16,589 matches
-
fond de manuscrise, incunabule, documente în peste 30 de limbi, valorosul manuscris ornat Codex Burgundus (secolul al XV-lea), o Biblia sacra (secolul al XlI-lea), o parte din celebrul Codex Aureus (secolul IX), cealaltă parte aflându-se la Vatican, manuscrise miniate de o valoare inestimabilă, o excepțională colecție de incunabule germane și italiene, monumente ale artei tiparului european (atelierele Elzevier Manuzio, Frobenius, Plantin) cât și românesc (Palia de la Orăștie, 1582; Noul Testament de la Bălgrad, 1648; îndreptarea legii, 1642, Târgoviște). * Biblioteca Teleki-Bolyai
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
vreme la Istanbul, Alexandru Mavrocordat Exaporitul (1641-1709), care își făcuse studiile și doctoratul la Padova și Bologna, și-a constituit o bibliotecă de mare valoare, cumpărând în acest scop cărți de la Viena și Veneția. Vândută după moartea sa, două dintre manuscrise au ajuns în Anglia, alte câteva, târziu, în fondurile Bibliotecii Academiei Române. Fiul său, domnitorul Nicolae Mavrocordat a avut și el o remarcabilă bibliotecă, din dubletele căreia a înființat Biblioteca Mănăstirii Văcărești (1723ctitorie a sa), cum reiese din ex-librisurile de pe lucrări
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
tipuri de verificări cunoașteți? R: Verificări: * parțiale (se verifică prin sondaj un anumit număr de documente) * totale ( se verifică întregul fond al bibliotecii) 70. Pentru ce documente se face inventarierea? R: Inventarierea se face pentru: 1. Documente: * cărți; * publicații seriale; * manuscrise; * microformate; * documente cartografice; * documente de muzică tipărite; * documente audiovizuale; * documente grafice; * documente electronice; * documente fotografice sau multiplicate prin prelucrări fizico-chimice; * documente arhivistice; 2. alte categorii de documente, indiferent de suportul material. Colecțiile pot cuprinde și alte documente, nespecifice bibliotecilor, istoricește
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
dețin? R: Structura documentelor variază de la un tip de document la altul: * documente neperiodice: cărți, broșuri, monografii, tratate, manuale, cursuri, publicații ale congreselor, conferințelor, consfătuirilor și simpozioanelor, publicații oficiale, standarde, brevete, cataloage comerciale și tehnice, rapoarte științifice, teze de doctorat, manuscrise, enciclopedii, dicționare, ghiduri și indexuri bibliografice, sinteze documentare etc. * documente periodice: reviste, ziare, anuare etc. 94. Ce înțelegeți prin catalogarea descriptivă a documentelor? R: Catalogarea descriptivă reprezintă procesul de descriere a documentelor cu toate elementele de identificare necesare, înregistrarea acestora
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
prezintă în cadrul fiecărei diviziuni lucrările în limba română, la început (în imaginea de jos). Numele și prenumele autorului este scris cu majuscule. Datele sunt aproape complete, este menționat și donatorul și numărul exemplarelor existente. Cele mai multe donații sunt de la Hașdeu. Pentru manuscrise și periodice există rubrici aparte. După 1932, K. K. Klein introduce fișa internațională (75x125mm), toate fișele sunt scrise la mașină. Ca normă de fișare și intercalare s-au adoptat instrucțiunile Bibliotecii de Stat din Berlin, completate în unele puncte și
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
să îmbogățească pe plan național cercetarea bibliografică prin elaborarea unor lucrări, cum ar fi: * Bibliografia românească modernă (18311918) * Publicațiile periodice românești * Bibliografia cărții românești contemporane (19191952) 3. Bibliografii de articole (Bibliografia Națională. Articole din publicații periodice seriale) 4. Bibliografii de manuscrise (Catalogul manuscriptelor românești) G. Din punct de vedere al utilizării materialului de informare 1. Bibliografii exhaustive. Acestea cuprind toată literatura care se referă la un anumit domeniu, la o temă anume. 2. Bibliografii selective, care semnalează publicațiile cele mai importante
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
baza cercetării documentelor primare (Indicii de reviste) 2. Bibliografii secundare. Ele sunt alcătuite pe baza altor bibliografii (Indexuri bibliografice, cataloage). Indexuri bibliografice. Acestea sunt liste de referință din literatura de specialitate, concepute după un plan și prezentate sub formă de manuscris. Ele facilitează orientarea în literatura de specialitate. Distingem indexuri de nume și indexuri de subiecte. Indexul de nume conține numele și prenumele în ordinea alfabetică. După nume se indică numărul paginii textului de bază sau a referinței bibliografice. În indexuri
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
15 3. Ce este biblioteconomia? ......................................... 25 4. Ce este bibliografia? ................................................ 25 5. Ce este documentarea? ........................................... 25 6. Ce este bibliofilia? ................................................... 26 7. Ce este informatica? ................................................ 26 8. Ce este știința informării? ....................................... 26 9. În ce limbi au fost scrise primele manuscrise pe teritoriul patriei noastre? ......................................... 27 10. Menționați trei mari școli caligrafice în limba slavonă ..................................................... .......................... 27 11. Care sunt primele manuscrise în limba română? ... 28 12. Ce este un incunabul? Până la ce dată vorbim de acest tip de document? ............................................ 28 13
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
26 7. Ce este informatica? ................................................ 26 8. Ce este știința informării? ....................................... 26 9. În ce limbi au fost scrise primele manuscrise pe teritoriul patriei noastre? ......................................... 27 10. Menționați trei mari școli caligrafice în limba slavonă ..................................................... .......................... 27 11. Care sunt primele manuscrise în limba română? ... 28 12. Ce este un incunabul? Până la ce dată vorbim de acest tip de document? ............................................ 28 13. Între ce ani tipăriturile apărute în România se încadrează în denumirea de „carte veche"? ............... 28 14. După ce an vorbim de
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
iradiază culoarea pe care încercați să o vizualizați. Vizualizarea culorilor necesită multă practică. 8. Culorile pietrelor prețioase Bijuteriile au fost privite dintotdeauna nu numai ca obiecte de podoabă, ci și ca talismane cu puteri magice. Din Evul Mediu au rămas manuscrise valoroase care explicau puterea magică a pietrelor. Deși tradițiile creștine resping magia pietrelor prețioase, păstrează uneori valoarea lor terapeutică. Tradițiile arabe recunosc valoarea curativă și de talisman a pietrelor. În credința lor, diamantul apără și păzește de griji, rubinul cicatrizează
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
au perpetuat în ciuda faptului că în Vest ele căzuseră în uitare de multă vreme. Modul definitor de reprezentare picturală pentru lumea din Est era mozai‑ cul, în timp ce în Vest, locul central îl ocupa alături de pictura murală, arta ma nuscriselor. Aceste manuscrise dau tonul artei occidentale înainte de apa‑ riția picturii pe panou, în jurul anului 1200. În analiza artei din această peri‑ oadă, esențial este faptul că sensul imaginilor nu poate fi dedus decât până la un punct, mare parte a universului de cunoaștere
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
a universului de cunoaștere căruia îi aparțineau, fiind pierdută. Cu toate acestea, se știe că fiecare dintre elementele pierdute în ima‑ gini era purtătorul unui înțeles, adică al unui simbolism ușor accesibil omului din acea perioadă 18. Referitor la aceste manuscrise, reprezentativă este intervenția călugărilor irlandezi din secolul al VII‑lea d.Cr., care au împodobit inițialele textelor sau chiar pagini întregi cu elemente decorative, iar la școala Aulică a lui Carol cel Mare au apărut și ilustrații figurative. Odată cu apariția ordinelor
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
în stilul virtuoz al unei cadențe, construind gradat o ascensiune culminantă și plină de exuberanță, cu aportul esențial al indicației Tempo-en animant jusqu’à la fin (tempo -ul animându-se până la final). Investigațiile desfășurate de Richard Langham Smith pe baza manuscriselor lui Debussy atrag atenția asupra unei frecvente erori tipografice, potrivit căreia indicația de cresc. din măsura 86 apare plasată deasupra semnului legato, semnalând astfel o amplificare dinamică a ambelor planuri ale discursului. Biograful menționează intenția originală notată în manuscris, conform
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
baza manuscriselor lui Debussy atrag atenția asupra unei frecvente erori tipografice, potrivit căreia indicația de cresc. din măsura 86 apare plasată deasupra semnului legato, semnalând astfel o amplificare dinamică a ambelor planuri ale discursului. Biograful menționează intenția originală notată în manuscris, conform căreia Debussy, prin plasarea semnului cresc. în interiorul legato ului, se adresează în mod exclusiv liniei inferioare. Succedând cea de-a treia secțiune a lucrării (C - măsurile 100 - 125), cu revenirea primului material tematic (si minor) și o versiune comprimată
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
sonorité harmonieuse et lointaine (cu o sonoritate armonioasă și îndepărtată) conducerea auditorului în profunda intimitate a subconștientului. Măsura 86 semnalează o eroare frecventă de editare, potrivit căreia semnul arpeggiato apare prelungit de-a lungul ambelor acorduri, în timp ce varianta originală a manuscrisului indică prezența unui semn întrerupt, ceea ce determină interpretarea simultană a celor două acorduri arpegiate (Prin asociere, același semn prelungit de arpeggiato plasat în penultima măsură a lucrării poate fi interpretat similar, un argument suplimentar în acest caz reprezentându-l prezența
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
sans sécheresse (toate sunetele marcate cu semnul sonore, fără duritate, restul foarte lejer, dar fără ariditate). În acest context, folosirea pedalei de rezonanță în raport cu ritmul avansării armonice se dovedește aici imperios necesară. Cercetările realizate de Richard Langham Smith pe baza manuscrisului acestei lucrări semnalează una dintre frecventele erori tipografice, care denaturează adesea concepția originală a compozitorului. Astfel, în circumstanța de discurs exemplificată mai jos, notația editorului marchează cu semnul arpeggiato întreg acordul inițial al măsurilor 48 și, respectiv 50, în pofida intenției
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
moment esențial din contextul construcției arhitecturale (En animant surtout dans l’expression - animând mai ales în expresie). În cazul măsurilor 22 - 24 (o circumstanță identică prezentând și măsurile 5 - 6), Richard Langham Smith, unul dintre cei mai importanți cercetători ai manuscriselor creației debussyiste, atrage atenția asupra unei erori de editare ce continuă să persiste în majoritatea edițiilor moderne. Astfel, nuanța de crescendo indicată de compozitor liniei melodice superioare a ansamblului de discurs, fapt atestat prin plasarea sa deasupra portativului în paginile
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
debussyiste, atrage atenția asupra unei erori de editare ce continuă să persiste în majoritatea edițiilor moderne. Astfel, nuanța de crescendo indicată de compozitor liniei melodice superioare a ansamblului de discurs, fapt atestat prin plasarea sa deasupra portativului în paginile de manuscris, apare ulterior menționată între cele două portative. Acest detaliu aparent minor poate conduce la o interpretare eronată a motivului ostinato în crescendo, deformând astfel caracterul glacial și imperturbabil cu care acesta fusese investit prin concepție. Traseul ascendent al melodiei, purtând
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
au perpetuat în ciuda faptului că în Vest ele căzuseră în uitare de multă vreme. Modul definitor de reprezentare picturală pentru lumea din Est era mozai‑ cul, în timp ce în Vest, locul central îl ocupa alături de pictura murală, arta ma nuscriselor. Aceste manuscrise dau tonul artei occidentale înainte de apa‑ riția picturii pe panou, în jurul anului 1200. În analiza artei din această peri‑ oadă, esențial este faptul că sensul imaginilor nu poate fi dedus decât până la un punct, mare parte a universului de cunoaștere
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
a universului de cunoaștere căruia îi aparțineau, fiind pierdută. Cu toate acestea, se știe că fiecare dintre elementele pierdute în ima‑ gini era purtătorul unui înțeles, adică al unui simbolism ușor accesibil omului din acea perioadă 18. Referitor la aceste manuscrise, reprezentativă este intervenția călugărilor irlandezi din secolul al VII‑lea d.Cr., care au împodobit inițialele textelor sau chiar pagini întregi cu elemente decorative, iar la școala Aulică a lui Carol cel Mare au apărut și ilustrații figurative. Odată cu apariția ordinelor
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
care nu definesc stilul mozartian. Un cântec identificat în colecția Carmina Burana, „In taberna quando sumus” reprezintă o capodoperă muzicală având în centru un motiv asemănător cu al lui Mozart; în acest caz însă nu se cunoaște cu exactitate originea manuscrisului latin descoperit în 1803, lângă o mănăstire bavareză Benediktbeuern. Animat de bucuria ce transpare din textul al cărui laitmotiv este „Când suntem în tavernă, nu ne pasă de nimic”, acesta pare a fi o scenă descrisă în prezentarea serbărilor dionisiace
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
Eliade include, în straturile sale profunde, ideologia și formația științifică a scriitorului, mai întai o literatură a autenticității și a experienței, a "trăirii", un fel de jurnale autentice sau ficționale, prin Romanul adolescentului miop (1922-1923), rămas pana în 1989 în manuscris, Isabel și apele diavolului (1930), Maitreyi (1933), întoarcerea din rai (1934), Huliganii și Șantier (1935), apoi o literatură îndreptată către zona fantasticului și a reprezentărilor mitice, prin nuvelele Lumina ce se stinge (1934), Domnișoara Christina (1936), Șarpele(1937), Nopți la
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
magică a lui Teofil preludează prin destinul protagonistului Faust-ul lui Goethe. Aceasta legendă a circulat în Evul Mediu nu numai în texte narative, ecourile ei fiind atestate de sculpturi de la Notre-Dame de Paris, vizibile în vitralii și în miniaturile unor manuscrise de epocă. Poetul Rutebeuf a scris pe la 1261 Miracle de Theophile, un fel de poem dialogat în care centrul de interes nu este reprezentat de pactul cu diavolul ci de căința și miracolul întoarcerii la credință. Deoarece accentul cade pe
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
umane, devenind un adăpost al visării romantice. Personificarea anticilor care văzuseră în Selene o zeitate magnifică, plimbându-se între nori de argint, apare transcrisă în registru eminescian de serafică blândă, idee platoniciană, „amanta lui Dumnezeu (Lucifer)” conform unei însemnări pe manuscris. Contemplată „prin streșina de codru”, luna apare ca : „O regina tânără și blondă în mantia-i albastră constelată, Cu mâinile unite pe-al ei piept De neauă... Trece luminând cu ochii Albaștri, mari, prin straturi înflorite De nori, ce înfoiate
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
autovindecarea unui braț paralizat. La școala daneză cunoaște și studiază gimnastica lui Guts Muths și Vieth. Revenind în patrie deschide un curs privat de gimnastică iar în anul 1814 înființează Institutul Central de Gimnastică din Stockholm. Lucrarea lui rămasă în manuscris se intitulează „Fundamentele generale ale gimnasticii” și cuprinde 6 părți: legile organismului omenesc, principii fundamentale, principiile gimnasticii militare, principiile gimnasticii medicale, principiile gimnasticii estetice, elemente și mijloace ale gimnasticii. Sistemul lui Ling are fundamente anatomo fiziologice, iar scopul gimnasticii lui
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]