2,021 matches
-
Că nu renunță la o anumită încărcătură. Cel puțin în prima parte a spectacolului. Sau, mai exact, în cazul personajului inventat, DJ Astin. E mult și inutil pentru precizia montării. Ce mi se pare extraordinar în continuare este lucrul cu actorii. Și toți sînt buni, buni de tot. Sînt scene crude, complicate, la vedere, sub nasul nostru pudic sau nu, în care nesiguranța sau ezitarea interpretării pot dinamita convenția spectacolului. Mărturisesc de-a dreptul că actorii tineri, tineri, m-au surprins
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
nu gândesc deloc la ceea ce le iese din gură și atunci recitesc piesa dinainte, mai ales când e vorba de Shakespeare..." "Și mai aveți curiozitatea desnodămîntului?" "Bineînțeles! Mă încîntă mereu surpriza replicilor și poezia care curge din ele... Dar dacă actorii sânt chiar proști, sau rău distribuiți în roluri, mi se întîmplă să și ies din sală. Se spune însă că spectacolul ăsta ar fi chiar bun." "Domnișoară, îmi permiteți să vă invit eu la acest spectacol?" Domnișoara acceptase și după
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
tâmpenia situației. Nici noi nu stăteam degeaba. Preluam cu umor replicile cele mai aberante: „Nu e ceea ce pare!“; „Nu e ceea ce crezi!“; „Tu crezi ce vezi sau ce-ți spun eu?“ (ultimele două puneau la îndoială chiar judecata celui înșelat). Actoria continua până după miezul nopții, urmărindu-ne prin camere cu alte și alte roluri, pregătite să ne deschidă mințile și poftele: eu mi-o închipuiam pe Maria pionieră, hangiță, milițian, bucătăreasă pe-un vas (reminiscențe Julieta Szöny din copilărie); Maria
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
care și le fac partenerii într-o interacțiune cu privire la identitatea lor și la referentul discursului lor. Un concept la fel de important este cel de rol, având în vedere faptul că Erving Goffman vede în comunicare o punere în scenă în care actorii își prezintă o imagine a lor pe care sunt determinați să o păstreze pe tot parcursul interacțiunii verbale. El definește rolul drept "un model prestabilit de acțiune care se dezvoltă în timpul reprezentării și care poate fi prezentat sau utilizat și
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
de înlocuirea monarhiilor absolutiste fundamentate pe dreptul divin al regelui cu politii ce se legitimau în baza suveranității populare, s-a conturat o nouă matrice a echilibrului geopolitic european sub forma sistemului interstatal. În cadrul acestui sistem interstatal, statele-națiune constituiau noii actorii colectivi, fiecare revendicându-și legitimitatea în fondul suveranității populare și justificându-și acțiunile în numele interesului național. Noua matrice definită structural de sistemul interstatal a constituit, așadar, cadrul de referință geopolitic în interiorul căruia actorii statali au fost puși într-o situație
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
lumea Broadway-ului (și Off -), precum și în lumea viselor cinematografice, Hollywood. Născut din părinți greci în Constantinopol, încă metropolă a Imperiului Otoman, ajunge la vârsta de patru ani împreună cu părinții la New York. Și-a făcut ucenicia în teatru de timpuriu, studiind actoria la Yale și apoi jucând un număr de ani înainte de a se îndrepta spre vocația sa de regizor. A fost unul dintre pionierii faimosului Group Theatre (a ajuns aici în 1932, teatrul fiind înființat cu un an mai înainte), care
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
răsplătesc atât realizări americane cât și internaționale în context american. Astfel, Endgame a lui Samuel Beckett a primit un Obie pentru cea mai bună piesă străină în 1958, în același an în care George C. Scott a câștigat premiul la actorie pentru performanța sa din piesele shakespeariene Richard al III-lea și As You Like It. Tot în același an au fost premiați Stuart Vaughan, directorul artistic, și compania New York Shakespeare Festival, inițiatori ai ceea ce se numește azi Shakespeare in the
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
exact la vârsta personajului, abandonând școala la 17 ani. Se angajează pe unde poate pentru a se întreține ca tânăr aspirant la profesia de actor. A vrut să studieze și la prestigiosul Actors Studio (vezi), cea mai bună școală de actorie din America la acea vreme, unde a fost mai întâi respins. Când a reușit să convingă, în 1966, a avut ocazia să învețe acolo sub îndrumarea remarcabilului pedagog Lee Strasberg, directorul artistic al instituției din 1951 până în 1982. Strasberg este
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
1965-2000), unde din 1993 este director, a interpretat zeci de roluri în piese din repertoriul național și străin clasic și modern, iar ca actor de film peste cincizeci de personaje în producții românești și internaționale. După 1989 devine profesor de actorie la Universitatea „Babeș-Bolyai”, la Conservatorul „Gh. Dima” din Cluj-Napoca și la Universitatea din Oradea. I s-a conferit Ordinul Național Serviciul Credincios în grad de Cavaler. Debutează în 1995 la revista „Steaua”, și editorial în 1997 cu placheta De vorbă
VISAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290584_a_291913]
-
podcasturile se realizează cu ușurință, cu costuri minime, asigurându-se, astfel, două importante caracteristici ale societății actuale: mobilitatea și portabilitatea. Podcasturile pot fi utilizate într-o varietate de domenii, cum ar fi: educație,politică, religie, comentariile televizate, sport, comunicare etc. Actorii mediului educațional au adoptat cu o repeziciune care nu le este în mod normal caracteristică această nouă tehnologie, pentru că au văzut în ea un posibil înlocuitor al legendarelor audioși videocasete. Cursanții sunt cei mai entuziasmați de introducerea podcasturilor în educație
Educația adulților. Baze teoretice și repere practice by Simona Sava, Ramona Paloș () [Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
podcasturile se realizează cu ușurință, cu costuri minime, asigurându-se, astfel, două importante caracteristici ale societății actuale: mobilitatea și portabilitatea. Podcasturile pot fi utilizate într-o varietate de domenii, cum ar fi: educație,politică, religie, comentariile televizate, sport, comunicare etc. Actorii mediului educațional au adoptat cu o repeziciune care nu le este în mod normal caracteristică această nouă tehnologie, pentru că au văzut în ea un posibil înlocuitor al legendarelor audioși videocasete. Cursanții sunt cei mai entuziasmați de introducerea podcasturilor în educație
Educația adulților. Baze teoretice și repere practice by Simona Sava, Ramona Paloș () [Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
Nord (http://www.nato.int/cps/en/natolive/what is nato.htm); footnote> Aceste organizații internaționale sunt în măsură să determine acțiuni de prevenire sau stopare a conflictelor survenite în societatea internațională, deci acestea joacă rolul de arbitru, având în componența lor actorii statali, iar în funcție de organizație aceștia pot fi: regionali, continentali sau mondiali. „Timp de cincizeci de ani N.A.T.O. a fost cea mai de succes alianță militară din istoria lumii.”<footnote Peter Duignan, N.A.T.O.: its past, prezent, and future, Editura
ARMA ECONOMICĂ ÎN CONTEXTUL GLOBALIZĂRII by Cristian Moşnianu () [Corola-publishinghouse/Science/366_a_623]
-
p. 24; footnote> Contextul reafirmării internaționale a Federației Ruse în perioada Putin este, așadar, strâns legat de utilizarea resurselor naturale pentru a influență scena relațiilor internaționale. Monopolizarea pieței internaționale de gaze naturale și petrol de către acest actor a însemnat pentru actorii mai mici precum Ucraina sau statele C.S.I. o subordonare economică directă, Moscova fiind cea care cât, cum și, nu în ultimul rând, cui va vinde resursele din zona sa de influență. „Arma energetică este una dintre cele mai redutabile în
ARMA ECONOMICĂ ÎN CONTEXTUL GLOBALIZĂRII by Cristian Moşnianu () [Corola-publishinghouse/Science/366_a_623]
-
Inteligența kinestezică implică gândirea în mișcări și folosirea corpul în moduri abile și complicate, simțul coordonării în mișcări ale întregului corp și ale mâinilor, în manipularea obiectelor.O au dansatorii, sculptorii, sportivii. Pot fi abilități motorii de finețe sau ample. Actoria este mai mult kinestezică și mai puțin lingvistică (pentru a-l înțelege pe Shakespeare e nevoie de 6 - 8 inteligențe...). 5. 6. Inteligența interpersonală implică a gândi despre alte persoane și a le înțelege, a avea empatie, a recunoaște diferențele
ASPECTE PSIHO PEDAGOGICE ALE CREATIVITĂŢII ELEVILOR. GHID METODOLOGIC PENTRU PROFESORI by MIHAELA BĂSU, MARIANA DUMITRU () [Corola-publishinghouse/Science/312_a_609]
-
comunităților de securitate se lovește de dificultățile și criticile cu care se confruntă, în general, abordările constructiviste. Comunitățile discutate oferă un cadru propice pentru extinderea conceptului de securitate la toate sectoarele și nivelurile de analiză, la interacțiuni putând participa toți actorii sociali. Teoretic, devine posibilă o mai mare deschidere a studiilor de profil. Din punct de vedere politic, acest lucru semnifică în primul rând o creștere a legitimității și stabilității răspunsurilor date diverselor amenințări. Aceste comunități oferă, prin natura și logica
Comunități de securitate. In: RELATII INTERNATIONALE by Radu-Sebastian Ungureanu () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1524]
-
astfel procesul de integrare. Neofuncționaliștii au impus un concept înrudit cu ramificarea: este vorba despre spillover (revărsare), prin care ei se refereau la un proces de extindere pe orizontală a integrării politice. Prin integrare politică, Haas înțelegea procesul prin care actorii își transferă loialitățile, expectanțele și activitățile politice către un nou centru, ale cărui instituții posedă sau solicită jurisdicție în detrimentul statelor-națiune. Potrivit logicii de tip spillover, pe măsură ce procesul de integrare într-un anumit domeniu progresează, guvernele vor sesiza că obținerea beneficiilor
Neoliberalismul. In: RELATII INTERNATIONALE by Lucian-Dumitru Dîrdală () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1514]
-
este caracteristică mai degrabă teoriilor statocentrice, care, analizând cazurile de conflict, conchid, invariabil, că influența actorilor nestatali este limitată. Încă de la începutul anilor '70, Joseph Nye și Robert Keohane sugerau că întrebările de tipul Cine câștigă duelurile dintre state și actorii transnaționali? sunt insuficiente. Într-o analiză care să țină cont de politica transnațională, ca dimensiune a relațiilor internaționale contemporane, este mult mai relevantă studierea negocierilor, coalițiilor și alianțelor formate între actorii transnaționali, precum și între aceștia și segmente ale guvernelor și
ACTORI ÎN SISTEMUL INTERNAŢIONAL. In: RELATII INTERNATIONALE by LUCIAN-DUMITRU DÎRDALĂ () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1507]
-
toate acele politici pe care actorul respectiv le consideră acceptabile și pe care acesta le ar putea vota pentru a înlocui statu-quoul. În continuare, selectarea unei politici se face în urma unui vot și a unor interacțiuni strategice dintre actori. În ceea ce privește actorii, teoria face două distincții importante: între actorii individuali și cei colectivi și între actorii partizani și cei instituționali. În cazul actorilor individuali, preferințele și punctele ideale pot fi aproximate cu un grad mai mare de certitudine, iar numărul actorilor și
Modelul actorilor cu putere de veto şi relaţiile instituţionale dintre partidele politice în administraţia locală. In: Competenţa politică în România by Mirela Vlăsceanu () [Corola-publishinghouse/Science/796_a_1574]
-
de a studia dintr-o altă perspectivă interacțiunile dintre actorii acestuia. Trecând la cazul concret reprezentat de sistemul instituțional românesc, modelul permite studierea relațiilor dintre instituțiile de la nivel central - președinte, guvern, Parlament -, dar, în același timp, permite analiza relațiilor dintre actorii partizani aflați la niveluri diferite ale administrației. În ceea ce privește nivelul central, președintele reprezintă un actor cu putere de veto individual și partizan, însă numai în cazul în care el reprezintă un alt partid decât acela care deține majoritatea în legislativ (în
Modelul actorilor cu putere de veto şi relaţiile instituţionale dintre partidele politice în administraţia locală. In: Competenţa politică în România by Mirela Vlăsceanu () [Corola-publishinghouse/Science/796_a_1574]
-
făcut presiuni pentru acreditarea unui număr mare de astfel de programe . Să observăm însă că, în măsura în care toate universitățile se comportă în acest mod, consecința este cea pe care o putem aștepta în orice dilemă colectivă: rezultate mai proaste pentru toți actorii. Într-adevăr, în cazul nostru putem constata cu ușurință din tabelul 6.1 că scăderea alocației pe SEU nu depinde numai de scăderea în cifre absolute a fondurilor pentru finanțarea de bază de la bugetul de stat, ci și de numărul
Bugetul de stat ca bun comun. Cazul finanţării învăţământului superior românesc. In: Acţiune colectivă şi bunuri comune în societatea românească by Adrian Miroiu, Mircea Ţeca () [Corola-publishinghouse/Science/793_a_1823]
-
instituțiile acționează, interpretează mediul lor extern și se percep pe sine în funcție de coordonatele societății în care există, ca indivizi sau grupuri. Una dintre cele mai importante modalități în care sistemul internațional construiește actorii este influențarea decisivă a proceselor prin care actorii își definesc interesele. Într-un sistem internațional ghidat de principii (neo)realiste, un stat superputere își va defini interesul în anumite coordonate. Un sistem internațional dominat de principii neoliberale va determina o definire diferită a interesului național. În procesele de
Constructivismul în Relațiile Internaționale. In: RELATII INTERNATIONALE by Olivia Toderean () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1515]
-
confortabil pe scaun, având ecranul drept cadru al viziunii sale, impunând o structură imobilă acțiunii tranzitorii a filmului, fie că este captivat de intrigă atât de puternic, încât evoluează odată cu aceasta, el se abandonează acțiunii, se luptă și aleargă odată cu actorii, este oprit de obstacole, își atinge scopul. Un tablou nu aparține niciodată privitorului atât de mult ca ecranul de film, care este un instrument al imaginii sale, și niciodată nu se pierde în nemișcarea operei pictorului cu abandonul aproape fiziologic
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
selecția pentru volumul acesta Privire spre teatrul de pretutindeni, așa se va chema, am făcut o selecție din cărțile sale cu privire la teatrul medieval european, teatrul expresionist german, Agatha Bârsescu, Liviu Ciulei și alte referiri cu privire la tradiția școlii de regie și actorie din țara noastră. De asemenea, în colecția de teatru au apărut volumele mele Teatru, ediție de autor, Dramele decăderii, Dansând cu destinul, Titircă, Inimă-Bună și, în curs de apariție, Viața secretă a dramei și Sfârșitul intimității, o carte de teorie
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
selecția pentru volumul acesta Privire spre teatrul de pretutindeni, așa se va chema, am făcut o selecție din cărțile sale cu privire la teatrul medieval european, teatrul expresionist german, Agatha Bârsescu, Liviu Ciulei și alte referiri cu privire la tradiția școlii de regie și actorie din țara noastră. De asemenea, în colecția de teatru au apărut volumele mele Teatru, ediție de autor, Dramele decăderii, Dansând cu destinul, Titircă, Inimă-Bună și, în curs de apariție, Viața secretă a dramei și Sfârșitul intimității, o carte de teorie
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
actori care ne- au încântat în cel mai plăcut mod, munca lor fiind răsplătită îndelung de aplauzele spectatorilor. Nu m-an gândit că scena unui teatru poate fi atât de încăpătoare. La un moment dat se aflau pe scena toți actorii (în jur de 30), două căruțe ca decor și Fanfara de la Chetriș. Vizionarea acestei piese a devenit un capitol important din viața mea. Se spune că teatrul nu mai este atât de căutat de tineri, dar nu cred să existe
Sfera by Briciu Ştefania () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93592]