2,847 matches
-
este suficient cultivată în toate aspectele sale secundare ăinclusiv precizia frazării încredințată unei dicții care poate fi îmbună tățită pe alocuri), la activul Vioricăi Cortez se mai află frumu sețea unică a chipului și a prezenței sale, o miș care scenică absolut convingătoare, având uneori acele vulgarități cu care ne-au obișnuit interpretele noastre în acest rol și care, din păcate, se bucură de mare credit la o anumită categorie de public, surd, fără îndoială, la argumentele muzicale și dramatice care
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
de valoare absolută ăde neuitat cantata Aleksandr Nevski de Prokofiev). Aici se afirmă interpreta care poate stăpâni singură întreaga scenă, grație unui prestigiu subjugant, dat atât de ușurința de a cânta în șapte limbi, cât, mai ales, de inegalabila prezență scenică. Pe Cortez trebuie să o asculți, dar, cel puțin în aceeași măsură, trebuie să o vezi! O clasificare a ei bazată exclusiv pe ele mentul auditiv ar fi limitată. Pentru a întări această afir mație, revin la exemplul Fedorei, fascinant
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
afir mație, revin la exemplul Fedorei, fascinant personaj ambiguu din punct de vedere vocal și una dintre culmile carierei Vioricăi. Cortez s-a apropiat de el cu prestigiul chipului și al sta turii sale, înaltă și trufașă, cu incisivitatea prezenței scenice, unde protagonista a părut nu doar dominată, ci aproape absorbită de con diția sa princiară. În favoarea sa a adus un instrument complex, strunit pe rafinamente de mare clasă. Totalitatea interpretării sale, vocală și sce nică, a rezultat într-o creație
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
rute ocolitoare. Nu cântam eu D’amour l’ardente flamme din Damnațiunea lui Faust, cu Michel Plasson, la concurență cu un avion care bâzâia mai tare decât mine? — Era în versiune de concert, cu Evgheni Nesterenko. Am făcut-o și scenic, pe aici, pe undeva, pe la Saint Etienne, cu Paul Finel, și ăsta urâțel rău... — Ați avut multe seri cu intemperii? — La Verona nu, la Genova da, în Parco dei Nervi. Nu reu șea Carmen să moară neam! — Pe lângă Richard Tucker
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
bâiguit ceva: Pedro, scusa, non l’ho fatto a posto. È soltanto una prova... — Cu el ați făcut și La vida breve, la RAI Torino, cu Angeles Gulin și cu Rafael Frühbeck de Burgos. — Si, dar am făcut-o și scenic, mult mai târziu, la Lucca, Pisa și Livorno, pentru redeschiderea Teatrului Goldoni. Atunci m-am întâlnit și cu doamna Lucia Stănescu. Nu am cântat niciodată împreună, dar o am în minte în Aida. Era superbă! — Tot din generația trecută: James
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
tabăra sopranelor. Nu poate să lipsească dintre noi Tatiana Troyanos, care era foarte bună. Obraztsova avea o voce fenomenală. Bianca Berini, Maria Luisa Nave, Bruna Baglioni erau cântărețe foarte serioase, adevărate profesioniste. Ce este dincolo de orice comentariu, însă, rămâne parcursul scenic al Vioricăi, greu de egalat de către vreun alt cântăreț din România contemporan perioadei sale. Poate că, luați separat, unul are mai multe discuri, altul mai multe spectacole la Scala, Covent Garden sau Wiener Staatsoper. Per ansamblu însă, amplitudinea geografică și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
împătimiții operei. — Ați cântat împreună în Nabucco la Paris, cu Sherrill Milnes, Ruggero Raimondi și Carlo Cossutta. Cum ați lucrat? — Ca și când nu am fi muncit de loc! Camaraderia a fost reală și, pentru că eram amândouă foarte bine pregătite muzical și scenic, am putut să o simțim fără rezerve. Pentru mine, e foarte important să am parteneri care să mă ajute să îmi pot crește propriul personaj, dar care să mă și stimuleze prin performan țele lor scenice. Sigur că rolul meu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
bine pregătite muzical și scenic, am putut să o simțim fără rezerve. Pentru mine, e foarte important să am parteneri care să mă ajute să îmi pot crește propriul personaj, dar care să mă și stimuleze prin performan țele lor scenice. Sigur că rolul meu era mai greu decât rolul ei ăFenena), dar vocile noastre se combinau excelent în ansambluri. — Multă lume a putut să constate asta niște ani mai târziu, în 1988, când ați cântat împreună în celebra producție de
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Power Point și înregistrări video . Evaluarea va fi realizată prin probe practice, serbări, expoziții care vor beneficia de prezență părinților, realizând în acest fel un parteneriat școală familie -comunitate. OBIECTIV INTERDISCIPLINAR Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica, precum și dezvoltarea abilităților practice prin folosirea unor tehnici plastice în prelucrarea materialelor. OBIECTIVE CADRU * Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica ; * Dezvoltarea capacității de exprimare orală și receptare a
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
-comunitate. OBIECTIV INTERDISCIPLINAR Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica, precum și dezvoltarea abilităților practice prin folosirea unor tehnici plastice în prelucrarea materialelor. OBIECTIVE CADRU * Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica ; * Dezvoltarea capacității de exprimare orală și receptare a mesajului oral; * Implicarea voluntară în diferite jocuri, roluri care le solicită gândirea, creativitatea, simțul practic, talentul, spiritul de echipă și explorarea senzorială a lumii înconjurătoare în vederea exprimării artistice
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
și explorarea senzorială a lumii înconjurătoare în vederea exprimării artistice a elevului; * Utilizarea unor materiale și instrumente de lucru; * Formarea și dezvoltarea capacității de apreciere a activității artistice. OBIECTIVE DE REFERINȚĂ 1.Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica. OBIECTIVE DE REFERINȚĂ EXEMPLE DE ACTIVITĂȚI DE ÎNVĂȚARE 1.1 Să aprecieze și să cunoască opere din literatura română și străină destinate copiilor; -să participe la alegerea pieselor de teatru pe care le vor interpreta, după
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
română și străină destinate copiilor; -să participe la alegerea pieselor de teatru pe care le vor interpreta, după lecturarea diferitelor texte din literatura română și străină, în cadrul lecțiilor și acasă. 1.2 Să urmărească jocul actorilor utilizând în propria mișcare scenica o conduită în acord cu rolul interpretat; exerciții de mișcare scenica sugerată de muzică; exerciții de compunere de expresii faciale sau corporale 1.3 Să-și exprime liber părerea asupra personajelor (pozitive/negative) dintr-o piesă de teatru sau o
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
teatru pe care le vor interpreta, după lecturarea diferitelor texte din literatura română și străină, în cadrul lecțiilor și acasă. 1.2 Să urmărească jocul actorilor utilizând în propria mișcare scenica o conduită în acord cu rolul interpretat; exerciții de mișcare scenica sugerată de muzică; exerciții de compunere de expresii faciale sau corporale 1.3 Să-și exprime liber părerea asupra personajelor (pozitive/negative) dintr-o piesă de teatru sau o sceneta vizionata, audiată sau interpretată; să își exprime liber părerea în privința
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
punctuație ; Să articuleze corect cuvintele. 2.3.Să respecte pauzele gramaticale, logice din textele interpretate; Exerciții de articulare corectă a sunetelor, cuvintelor, construcția corectă a propozițiilor și frazelor 2.4.Să realizeze concordanță între tipul de rol interpretat și ținută scenica; Exerciții de cunoaștere a caracterului personajului,a comportamentului și a vestimentației acestuia 2.5. Să-și adapteze volumul, ritmul, timbrul vocii și intensitatea vorbirii la specificul textului și rolului interpretat; Exerciții de inspirație și expirație în vorbire, adaptarea ritmului și
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
artistice Exerciții pentru identificarea semnificației produsului activității 5.4.Comunicarea propriilor succese, precum și a dificultăților întâmpinate în activitățile artistice Exerciții de realizare a unor „eseuri” despre produsele artistice OBIECTIVE CADRU STANDARDE Dezvoltarea capacității de exprimare a unor sentimente prin mișcare scenica, mimica și/sau gestica ; Dezvoltarea capacității de exprimare orală și receptare a mesajului oral Implicarea voluntară în diferite jocuri, roluri care le solicită gândirea, creativitatea, simțul practic, talentul, spiritul de echipă și explorarea senzorială a lumii înconjurătoare în vederea exprimării artistice
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
este și un oraș cultural. Încă din secolul al XIX-lea, bucureștenii s-au pasionat de teatru și tradiția a continuat, neabătută, până azi. Actorii de teatru sunt printre personalitățile cele mai cunoscute din România; repertoriul este variat, iar experimentele scenice adesea Îndrăznețe. Și Opera se bucură de o bună reputație, ca și sălile de concert (Ateneul Român, Sala Radio). Probabil Însă că, pentru un străin care vizitează orașul, cea mai bună introducere În istoria și cultura țării o oferă numeroasele
România ţară de frontieră a Europei - ediţia a IV-a by Lucian Boia () [Corola-publishinghouse/Memoirs/587_a_1291]
-
n-are șansă de biruință: cartea este cea care rămâne. Am una proaspătă în față, în curs de pritocire editorială: tot din zona unui anume efemer se nutrește: teatrul. Cel care trăiește extatic, până dincolo de punctul de fierbere, clipa miracolului scenic, spre a pieri în neant după ultima rafală de aplauze, oricât de generoase și entuziaste. Cine să mai știe, acum, câtă emoție va fi "ars" pe scândura scenei Naționalului ieșean vreme de peste patru decenii, rămânând cel mult o scânteie ici-colo
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
lucrări literare după criteriul singular al temei." Cere "îndrăzneală și stil în arta regiei", atenționează asupra "lucrurilor mărunte cu efecte hotărâtoare", observă că "regizorii acordă prea mică atenție rostirii expresive" (parcă-i și mai evident acum, în 2007!), refuză grandilocvența scenică ("măreția eroilor decurge din simplitatea lor"), întrevede (în 1961) un dezechilibru și mai evident azi ("rolul actorului nu trebuie să fie neglijat față de cel al regizorului"), cere "dozaj judicios între aparențe și esențe", atrăgând mereu atenția că "arta scenică presupune
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
grandilocvența scenică ("măreția eroilor decurge din simplitatea lor"), întrevede (în 1961) un dezechilibru și mai evident azi ("rolul actorului nu trebuie să fie neglijat față de cel al regizorului"), cere "dozaj judicios între aparențe și esențe", atrăgând mereu atenția că "arta scenică presupune prin excelență idei." Cronicile lui N. Barbu (de mai bine de două decenii, autorul lor a trecut dincolo de cortina și arlechinii lumii acesteia...) urmează tipicul discutării textului, apoi a regiei, interpretării, scenografiei, muzicii de scenă, și, de-a dreptul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
opera regizorului. (Șansa unui Euripide, Shakespeare, Caragiale a fost aceea că, la vremea lor, publicul era atent și la ce se spune...) Consecințele de pe urma deteriorării raportului firesc dintre regie și text și a echilibrului spectacolului: s-au obținut remarcabile performanțe scenice de ansamblu, a scăzut interesul pentru teatru al publicului larg, s-a diminuat rolul actorului, devenit rotiță într-un angrenaj ce n-are nevoie de individualizări prin originalitate și talent, cât de prestații exacte într-un mecanism menit să funcționeze
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
un eșec. Se poate oare decupla atât de mult arta de logică? M. foarte impresionată de costume. Reușite, culori frumoase. Mai că ziceai că-s de balet. Oare actorii își înțeleg rolurile? Altfel cum ar putea să aibă o prestație scenică atât de iscusită? 29 mai Cu Almgren am terminat la Roma, pe Kling îl detașăm deocamdată la Visby. Firma Götalandsbolaget a făcut o ofertă de transport frigorific în containere (nu dețin supremația în transportul de marfă). S-a dovedit până la
by P. C. Jersild [Corola-publishinghouse/Memoirs/1092_a_2600]
-
nu pentru o obnubilare reciprocă sau o prezență unilaterală a lor. E ca și cum Într-o biserică am avea cele mai performante mijloace de amplificare a sunetului, numeroase camere sau ecrane de vizualizare a ceremoniei, jocuri de lumini sau alte efecte scenice, dar preotul ar predica plictisit și fără rost, cântăreții ar psalmodia fals, iar credincioșii ar aluneca În delăsare. Or școala - ca și biserica - trebuie să-și păstreze rolurile de „stâlpi” axiali concreți, de instanțe bine „Înșurubate” În real, dar care
[Corola-publishinghouse/Administrative/1951_a_3276]
-
sub diferite forme"11. Mai multe cercetări sociologice consacrate actorilor francezi ai culturii au arătat că mai mult de jumătate dintre ei trăiesc la Paris și că proporția este și mai ridicată atunci când este vorba despre producția cinematografică, teatrală sau scenică. Recensământul francez din 1990 indica faptul că 625 din cele 1.067 de galerii de artă din țară se află la Paris intra muros (adică în sânul capitalei înțeleasă în sens pur administrativ, în interiorul bulevardului periferic, perimetru în care trăiesc
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Administrative/918_a_2426]
-
sintagma "sunt cântăreață de operă". Urmărind spectacolul "Traviata", alte înregistrări video pe care le-ați realizat, am ajuns la concluzia că nu sunteți doar cântăreață de operă. Sunteți actriță de operă. Poate o să intrăm puțin în detalii. Deși jocul Dumneavoastră scenic nu este, la prima vedere, spectaculos, aș spune că este un joc interiorizat. Cel puțin în "Traviata", se dovedește că nu sunteți ca Pavarotti, care, pentru că era gras, nu se putea mișca prea mult pe scenă, impresiona publicul prin voce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
gras, nu se putea mișca prea mult pe scenă, impresiona publicul prin voce, iar pe cei care îi urmăresc înregistrările, când este filmat în gros-plan, îi impresionează prin privirea foarte expresivă. De aceea spun că Dumneavoastră, prin chipul și mobilitatea scenică echilibrată, prin gest, vă argumentați mereu statutul de actriță de operă. N.M. În Vest, cam acesta este titlul, "singing actress". Din nou trebuie să mă refer la profesorii noștri, la domnul Dumitru Tăbăcaru, regizorul nostru.4 Dânsul începea repetițiile pentru
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]