3,004 matches
-
încorporată lui. Un exemplu este reprezentat de relatarea întâmplărilor, mai mult decât banale din viața de zi cu zi a cerșetoarei, fapt care nu lasă prin nimic a se înțelege că în timpul nopții ce vine 58 bătrâna nevolnică va fi eroina unei aventuri ieșite din comun. Nici măcar ivirea într-un târziu a ultimului trecător, care o smulge din toropeala de dinaintea somnului, nu vădește prin ceva anume că identitatea ei ar fi alta decât cea sesizată din primul moment. Cu cât fantasticul
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
și de complexe el știe ce îl așteaptă intrând în pielea unui om. În ceea ce priește însușirile Acriviței, ,,îndrăcita’’ consoartă a lui kir Ianulea, este de reținut un amănunt pe care naratorul îl avansează din primul moment al cunoștinței cu eroina sa. Schițând portretul fiicei lui Hagi Cănuță, prozatorul notează ,,fata era vestită și frumoasă; numai atâta cusur avea și ea, că se uita, uneori, nu întotdeauna, cruciș’’ și că, fapt semnificativ, lui kir Ianulea ,,tocmai asta îi plăcea (...) cu deosebire
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
Bogasierul din Colentina se datorește sperieturii pricinuite de hotărârea părinților de a o mărita pentru avere, cu un bărbat pe care nu-l cunoștea, și, firește, nu-l plăcea. Modul în care se manifestă ,,boala’’ este acelea al bârfei dezlănțuite. Eroinei i se dezleagă limba, dând în vileag cele mai spectaculoase ,,secrete’’ din viața locuitorilor mahalalei în care locuiește. Aflând de ,,caz’’, Negoiță se înfățișează la locul cu pricina și se angajează s-o vindece pe tânăra logodnică a lui Ilie
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
tinerei domnițe și cum este aceasta ,,vindecată’’. De această dată diavolul nimerește magistral și nu ni sa pare exagerata spune că de data asta avem de-a face cu formele unui ,,complex oedipian’’, receptat în variantă comică. Obstinația demențială a eroinei este de a cere să i fie adus adevăratul tată, falnicul căpitan Manoli Ghiaduri, un slujbaș credincios de-al lui vodă. Cât despre ,,antidotul’’ pe care Negoiță este solicitat a-l utiliza pentru vindecarea eroinei, lucrurile se complică. După isprava
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
variantă comică. Obstinația demențială a eroinei este de a cere să i fie adus adevăratul tată, falnicul căpitan Manoli Ghiaduri, un slujbaș credincios de-al lui vodă. Cât despre ,,antidotul’’ pe care Negoiță este solicitat a-l utiliza pentru vindecarea eroinei, lucrurile se complică. După isprava de la Craiova lui Negoiță i se ia darul, iar fostul vrăjitor se află în mare impas. El merge totuși la curtea lui Vodă, dar, nici nu se putea altfel!, domnița ,,știe’’ că Negoiță nu mai
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
la modul superlativ tulburătoarea ei feminitate și, astfel, enunță tema realist-psihologică a povestirii. Noutatea constă în faptul că, spre a situa respectivul atribut între parametrii superlativului absolut, pe de altă parte, naratorul ia în considerare fundamentala calitate de hangiță a eroinei. Acesta este drumul care deschide calea de acces în cealaltă sferă semantică a noțiunii de mister; în aceea a misterului încărcat de conținut magic. Marea originalitate a viziunii fantastice din La hanul lui Mânjoală își are sursa în extraordinarele efecte
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
devine și o coordonată a poeziei lui Radu Sergiu Ruba (volumul Spontaneitatea înțeleasă), la el producându-se o transferare aproape integrală a vieții pe o scenă, cea a poemului: "mă amestec în conflictul dintre rațiune și sentiment/ fluierând tot/ nelăsând eroina să piară/ între tatăl contrareformat/ și logodnicul cam hughenot,/ (...) la glezna mea dreaptă lanțul cauzal/ scoate un huruit de zi mare,/ pesemne că poemul înaintează greu,/ metru cu metru/ casă cu casă...", Epilog. La Geo Dumitrescu, fraza comună, care răsună
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
succes: indienii trebuie să aibă trăsături tragice, mâinile să fie tragice când se întind spre hrana tragică, iar eroul trebuie să fie pe jumătate indian, pe jumătate alb, și să plângă, în mod obligatoriu, singur. Dacă e vorba de o eroină indiană, ea trebuie să fie zveltă și îndrăgostită de un alb, atât de alb, încât să-i vezi vinele albastre săltând prin pielea-i precum râurile. Eroina indiană să fie comparată cu natura: coline castanii, munți, văi mănoase, iarbă-nrourată
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
alb, și să plângă, în mod obligatoriu, singur. Dacă e vorba de o eroină indiană, ea trebuie să fie zveltă și îndrăgostită de un alb, atât de alb, încât să-i vezi vinele albastre săltând prin pielea-i precum râurile. Eroina indiană să fie comparată cu natura: coline castanii, munți, văi mănoase, iarbă-nrourată, vânt și apă limpede. Dacă apa e tulbure, femeia are un secret, indienii întotdeauna au secrete, ce sunt treptat și cu mare grijă dezvăluite ... (Alexie, "How to
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
apare într-un mod neașteptat. Annie Wilkes este nu numai nebună după Misery Chastain, personajul romanelor lui Sheldon, ci și foarte puternică, agresivă, nebună de legat. Tocmai a apărut ultimul roman din seria Misery, în care autorul o arată pe eroină murind. Annie a primit romanul, e furioasă, fapta literară a autorului e crimă pentru ea, e în stare să îl omoare pe Sheldon, oprindu-i medicația și hrana de care are nevoie, în timp ce acesta este ținut încuiat în locuința ei
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
cu lagărele de exterminare, de către o victimă care se vede arsă într-un lagăr de concentrare de către același tătic, pe care ea însăși spune că l-a ucis. Se face referire la o tentativă de sinucidere, apoi, revenită la viață, eroina creează o copie a tatălui, un bărbat îmbrăcat în negru cu o înfățișare coborâtă din cartea lui Hitler, Mein Kampf. Oricine poate găsi corespondențe între figurile și măștile asumate și biografia Sylviei Plath, dar toate aceste detalii șocante, revoltătoare, pot
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
care este un produs al filmului de tip hollywoodian, al Internetului, pornografiei, publicității și literaturii erotice. Astfel, au apărut o serie de prejudecăți contemporane, ca următoarele: personajul pozitiv nu are niciodată probleme sexuale; eroii din filme sunt cu toții virili, iar eroinele au toate orgasm; bărbatul adevărat nu se lasă pradă sentimentelor și nu exprimă ceea ce simte; sexul este produsul unui falus mare și tare; atingerea cuiva este o aluzie la sex. În realitate, performanțele sexuale ale personajelor din fil me sunt
Lecții particulare : cum sã iei în serios viața sexuală by dr. Cristian Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1331_a_2697]
-
Hristos. Pe paginile istoriei de-a pururi va străluci ca exemplu de imitat, alături de Maica Domnului, atâtea dintre femeile omenirii. în cărțile care vorbesc despre trecutul strămoșilor noștri de pe malurile Tibrului pururea va fi pomenită Cornelia, mama Grahilor, ca o eroină. Veturia, care a salvat Roma de furia volscilor, va fi cinstită. Dar care popor nu are astfel de eroine vrednice de toată lauda timpului? Nici neamul nostru nu este lipsit de astfel de fericite exemplare, care merită să fie de-
Femeia în viziunea creştină by pr. Ioan Cârciuleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1163_a_1936]
-
omenirii. în cărțile care vorbesc despre trecutul strămoșilor noștri de pe malurile Tibrului pururea va fi pomenită Cornelia, mama Grahilor, ca o eroină. Veturia, care a salvat Roma de furia volscilor, va fi cinstită. Dar care popor nu are astfel de eroine vrednice de toată lauda timpului? Nici neamul nostru nu este lipsit de astfel de fericite exemplare, care merită să fie de-a pururi pomenite, pentru împrospătarea credinței în Hristos și a virtuților străbune. Doamna Oltea, mama lui Ștefan cel Mare
Femeia în viziunea creştină by pr. Ioan Cârciuleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1163_a_1936]
-
încremenirea chipului și pustiul din sufletul ei. Această nuvelă este o adevărată capodoperă pentru că are acea capacitate de a răscoli sufletele cititorilor, de a rămâne neștearsă în memoria acestora. O mamă exemplară și o soție fidelă este și Vitoria Lipan, eroina romanului sadovenian „Baltagul”. Soțul, Nechifor Lipan, „venea la dânsa ca la apa cea bună”. Inteligentă, cu o tărie de caracter deosebită, munteanca din Măgura Tarcăului este o pricepută și harnică gospodină, care duce grijile unei gospodării cu multe acareturi și
Femeia în viziunea creştină by pr. Ioan Cârciuleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1163_a_1936]
-
prin metaforele nesăbuite pe care le conțineau, au rămas proverbiale. Dramă lui Victor Hugo Hernani fusese reprezentată cu mare succes în 1830 devenind un fel de piatră de hotar a romantismului francez. Piave a menținut numele originale ale personajelor cu exceptia eroinei principale Doña Sol care a devenit Elvira. Considerând că anumite modificări erau de neevitat, se poate afirma că libretul urmărește fidel piesa lui Hugo. Diferențele majore privesc deznodământul operei: în scenă finală a piesei lui Hugo îndrăgostiții sorb amândoi otravă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
premiera de la Milano dar avea să sufere modificări impuse de cenzorii papalității care au impus eliminarea tuturor conotațiilor religioase. Titlul original al operei a fost schimbat în Orietta di Lesbo, lociul desfășurării acțiunii fiind mutat într-o insula grecească - Lesbo. Eroina a devenit o descendentă genoveza care a ajuns conducătoarea Lesbienilor în confruntarea lor cu Turcii. În următorii 25 de ani opera Giovanna d’Arco va cunoaște succesul în toată Italia și va fi montată pe diverse scene din Europa. În
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
dezvoltate, ariile de anvergură (care în schimb par a fi încropite în grabă), focalizarea forței dramatice. Un sălbatic ateu, Zamoro, care disprețuiește virtuțile creștine; un guvernator creștin care practică metode barbare până în final când se schimbă brusc în bine; tatăl eroinei principale, un adevărat Unchiul Tom, o tânără femeie, Alzira, putin capabilă să gestioneze conflictul care rezultă între cei doi pretendenți la mâna ei. Nu este de mirare că Giovanni Pacini, căruia i se încredințase mai întâi libretul, declinase oferta. Totuși
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
repetițiile cu orchestră. Distribuția alcătuită pentru seară premierei din 22 Iulie 1847 era la cele mai înalte standarde internaționale. În particular, aflată la prima ei stagiune în Anglia, soprana de coloratura Jenny Lind fusese angajtă să dea viața rolului Amalia, eroina operei. Regina Victoria și Prințul Albert asistau la premiera împreună cu Ducele Wellington și cu cei mai importanți membri ai aristocrației britanice care reușiseră să-și asigure prezența la acel eveniment de marcă După mari insistențe, Verdi însuși acceptase să dirijeze
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
operei într-un talmeșbalmeș bizar, pseudo-baroc cu eroi în travesti, cu un Corrado interpretat de o contra-alto, o Medora în haine bărbătești, ș.a.m.d. Piave în schimb a păstrat notă byroniana pe cât mai mult posibil, păstrând pe cele două eroine cât mai mult în viață, mai mult chiar decât o făcuse Byron, în ideea de a realiza terțetul final. Oare de ce s-a întors Verdi atât de vehement împotriva subiectului? Fără îndoială, partial din cauza anului 1848, când a simțit că
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
lucrare de maturitate a compozitorului, descoperirea recentă a unei partituri olografe a operei Stiffelio, a plasat opera Rigoletto întro nouă lumină, deoarece ea a fost precedată de aceasta. În fapt melodia din aria Gildei, Caro nome, a fost dedicată inițial eroinei din Stiffelio, Lină. Astăzi cercetătorii examinează și compară în continuare cele două partituri pentru a pătrunde mai adânc în procesul de creație al compozitorului. Chiar dacă opiniile favorabile ale criticilor referitoare la Stiffelio au marcat o importanță creștere, operă Rigoletto rămâne
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
au toate subtitluri, iar personajele principale formează obișnuitul triunghi tenorsoprană-bariton. Verdi și-a dorit un element surpriză în alcătuirea subiectului, în gen de inovație. Pentru Îl Trovatore inovația s-a numit Azucena. În concepția lui Verdi ea urma să fie eroina principala: inițial titlul operei trebuia să fie La zingara (Țiganca) sau La Vendetta (Răzbunarea) Există o primă schița de scenariu scris de Verdi, înainte ca Salvatore Cammarano să fi fost desemnat libretistul operei, în care Azucena este principalul personaj, iar
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a legat pe Verdi de Strepponi, a cărei viața dinainte de legătură cu Verdi nu fusese prea ortodoxă din punctul de vedere al moralității vremurilor de atunci. Poate acest lucru l-a determinat pe compozitor să simtă o simpatie specială pentru eroina cărții și piesei lui Dumas, că victima a societății micburgheze. O astfel de abordare este în mod cert posibilă, dar este la fel de probabil că Verdi a fost un simplu om de teatru cu simt practic care, indiferent dacă văzuse sau
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
lui Dumas, era conștient că subiectul constituia un scandal de succes. Verdi era convins că aducerea pe scenă a unei femei bolnave de tuberculoză, având o reputație scandaloasa, constituia un act de curaj, mai ales ridicarea ei la rang de eroina. Este la fel de plauzibil că Verdi să se fi aliniat la tendința noii școli literare franceze nu numai tânărul Dumas, dar și Alfred de Musset sau Geroge Sand - ai cărei reprezentanți erau priviți de gardă veche ca fiind imorali, turbulenți și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
din cauza ambiției ei nemăsurate" (că, altfel spus, "și-a luat nasul la purtare", așa cum își închipuie mulți vorbitori cu o cultură aproximativă), ci doar că "un fapt aparent neînsemnat poate avea consecințe incalculabile". "Nasul Cleopatrei" nu sugerează aroganța, ci frumusețea eroinei, deoarece lungimea nasului era considerată în Antichitatea greco-latină un atribut al frumuseții și tocmai acest nas i-a făcut pe doi conducători ai Romei (Cezar și Marc Antoniu) să se îndrăgostească de regina Egiptului și să acționeze în spiritul pasiunii
[Corola-publishinghouse/Science/84995_a_85780]