59,651 matches
-
alta. — Asta-i ultima ta șansă, scumpo, zice Brandy și stropește cu sânge peste tot. Zice: Mă iubești? Tocmai când oamenii pun întrebări de felul ăsta pierzi lumina reflectorului. Așa reușesc ei să te facă prizonierul celui mai bun rol secundar. Mai mare decât casa care arde e așteptarea asta uriașă a mea de-a pronunța cele mai uzate două cuvinte pe care le poți găsi în orice scenariu. Numai ele sunt de ajuns să-mi dea senzația că mi-o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
și după atâtea săptămâni pe drum cu mine, glorioșii și vulnerabilii ochi albaștri ai lui Seth încă nu vor să-i întâlnească pe ai mei. Noua lui introspecție nostalgică, pe asta n-o poate ignora. Pastilele au avut deja efecte secundare asupra ochilor săi, i-au adâncit curbura corneană, așa încât nu-și poate purta lentilele de contact fără să-i sară afară. Asta trebuie să fie din vina estrogenelor conjugate pe care le ia în fiecare dimineață în sucul de portocale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
a fost weekendul e ca să le putem vorbi despre weekendul nostru. Îmi spun: alte câteva zile de progesteron micronizat suplimentar, și lui Seth ar trebui să înceapă să-i îmbobocească propria pereche de bidoane cum scrie la carte. Printre efectele secundare la care trebuie să fiu atentă se numără greața, vărsăturile, icterul, migrenele, crampele abdominale și amețeala. Încerci să ții minte nivelurile exacte de toxicitate, dar de ce să-ți bați capul. Trece un indicator care zice: Seattle 210 km. — Hai să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
conturul normal al buzelor. Părul blond e des și strâns în creștet, așa încât umerii fetei nu par așa osoși. Tartinele pe care le tot flutură pe sub toate nasurile bătrâne sunt niște biscuiți pe bază de sifon, cu moțuri din produse secundare de carne. Fluturându-și tava, fata înaintează anevoie mai mult în tribuna publicului, cu ochii ei prea verzi și părul osos. Asta-i prietena mea cea mai bună, Evie Cottrell. Asta trebuie să fie Evie, pentru că iată-l pe Manus
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
Fac lamele să sară din capacul de plexiglas și clătesc sub un jet de apă reziduurile organice mestecate. Și, fir-ar mama ei să fie, sunt frumoasă. Vocea acorporală de fond spune cum Fabrica de Snack Num Num ia produse secundare de carne, orice aveți - limbile sau inimile sau buzele sau organele voastre genitale -, le ronțăie, le asezonează și le scuipă sub forma unei pici sau a unui romb sau a unei trefle pe orice biscuit alegeți, gata să le mâncați
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
vei avea fâșiile alea lungi de piele atârnându-ți de partea inferioară a feței preț de aproximativ două luni. Se spune că ceea ce observă oamenii prima dată la tine sunt ochii. O să renunți la speranța asta. Arăți ca cine știe ce produs secundar de carne măcinat și scuipat de Fabrica de Snack Num Num. O mumie care se dezintegrează în ploaie. O piñata spartă. Fâșiile alea de carne care-ți flutură la gât sunt țesut viu de calitate, hrănit cu sânge. Chirurgul ridică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
ale protejării familiei de sărăcie. Sau boli. În unele seri, zice Brandy, tatăl ei i se furișa în cameră atunci când dormea. Nu vreau să aud asta. Dieta lui Brandy pe bază de Provera și Darvon i-a provocat ca efect secundar genul ăsta de bulimie emoțională datorită căreia nu reușește să se abțină de la a-și povesti cele mai înfiorătoare secrete. Îmi netezesc vălurile peste urechi. Mulțumesc că nu mă implici. — În unele seri, tata obișnuia să se așeze pe patul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
pe Evie speriată și disperată, cu părul umflat într-un curcubeu de toate nuanțele de blond. Evelyn Cottrell, Inc, rabatul preferat al tuturor, se împleticește prin publicul din platou în rochia ei cu paiete implorând oamenii să-i mănânce produsele secundare de carne. Brandy schimbă canalul. Brandy schimbă canalul. Brandy schimbă canalul. Evie e peste tot după miezul nopții, oferind ceea ce are pe-o tavă argintie. Spectatorii din studio o ignoră, privindu-și propria imagine pe monitor, blocați în bucla de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
omori adversarul pentru a cîștiga. În munca lui, denumea "muncă" o activitate atît de complexă, de subtilă, de paradoxală, numai pentru a fi scutit de tot felul de explicații, în munca lui important era să cîștige. Să ucidă era absolut secundar, dăunător chiar. Dacă a făcut-o, a fost pentru că nu a avut încotro. Prima dată a fost o întîmplare stupidă, un soldat austriac sau neamț, nu și-a dat bine seama, era întuneric, a dat peste el din întîmplare. Se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1507_a_2805]
-
în direct. Exact ca o pâlnie. Blondina noastră, ascultându-l, nu râde. Nici măcar nu zâmbește. Așa că spilcuitul îi spune că a mai văzut talente de-astea, că o dată, într-o transmisiune de pe teren, o magazie ardea cu vâlvătăi în plan secundar, iar corespondenta își tot făcea de lucru cu părul pe lângă ureche, privind țintă în obiectivul camerei, care transmitea în direct, și a spus: “Puteți repeta întrebarea? Mi-a căzut IFU...”. Voia să zică UFI. Unitate de Feedback Intern, spune spilcuitul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
acum, Directoarea Tăgadă ar fi cea mai chinuită victimă, arătându-le cioturile degetelor retezate de la mâini și picioare, etalându-le ca să stârnească compasiune. Devenind personajul principal. Cel din segmentul A al oricărui talk-show. Ceea ce înseamnă că noi, restul, avem roluri secundare. Ca să nu fie întrecut, Sfântul Fără-Mațe a împrumutat un satâr de la Bucătarul Asasin și și-a retezat degetul mare al mâinii drepte. O policarectomie radicală. Ca să nu i se ia fața, Reverendul Fără Dumnezeu a cerut satârul împrumut și și-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Mary Shelley. În mantii de Domnișoaracula căptușite cu satin roșu. În cizme grele de Frankenstein. Tot cam prin perioada asta, Sfântul Fără Mațe ne întreabă dacă poate fi el ăla care se îndrăgostește. Orice poveste are nevoie de un subiect secundar romantic, spune el, ținându-și pantalonii cu o mână. Ca să acoperim toate segmentele de marketing, avem nevoie de doi tineri prinși într-o domnișoaragoste adâncă și deznădăjduită, ținuți departe unul de altul de un personaj crud și rău. Sfântul Fără-Mațe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
nimic pe lângă suferința Mamei Natură, care împrumutase un cuțit de tranșat ca să-și secționeze fiecare nară, până la rădăcina nasului, și acum clopoțeii ei clincheteau și cruste descuamate zburau în toate părțile când râdea. Dar aveam totuși nevoie de o poveste secundară romantică. Oricare i-ar fi fost desfășurarea. De fapt, domnul Whittier a fost cel care i-a despicat nasul Mamei Natură. — Dar e mort, spune doamna Clark. Domnul Whittier a făcut-o înainte de-a muri, spune Veriga Lipsă. Cum
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Spune: „Personajul meu n-ar plânge”. Spune: — Jur pe trandafirul tatuat pe fesă că bătrânul m-a violat. Și brusc cortegiul funerar se oprește. În clipa asta, Tovarășa Lătrău e victima numărul unu între victime. Restul suntem cu toții în roluri secundare. Doamna Clark, care ne conduce, privește îndărăt și spune: — Ce-a făcut? Și din spatele videocamerei, Agentul Ciripel spune: — Și pe mine. Pe mine m-a violat primul. Sfântul Fără-Mațe spune: — Păi, la naiba... mi-a vârât-o și mie. De parcă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
și galben: 500-600 nm; - portocaliu și roșu: 600-700 nm. Lumina albă este obținută prin emisia - în proporții aproape egale - a tuturor radiațiilor spectrului vizibil. De asemenea, ea poate fi obținută prin amestectul aditiv în proporții egale al celor trei culori secundare - roșu, verde, albastru (modul de culoare RGB). Caracteristicile dominante ale culorilor - nuanța (hue), ce reprezintă lungimea de undă a radiației respective; - saturația (saturation), care indică în ce măsură este conținută radiația de lungime de undă dată sau echivalența dintre o culoare și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
în fotografie. Sursa de lumină cel mai des întâlnită este soarele. Este o lumină principală și naturală. Ca surse artificiale avem toate corpurile de iluminat de tipul becurilor, lămpilor sau lumânărilor. Toate acestea sunt surse primare, deoarece emit lumină. Sursele secundare au în comun faptul că reflectă lumina primită de la surse primare. Pereții, ecranele reflectorizante, umbrelele reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de tipul becurilor, lămpilor sau lumânărilor. Toate acestea sunt surse primare, deoarece emit lumină. Sursele secundare au în comun faptul că reflectă lumina primită de la surse primare. Pereții, ecranele reflectorizante, umbrelele reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie să luăm în considerare și influența inevitabilă a surselor secundare (de exemplu, pereții, care, în studiourile foto, trebuie zugrăviți cu vopsea mată și închisă la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
surse primare. Pereții, ecranele reflectorizante, umbrelele reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie să luăm în considerare și influența inevitabilă a surselor secundare (de exemplu, pereții, care, în studiourile foto, trebuie zugrăviți cu vopsea mată și închisă la culoare). Din punctul de vedere al concentrării, lumina poate fi difuză sau concentrată. Lumina difuză este generată de surse de lumină cu suprafețe active mari
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imaginea digitală, culoarea poate fi aleasă cu „pipeta” (picker tool). Există două moduri de amestec al culorilor: - amestecul aditiv (amestecul culorilor primare - roșu, verde, albastru). Prin amestecarea acestor culori în proporții egale rezultă lumina albă. - amestecul substractiv (cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt cian, magenta și galben). Din amestecul lor substractiv în proporții egale rezultă negrul sau absența luminii. 8.2. Rezoluția imaginilor digitaletc "8.2. Rezoluția imaginilor digitale" Așa cum am menționat anterior, imaginea digitală este formată din pătrate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
poate descrie cu finețe gradațiile tonale și cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crește. Amestec aditiv al culorilor - amestecul culorilor primare roșu, verde și albastru. Din combinarea acestor culori în proporții egale rezultă lumina albă. Amestec substractiv - cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt cian, magenta și galben. Din amestecul lor substractiv în proporții egale rezultă negrul (absența luminii). Aparat de mărit - aparat care proiectează imaginea negativului pe un plan, în vederea copierii pe hârtie fotografică. Autoexpunere cu prioritate de diafragmă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
oraș În ziua aceea. Bill a Întins o mână spre torpedou și a scos un revolver. Parcă am fi Într-un film, și-a spus Margaret, un film cu totul idiot, În care ea avea nenorocul să joace un rol secundar. Nu-i trecuse nicio dată prin cap că cineva ar putea păstra vreo armă În torpedou. — Ce faci? l-a Întrebat. Ai permis? — Desigur, a răspuns Bill. Nu te Îngrijora, n-o să fie nevoie să-l utilizăm. E doar o
Map of the Invisible World by Tash AW () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1382_a_2891]
-
raporturi de forță (noră/soacră, soție/soț, mamă/fiu, tată/fiică etc.) ori caută prin niște birouri din care lipsesc rolele de calcul. "Portretele în mișcare" constituie miza prozei Doinei Popa; ea "pictează", cu același meșteșug, brute și ingenue, personaje secundare (cum e, de pildă, un oarecare Iliescu: "La puțin timp după nuntă, tatăl se învoi de la șeful său de birou, Iliescu, un ins obtuz, suferind de ulcer, care-și trata deseori subalternii în raport cu duritatea crizelor, a chinurilor suportate de stomacul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
în care trăiește, numele pe care îi poartă, limbajul pe care-l folosește în exprimare. Uneori, personajul se poate prezenta singur prin intermediul monologului interior, autocaracterizându-se astfel. A caracteriza un personaj înseamnă a-i stabili poziția în operă (personaj principal / personaj secundară, a-i prezenta toate trăsăturile fizice și morale, a-l asemăna sau deosebi de oamenii din realitate, a-l urmări în relațiile cu alte personaje, precum și a arăta atitudinea scriitorului față de respectivul personaj. În prezentarea însușirilor unui personaj, accentul trebuie
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
de compoziție scrisă rezumatul, care necesită prezentarea pe scurt, în scris, a conținutului unei opere literare. Elaborarea acestui tip de compoziție presupune formarea la elevi a deprinderilor de a selecta dintr-un text esențialul, de a diferenția între principal și secundar. În ciclul primar, este foarte dificil pentru elevi să sesizeze granițele dintre esențial și neesențial și de aceea este necesar ca, în prealabil, învățătorul să stabilească împreună cu elevii ideile principale, activitate specifică de altfel lecțiilor de citire, dovadă concludentă a
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
profesorul poate utiliza ilustrații, diafilme, înregistrări sau orice alt material didactic care să vină în sprijinul înțelegerii acestuia. După alcătuirea planului simplu, se va trece succesiv la planul dezvoltat. Fiecare idee principală va fi dezvoltată, alăturându-i-se alte idei secundare în scopul redării cât mai fidele și totodată mai nuanțate a conținutului textului. În clasele mici, expunerea se va apropia mai mult de conținutul textului, urmând ca în clasele mari, aceasta să fie mai simplă și să se observe mai
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]