbul verbal. Conceptul de status se referă la identitatea partenerilor de discurs. Această identitate presupune, pe
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
enunțurile și care se bazează pe ideea enunțată mai sus a construcției în comun a sensului de către participanții la un act de comunicare. Construcția sensului presupune noțiunea de strategie de discurs, care răspunde la ipoteza că subiectul comunicant organizează și pune în scenă intențiile sale într-o manieră de a produce anumite efecte (de convingere sau de seducere) asupra subiectului interpretant. Producerea discursului vizează, așadar, determinarea condițiilor de ordin comunicațional, care se referă la scenă și suport al discursului, și a condițiilor de
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
actului de comunicare jurnalistic, celălalt specific, la nivelul actului de enunțare, fiecare cu propriul său contract 51. Primul trimite la caracteristicile dispozitivului, implicând o instanță de producere mediatică, având un scop informativ; al doilea corespunde unui mod în care jurnaliștii pun în scenă discursul de informare pe adresa unui destinatar impus în parte cu ajutorul dispozitivului și, în plus, imaginat și construit prin acesta. Finalitatea contractului de comunicare rezultat pentru discursul jurnalistic este dublă: etică, de transmitere a informațiilor în spiritul normelor democratice, și
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
Discursul publicitar mizează pe sugestie și imitație. Prin urmare, principalele caracteristici ale acestuia sunt: dezirabilitatea, atractivitatea și concizia. Dezirabilitatea trimite la trăsătura discursului publicitar de a se adresa direct nevoilor publicului țintă, în vederea satisfacerii nevoilor acestuia. Pentru Charaudeau, "textul publicitar pune în scenă o organizare narativă în care destinatarul are o Lipsă și, conștient fiind de aceasta, este determinat să devină Agentul unei Căutări (satisfacerea, eliminarea Lipsei) al cărei Obiect de valoare este reprezentat de produsul reclamei"95. Ca și în cazul discursului
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
în Bottoms: 1) cu prilejul înmânării Medaliei naționale a artelor la Centrul Kennedy. Probabil și ca urmare a acestui omagiu, Albee se simte dator din nou să incite și să pună pe gânduri în The Goat, or Who Is Sylvia? pusă în scenă pe Broadway în 2002, o reprezentare dramatică (subtitlul fiind, ironic, însemnări întru definirea tragediei) a zoofiliei, mai precis a unui coup de foudre resimțit de un arhitect respectabil, căsătorit, căruia îi cade cu tronc o creatură tragică în sensul grecesc
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
goale sau temporar abandonate. Există însă și spații și instituții corespunzătoare. Astfel, St. Clement's Theater, pe West 46th Street, este off off, dar consacrat deja de câteva decenii. În 1975, piesa lui Mamet, Sexual Perversity in Chicago, a fost pusă în scenă aici, aducându-i lui Mamet un Obie Award (vezi) pentru cea mai bună piesă nouă. BRODER, DAVID S. (1929 2011) O declarație făcută de președintele Obama la 9 martie 2011, prilejuită de încetarea din viață a lui Broder, confirmă statura
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
mai ales atunci când combinația sa cu spiritul individualist îl face să deraieze în mod catastrofal. Primele recunoașteri majore ale realizărilor sale de dramaturg apar în 1974, când piesele Sexual Perversity in Chicago (inițial jucată în ... Chicago) și Duck Variations sunt puse în scenă împreună Off-Off Broadway în New York la teatrul St. Clement's, eveniment artistic pentru care Mamet primește un Obie Award (vezi) pentru cea mai bună piesă nouă. Cea de-a doua, evident influențată de teatrul absurdului, e un fel de Waiting
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
mintea lui Quentin, supraviețuitorul care ezită să își refacă viața după cădere (evident, după căderea ei). Ultima piesă a lui Miller are și ea legătură cu aceeași cădere. Titlul este din nou foarte sugestiv, Finishing the Picture. Piesa a fost pusă în scenă cu trei luni înaintea morții dramaturgului. A fost dorința autorului de a mai evoca scene tulburi ale carierei lui Marilyn Monroe, filmările la ultima ei apariție pentru marele ecran, The Misfits (1961), film regizat de John Huston, cu un scenariu
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
anilor șaizeci pe Off-Off-Broadway și în alte instituții din New York, după care a trecut oceanul, petrecând câțiva ani în Anglia. S-a întors direct în partea cealaltă a Americii, activând ca dramaturg la Magic Theatre, San Francisco, unde și-a pus în scenă primele piese de succes. Dacă piesele marcate de fascinația vestului mai sus amintite s-au bucurat de mai puțină recunoaștere, Buried Child, cu premiera în 1978, a fost distinsă cu premiul Pulitzer în anul următor. Este una din piesele anilor
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]